EDMUND DE WAAL TRIFFT ALBRECHT DÜRER During the Night

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1 11. OKTOBER 2016 BIS 29. JÄNNER 2017 EDMUND DE WAAL TRIFFT ALBRECHT DÜRER During the Night 2012 begann das Kunsthistorische Museum eine neue Ausstellungsreihe, zu der international renommierte Künstler eingeladen werden, um ihre jeweilige persönliche Auswahl von Objekten aus den Sammlungen des Hauses zu präsentieren. Die erste Ausstellung,»The Ancients Stole All Our Great Ideas«, wurde 2012 vom amerikanischen Künstler Ed Ruscha konzipiert. Für die zweite Ausgabe dieser Reihe konnte der englische Künstler und Autor Edmund de Waal als Kurator gewonnen werden. Im Laufe der letzten drei Jahre hielt sich Edmund de Waal wiederholt in Wien auf, um eine Vielzahl an Objekten sowohl in den Ausstellungsräumen als auch in den Depots des Kunsthistorischen Museums persönlich in Augenschein zu nehmen. Die von ihm getroffene Auswahl, die er unter dem Titel»During the Night«(des Nachts) zusammengestellt hat, beginnt mit der 1525 entstandenen bildlichen Wiedergabe eines Albtraums von Albrecht Dürer, die in einem zur Sammlung der Kunstkammer gehörenden Buch aufbewahrt wird. Weitere Darstellungen von Traum, Angst, Disharmonie, Unruhe und dem Augenblick zwischen Schlafen und Wachen hat de Waal den Beständen der Gemäldegalerie, der Kunstkammer, der Antikensammlung, der Bibliothek, der Sammlung alter

2 Musikinstrumente, der Kaiserlichen Schatzkammer und der Kunstkammer von Schloss Ambras in Innsbruck entnommen. Manches davon wird den BesucherInnen vertraut sein, anderes weniger. Darüber hinaus sind in der Schau vier Objekte aus dem Naturhistorischen Museum Wien zu sehen sowie ein von Edmund de Waal eigens für die Ausstellung in Wien neu geschaffenes Werk. Das Netsuke Hase mit den Bernsteinaugen, berühmt geworden durch den gleichnamigen Bestseller von Edmund de Waal (2010), wird ebenfalls ausgestellt sein und ist dadurch erstmals seit 1945 wieder in Wien. Die Ausstellung wird von einem umfangreichen Rahmenprogramm bestehend aus Führungen, Vorträgen, Performances und weiteren Events sowie einem Ausstellungskatalog und einer Künstleredition, die Edmund de Waal speziell für das Kunsthistorische Museum geschaffen hat, begleitet. KURATOR JASPER SHARP ZUR AUSSTELLUNG Auszug aus dem Katalog zur Ausstellung:»[ ] Edmund de Waal verstand zwar intuitiv, welche Möglichkeiten diese Einladung barg, sah aber auch die damit verbundenen Fallen. Seine Rolle würde nicht die eines Museumskurators sein, der die Aufgabe hat, Kunstwerke zu bestimmen, zu studieren, zu präsentieren und in einen Zusammenhang zu stellen, die in ihrer Art, für ihre Zeit oder innerhalb einer bestimmten Stilrichtung vollendet sind. Sie würde auch nicht die eines zeitgenössischen Künstlers sein, der von einem Museum eingeladen wird, Verbindungen zwischen der Vergangenheit und der Gegenwart herzustellen. Seine Rolle würde eine andere sein: Er sollte bekannte und weniger bekannte Objekte auswählen und diese, losgelöst von den Beschränkungen konventioneller Präsentationsformen des Museums, zusammenstellen, um durch eine Veränderung ihres Aufstellungsorts und ihres Zusammenhangs eine neue Lesart und ein neues Verständnis der Objekte anzuregen sowie neue gedankliche Verknüpfungen innerhalb der Vergangenheit und über die Vergangenheit herzustellen. [ ] Was die Objekte verbindet, ist das Auge desjenigen, der sie ausgewählt hat. Die Zusammenstellung ist eine persönliche Neuinterpretation der Vergangenheit. Die Herausforderung und das Vergnügen für uns Besucher bestehen in dem Versuch, die Dinge mit den Augen Edmund

3 EDMUND DE WAAL ZUR AUSSTELLUNG de Waals zu sehen und die Gründe für seine Auswahl zu verstehen. De Waal ermutigt uns dazu, Werke, die wir schon gut zu kennen meinen, noch einmal zu betrachten. Indem wir ihm folgen, vertieft sich unser Verständnis seines eigenen Werks und der Entscheidungen, die ihm zugrunde liegen. Das Leben der Gegenstände, vor allem jener, die von ihrem ursprünglichen Ort entfernt oder ihrer ursprünglichen Funktion beraubt wurden, interessiert Edmund de Waal schon seit Langem. Wir sehen es in seinen Keramiken, begegnen ihm in seinen Texten und können es nun in dieser Ausstellung spüren.«auszug aus dem Katalog zur Ausstellung:»[ ] Was mache ich also hier an diesem Ort mit diesen Sammlungen? Ich erhielt eine Einladung. Ich kann mir jedes beliebige Stück aus dem Kunsthistorischen Museum aussuchen, das mir gefällt, oder aus der Schatzkammer oder von den Waffen oder Musikinstrumenten oder Münzen und Medaillen oder aus Schloss Ambras oder aus der Bibliothek und den Archiven. Zehntausende Artefakte und Gemälde und Dokumente, dynastisch, besessen gesammelt, alle in dieses Gebäude eingeflossen. Ich kann überallhin gehen. [ ] Ich brauche bloß auszuwählen und, wenn das getan ist, eine Präsentationsform für sie zu finden. Ich kenne einige meiner eigenen Parameter. Ich weiß, dass ich keine Baedeker-Tour durch diese Sammlungen machen will; ich mag diesen Geruch nach Meisterwerken nicht. Andererseits glaube ich, dass Spielereien an diesem gewichtigen Ort eine Beleidigung wären. Dieser Ort ist für mich aufgeladen, und ich muss mich orientieren, muss meinen Kompass finden. Sobald ich es sehe, weiß ich es. Es ist ein Aquarell, die Beschreibung eines Albtraums, neben den Stichen und Zeichnungen Dürers in dessen Kunstbuch geklebt. Als man es mir in einem Depot des Museums zeigt, bin ich gebannt. Das Projekt wird eine Möglichkeit. Vor beinahe fünfhundert Jahren erwachte Dürer aus einem Traum: Im 1525 Jor nach dem pfinxstag zwischen dem Mitwoch und pfintzdag in der nacht im schlaff hab ich dis gesicht gesehen wy fill großer wassern vom himell fillen [ ] das ich also erschrack do ich erwacht das mir all mein leichnam zitrett und lang nit recht zu mir selbs kam Aber do ich am morgen auff stund molet ich hy oben wy ichs gesehen hett. Got wende alle ding zu[m] besten.

4 Das Unmaß an Wasser lässt die Erde erzittern. Der Wind und das Geräusch und die Trägheit der Sintflut; die Unausweichlichkeit dieser Apokalypse ist schreckenerregend. Ich folge Dürer, seinem Gedankengang, seinem Moment der Ausgesetztheit. Es ist sein Alleinsein, das zu mir spricht. Er kann nicht kontrollieren, was vor sich geht, nur berichten, was er erinnert, was er sieht, was er fühlt. Diese Genauigkeit ist kein Selbstschutz. Es ist eine Art, sich dem zu nähern, was geschieht, wenn die Welt ins Schwanken gerät. In der Nacht sind wir allein und verletzlich, die Gewissheiten verschwinden. Dürer malt und schreibt, um zu sehen, was geschehen wird, um zu fühlen, wie weit seine Kontrolle reicht.«biografie Edmund de Waal wurde 1964 in Nottingham (Großbritannien) geboren. Bekannt wurde er durch seine großangelegten Installationen von Porzellangefäßen, die von Museen auf der ganzen Welt gesammelt und ausgestellt werden. Dazu zählen das Los Angeles County Museum of Art, das Museum of Arts and Design in New York, das Museum of Fine Arts in Houston, das Museum Angewandte Kunst in Frankfurt, das National Museum of Scotland in Edinburgh und das Victoria and Albert Museum in London. Im Jahr 2014 zeigte das Kunsthistorische Museum sein Werk Lichtzwang im Theseustempel im Volksgarten. Bekannt wurde Edmund de Waal auch als Schriftsteller, unter anderem durch den vielgerühmten Erinnerungsband Der Hase mit den Bernsteinaugen (The Hare With Amber Eyes), auf Deutsch 2011 bei Zsolnay erschienen. Sein jüngstes Buch The White Road: A Pilgrimage of Sorts erschien 2015 und wurde mit dem Donald Windham-Sandy M.Campbell Literature Prize ausgezeichnet. Die deutsche Übersetzung, die den Titel Die weiße Straße trägt, ist seit September ebenfalls bei Zsolnay erhältlich. Neuerdings beschäftigt sich de Waal viel mit Vorstellungen von Sammeln und Sammlungen und damit, wie Objekte zusammengehalten, verloren, gestohlen und zerstreut werden. Edmund de Waal lebt und arbeitet in London.

5 RAHMENPROGRAMM»DURING THE NIGHT«LATE NIGHT EVENT Sa, Uhr Begeben Sie sich mit uns die ganze Nacht lang auf eine spannende Reise durch die Ausstellung von Edmund de Waal und freuen Sie sich auf Reaktionen, Führungen, Lesungen und Vorträge zum Thema»During the Night«Mit Edmund de Waal, Michael Köhlmeier, Vea Kaiser, Franz Bartolomey, Johannes Wieninger, August Ruhs und Katja Schmitz von Ledebur. Bitte um Anmeldung unter: duringthenight@khm.at Teilnahme frei mit gültigem Museumsticket AUDIOGUIDETOUR MIT EDMUND DE WAAL Edmund de Waal begleitet Sie persönlich durch seine Ausstellung und erzählt zu jedem Werk, warum er es ausgewählt hat. Er spricht über seine Lieblingsobjekte und seine überraschendsten Entdeckungen. Audioguide: 4 KURATORENFÜHRUNGEN mit Jasper Sharp Mi, / / jeweils 16 Uhr Dauer: ca. 60 min. Treffpunkt: Vestibül Teilnahme frei mit gültigem Museumsticket keine Anmeldung erforderlich Auf Englisch SPEZIALFÜHRUNG Albrecht Dürer Mit Andreas Zimmermann Mi, , 16 Uhr ÜBERBLICKSFÜHRUNGEN Do, 19 Uhr Sa/So, 11 und 15 Uhr Dauer: ca. 60 min. Treffpunkt: Vestibül

6 Teilnahme: 3 Keine Anmeldung erforderlich ATELIER Nach(t)-Bilder Traum-Bilder Malkurs im Kontext der Ausstellung Do, , und , 1.12., 8.12., und jeweils Uhr Kosten: 210 (inkl. Material) ATELIER FÜR JUNGE BESUCHER_INNEN Nacht-Gestalten Eine bunte Welt im Dunkeln So , , , , 4.12., , und jeweils Uhr Treffpunkt: Atelier Kosten: Kinder 4 / begleitende Erwachsene 11 / ggf. Materialkosten 4 Im Atelier gilt eine beschränkte Teilnehmerzahl. Bitte um Anmeldung unter: kunstvermittlung@khm.at T

7 EDITION Edmund de Waal über seine Edition, die er anlässlich seiner Ausstellung im Kunsthistorischen Museum Wien gestaltete: fault line ist meine erste Edition in Porzellan. Ich schuf ein sehr großes Porzellangefäß und überzog es mit einer weichen, dunklen Glasur aus schwarzem Basalt, die eine steinähnliche Textur hat. Und dann zerbrach ich es in fünfzig Scherben. Jede davon wurde an einer ihrer Kanten vergoldet. In Japan gibt es die schöne Tradition, durch einem Goldrand jenen Moment festzuhalten, in dem ein besonderes Objekt zerbrochen ist: so wird jedes Teil durch sein Zerbrochensein wertvoller, als es vorher war. fault line wird sich über die ganze Welt verteilen, aber in seiner Erinnerung ist es ein einziges vollständiges Gefäß. Die Edition fault line von Edmund de Waal kann über Bärbel Holaus ( , baerbel.holaus@khm.at) oder im KHM-Shop erworben werden. Kosten: 600/Stück FAULT LINE, I-L vergoldete Porzellanscherben eines zerbrochenen Gefäßes, jede Scherbe montiert auf einem Sockel aus Holz und Filz Sockel: 2 x 12 x 12 cm Foto: Ian Skelton KATALOG During the Night. Edmund de Waal hg. von Sabine Haag & Jasper Sharp 31 Kartons & Heft (16 Seiten), in Schuber Preis: 29,95 Deutsch: ISBN

8 PRESSEFOTOS Pressefotos zur aktuellen Berichterstattung stehen zum Download auf unserer Website bereit. Traumgesicht Albrecht Dürer (Nürnberg Nürnberg) 1525 Aquarell, bezeichnet und signiert, 22,2 30,1 cm In: Kunstbuch Albrecht Dürers Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer Traumgesicht Albrecht Dürer (Nürnberg Nürnberg) 1525 Aquarell, bezeichnet und signiert, 22,2 30,1 cm In: Kunstbuch Albrecht Dürers Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer Bezoar (re) Goa, 17. Jahrhundert Bezoar, Goldfiligran, Ø 9 cm Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Inv.-Nr. KK 996 (Schloss Ambras Innsbruck) Bezoar-Deckelbecher (li) Jan Vermeyen (Brüssel vor Prag) Prag, um 1600 Bezoar, Gold, teilweise liert H. 14,5 cm, B. 9,3 cm, T. 8 cm Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Inv.-Nr. KK 3259 Wien Vanitas-Köpfe (Memento Mori) Deutsch, 1. Hälfte 17. Jahrhundert Elfenbein, H. mit Sockel 8,2 cm / 13 cm Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Inv.-Nrn. KK 4638, KK 4644 Allegorie der Tugend (Tugendberg) Lucas Cranach d. J. (Wittenberg Wittenberg) 1548 datiert Lindenholz, 33,6 22,9 cm Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie, Inv.-Nr. 6080

9 Eppendorfer Alraune Hamburg, vor 1480; 17. Jahrhundert (Perlenkrone) Krautstrunk (?), Perlen, H. 35 cm Kunsthistorisches Museum, Geistliche Schatzkammer, Inv.-Nr. D 148 Kruzifix (Alraune) (re) Deutsch (?), 16. Jahrhundert Holz, Gräser, H. 27,5 cm, B. 12,5 cm Schloss Ambras Innsbruck, Inv.-Nr. PA 687 Handstein mit bärtigem Mann (li) Werkstatt des Caspar Ulich (nachweisbar St. Joachimsthal) St. Joachimsthal (Jáchymov), 2. Hälfte 16. Jahrhundert Silberglanz, Silber, vergoldet, Mineralien, H. 20,6 cm Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Inv.-Nr. KK 4162 Maskenvisiere Prager Hofplattnerei, um 1557 Eisen, mit Ölfarbe bemalt, Leder, Rosshaar H. 29 cm, B. 22 cm, T. 23 cm Schloss Ambras Innsbruck, Inv.-Nrn. WA 248, WA 284 Rote Edelkorallen Süditalien (Trapani), 3. Viertel 16. Jahrhundert; vermutlich 18. Jahrhundert (Sockel) Koralle, Gips, Holz, H cm Schloss Ambras Innsbruck, Inv.-Nrn. PA 972, PA 985, PA 990, PA 995 Mittelmeer, vermutlich 18. Jahrhundert Koralle mit und ohne Rinde, Holz, H. 25 cm / 35,5 cm Naturhistorisches Museum Wien, Alte Sammlung, Inv.-Nrn. ZooEv 4346, ZooEvS 149 Schwarze Edelkorallen Süditalien (Trapani), 3. Viertel 16. Jahrhundert; vermutlich 18. Jahrhundert (Sockel) Koralle, Gips, Holz, H. 56 cm Schloss Ambras Innsbruck, Inv.-Nr. PA 966 Herkunft unbekannt, vermutlich 18. Jahrhundert Koralle, Holz, H. 63,5 cm Naturhistorisches Museum Wien, Alte Sammlung, Inv.-Nr. ZooEv

10 Magische Gemmen Harpokrates auf Lotosblüte und magische Inschriften Römisch, 2. Jahrhundert n. Chr. Mittelbrauner Sard, H. 3,30 cm, B. 2,15 cm Kunsthistorisches Museum, Antikensammlung, Inv.-Nr. IXb 1194 Reiter mit Doppelaxt über einem getöteten und Inschriften Römisch, 2. Jahrhundert n. Chr. Heliotrop, H. 2,79 cm, B. 2 cm Kunsthistorisches Museum, Antikensammlung, Inv.-Nr. IXb 1205 Schlange und Inschrift»Abraxas«Römisch, 2. Jahrhundert n. Chr. Hellgrauer Chalcedon, in moderner Goldfassung als Ring H. 1,67 cm, B. 1,24 cm Kunsthistorisches Museum, Antikensammlung, Inv.-Nr. IXb 1213 Schreiender Mann Trophîme Bigot (Arles Avignon) Um 1615/20 Leinwand, cm Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie, Inv.-Nr Natternzungenkredenz Nürnberg (?), um 1450 Silber, vergoldet, fossile Haifischzähne, Citrin, H. 27 cm Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Inv.-Nr. KK 89 Schüttelkasten Süddeutsch (Tirol?), nach 1550 Holz, Pappe, Ton, bemalt, Bleigewichte mit Draht Moos, Mohn, Schneckenhäuser, H. 12,5 cm, B. 23,8 cm, T. 17,4 cm Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Inv.-Nr. KK 5432 (Schloss Ambras Innsbruck) Teufel im Glas Deutsch, 1. Hälfte 17. Jahrhundert Glas, Eisen (?), H. 6,6 cm, B. 3,5 cm, T. 2 cm Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Inv.-Nr. KK 6211 (Schloss Ambras Innsbruck)

11 Serpent Italien oder deutscher Sprachraum 16. oder 17. Jahrhundert, leichtes, grobfaseriges, braun gebeiztes Holz Leder, Messing, Elfenbeinmundstück Kunsthistorisches Museum, Sammlung alter Musikinstrumente Inv.-Nrn. SAM 237, SAM 722, SAM 723 Edmund de Waal 2015 Foto: Ben McKee during the night 2016 Foto: Mike Bruce Edmund de Waal. Courtesy Gagosian Gallery during the night 2016 Detail Foto: Mike Bruce Edmund de Waal. Courtesy Gagosian Gallery Hase mit den Bernsteinaugen Netsuke Foto: Michael Harvey

12 ÖFFNUNGSZEITEN UND EINTRITTSPREISE Kunsthistorisches Museum Erwachsene 15,- Maria Theresien-Platz Ermäßigt 11, Wien Wien-Karte 14,- Gruppen ab 10 Personen 11,- NEU: Jahreskarte unter 25 19,- Di So, Uhr Jugendliche unter 19 frei Do bis 21 Uhr Jahreskarte 34,- Audioguide D/E 4,- Juni, Juli und August täglich geöffnet! Online-Tickets sind unter folgendem Link erhältlich: PRESSEKONTAKT Nina Auinger-Sutterlüty, MAS Leitung PR & Öffentlichkeitsarbeit KHM-Museumsverband Burgring 5, 1010 Wien T info.pr@khm.at