EINE NACHT IN VENEDIG Operette von Johann Strauss. Kulturgipfel GmbH Landsberger Str. 72 D München

Transkript

1 EINE NACHT IN VENEDIG Operette von Johann Strauss

2 Steffen Seliger /Webpixels Steffen Seliger /Webpixels DAS ENSEMBLE Das seit 1993 bestehende Operntheater kann mittlerweile auf 21 erfolgreiche Jahre mit mehr als 15 Eigenproduktionen zurückblicken, welche sowohl in Ungarn, als auch auf Tourneen in Deutschland, Südamerika, Japan und Australien erfolgreich gezeigt wurden. Das Ensemble wird von der Stiftung für den deutschungarischen Kulturaustausch unterstützt. Jährlich werden etwa Vorstellungen in Ungarn (vor allem in Budapest) veranstaltet. Davon sind ebenfalls sehr viele Aufführungen in deutscher Sprache, da regelmäßig Veranstaltungen für deutsche Touristen und Unternehmen durchgeführt werden. Des Weiteren sind die Produktionen regelmäßig auf Gastspielreisen vor allem in Deutschland (mit deutschsprachigen Besetzungen) und werden weltweit bis nach Südamerika, Japan und Australien eingeladen. ENTSTEHUNGSGESCHICHTE Wie viele andere Wiener Operetten ist das Libretto die Bearbeitung einer französischen Opéra comique (daher die Bezeichnung komische Operette ): Le Château trompette (1860) von François Auguste Gevaert. Ein Plagiats-Vorwurf aus Paris zeigte jedoch, dass solche Zweitverwertungen nicht mehr so unproblematisch waren wie noch eine Generation zuvor. Weil Strauss Ehefrau ein Verhältnis mit Franz Steiner, dem Direktor des Theaters an der Wien, begonnen hatte, wollte Strauss die Operette nicht dort uraufführen lassen und nahm das Angebot aus Berlin an. Die Premiere wurde zum Misserfolg. Trotzdem wurde das Werk immer wieder gespielt, zumeist in Bearbeitungen. Die bekannteste stammt von Erich Wolfgang Korngold: im Zusammenhang mit einer Medien-Debatte um den angeblichen Niedergang der Wiener Operette bearbeitete Erich Wolfgang Korngold als Parteigänger der Konservativen das Stück im Jahr 1923 für das Theater an der Wien. Diese Fassung ist etwa an der Wiener Volksoper bis in die jüngste Zeit häufig gespielt worden und auch auf Tonträgern präsenter als das Original. Die bekanntesten Musiknummern sind der Lagunenwalzer und das Gondellied.

3 INHALT Erster Akt Herzog Guido von Urbino ist in Venedig dafür bekannt, dass er in puncto Frauen nichts anbrennen lässt. Besonders während des Karnevals ist er darauf erpicht, seine Frau mit einer anderen Schönen zu betrügen. Zu diesem Zwecke hat er die Senatoren der Stadt mit ihren Gattinnen zu einem Maskenball eingeladen. Weil aber die Senatoren wissen, was der Lüstling im Schilde führt, haben sie beschlossen, ihre Frauen zu Hause zu lassen. Bartolomeo Delaqua geht sogar noch einen Schritt weiter: Er will seine ihm Angetraute während des Balles im außerhalb der Stadt gelegenen Kloster unterbringen und statt ihrer deren Zofe Ciboletta als Begleitperson mitnehmen. Dieser Plan ist Herzog Guido zu Ohren gekommen. Ausgerechnet die rassige Barbara soll nicht an seinem Fest teilnehmen? Dies muss unter allen Umständen verhindert werden, ist sie doch in diesem Jahr das Objekt seiner Begierde! Er hat sie zwar noch nicht gesehen, aber was man so alles über sie berichtet, hat seine Neugierde geweckt. Caramello ist nicht nur Guidos Leibbarbier, sondern auch sein Faktotum, das ihm schon so oft in peinlichen Situationen geholfen hat. Er erhält den Auftrag, Barbara Delaqua aufzuspüren und seinem Palazzo zuzuführen. Die schöne Barbara wiederum verspürt überhaupt keine Lust, den Plänen ihres Mannes Folge zu leisten. Sie ist vielmehr ebenfalls darauf aus, sich während des Karnevals zu amüsieren. In solchen Notsituationen pflegt sie mit dem Fischermädchen Annina die Kleider zu wechseln, um in deren Rolle zu schlüpfen. Barbara hat einen Verehrer, von dem ihr Gatte nichts weiß. Es ist sein Neffe, der charmante Seeoffizier Enrico Piselli. Mit ihm will sie heute das Karnevalstreiben genießen. Caramello hat herausgefunden, dass ein Gondoliere Delaquas Frau zum Kloster bringen soll. Also drückt er dem jungen Mann ein erkleckliches Sümmchen in die Hand, und schon ist Caramello zu dem bestellten Gondoliere geworden. Jetzt hat er leichtes Spiel, die Schöne seinem Herrn und Meister zuzuführen.

4 Zweiter Akt Bei der Ankunft im Palazzo stellt sich heraus, dass Caramello einem Irrtum aufgesessen ist; denn das Mädchen in der Gondel ist nicht des Senatoren Gattin, sondern das Fischermädchen Annina, das er nur allzu gut kennt. Schließlich hat er ihr schon mehrere Male die Ehe versprochen, aber immer gekniffen, wenn es ernst zu werden drohte. Und nun soll er Annina als Barbara Delaqua seinem Herrn vorstellen? Caramello hat kein gutes Gefühl dabei; doch er sieht keinen anderen Ausweg. Mit eifersüchtigen Blicken registriert er, dass seine Freundin in der Rolle der Senatorengattin eine glänzende Figur macht, und diese selbst kokettiert genüsslich mit ihrer Rolle. Auch der Herzog lässt sich täuschen und ist von der kessen Person aufs Höchste entzückt. Es gelingt ihm allerdings nicht, mit der Angebeteten auch nur eine Minute alleine zu sein. Als neue Gäste werden Senator Delaqua mit Gattin angemeldet. Der Herzog ist zunächst verwirrt, glaubt er doch, dass letztere schon längst da sei. Annina aber besänftigt ihn: sie selbst sei schon die richtige. Die Begleiterin des Herzogs sei nur die Zofe Ciboletta. Aber diese scheint Pfeffer im Blut zu haben. Gleich macht sie sich an den Herrn des Hauses ran. Ihre Absicht ist, bei ihm eine Stelle für ihren Liebhaber, den Makkaronikoch Pappacoda, zu ergattern. Dies wiederum passt Delaqua überhaupt nicht. Er hat sie schließlich nur deshalb mitgenommen, damit sie für ihn beim Herzog einen Verwalterposten erbitte. Dritter Akt Inzwischen hat die Festgesellschaft ihr Karnevalstreiben vom Palazzo auf den Markusplatz verlagert. Senator Delaqua staunt nicht schlecht, als er dort seine liebe Gattin am Arm seines Neffen Enrico Piselli flanieren sieht. Eigentlich sollte sie doch noch im Kloster sein! Empört stellt er sie zur Rede. Und wie zieht sich die elegante Dame aus dem Schlamassel? Sie gaukelt ihrem Gatten einfach vor, der Gondoliere habe sie gegen ihren Wunsch ans falsche Ziel gebracht, ja, er habe sie regelrecht entführen wollen. Der teure Enrico aber habe dies bemerkt und sie aus der fatalen Lage befreit. Deshalb müsse auch er Enrico dankbar sein. Als Senator Delaqua nun seine echte Ehefrau dem Herzog präsentiert, ist dieser verblüfft; schließlich ist sie heute bereits die dritte Dame, die Barbara Delaqua sein soll. Aber wie dem auch sei, er hat an Annina einen solch großen Gefallen gefunden, dass er sie unbedingt auf Dauer in seiner Nähe haben möchte. Da sie aber offenbar mit Caramello liiert ist, ernennt er diesen kurzerhand zu seinem Verwalter. Auf diese Weise wird Annina zwangsläufig des Öfteren im Palazzo auftauchen. Und wenn mal Caramello durch einen Auftrag von ihm verhindert ist, sich um seine Freundin zu kümmern, dann böte sich vielleicht doch noch die Gelegenheit,...

5 MITWIRKENDE Inszenierung Bühnenbild Kostüme Choreographie Künstlerische Leitung Robert Herzl Frieder Klein Barna Tóth László Pethő Andrea Zsadon/Tibor Szolnoki Guido, Herzog von Urbino Bartolomeo Delaqua, Senator Stefano Barbaruccio, Senator Giorgio Testaccio, Senator Enrico Piselli, Seeoffizier Annina, Fischerstochter Caramello, Barbier Centurione, Kammerdiener Pappacoda, Makkaronikoch Agricola, Anstandsdame Ciboletta, Köchin Peppino, Gondoliere Benito, Strassensänger Barbara Elisetta/Giovanni Sándor Domoszlai József Jankovits Gábor Vághelyi Károly Rupnik Attila Maróti Andrea Zsadon Zsolt Vadász Péter Kertész Tibor Szolnoki Móniak Sáfár Mária Rikker Zsolt Dánielfy Lajos Flier Szidónia Lugosi Krisztina Szabó/Ádám Frigy

6 KÜNSTLER Tibor Szolnoki, künstlerische Leitung Der ungarische Schauspieler und Buffo wurde in Budapest geboren und besuchte die Akademie für Theater und Film, wo er seine Ausbildung als Musical- und Operetteninterpret erhielt. Schon kurz nach Abschluss seines Studiums engagierte ihn das Budapester Rock Theater für weitere Produktionen. Seit 1985 ist er Mitglied der Ungarischen Staatsoperette in Budapest. Sein Repertoire reicht vom Freddy in My Fair Lady und Tony in West Side Story über Magaldi in Evita, Engineer in Miss Saigon, Prinz Orlowsky in der Fledermaus bis zu den Buffo-Partien in den populären Operetten Emmerich Kálmáns. Seit 1992 produziert er auch eigene Operettenaufführungen in deutscher Sprache, mit seinem Theater, dem Operettenwelt Ensemble Budapest, die nicht nur im Stammhaus in Budapest, sondern auch bei zahlreichen Auslandsgastspielen in Südamerika, Japan, Australien und Europa mit Begeisterung aufgenommen werden. Prof. Dr. Robert Herzl, Texteinrichtung und künstlerischer Berater Robert Herzl, 1940 in Graz geboren, studierte Schauspiel und Regie am Wiener Max-Reinhardt-Seminar (Abteilung der Universität für Musik, Wien) und Gesang am Städtischen Konservatorium. Zeitgleich war er als Schauspieler, Regisseur und Direktionsmitglied am Wiener Studententheater sowie als Sänger und Regisseur an der Wiener Kammeroper tätig kam er an die Volksoper Wien, der er bis 1999 als Oberspielleiter und zuletzt als Vizedirektor angehörte. Daneben war er Künstlerischer Leiter der Seefestspiele Mörbisch und des Wiener Sommers. Seit 1994 ist er Gastprofessor an der Universität für Musik und Darstellende Kunst, Wien. Nachdem er schon zuvor durch ungezählte Regiearbeiten im In- und Ausland sowie als Schriftsteller hervorgetreten war, ist er inzwischen als Künstlerischer Direktor am Stadttheater Baden und als freischaffender Regisseur tätig. Er wurde mit zahlreichen Preisen geehrt, u.a. mit dem Österreichischen Ehrenkreuz für Kunst und Wissenschaft und dem Ehrenring der Volksoper Wien.

7 KULTURGIPFEL realisiert hochkarätige Kultur-Veranstaltungen als Produzent, örtlicher Veranstalter und Gastspielagentur. In Zusammenarbeit mit Kommunen, Kulturämtern, Festivals und lokalen Veranstaltern werden im deutschen Sprachraum jährlich über 300 Veranstaltungen umgesetzt. Kulturgipfel ist ein gut vernetzter, professioneller und kreativer Kompetenzpartner von der Kulturberatung bis zur logistischen Realisation. Mit unserem Team entwickeln wir ständig neue Veranstaltungs-Konzepte und greifen hier auf die Erfahrung aus über Veranstaltungen und Events von Klassik bis Pop zurück. Alle Veranstaltungen werden mit höchstem künstlerischen Anspruch und langjährigem Veranstalter- und Kulturmarketing-Know-how umgesetzt. Kulturgipfel vertritt und vermarktet das Budapester Operntheater und die Venezia Festival Opera mit eigenen Tournee-Produktionen aus den Genres Oper, klassisches Konzert und Crossover. Showproduktionen wie Amadeus, Amadeus Best of FALCO LIVE, ABBA-Night: The Tribute Concert oder A Tribute to Freddie Mercury vervollständigen das breitgefächerte Portfolio, welches bei örtlichen Veranstaltern, zahlreichen Kulturämtern und Firmen für erfolgreiche und beliebte Veranstaltungen sorgt. Darüber hinaus veranstaltet die auch eigene Klassik-Konzertreihen wie die Nymphenburger Schlosskonzerte, die Münchner Residenzkonzerte oder die Stuttgarter Schlosskonzerte sowie zahlreiche Dinner- Konzert-Reihen. Diese Reihen haben sich in der jeweiligen Kultur- und Tourismuslandschaft zu erfolgreichen Marken etabliert. Auch für Sie als Konzertveranstalter stellen wir gerne eine hochwertige Konzertreihe nach Ihren Vorstellungen zusammen. Wir helfen Ihnen dabei, sich als Kulturanbieter optimal im Markt zu positionieren und Höhepunkte im kulturellen Leben Ihrer Region zu setzen. Wir freuen uns, mit Ihnen erfolgreiche Veranstaltungen auf die Bühne zu bringen!

8 Referenzen Münchner Open Air Sommer Monschau Klassik Dresdner Schlössernacht Zitadelle Spandau, Berlin Nymphenburger Schlosskonzerte & Dinner Münchner Residenzkonzerte Loreley Freilichtbühne Wetzlarer Festspiele Rotes Tor Open Air, Augsburg Stuttgarter Killesberg Open Air Stuttgarter Schlosskonzerte Calwer Klostersommer Amphitheater Hanau Clingenburg Festspiele Festspielhaus Füssen Festspiele Dreieichenhain Gerry Weber Event Center - Halle, Westfalen Klosterkonzerte Benediktbeuern Ahaus Musiksommer Künzelsauer Burgfestspiele Schloss Stetten Ludwigsburger Schlosskonzerte Marienroder Klosterkonzerte Balver Höhle Festspiele Landshuter Schlosskonzerte Ingolstädter Schlosskonzerte Bad Bentheim Freilichtbühne Weißenburger Sommer Mühlheimer Opernnacht Wiesbadener Kurhauskonzerte Veldensteiner Burg Open Air Tambacher Musiksommer Neuburger Schloss Open Air Schloss Löwenstein Sommerrausch Dinkelland Open Air Bad Füssinger Kulturfestival Schleißheimer Schloss Open Air Bad Wiessee Winners Lounge Burg Abenberg Open Air Singen, Rathaus Open Air Bürgergarten Hameln Open Air Dinslakener Burgsommer Ehrenbreitstein Open Air, Koblenz Altöttinger Basilika Open Air Frankenthal Open Air Friesoyther Jubiläums Open Air Wertheimer Burg Open Air Fürstenfeldbrucker Sommer Hessenpark Open Air Klassik auf Schloss Schleißheim Limburg Sommer - Bad Dürkheim Mainzer Schlosskonzerte Ravensberger Park Open Air, Bielefeld Rothenburg ob der Tauber Schloss Brüggen Open Air Plauener Parktheater Stadtlohn Open Air Viechtacher Musiksommer Starnberg Open Air Tanzwerder Open Air, Hann.Münden Vechtaer JVA Open Air Kemptener Burghalde Open Air Stadeum Westpark Open Air, München Schliersee Open Air * u.v.a.m. Kontakt Hilmar Körzinger München Tel.: koerzinger@kulturgipfel.de Website: