* Versailles, Münsingen

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1 Müller, Heinrich Anton, Hommage à la goutte au nez, um 1917/22, 75,4 x 45 cm, Collection de l'art Brut, Lausanne Bearbeitungstiefe Name Namensvariante/n Lebensdaten Bürgerort Staatszugehörigkeit Vitazeile Tätigkeitsbereiche Lexikonartikel Müller, Heinrich Anton Müller, Henri Antoine * Versailles, Münsingen Boltigen (BE) CH Landarbeiter, Erfinder, Maler und Objektkünstler. Plastiken, Zeichnungen und Texte. Vertreter der Art Brut Zeichnung, Collage Heinrich Anton Müller lebte als Rebknecht und Erfinder mechanischer Geräte in der französischen Schweiz. Im Februar 1894 heiratete er die aus seinem späteren Wohnort Corsier-sur-Vevey stammende Marie Chambaz, mit der er sechs Kinder hatte. Der Rebveredlung schenkte Heinrich Anton Müller besondere Aufmerksamkeit. Für die Erfindung einer Veredlungsmaschine (Lamellenveredlung) wurde ihm am 6. Februar 1903 ein Seite 1/6,

2 Eidgenössisches Patent ausgestellt. Dieses erlosch schon am 3. Februar 1905 wegen einer ausstehenden Jahresgebühr. Am 20. April 1906 wurde Heinrich Anton Müller durch die Armenbehörde seiner Heimatgemeinde in die Irrenanstalt Münsingen eingewiesen, wo er als Patient ohne Diagnose bis zum Tod interniert blieb. Er war angeblich in den vorangegangenen Jahren unregelmässig zur Arbeit erschienen und planlos in den Reben umhergeirrt. Er begründete sein Verhalten damit, dass seine Erfindung von andern ausgebeutet worden sei. Ob die Maschine in der patentierten Ausführung in der Praxis angewendet wurde, ist nicht mehr in Erfahrung zu bringen. Eine durch Elektromotor angetriebene Maschine, die nach dem gleichen Prinzip funktionierte, wurde später in Österreich von Raimund Hengl entwickelt und ab 1926 in Serie gebaut. Heinrich Anton Müller fertigte in der Anstalt ab 1914 aus Abfällen (Lumpen, Draht, Äste) und unter Verwendung seiner Sekrete und Exkrete Räder unterschiedlicher Grösse an, die er in mit Rollen versehenen, fahrbaren Gestellen zu Maschinen oder, wie es in der Krankengeschichte heisst, zu «Uhrwerken» zusammenstellte. An den Maschinen, die er von Zeit zu Zeit aus Protest gegen sein Leben in der Anstalt zerstörte, arbeitete er regelmässig bis ins Jahr Die letzte konstruierte er 1925 im Anstaltsgarten, danach gab er sein technisches Schaffen auf. Von diesen Werken ist keines erhalten geblieben. Zuvor beschäftigte ihn 1912 die Grabung einer Höhle, 1913 baute er auf einem Baum im Garten seiner Abteilung einen Hochsitz und im gleichen Jahr formte er ein Gefäss zur Aufbewahrung von Speiseresten. 1917, nachdem er von seiner Familie einen Malkasten geschenkt bekommen hatte, schuf er die ersten und 1925 die letzten Zeichnungen. Seine Schriften dürften in einem noch kürzeren Zeitraum, nämlich zwischen 1919 und 1922, entstanden sein. Während seiner letzten Lebensjahre experimentierte Heinrich Anton Müller im Anstaltsgarten mit einem zusammengerollten Karton, den er als Fernrohr benutzte, was Harald Szeemann zum Vergleich mit Marcel Duchamps postum in Philadelphia installiertem letztem Werk Etant donnés: 1. la chute d eau, 2. le gaz d éclairage ( ) inspirierte zeigte das Kunstmuseum Bern das Gesamtwerk von Heinrich Anton Müller. Die Ausstellung war anschliessend auch in New York, Philadelphia und Lausanne zu sehen organisierte das Schweizer Konsulat in Hongkong zusammen mit The Hong Kong Arts Center die Ausstellung Discovery of Art Brut mit Werken von Adolf Wölfli, Aloïse und Heinrich Anton Müller Eine weitere Einzelpräsentation von Müllers Werk fand im Jahr 2000 in der Bawag Seite 2/6,

3 Foundation in Wien statt. Zudem waren einige seiner Arbeiten in der Ausstellung Dubuffet & Art Brut im Museum Kunst Palast in Düsseldorf (2005) zu sehen, die anschliessend auch in der Collection de l Art brut in Lausanne sowie im Musée d'art moderne in Lille gezeigt wurde. Heinrich Anton Müller verwendete für seine Zeichnungen Tusche, Bleistift, Farbstift, weisse Kalkkreide, farbige Pastellkreide (gelb, orange, grün) sowie schwarze und blaue Fettkreide. Deckfarben finden sich vor allem in seinem Frühwerk. Der Malgrund besteht häufig aus zusammengenähten oder mit Metallklammern gehefteten Kartonabfällen. Die Kartons stammen von Verpackungen einer in der Anstalt zu Reinigungszwecken verwendeten Stahlwolle. Diese Kartonstücke sind mit Texten, Skizzen, Berechnungen und technischen Zeichnungen oft in mehreren Schichten bezeichnet. Die einzigen bekannten Textreinschriften von Heinrich Anton Müller befinden sich auf den Rückseiten von vier Zeichnungen, die 1919 zusammen mit zwei weiteren Zeichnungen von ihm in die Sammlung von Hans Prinzhorn in der Psychiatrischen Klinik Heidelberg gelangten. Die Texte feiern Trunkenheit und Wollust, fordern aber auch Pflichterfüllung und Friedfertigkeit in der Familie und unter Nachbarn und rufen auf zur Verbrüderung der Waadtländer oder zur Vereinigung von Schweizern und Franzosen. In den Zeichnungen beschäftigen Heinrich Anton Müller neben dem sexuellen Begehren die Anmut tierischen und pflanzlichen Lebens, die Metamorphose und schliesslich 1925 die Auflösung der menschlichen Figur. Der Beschwörung einer friedfertigen Welt in seinen Schriften korrespondiert in den Zeichnungen jene der integrativen Kräfte der Natur. Zeichnungen von Heinrich Anton Müller wurden zwar in Gruppenausstellungen schon 1930 in Genf, 1931 in Heidelberg und 1933 in Leipzig gezeigt, doch erst das Interesse des Malers Jean Dubuffet verschaffte ihnen eine breitere Wirkung. Dubuffet organisierte 1949 in Paris die erste Einzelausstellung, zu der eine schmale Broschüre mit einem Text des Psychiaters Jakob Wyrsch erschien. Dubuffet sah in Müller, neben Aloïse Corbaz und Adolf Wölfli, einen der bedeutendsten Vertreter der Art Brut. Ein umfassenderes Interesse am Schaffen von Heinrich Anton Müller zeichnet sich erst seit ungefähr 1960 ab. Theodor Spoerri, Arzt in der Heil- und Pflegeanstalt Waldau, in deren Museum die Zeichnungen von Heinrich Anton Müller damals aufbewahrt wurden, machte seinen Cousin, den Künstler Daniel Spoerri, auf das Seite 3/6,

4 Werk aufmerksam. Im Mittelpunkt des Interesses von Daniel Spoerri, dann auch von Jean Tinguely und Bernhard Luginbühl, standen nicht die Zeichnungen, sondern die schon damals nur noch auf kleinen Fotografien dokumentierten Maschinen, die Bewegung als Leerlauf veranschaulichen. Tinguely war einer ihrer grössten Bewunderer. Seine Verbundenheit mit dem Schaffen von Heinrich Anton Müller stellte er mit den ihm gewidmeten Entwürfen für die monumentalen fahrenden Aussenskulpturen Klamauk (1979) und Radau (1980) der Serie Meta- Harmonien überzeugend unter Beweis. Eine der frühesten Assemblagen von Daniel Spoerri trägt den Titel Hommage à Anton Müller, père de Dieu (1960). Spoerri verwendete für diese Arbeit, die er seinem Künstlerfreund Jesús Raphael Soto schenkte, von Müller beschriebene Kartonstücke. Einen der von Heinrich Anton Müller beschriebenen Kartons übergab er in Paris André Breton und stiftete damit gleichsam eine ideelle Mitgliedschaft Heinrich Anton Müllers in der surrealistischen Bewegung war Heinrich Anton Müller an der documenta 5 in Kassel vertreten, in der in den Worten ihres Leiters, Harald Szeemann, «die Integration, die Gleichstellung der Art Brut mit den Stilkünsten erfolgte». Dies schien sich 1975 zu bewahrheiten, als Arbeiten von Heinrich Anton Müller und Marcel Duchamp in der Ausstellung Junggesellenmaschinen / Les Machines Célibataires einander gegenübergestellt wurden. Bedenkenswert aber ist, dass die dem Schaffen Heinrich Anton Müllers öffentlich schon seit längerem entgegen gebrachte Wertschätzung seinen Status als Künstler nicht durchgehend etablierte. In Gesamtdarstellungen der kinetischen Kunst beispielsweise ist er bis heute nicht verzeichnet, obwohl die Maschinen genau in jenen Jahren entstanden sind, die als Pionierzeit der Kinetik gelten. Werke: Kunstmuseum Bern; Heidelberg, Prinzhorn-Sammlung; Lausanne, Collection de l art brut. Roman Kurzmeyer, 1998, aktualisiert 2011 Literaturauswahl - Dubuffet & Art Brut. Im Rausch der Kunst. Düsseldorf, Museum Kunst Palast; Lausanne, Collection de l'art Brut; Villeneuve d'ascq, Musée d'art moderne Lille Métropole, Hrsg. von Jean-Hubert Martin. Kuratiert von Jean-Hubert Martin, Lucienne Peiry, Michel Thévoz und Mattijs Visser. Mailand: 5 continents, Heinrich Anton Müller Erfinder. Landarbeiter. Künstler. Seite 4/6,

5 Wien, Bawag Foundation, Text. Roman Kurzmeyer. Wien, The Discovery of Art Brut. Works by the three Swiss artist: Wölfli, Aloïse, Müller. Hong Kong Arts Center, Pao Galleries, [Dir.:] Josette Mazzella di Bosco Balsa, Daniel Baumann. Bern: Fondation Adolf Wölfli, 1997 [avec la collaboration du Consulat général de Suisse] - Bridget Brown [et al.]: Another World. Wölfli, Aloïse, Müller. Glasgow, Third Eye Centre; Edinburgh, Charlotte Square Gallery, 1978; Cardiff, Chapter, [dir. par:] Bridget Brown et Christopher Carrell; [textes:] Elka Spoerri, Jacqueline Porret-Forel, Michel Thévoz. Glasgow: Third Eye Center, «Wölfli, Aloïse, Müller. Trois créateurs d'art brut». In: Espaces 77. Paris, Porte de la Suisse; Lausanne, Collection de l'art Brut; Rennes, Maison de la Culture, Zurich: Pro Helvetia, Le Prisonnier de Bâle. Le Lambris de Clément [...]. Publication dirigée par Jean Dubuffet. 2!e édition. Paris, 1975 (L'Art brut 1) - Heinrich Anton M.. Text: Jakob Wyrsch. Paris: Compagnie de l'art brut, 1949 Nachschlagewerke - Biografisches Lexikon der Schweizer Kunst. Dictionnaire biographique de l'art suisse. Dizionario biografico dell'arte svizzera. Hrsg.: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne; Leitung: Karl Jost. Zürich: Neue Zürcher Zeitung, 1998, 2 Bde. Direktlink Normdaten GND Deutsche Biographie Letzte Änderung Disclaimer Alle von SIKART angebotenen Inhalte stehen für den persönlichen Eigengebrauch und die wissenschaftliche Verwendung zur Verfügung. Copyright Das Copyright für den redaktionellen Teil, die Daten und die Datenbank von SIKART liegt allein beim Herausgeber (SIK-ISEA). Eine Vervielfältigung oder Verwendung von Dateien oder deren Bestandteilen in anderen elektronischen oder gedruckten Publikationen ist ohne Seite 5/6,

6 ausdrückliche Zustimmung von SIK-ISEA nicht gestattet. Empfohlene Zitierweise AutorIn: Titel [Datum der Publikation], Quellenangabe, <URL>, Datum des Zugriffs. Beispiel: Oskar Bätschmann: Hodler, Ferdinand [2008, 2011], in: SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Zugriff vom Seite 6/6,