* Winterthur, München

Transkript

1 Stäbli, Johann Adolf, Überschwemmung, 1889, Öl auf Leinwand, 165 x 212,5 cm, Schweizerische Eidgenossenschaft, Bundesamt für Kultur, Bern Bearbeitungstiefe Name Namensvariante/n Lebensdaten Bürgerort Staatszugehörigkeit Vitazeile Tätigkeitsbereiche Lexikonartikel Stäbli, Johann Adolf Staebli, Johann Adolf * Winterthur, München Brugg (AG) CH Landschaftsmaler und Zeichner. Paysage intime und monumentale Gewitterlandschaften. Ab 1869 in München tätig Malerei, Zeichnung, Radierung, Kohlezeichnung, Aquarell Nach dem Austritt aus dem Winterthurer Gymnasium erste Ausbildung bei seinem Vater geht Stäbli bei Rudolf Koller in Zürich in die Lehre, 1862 bildet er sich an der Karlsruher Akademie der Künste bei Johann Wilhelm Schirmer weiter. Freundschaft mit Hans Thoma. Für den Winterthurer Mäzen Ludwig Imhof-Hotze malt er Landschaften und kopiert in Dresden und Mailand Lorrain, Poussin und Hobbema. An der Weltausstellung in Paris kommt er 1866 in Kontakt mit der französischen Landschaftsmalerei und besucht Barbizon. Im Auftrag der Aargauer Regierung vollendet er 1868 in München das Gemälde Aufziehendes Seite 1/5,

2 Gewitter (Aargauer Kunsthaus Aarau) und lässt sich dort 1869 nieder, wobei er weiterhin eine enge Beziehung mit seiner Schwester Adèle aufrechthält, die sich für sein Schaffen einsetzt. Freundschaft mit dem Solothurner Landschaftsmaler Otto Frölicher, mit Arnold Böcklin, dem Kunsthistoriker Adolf Bayersdorfer und dem Schriftsteller Walther Siegfried. Ab 1872 Teilnahme an Ausstellungen im Münchner Glaspalast und an den schweizerischen Turnus-Ausstellungen Aufenthalt im Harzgebirge, wo er die karge Heidelandschaft als Motiv entdeckt. Nach Jahren bitterster Armut kann er seine Bilder vor allem in der Heimat verkaufen. Auf die Italienreise 1882 folgt eine Phase depressiver Zurückgezogenheit und künstlerischen Stillstands. Erst mit der Überschwemmung der Isar im Herbst 1886 findet Stäbli neue Anregungen. Eine Chloroformvergiftung und übermässiger Alkoholgenuss führen 1894 zu gesundheitlichen Störungen, von denen er sich nicht mehr erholt. Er arbeitet nur noch selten, doch gelingen ihm einige monumentale Gemälde, für die er gleichzeitig mit den Publikumserfolgen der Worpsweder Maler, die unabhängig von Stäbli zu ähnlichen Bildmotiven fanden durch Böcklins Fürsprache auch in München späte Anerkennung findet und 1901 wird er mit goldenen Medaillen und 1898 mit dem Professorentitel ausgezeichnet. Nach seinem Tod gelangt der Hauptteil seines Werks und des Nachlasses durch den Kunsthandel und die Gottfried Keller-Stiftung in die Schweiz. Retrospektiven finden 1942 im Gewerbemuseum Aarau, 1984 im Zimmermannshaus in Brugg und 2015 im Aargauer Kunsthaus statt. Ähnlich wie Frölicher verband Stäbli in München das französische Paysage intime und Gustave Courbets pastose Landschaftsmalerei mit dem Naturalismus der Schweizer Schule Gottfried Steffans und des Kreises um Eduard Schleich den Älteren und Adolf Heinrich Lier. Stäbli blieb zeitlebens Ateliermaler, sammelte seine Eindrücke aber im Sommer als Freiluftmaler, hauptsächlich in der Oberbayerischen Hochebene. Seine Zeichnungen und Ölskizzen zeigen ein feines Gespür, spontane Naturerlebnisse locker und rasch zu intimen Landschaftsausschnitten zu verdichten. Einige dieser Kleinformate zeigen eine auffällige Nähe zum frühen Hodler. Nach ersten kleinmeisterlichen Werken spezialisierte sich Stäbli ab 1876 auf stimmungsbewegte Naturschauspiele, die die zerstörerische Gewalt der Natur zum Thema haben. Mit Vorliebe malte er Gewitter, Seite 2/5,

3 Stürme und Überschwemmungen. Es sind pathetisch aufgeladene Gedankenbilder der Spätromantik, in denen sich für die Zeitgenossen, wie etwa den Schriftsteller Walther Siegfried (1890), menschliches Schicksal und existentielle Erfahrungen in Landschaftsallegorien spiegelten. Für diese meist in mehreren Fassungen ausgeführten Kompositionen mit markanten Baumsilhouetten und Wolkenbildern orientierte sich Stäbli an holländischen Meistern des 17. Jahrhunderts, etwa an Jacob van Ruisdael oder an Meindert Hobbema. Dabei ist wie in Böcklins reifem Werk durch die vergrösserte Wiedergabe des Motivs im Ausschnitt, das Verfestigen der Bildkomposition, durch den Verlust an malerischen Zwischentönen wie auch durch eine dramatische Zuspitzung des Ereignisses ein Zug ins Monumentale und Plakative festzustellen. Die Gemälde sind aus tiefen Farbakkorden heraus gearbeitet und wirken heute oft überladen und schematisch. Unter den spätesten Arbeiten allerdings gibt es einige gestisch hingemalte, im unfertigen Zustand belassene Werke, die Stäbli zu den namhaften Vorläufern des deutschen Expressionismus rechnen lassen. Werke: Aarau, Aargauer Kunsthaus; Brugg, Stäbli-Stübli; München, Neue Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen; München, Staatliche Graphische Sammlung; München, Städtische Galerie im Lenbachhaus; Kunstmuseum St. Gallen; Kunstmuseum Winterthur; Winterthur, Museum Oskar Reinhart am Stadtgarten; Zürich, Graphische Sammlung der ETH; Kunsthaus Zürich. Marc-Joachim Wasmer, 1998, aktualisiert 2015 Literaturauswahl - Adolf Stäbli. Meine Malerei ist Erlebnis, nicht Erfindung. Aarau, Aargauer Kunsthaus, Hrsg. von Thomas Schmutz und Aargauer Kunsthaus. Zürich: Scheidegger & Spiess, Adolf Stäbli Ein Schweizer Landschaftsmaler in München. Brugg, Galerie Zimmermannshaus, Katalog: Marc-Joachim Wasmer, Barbara Müller. Aarau, Stuttgart: AT Verlag, Erwin Haller: «Aus dem Briefwechsel des Malers Adolf Stäbli mit seiner Schwester Adèle». In: Brugger Neujahrsblätter, 56, 1945, S Max W. Keller: «Der Maler Adolf Stäbli [...]». In: Brugger Neujahrsblätter, 54, S V. Fricker: «Aus Briefen von Adolf und Adèle Stäbli an Gottlieb Felber». In: Brugger Neujahrsblätter, 54, S Seite 3/5,

4 - Hans Graber: Adolf Stäbli. Sein Leben und Werk. Basel: Schwabe, Wilhelm Ludwig Lehmann: «Adolf Stäbli». In: Neujahrsblatt der Kunstgesellschaft in Zürich, Adolf Frey: «Drei Briefe Adolf Stäblis an Rudolf Koller». In: Neue Zürcher Zeitung, Hans Eduard von Berlepsch: «Adolf Stäbli». In: Die Graphischen Künste, 19, S Nachschlagewerke - E. Bénézit: Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers. Nouvelle édition entièrement refondue sous la direction de Jacques Busse. Paris: Gründ, 1999, 14 vol. - Biografisches Lexikon der Schweizer Kunst. Dictionnaire biographique de l'art suisse. Dizionario biografico dell'arte svizzera. Hrsg.: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne; Leitung: Karl Jost. Zürich: Neue Zürcher Zeitung, 1998, 2 Bde. - Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker, 37 Bde., Leipzig: E. A. Seemann, Schweizerisches Künstler-Lexikon, hrsg. vom Schweizerischen Kunstverein, redigiert unter Mitwirkung von Fachgenossen von Carl Brun, 4 Bde., Frauenfeld: Huber, Direktlink Normdaten GND Deutsche Biographie Letzte Änderung Disclaimer Alle von SIKART angebotenen Inhalte stehen für den persönlichen Eigengebrauch und die wissenschaftliche Verwendung zur Verfügung. Copyright Das Copyright für den redaktionellen Teil, die Daten und die Datenbank von SIKART liegt allein beim Herausgeber (SIK-ISEA). Eine Seite 4/5,

5 Vervielfältigung oder Verwendung von Dateien oder deren Bestandteilen in anderen elektronischen oder gedruckten Publikationen ist ohne ausdrückliche Zustimmung von SIK-ISEA nicht gestattet. Empfohlene Zitierweise AutorIn: Titel [Datum der Publikation], Quellenangabe, <URL>, Datum des Zugriffs. Beispiel: Oskar Bätschmann: Hodler, Ferdinand [2008, 2011], in: SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Zugriff vom Seite 5/5,