design! inspiration architektur & design

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1 architektur & design PRODUKTDESIGN FIRMENHISTORIE PORSCHE MACAN design! inspiration ,80 Österreich: 1 10,80 Schweiz: sfr 19,60 BeNeLux: 1 11,25 Italien/Spanien/Portugal (cont.)/slowenien: 1 12,75 architektur & design Weltstars des Designs Internationale Architektur Poetische Accessoires Shenzhen Terminal 3 Le Corbusier Architekturfarben Revolution Tower

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3 Le Corbusier Visionär & Vordenker Weltarchitekt Künstler & Maler Architekt Designer Urbanist Le Corbusier ist einer der berühmtesten und einflussreichsten Architekten des 20. Jahrhunderts und unserer Zeit. Seine revolutionäre Denkweise, seine Ideen, Planungen und architektonischen Hinterlassenschaften setzen bis heute Maßstäbe, lösten jedoch von Anfang an auch sehr heftige Diskussionen aus, die bis heute nicht verstummt sind. Er ist und bleibt ein polarisierender und umstrittener Querdenker im Umfeld der Architektur und Raumgestaltung.

4 porträt»architektur ist das kunstvolle, korrekte und großartige Spiel der unter dem Licht versammelten Baukörper.«Le Corbusier alias Charles-Édouard Jeanneret-Gris anlässlich der Eröffnung des Philips-Pavillons auf der Expo 1958 in Brüssel. 062 inspirationdesign!

5 Le Corbusier ist sein Pseudonym, geboren wurde er als Charles-Édouard Jeanneret-Gris 1887 in der Schweizer Stadt La Chaux-de-Fonds. Seine Wirkungsstätte verlegt der Schweizer 1917 nach Paris, 1930 wird er französischer Staatsbürger, 1965 verstirbt er im Alter von 78 Jahren im südfranzösischen Cap Martin bei Monaco. Der geniale Architekt, Stadtplaner, Maler, Farbgestalter, Möbeldesigner und Fotograf hinterließ bahnbrechende Werke. Sein architektonisches Schaffen lässt sich vor allem in Frankreich und in der Schweiz bewundern, aber auch in Ländern wie Belgien, Deutschland, Japan, Argentinien, Indien und den USA. Viele gegenwärtigen Tendenzen der internationalen Architektur finden in Le Corbusier ihren Vordenker. Le Corbusiers Lebenswerk gilt als Gesamtkunstwerk und Le Corbusier machte sich selbst zur Kunstfigur. Er ist der erste Architekt, der die Medien zur Eigendarstellung zu nutzen wusste und der seine Person wie kaum ein anderer vor ihm mit seinem Werk verknüpfte. Der Weltarchitekt, dessen Konterfei auch eine Schweizer Banknote ziert, war ein Mann der Selbstinszenierung mit einem besonderen Markenzeichen: seine markante runde Brille. Dank dieses Markenzeichens konnte er auf jeder Fotografie sofort identifiziert werden. Diese durchaus gewollte Aufmerksamkeit kam ihm und seinen genialen Arbeiten sehr gelegen. Andere große Architekten dieser Zeit waren durch ihre Arbeiten bekannt, wurden als Person jedoch kaum wahrgenommen. Le Corbusier war eine berühmte Persönlichkeit und konnte seine revolutionären Ideen dadurch umso schneller publik machen. Dass der Architekt seinen bürgerlichen Namen Charles-Édouard Jeanneret-Gris ablegte, um fortan Le Corbusier zu heißen, verrät viel über sein Kunstverständnis. Das Pseudonym wählte er 1920 in Paris in Anlehnung an seinen Großvater sowie seinen sehr geschätzten Lehrer aus der Kunstgewerbeschule L Éplattenier. Omen est nomen: Frei übersetzt bedeutet Le Corbusier Verwandlungskünstler. Als er mit 21 Jahren nach Paris übersiedelte, hatte er längst erkannt, dass der ab 1900 erlernte Beruf des Ziseleurs und Graveurs, also das Gravieren und Verzieren von Ziffernblättern und Uhrengehäusen, dem sich schon sein Vater verschrieben hatte, nicht seine Welt war. Seine Leidenschaft galt der Architektur und dieser wollte er sich widmen. Er gründete zum einen die Zeitschrift Esprit Nouveau, die sich mit Kunst und Architektur befasste, und zum anderen eröffnete er zusammen mit seinem Cousin ein Architekturbüro. Der Erfolg ließ nicht lange auf sich warten. Mit provokanten Entwürfen machte er schnell auf sich aufmerksam, wie zum Beispiel mit dem zu der Zeit utopischen Plan eines autogerechten Paris oder einigen revolutionären Entwürfen von Ausstellungspavillons in der Weltstadt Paris. Nicht zu vergessen der spektakuläre Philips-Pavillon auf der Expo 1958 in Brüssel. Le Corbusier erkannte als erster Architekt, dass ein Haus industriell vorgefertigt werden kann. Als Material für das tragende Gerüst setzte er unter anderem Stahl ein. Er gilt damit als Vorreiter des späteren Fertighauses, auch wenn dessen statisches Gerüst oft aus Holz gefertigt wird.

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7 Linke Seite oben: Die Planstadt Chandigarh wurde Mitte des 20 Jahrhunderts gegründet. Den Auftrag erhielten zunächst die Stadtplaner Albert Mayer und der Architekt Matthew Nowicki gab Mayer nach dem tragischen tödlichen Unfall seines Freundes Nowicki den Auftrag zurück. Auf persönlichen Wunsch des damaligen Ministerpräsidenten Indiens Jawaharlal Nehru erhielt Le Corbusier den Auftrag, die Stadt Chandigarh, frei übersetzt die Festung der Göttin Chandi, zu planen. Die Grundsteinlegung war unten: Die katholische Wallfahrtskirche Notre Dame du Haut der französischen Gemeinde Ronchamp zählt zu den Kultobjekten der modernen Baukunst. rechts oben: Unité d Habitation, eine der ersten Groß-Wohneinheiten, deren Idee Le Corbusier bereits 1925 in Paris vorstellte. Die Grundsteinlegung erfolgte 1947 in Marseille, bezugsfertig war der Vorläufer der Plattenbauweise am 14. Oktober Der damals als geniale architektonische Idee gepriesene Skelettbau aus Stahlbeton hat 18 Geschosse, der Bau ist 138 Meter lang, 25 Meter breit und 56 Meter hoch. Wesentliches Element für die Planung ist ein Maßsystem, das auf dem Goldenen Schnitt basiert. Le Corbusier nannte es Modulor und bezog die Proportionen des Menschen mit in die Planungen ein. Neben der Architektur faszinierte Le Corbusier von Anfang an die Fotografie, die er als programmatische Macht des Wissens ansah. Großflächige Fotos und Abbildungen spielten eine wichtige Rolle für sein Werk. Er publizierte seine Theorien und Entwürfe, von denen nicht alle umgesetzt wurden, in vielen Büchern und Zeitschriften. Dabei legte er größten Wert auf großflächige Abbildungen seiner Entwürfe sowie auf die gestalterische, grafisch einwandfreie Umsetzung. Seine Vorstellungen davon, wie die Werke aussehen würden, ließ er in allen Entstehungsstufen ausführlich dokumentieren. In Lucien Hervé fand er für diese Zwecke seinen persönlichen Fotografen. Vorausschauendes Denken bewies er auch, als er Hervé ein Bildarchiv mit all seinen Skizzen und Zeichnungen anlegen ließ, auf das er jederzeit zugreifen konnte, um seine Ideen weiterzuverfolgen. Er baute als Erster seiner Zunft einen Presseverteiler auf, um die Printmedien mit Material zu versorgen und ständig im Gespräch zu bleiben. Genies aus anderen Bereichen wie Pablo Picasso oder Albert Einstein standen ihm als Berater, Diskussionspartner oder Freunde zur Seite und prägten seine Ideenwelt. Dom-ino-Haus Bereits 1914/15 entwickelt Le Corbusier sein Dom-ino -Haus ein Konzept zur einfachen industriellen Serienfertigung von Häusern: Das gerasterte Stahlbetonskelett gewährt Fassaden und Innenräumen größtmögliche Flexibiliät. Mit der Reduktion eines Hauses auf Decken/Böden und Stützen schuf er die Grundlage für industriell produzierbare Fertighäuser. Fünf Punkte einer neuen Architektur In den zwanziger Jahren präsentiert Le Corbusier das Fünf-Punkte-Programm seiner neuen Architektur: die Pilotis, die Dachgärten, die freie Grundrissgestaltung, das Langfenster, die freie Fassadengestaltung. 1. Die Pfosten ( Pilotis ) Der Beton- oder Stahlpfeiler übernimmt die statische Funktion der Mauer. Bauwerke werden von Pfeilern gestützt, der Boden wird frei nutzbar. 2. Der Dachgarten Das Flachdach lässt einen zusätzlichen bewohnbaren Raum entstehen: die Dachterrasse. Der Dachgarten wird zu einem bevorzugten Ort des Hauses. 3. Der freie Grundriss Da das Pfostensystem die Decken aller Stockwerke trägt, sind Planer für alle Stockwerke nicht an tragende Mauern gebunden, sondern können Grundrisse frei gestalten und Trennungswände nach Belieben verschieben. 4. Das Langfenster Anstatt der bis dahin üblichen Hochfenster ermöglichen Horizontal-Schiebefenster eine maximale und gleichmäßigere Beleuchtung.

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9 Linke Seite oben: Der Philips- Pavillon, eine Sensation auf der Weltausstellung 1958 in Brüssel. Philips war einer der damals führenden Elektronik- Konzerne aus den Niederlanden. Der Pavillon ist ein Cluster von neun hyperbolischen Paraboloids, in dem ein Multimediaspektakel speziell für die Weltausstellung inszeniert wurde. Der spektakuläre Bau, der aus einem Stahlskelett entstand, war einer der meist beachteten Pavillons der Weltausstellung und ist in seiner skulpturalen Ausstrahlung bis heute unübertroffen. linke Seite unten: Die 1916 erstellte Villa Schwob, auch Villa Turque genannt, stellt eine Trendwende im Schaffen von Le Corbusier dar. Auf Wunsch des Bauherrn, des Uhrenfabrikanten Auguste Schwob, sollte eine konventionelle klassizistische Fassade den Stahlbeton umhüllen. Trotz der klassizistischen Fassade zeichnen sich seine Prinzipien einer neuen Architektur, die er in den bekannten fünf Punkten definiert hatte, schon deutlich ab. Bild oben: Die Weißenhofsiedlung in Stuttgart, die 1927 unter der Leitung von Ludwig Mies van der Rohe im Auftrag des Deutschen Werkbundes erstellt wurde, markiert einen Wendepunkt in der modernen Architektur. Der Name Weißenhof geht auf den Bäcker Georg Philipp Weiß zurück, der dieses Gelände seit 1779 bewirtschaftet hatte. Die Siedlung zählt zu den bedeutendsten Architektursiedlungen der Neuzeit. 5. Die frei gestaltbare Fassade Durch Vorschieben der Decken auf die tragenden Pfeiler wird die Fassade von tragenden Bauteilen befreit. Die Fassade ist frei gestaltbar, Fenster können beliebig ausgedehnt werden. Gemäß dieser fünf Punkte entwarf Le Corbusier unter anderem Häuser für die Mustersiedlung Weißenhof in Stuttgart, wovon eines die erste Realisierung eines Hauses des Typs Citrohan darstellt. Modulor In den vierziger Jahren entwickelt Le Corbusier den Modulor, ein Proportions-System, das der Architektur eine mathematische Ordnung an die Hand gibt. Die auf menschlichen Maßen und dem Goldenen Schnitt basierende Maßlehre zählt zu den bedeutendsten Theorien der Architektur. Albert Einstein stellt hierzu fest: It's a tool that makes the good easy and the bad difficult. Frei übersetzt: Es ist ein Werkzeug, welches das Gute einfach und das Schlechte schwierig macht. Zuerst legte Le Corbusier 175 Zentimeter, später 183 Zentimeter als menschliches Maß zugrunde. Von dieser angenommenen Standardgröße des menschlichen Körpers ausgehend markierte er Intervalle, die zueinander ungefähr in der Proportion des Goldenen Schnitts stehen. Seine Maße (die dem Goldenen Schnitt nur ungefähr entsprechen) betragen 1,13 Meter Bauchnabelhöhe und 2,26 Meter Gesamthöhe mit ausgestrecktem Arm. Durch sukzessive Teilung des Modulors entsteht die blaue Reihe (226, 140, 86, 53 cm etc.). Aus der Nabelhöhe leitet sich die rote Reihe (113, 70, 43, 27 cm) ab. Die erste große Anwendung des Modulors findet man bei der Wohneinheit von Marseille, die vollständig nach Modulor-Maßen gebaut wurde. Eine weitere Wohneinheit findet sich unter anderem in Berlin. Das Maßsystem fand auch bei vielen anderen Entwürfen Corbusiers Anwendung. Möbeldesign Im Salon d Automne in Paris präsentiert Le Corbusier 1929 die gemeinsam mit Charlotte Perriand und Pierre Jeanneret entworfenen Stahlrohrmöbel, die bis heute als Designklassiker gelten und schon viele Nachfahren gefunden haben.

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11 Linke Seite, oben links: In fünf Punkten formulierte Le Corbusier Prinzipien seiner Auffassung einer neuen Architektur: 1. Die Pfosten ( Pilotis ); 2. Der Dachgarten; 3. Der freie Grundriss; 4. Das Langfenster und 5. Die frei gestaltbare Fassade ein revolutionärer Ansatz der modernen Architektur. Linke Seite, oben rechts: Der Modulor, ein von Le Corbusier entwickeltes Proportionssystem für den Menschen, für den die Körpermaße errechnet wurden, um sie in die Architektur einfließen zu lassen. Diese Tabellen wurden immer wieder den veränderten menschlichen Maßen angepasst und haben bis heute Gültigkeit. Mit vielen großen Persönlichkeiten der damaligen Zeit konnte der Weltarchitekt seine Ideen diskutieren und Denkanstöße übernehmen. Hier zwei dieser Vordenker: Auf dem Bild links unten mit Einstein, rechts mit Picasso. Die Architekturfarben»Die Suche nach Raum, nach Licht, nach Freude, nach Kraft, nach Gelassenheit lädt uns ein, die Farbe, Tochter des Lichtes, zur Hilfe zu rufen.«le Corbusier Um unzählige Farben und Farbkombinationen zu rechtfertigen, stützen sich die meisten Menschen auf persönlichen Geschmack, auf neue Trends und Moden. Demgegenüber definiert Le Corbusier eine normierte und zeitlose Farbpalette. Wer sonst, wenn nicht Le Corbusier, hat die Legitimation für eine überzeugende Kollektion von Architekturfarben? Vor dem Hintergrund einer nachhaltigen Praxis der Farbverwendung hält Le Corbusier fest: Die Farbe in der Architektur, ein ebenso kräftiges Mittel wie der Grundriss und der Schnitt. Oder besser: die Polychromie, ein Bestandteil des Grundrisses und des Schnittes selbst. Mit seiner Polychromie Architecturale entwickelt Le Corbusier einen theoretisch fundierten Ansatz, mit dem Entwürfe von Beginn an farbig gedacht werden können ein Schlüsselwerk für den Einsatz von Farben überhaupt. Le Corbusier hat seine Farbpalette mit insgesamt 63 Farben in zwei Reihen geschaffen: die erste mit 43 Farben erscheint im Jahre 1931, 1959 perfektioniert er die Polychromie Architecturale mit 20 weiteren wichtigen Farben jeweils in Zusammenarbeit mit der Schweizer Tapetenfirma Salubra (siehe Bericht Seite 114). Le Corbusier schöpfte aus seiner genialen Schaffenskraft, fand aber auch als Weltenbummler viele Inspirationen: kaum ein Kontinent, den er nicht besuchte, viele Länder, in denen er neue Herausforderungen suchte, viele extravagante und exponierte Bauvorhaben, die er umsetzte, viele außergewöhnliche Persönlichkeiten, die er kennenlernen durfte. Eine ganze Reihe Ehrungen und Auszeichnungen konnte er für sein Werk entgegennehmen. Eine verlieh ihm postum sein Geburtsland, die Schweiz: das Porträt auf der 10-Franken- Note, die erstmals am 8. April 1997 ausgegeben wurde. Das Porträt auf der Vorderseite der 10- Franken-Note zeigt Charles-Édouard Jeanneret, genannt Le Corbusier ( ), einen der bedeutendsten Gestalter unserer Zeit. (Die Schweizerische Nationalbank) Text Jürgen Brandenburger Fotos FLC/ADAGP

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13 Architekturfarben von Le Corbusier Das Lebenswerk von Le Corbusier, dem visionären Weltarchitekten, haben wir bereits im Porträt auf den Seiten 060 bis 069 gewürdigt. Le Corbusier war aber nicht nur Wegbereiter für industrielles, schnörkelloses Bauen, er hat auch die Welt der Farben neu definiert. Er hat die starke Wirkung von Farben auf Räume, Objekte und Menschen zu nutzen gewusst. Farben erinnern den Menschen an die Verbundenheit mit der Natur, sie stimulieren ihn und beeinflussen seine Stimmungen so unmittelbar wie sonst wohl nur die Musik. Genau aus diesem Potenzial wollte Le Corbusier schöpfen. Er entwickelte die einzigartige Polychromie architecturale mit insgesamt 63 gekonnt definierten Farbnuancen, deren Intensität und Leuchtkraft bis heute unübertroffen sind. Im Laufe der Zeit gerieten nicht nur die Farben, auch die Rezepturen in Vergessenheit. Seit einigen Jahren erfreuen sich jedoch die Farben einer Renaissance. Diese originalgetreuen, stark pigmentierten und dadurch intensiv leuchtenden Farben finden verstärkt wieder Verwendung: bei Wandfarben, Tapeten, Böden, Möbeln, Fassaden, Heizkörper und Bauelementen. Die neueste Entwicklung in der Tradition Le Corbusiers sind Lichtschalter in diesen Farben, die erstmals auf der diesjährigen Light + Building in Frankfurt vorgestellt wurden.

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15 »Die Suche nach Raum, nach Licht, nach Freude, nach Kraft, nach Gelassenheit lädt uns ein, die Farbe, Tochter des Lichtes, zu Hilfe zu rufen.«le Corbusier Für Le Corbusier stand die räumliche und physiologische Wirkung der Farbtöne auf den Menschen bei der Entwicklung seiner Farben im Vordergrund. Le Corbusier schloss jene Farben aus, die er als unarchitektonisch einstufte, und wählte gezielt Farbtöne, deren räumliche und physiologische Wirkung miteinander harmoniert und unter Berücksichtigung des Lichts ein Zusammenspiel von Farben, Intensität und Schattierungen erzeugt. Le Corbusier begrenzte sich auf die räumlichen und physiologischen Farbwirkungen. Eine so weitgehende Symbolik von Farben wie in dieser Textvorlage kann nicht allein auf Le Corbusier zurückgeführt werden. Vielmehr wählte Le Corbusier seine Farbnuancen so aus, dass keine negativen Empfindungen entstehen, das heißt: rot ist nicht gleich rot, blau nicht blau es kommt auf die Rot- und Blaunuancen an. Die Vertrautheit des Betrachters mit den ausgewählten Farben impliziert Assoziationen: Rot ist stimulierend, symbolisiert Kraft und Heftigkeit. Die Farbe Blau verbindet die subjektiven Empfindungen von Himmel und Meer, aber auch Tiefe und Kälte. Grün reflektiert die Vegetation, Vertrautheit, Gesundheit. Weiß steht für Reinheit, Helligkeit, Unberührtheit, aber auch für Trauer. Schwarz, die Summe aller Farben, die Farbe mit der höchsten Dichte, steht für Trauer, für Tiefe, wirkt aber auch seriös und feierlich. Schwarz ist neben Weiß die meist benutzte Farbe, vor allem in der Mode ist Schwarz nicht wegzudenken. Le Corbusier hat in seiner Polychromie nur einen schwarzen Farbton definiert. In der Architektur spielt schwarz eine untergeordnete Rolle. Weiß, die hellste aller Farben, ist die weithin verbreitetste Farbe, vielerorts wird Weiß eingesetzt, da es keine Geschmacksfragen stellt und mit fast allen anderen Farben kombinierbar ist. Insbesondere als Architekturfarbe ist es die ungekrönte Königin aller Farben. Obwohl die Farbe so stark in unserem Umfeld dominiert, sprechen uns bunte Farben oft viel stärker an, was viele Beispiele beweisen. In der Mode dominieren bunte T-Shirts und Tücher, Herrenausstatter preisen sogar farbige Socken zum schwarzen Anzug an und auch in der Architektur der klassischen Moderne sind Farben nicht wegzudenken. Le Corbusier, den das Thema Farben schon immer umtrieb, entwickelte bereits 1931 eine Auswahl von 43 Farben, denen 1959 weitere 20 Nuancen folgten. Er setzte die Farben mit in den Mittelpunkt seiner puristischen und modernen Architektur. Farben bildeten bereits einen Schwerpunkt seiner Schaffenskraft, als er 1912 erstmals ein Bauobjekt verantwortete. In seinem Geburtsort La Chaux-de-Fonds übernahm er Planung, Entwurf und Bauleitung für die elterliche Villa Jeanneret-Perret (Maison Blanche). Schon in diesem Erstlingswerk waren Farben ein wichtiges Thema, so ließ er eine Wand im Eingangsbereich leuchtend ultramarinblau streichen und in den Innenräumen die Wände mit farbigen Salubra-Tapeten tapezieren. Nach der vor einigen Jahren durchgeführten Sanierung des Hauses wurde der Originalzustand wiederhergestellt und die Farben und Tapeten, darunter auch die berühmten grünen Blumenmuster, wurden wieder sichtbar. Der Tapetenhersteller Salubra spielte auch später noch eine wichtige Rolle für Le Corbusier, denn 1931 entwarf er in Zusammenarbeit mit diesem Hersteller eine beeindruckende Tapetenkollektion. Für diesen Anlass entwarf er sein wegweisendes normatives Farbschema zur Inszenierung und Harmonisierung der Farben, die Le Corbusier als wesentlich für das Wohlbefinden des Menschen erachtet. Als zentrales Instrument seiner Farbenlehre entwickelte er

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17 natürliche Farbstimmungen namens Claviers de couleurs. Die Farbmusterkarten enthalten eine Schablone, von ihm Brille genannt, die den Betrachter befähigen sollte, die originalgetreuen Farbabbildungen harmonisch miteinander nach den Empfindungen und Bedürfnissen des Betrachters zu kombinieren. Wer seinem Gefühl folgend einen Farbton aussucht und die Schablone daraufhin ausrichtet, bekommt innerhalb des Schablonenausschnittes eine stimmige Kombination von drei bis fünf Farben angeboten. Alle Farben sind harmonisch und passen zueinander, jedoch empfindet sie nicht jeder Betrachter gleich, was nicht bedeutet, dass sie untereinander unpassend sind. Somit wurde eine einfache Umsetzung von harmonischen Farbkonzepten ermöglicht, während disharmonische Farbkonzepte und Stilbrüche verhindert werden. Erstmals konnten Bauherren und Architekten, Innenarchitekten oder Designer ganz leicht geeignete Farbkombinationen zwischen Farben und Tapeten herstellen. Vor dem Hintergrund einer nachhaltigen Farbverwendung hält Le Corbusier fest:»die Farbe ist in der Architektur ein ebenso kräftiges Mittel wie der Grundriss und der Schnitt.«Farben setzen Akzente, können jedoch auch Räume bzw. Raumvolumen optisch verändern oder dynamisieren. Beispielsweise wirkt ein hoher Raum durch einen dunklen Anstrich der Decke im Kontrast zu hellen Wänden niedriger, während eine helle Decke in Verbindung mit dunkleren Wänden den Raum und das Raumvolumen streckt. Auch den Effekt des Auflösens oder Schließens eines Raumes vermag die Farbgebung von Decken und Wänden zu erzeugen: Werden alle vier Wände und die Decke in demselben Farbton gestrichen, wirkt ein weithin offener Raum geschlossen. Umgekehrt sollte in einem kleinen und schmalen Raum die Stirnwand dunkel gestrichen werden, damit der Raum größer wirkt. Le Corbusier war der Magier der optimalen Farbstimmungen und der damit verbundenen Beeinflussung von Raum und Empfinden. Seit den 1920er Jahren benutzte Le Corbusier eine streng begrenzte Familie von meist mineralischen Farbpigmenten, die er als Grande Gamme (Große Farbreihe) bezeichnete. Dazu gehörten gelber und roter Ocker, Erdfarben, Weiß, Schwarz, Ultramarin und die daraus ableitbaren Farbtöne. Diese Farbnormierung machte ihn unabhängig von den inzwischen unzählig vorhandenen Angeboten der Farbenindustrie. Ein spektakuläres Beispiel für Corbusiers Farbarchitektur ist der Justizpalast im indischen Chandigarh. Die Planstadt wurde in der Mitte des 20. Jahrhunderts gegründet, der Auftrag für die Stadtplanung ging auf Wunsch des indischen Ministerpräsidenten Jawaharlal Nehru an Le Corbusier. Auffällig

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19 »Farbe ist eng mit unserem Wesen verknüpft; jeder von uns hat vielleicht seine eigene Farbe; mögen wir uns auch häufig dessen nicht bewusst sein, täuschen sich doch unsere Instinkte nicht.«le Corbusier an seinem Konzept für die neue Hauptstadt des indischen Punjab ist die nach Funktionen getrennte Gliederung der Stadt, sein berühmtestes Vermächtnis sind aber die monumentalen Regierungsbauten, darunter der Justizpalast. Seine farbig gestaltete Fassade schrieb Architekturgeschichte: Für die Auswahl der geeigneten Farben brauchte Le Corbusier mehrere Jahre, mit der Realisierung war er zunächst jedoch unzufrieden.»ich bin extrem besorgt und betrübt, solche Farben zu sehen. Ich habe nie die Anweisung zu ihrer Verwendung erteilt [ ], beschrieb Le Corbusier im Oktober 1962 in einem Brief an seinen Cousin Pierre Jeanneret seine Verärgerung. Die Farben am Justizpalast von Chandigarh hinterließen einen geradezu deprimierenden Eindruck. Für Farbliebhaber ist der Eingang prächtig und nicht deprimierend«, entgegnete Pierre Jeanneret auf Le Corbusiers Vorwürfe. Und er behielt recht damit, denn Le Corbusier hatte seinen negativen Eindruck nur anhand von Fotografien gewonnen, die ihm sein Cousin nach Paris gesandt hat. Diese geben jedoch die auf der Baustelle in Indien verwendeten Farben verzerrt wieder, wie ihm Jeanneret nach einem Abgleich der Aufnahmen mit den Originalfarben vor Ort versicherte. Das Ausmaß von Le Corbusiers Enttäuschung veranschaulicht die Bedeutung der Farben für sein Schaffen. Das Leuchten der für den Beton des Justizpalastes gewählten Farben illustriert Le Corbusiers Vision von der Kraft der Farben. Mit seiner Polychromie Architecturale entwickelt Le Corbusier einen theoretisch fundierten Ansatz, mit dem Entwürfe von Beginn an farbig gedacht werden können, ein Schlüsselwerk für den Einsatz von Farben überhaupt. Seine Farbenskala folgt bestimmten Prämissen, damit die Farben nicht rein dekorativ Räume verzieren, sondern Räumen Wirkungen verleihen. 1. Farbe modifiziert den Raum: Blau und seine grünen Mischungen schaffen Raum, geben Distanz, erzeugen Atmosphäre, rücken die Wand in die Ferne. Rot (und seine braunen, orangefarbenen und anderen Mischungen) fixieren die Wand, bekräftigen ihre exakte Lage, ihre Dimension, ihre Präsenz. Le Corbusier 2. Farbe klassifiziert Objekte:»Monochromie erlaubt die exakte Einschätzung der Volumina des Objekts. Polychromie (zwei, drei Farben usw.) zerstört die reine Form des Objekts, verändert sein Volumen, widersetzt sich der exakten Einschätzung dieses Volumens und ermöglicht es umgekehrt, von einem Volumen nur das ins Bewusstsein treten zu lassen, was man zeigen möchte: ganz gleich ob Haus, Intérieur oder Objekt.«Le Corbusier 3. Farbe wirkt auf uns physiologisch und reagiert stark auf unsere Sensibilitäten. Le Corbusier Le Corbusiers Architekturfarben lassen sich für Grundflächen und als Akzentfarben einsetzen. Sie sind der Natur entnommen und lassen sich zu eindrucksvollen Farbstimmungen kombinieren. Seine Farbklaviaturen ermöglichen die einfache Farbauswahl nach persönlichem Empfinden. Die mit Salubra geschaffenen Kollektionsbücher sind heute die gesuchtesten und teuersten Publikationen Le Corbusiers. Noch zu Lebzeiten bestimmte Le Corbusier, dass sein Lebenswerk von der Fondation Le Corbusier weitergeführt werden soll. Die Stiftung wurde 1968 gegründet und hat ihren Sitz in den Villen La Roche-Jeanneret in Paris, die selbst ein Schlüsselwerk zum Verständnis von Le Corbusiers Schaffen sind. Die Firma Les Couleurs Suisse AG mit Sitz in Zürich erhielt von der Fondation Le Corbusier in Paris den Auftrag und die exklusiven Rechte, die einzigartige Polychro-

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21 mie Architecturale weltweit zu fördern und ausgewählten Unternehmen in Architektur und Design die Farbklaviaturen von Le Corbusier für herausragende Produkte zu eröffnen. ALBRECHT JUNG Les Couleurs Suisse bietet ausgewählten Unternehmen eine Lizenz-Partnerschaft und erbringt für ihre Netzwerkpartner fundierte Dienstleistungen entlang eines integrierten Konzeptes konsistener Komponenten. Die Dienstleistungen der Les Couleurs Suisse umfassen individuelle Produkt- und Marktkomponenten. Die Les-Couleurs - Le-Corbusier-Partner differenzieren sich im Wettbewerb durch Premium-Positionierung, höchste Qualität, gekonntes Design und Ästhetik sowie durch Unternehmertum. Das exklusive Netzwerk Les-Couleurs Le- Corbusier ist noch sehr jung: Erst vor rund drei Jahren begann Les Couleurs Suisse mit dem Angebot von Lizenz-Partnerschaften für ausgewählte Unternehmen. Text Jürgen Brandenburger Fotos: FLC/ADAGP Produktabbildungen: Les Couleurs Suisse AG, Wilde + Spieth, Arte Tapeten Albrecht Jung, Seite 118, 119 unten Anker Teppichboden, Seite 120 ANKER TEPPICHBODEN WILDE+SPIETH TOLIX GLAMOX LUXO RUNTAL KEIMFARBEN GmbH KARL BUBENHOFER/KABE ASIAN PAINTS IGP Pulvertechnik

22 Tradition in Messing Antik Die perfekte Symbiose zwischen klarer Form und traditioneller Eleganz: Mit seiner bräunlichen Farbgebung und der gebürsteten Struktur setzt LS 990 in Messing Antik besondere Akzente im Raum. Dabei erfüllt es alle Ansprüche an die Umsetzung einer modernen Elektroinstallation. ALBRECHT JUNG GMBH & CO. KG Volmestraße Schalksmühle Tel