EFFI BRIEST. Schauspiel nach dem Roman von Theodor Fontane Für die Bühne bearbeitet von Petra Wüllenweber. Spielzeit 2016/17

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1 EFFI BRIEST Schauspiel nach dem Roman von Theodor Fontane Für die Bühne bearbeitet von Petra Wüllenweber Spielzeit 2016/17

2 Wie soll man leben? Wie miteinander leben? Wie einander und sich selber ein Bedürf - nis sein? Wie falsche Bedürfnisse durchschauen? Wie echte Bedürfnisse erkennen? Wie die Schmerzen so im Gleichgewicht halten, dass sie notwendig zur Entstehung der Freude gehören? Und wie die Freude so im Gleichgewicht halten, dass sie nicht übermäßig schmerzhaft wird? Und wie Schmerzen und Freude so im Gleichgewicht halten, dass nicht sie beide die Gedanken verhindern? Und wie die Gedanken so im Gleichgewicht halten, dass sie gerade so schmerzhaft sind, dass man sich an ihnen gerade so freuen kann, dass man sie weiterdenken möchte? Wie soll man leben? Peter Handke Es gibt mehr Arten von Einsamkeit, reinere, schmerzlichere, tiefere, als die wir so zu benennen pflegen. Ist es dir noch nie begegnet, dass plötzlich in einer großen Gesellschaft, nachdem du dich eben noch ganz wohl und vergnügt befunden, alle Anwesenden dir wie Gespenster und du selbst dir als der einzig Wirkliche unter ihnen erschienst? Oder ruhtest du noch nie selig in den Armen deiner Geliebten und spürtest mit einem Male untrüglich, dass hinter ihrer Stirne Gedanken spielen, von denen du nichts ahnst? All dies ist schlimmere Einsamkeit als das, was wir gewöhnlich so zu nennen pflegen: das Alleinsein mit uns selbst. Arthur Schnitzler Ja Effi! Alle sympathisieren mit ihr, und einige gehen so weit, im Gegensatz dazu den Mann als einen alten Ekel zu bezeichnen. Das amüsiert mich natürlich, gibt mir aber auch zu denken, weil es wieder beweist, wie wenig den Menschen an der sogenannten Moral liegt und wie die liebenswürdigen Naturen dem Menschenherzen sympathischer sind. Theodor Fontane an Clara Kühnast, 27. Oktober Lilli Meinhardt (Effi). 3

3 Dem Leben Entfremdet Martin Schwartengräber (Innstetten), Lilli Meinhardt (Effi). Wer sein seelisches Sein verleugnet, hört auf, als Mensch zu existieren. Die Frage Wer bin ich? wird nicht mehr erwogen; an ihre Stelle rückt die Frage Was bin ich? Wer so agiert, hört auf, sich selbst zu sehen, lebt so dahin, jedoch nicht mehr als unverwechselbare, spontane Persönlichkeit. Jetzt kreist sein ganzes Dasein nur noch um die Vorstellung, wie er glaubt, erscheinen zu müssen. Wer bin ich? Diese Frage erfordert eine ständige Konfrontation mit sich selbst und lässt die eigenen Grenzen spürbar und wahrnehmbar werden. Was ich bin, hat fast nichts damit zu tun, wer ich bin. Es hat vielmehr nur mit der Fehlbildung zu tun, wie jemand glaubt, erscheinen zu müssen, um Status und Macht gegenüber anderen zu behaupten. Folglich verwandeln sich Menschen in Wesen, die, wie Kierkegaard es so prägnant formulierte, völlig im Bann des Bedürfnisses nach Anerkennung von Leistungen stehen. Daher fangen Menschen an, nicht ihr Leben zu leben, in dem sie zwangsläufig Leid und Schmerz erleben müssten, sondern ein Leben, in dem es darum geht, richtig zu erscheinen. Richtig heißt hier, sich an das anpassen und das tun, was üblicherweise für normal gehalten wird. Schließlich suchen wir Zuflucht bei abstrakten Ideen, weil wir in unserer Zivilisation immer vor der Antwort auf die Frage fliehen, warum wir denn unfähig sind, uns zu stellen, uns zu konfrontieren, uns mit uns selbst auseinanderzusetzen. Was dann im Verdrängten lauert, ist ein Minderwertigkeitsgefühl, das zum unbewussten Grund des Seins führt. Wer ein anderes als sein eigenes Leben lebt, fälscht sein Selbst, um sich abstrakt rechtfertigen zu können und zementiert sein Leben, dessen Grundlage ebenso gefälscht ist. Wer sein Leben nicht lebt, fälscht es unbewusst, weil Schmerz, Leid und Schiffbruch in unserer Kultur mit Schwachsein gleichgesetzt werden. Arno Gruen BESSER MIT, WEIL: 4 Moritz Nikolaus Koch (Crampas), Lilli Meinhardt (Effi). Theatergenuss und dabei sparen! Sie sparen bis zu 30 % gegenüber dem Einzelkartenkauf: Sie erhalten z. B. im Großen Donnerstag-Abo in Preiskategorie I zehn Vorstellungen für 215,00 anstatt 305,00! MEIN THEATER. MEIN PLATZ. MEIN ABO!

4 Warum wir mit alten Büchern unsere gegenwart neu entdecken So jung? War Effi wirklich erst 17 Jahre alt, als sie im Garten des Briestschen Herrenhauses von der Schaukel geholt und an einen Landrat verheiratet wurde? Sie war es. Dem Wildfang fehlte, nach heutiger Berechnung, genau ein Jahr bis zur Volljährigkeit. Effi hätte den Führerschein machen, aber noch nicht Auto fahren, nicht wählen, keine harten Alkoholika kaufen dürfen. Sie war, was unsere Gesetzgebung schutzbedürftig nennt. Das Jugendamt hätte im Übrigen auch ein Wörtchen mitgeredet bei der Eheschließung mit Innstetten. Eine behördliche Sondererlaubnis wäre vonnöten gewesen. Und Innstetten? Wie alt war der eigentlich? So diskret Fontane den Altersunterschied des Paares im ersten Kapitel auch einführt, so exakt benennt er ihn. Baron von Innstetten war 38. Ein Mann in der Lebensmitte also und ein halbes Kind: Das sittliche Empfinden des 21. Jahrhunderts stört sich doch gewaltig an dieser Konstellation. Sie kommt uns ungut, genauer gesagt, ein wenig unappetitlich vor. Man weiß ja, wie es ausging. Die junge Ehefrau erstickte im düsteren Plunder des pommerschen Hauses, in das Innstetten sie einbunkerte, fing aus verzweifeltem Übermut eine kleine Affäre an, am Ende ist der Liebhaber tot und Effi vor Kummer auch. Der Roman erschien Für die damalige Gesellschaft gab es wenig Zweifel, worin der Skandal der Geschichte lag, wer hier mit welcher Handlung gegen die geltende Moral verstieß: die untreue Gattin und der gewissenlose Verführer. Für den heutigen Leser stellt sich die moralische Situation von Effi Briest jedoch ganz anders dar. Ein kleiner Seitensprung ist keine große Sache mehr. Vor allem ist er reine Privatsache. Er stört unter Umständen das Gefühlsleben, aber keinesfalls das soziale Gefüge. Was uns empört, was wir verwerflich finden bis an die Grenze der Unmoral, ist etwas ganz anderes. Nämlich die Art und Weise, wie Frau von Briest die eigene Tochter über deren Kopf hinweg an einen Mann verkuppelt, den sie 20 Jahre zuvor selbst begehrte. So ist es nämlich. Fontane ist auch hier unmissverständlich. Innstetten und Effis Mutter waren ein Liebespaar. Und diese abgebrühte, verkorkste Mutter hat nichts Besseres zu tun, als eine Ehe, die sie selbst verpasst hat, mittels ihrer biologischen Stellvertreterin symbolisch nachzuholen. Hier sitzt der schreiende Skandal des Romans nach den Maßstäben der Gegenwart. Und hier liegt der Zauber hermeneutischer Dialektik. Ein Roman aus der Vergangenheit macht die Differenz zur Gegenwart sichtbar und diese somit interpretierbar. Wer heute Effi Briest liest, erkennt die Alarmbereitschaft gegenüber Motiven, die ins Themenfeld des Missbrauchs ragen. Wer heute Effi Briest liest, wundert sich, wie aktuell und selbstverständlich die Kuppelei, die schon zu Fontanes Zeiten nichts Gutes verhieß, inzwischen wieder ist. Wenn auch in anderer Form. Nicht die Mütter verkuppeln, sondern RTL und der Algorithmus der Singlebörsen. Ursula März 6 Katharina Wilberg (Luise), Lilli Meinhardt (Effi), Martin Schwartengräber (Innstetten) 7

5 8 Lilli Meinhardt (Effi), Martin Schwartengräber (Innstetten). Lilli Meinhardt (Effi), Gotthard Hauschild (Gieshübler) 9

6 DER FALL ARDENNE Wie vielen Romanen und Erzählungen Fontanes liegt auch Effi Briest ein historischer Fall zugrunde: die seinerzeit spektakuläre Ehebruchsgeschichte von Armand Léon Baron von Ardenne und seiner Frau Elisabeth (Else), geborene Freiin von Plotho. Fontane hörte im Salon der Familie Lessing davon. Er arbeitete die Geschichte stark um, einerseits um Beschwerden der beteiligten Personen zu vermeiden, andererseits um seine Aussage die Kritik am Festhalten von überkommenen Verhaltensweisen und Ehrvorstellungen der preußischen Gesellschaft stärker zum Ausdruck bringen zu können heiratete die 19jährige Elisabeth den fünf Jahre älteren Armand auf Drängen ihrer Mutter, obwohl sie ihn zuvor schon mehrfach abgewiesen hatte. Im Sommer 1881 übersiedelten die Eheleute nach Düsseldorf, wo Ardenne als Rittmeister bei den Husaren diente. Das gebildete, weltoffene Paar versammelte einen großen Freundeskreis um sich, zu dem auch der Amtsrichter Emil Hartwich zählte. Zwischen Lilli Meinhardt (Effi), Katharina Kwaschik (Roswitha). diesem und Else entwickelte sich ein intimes Liebesverhältnis, beide hatten vor, sich von ihren Ehepartnern zu trennen und zu heiraten. Armand von Ardenne, der inzwischen von der Affäre erfahren hatte, verschaffte sich die Korrespondenz der beiden, reichte eine Scheidungsklage ein und forderte seinen früheren Freund zum Duell, das am 27. November 1886 stattfand. Hartwig erlag wenige Tage darauf seiner Schussverletzung, und am 15. März 1887 wurde die Ehe zwischen Armand und Else rechtskräftig geschieden. Ardenne wurde wegen des Duells zu zwei Jahren Festungshaft verurteilt, bereits nach zwei Wochen begnadigt und entlassen. Er bleibt im Kriegsministerium und ist zur Entstehungszeit von Fontanes Roman Major im Landwehr-Dragonerregiment wird er Oberst. Else wird untersagt die gemeinsamen Kinder zu sehen. Es dauert 16 Jahre, bis die erwachsene Tochter Margot den väterlichen Bann bricht und sich mit ihrer Mutter trifft. 23 Jahre vergehen bis zum Wiedersehen mit dem Sohn, an den Else 1909 schreibt: Ich habe es gelernt, über Zeit und Raum zu lieben und zu besitzen, dieses feste Hinstehen hilft mir auch jetzt, mit Mut und Dankbarkeit Eurer zu gedenken und mich sehr reich und glücklich zu fühlen. Elisabeth ist zum Zeitpunkt der Scheidung 34 Jahre alt. Sie lernt ihr Leben selbst in die Hand zu nehmen, beginnt eine Ausbildung als Krankenpflegerin und arbeitet in Heilanstalten in Süddeutschland, der Schweiz, Schlesien und Berlin. Mit 60 Jahren lernt sie das Skifahren, mit 80 setzt sie sich zum ersten Mal auf ein Fahrrad. Elisabeth von Ardenne stirbt am 5. Februar 1952 in Lindau am Bodensee, ein Jahr vor ihrem hundertsten Geburtstag. Moritz Nikolaus Koch (Crampas), Martin Schwartengräber (Innstetten),. 10 Katharina Kwaschik (Roswitha), Lilli Meinhardt (Effi). 11

7 EFFI BRIEST Schauspiel nach dem Roman von Theodor Fontane Für die Bühne bearbeitet von Petra Wüllenweber Premiere 5. November 2016 im Großen Haus, Hildesheim Aufführungsdauer ca. 2 Stunden 30 Minuten, inklusive einer Pause Aufführungsrechte Theaterstückverlag Korn-Wimmer, München Inszenierung Petra Wüllenweber Bühne Matthias Werner Kostüme Lisa Edelmann/Regina Rösing Musik Katharina Kwaschik CHOREOGRAFIE Annika Dickel Dramaturgie Gerd Muszynski Ensemble Effi Briest Lilli Meinhardt Geert von Innstetten Martin Schwartengräber Luise von Briest/Johanna Katharina Wilberg Herr von Briest/Apotheker Gieshübler Gotthard Hauschild Dagobert von Briest/Major von Crampas/Chinese Moritz Nikolaus Koch Hertha/Roswitha Katharina Kwaschik Fotografieren sowie Ton- und Bildaufzeichnungen sind nicht gestattet und verstoßen gegen das Urheberrechtsgesetz. Regieassistenz und Abendspielleitung Paula Freter Ausstattungsassistenz Melanie Slabon Inspizienz Mick Lee Kuzia Soufflage Heinrich Maas Regiehospitanz Nele Wagener Technik/Werkstätten Technische Direktion Guido aus dem Siepen*, Alexander Maxein Ausstattungsleitung Hannes Neumaier* Technische Leitung Produktion Andrea Radisch* Bühnentechnik Eckart Büttner*, Oliver Perschke, Andreas Sander, Manfred Lawrenz Beleuchtung Lothar Neumann*, Lars Neumann, Daniel Paustian Ton Achim Hausherr*, Attila Bazso, Dirk Kolbe Maske Carmen Bartsch-Klute*, Vivian Arndt, Birgit Heinzmann Requisite Silvia Meier*, Constanze Kröhnert Schneidereien Annette Reineking-Plaumann*, Egon Voppichler*, Vera Färber, Anne Lehnberg Werkstättenleitung Werner Marschler* Tischlerei Johannes Niepel* Malsaal Thomas Mache* Schlosserei Joachim Stief* Dekoration Danja Eggers-Husarek, Anita Quade * Abteilungsleiter/-in Petra Wüllenweber Matthias Werner Lisa Edelmann Annika Dickel Lilli Meinhardt Martin Schwartengräber Katharina Wilberg 12 13

8 Impressum TfN Theater für Niedersachsen Theaterstraße 6, Hildesheim Spielzeit 2016/17 Intendant Jörg Gade Prokuristen Claudia Hampe, Werner Seitzer Redaktion Gerd Muszynski Probenfotos Falk von Traubenberg Porträtfotos T.Behind-Photographics, privat Quellen S.3: Peter Handke, Chronik der laufenden Ereignisse. Suhrkamp; Frankfurt/M Arthur Schnitzler, Aphorismen und Betrachtungen. Fischer, Frankfurt/M Th. Fontane, Effi Briest. Erläuterungen und Dokumente. Reclam, Stuttgart S.5: Arno Gruen, Dem Leben entfremdet. Klett-Cotta, München S.6: Ursula März, Fontanes Effi: Heute ein Missbrauchsopfer. Warum wir mit alten Büchern unsere Gegenwart neu erkennen. DIE ZEIT, 4. April Gestaltung ProSell! Werbeagentur GmbH, Hannover Layout Jolanta Bienia Druck Sattler Direct Mail GmbH & Co. KG Gefördert durch: Medienpartner: Sponsoren/Partner: Freunde des Theater für Niedersachsen e. V. Gotthard Hauschild Moritz Nikolaus Koch Katharina Kwaschik 14 Lilli Meinhardt (Effi), Katharina Wilberg (Luise) 15

9 Du glaubst gar nicht, wie ehrgeizig ich bin. Ich hab dich eigentlich bloss aus Ehrgeiz geheiratet. Aber du musst nicht ein solch ernstes Gesicht dabei machen. Ich liebe dich ja Effi