Das neue Bauen. Rayner Banham, Die Revolution der Architektur: Theorie und Gestaltung im Ersten Maschinenzeitalter, Braunschweig 1990

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1 Das neue Bauen Rayner Banham, Die Revolution der Architektur: Theorie und Gestaltung im Ersten Maschinenzeitalter, Braunschweig 1990

2 Gustave Eiffel, Der 300- Meter-Turm, Paris 1889 Wladimir Tatlin, ( ) Monument to the Third 2 International, 1919

3 Ludwig Hilberseimer, 1924: Der Architekt muss sich in Übereinstimmung mit den Grundsätzen der Ingenieure befinden, deren Schöpfungen: Maschinen und Schiffe, Autos und Flugzeuge, Kräne und Brücken, immer durch den Geist der Zusammengehörigkeit verbunden, Ausdruck eines gemeinsamen Willens sind. 3

4 Eugène Freyssinet, Luftschiffhalle, 1916, Orly 4

5 Hermann Muthesius, 1913: Ein großer Teil von Ingenieursbauten: Brücken, Bahnhofsgebäude, Leuchttürme und Getreidesilos sind ästhetisch durchaus ansprechend. 5

6 Antonio Gaudi, Casa Milà, Victor Horta, Kaufhaus à l'innovation, Brüssel,

7 Frank O. Gehry, Guggenheim Museum, Bilbao,

8 Josef Hoffmann, Sanatorium Purkersdorf bei Wien,

9 Bernhard Pankok, Pfeilerschrank mit Pflanzen- und Tiergrotesken, 1899, München, Stadtmuseum Bruno Paul, Kommode, 1905, München, Stadtmuseum 9

10 Adolf Loos, Haus Tristan Tzara, Paris, 1926 Adolf Loos, Michaelerhaus, Wien, ,,Kanalgitterhaus",,,das Haus ohne Augenbrauen",,,die Mistkiste" 10

11 Auguste Perret, Pfarrkirche Le Raincy (Seine-Saint-Denis),

12 Peter Behrens, AEG- Turbinenhalle, Berlin,

13 1911 Walter Gropius, Faguswerke, Alfeld, 13

14 Lionel Feininger, Titelholzschnitt zum Bauhausprogramm, Kathedrale, 1919 Gropius Bauhaus-Manifest: Das Endziel aller bildnerischen Tätigkeit ist der Bau! Architekten, Bildhauer, Maler, wir alle müssen zum Handwerk zurück!... Der Künstler ist eine Steigerung des Handwerkers Walter Gropius, Bauhaus, Schema des Aufbaus der Lehre,

15 Hans Poelzig, Großes Schauspielhaus, Stalaktitenkuppel über dem Zuschauerraum, 1919 Bruno Taut, Glashaus auf der Deutschen Werkbundausstellung, Modell,

16 Laszlo Moholy-Nagy, Funkturm Berlin, 1928 Licht-Raum-Modulator,

17 Theo van Doesburg, Café L Aubette, Strassburg 1926ff. 17

18 Theo van Doesburg, Elementarismus, 1930, Komposition ist nicht das Höchste. Das Höchste ist der Übergang zu einer universalen Gestaltungsform. Zur Grösse im Schaffen bringen es nur diejenigen, die nicht zögern, ihren Sinneswahrnehmungen zu misstrauen, und zur Zerstörung imstande sind. Ein vollkommenes Werk entsteht erst, wenn wir auch noch unsere «Persönlichkeit» preisgeben. Das Universale liegt hinter unserer Persönlichkeit, der blosse Impuls hat noch nie ein Werk von bleibender Bedeutung und bleibendem Wert hervorgebracht. Das Verfahren der universalen Form beruht auf der Berechnung von Mass, Richtung und Zahl 18

19 Walter Gropius, Bauhaus Dessau,

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21 Wilhelm Wagenfeld, Leuchte, 1923/24 Marcel Breuer, Holz- Lattenstuhl,

22 Le Corbusier, Dom-ino, 1915 Modell der Maison Citrohan,

23 Le Corbusier, Unité d'habitation, Marseille,

24 Le Corbusier, Villa in Poissy, 1929 Amédée Ozenfant, Stilleben, ca

25 Le Corbusier, Fünf Punkte zu einer neuen Architektur Die Stützen Das flache Dach Die freie Grundrissgestaltung Das Langfenster Die freie Fassadengestaltung 25

26 Le Corbusier, Modell des Pariser Stadtzentrums mit den Wolkenkratzern des Plan Voisin,

27 Rodchenko, Entwurf für eine aufklappbare Tribüne,

28 Rodchenko 1924: Durch das Projektieren muss nicht die schmückende und einrichtende Linie eines Dinges, sondern seine praktische Anwendung, sein Gebrauchswert, seine überraschende Klarheit, die Schönheit der Konstruktion, seine einfache (rationelle) Produktion und seine Nützlichkeit für das Leben offenbart werden. Nicht einfach einen Entwurf, sondern eine Erfindung, eine neue Lösung muss ein Ingenieur-Künstler... machen können 28

29 Ludwig Mies van der Rohe, Barcelona, Deutscher Pavilion, Blick auf den großen Pool und den Pavilion,

30 Grundriss Barcelona- Pavillon Piet Mondrian, Komposition mit Doppellinie und Blau,

31 Frank Lloyd Wright, Robie-House, 1909, Chicago Fallingwater, , Bear Run, Pennsylvannia 31

32 Ludwig Mies van der Rohe, Farnsworth House,

33 Giuseppe Terragni, Casa del Fascio, Fassade zur Piazza dell' Impero, 1936, Como Marcello Piacentini, Città Universitaria, Rom,

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35 Alexander Mitscherlich, Die Unwirtlichkeit unserer Städte, 1965 "Das Wort 'sozial' auf den subventionierten Wohnungsbau nach 1945 anzuwenden, kann nur der Heuchelei erlaubt sein. Er förderte die Ausgliederung des Bürgers aus den städtischen Traditionen, er macht asozial." 35

36 Charles Moore, Piazza d'italia, New Orleans, Moore: Wenn Architekten weiterhin auf diesem Planeten nützliche Arbeit leisten sollen, dann muss ihr eigentliches Anliegen die Schaffung einprägsamer Orte sein [...]. Einen Ort zu schaffen heißt eine Bereich zu schaffen, der es den Menschen ermöglicht zu erkennen, wo sie sich befinden und darüber hinaus, wer sie sind. Ricardo Bofill, Wohnkomplex in Marne-la- 36 Vallée,

37 Der Architekt ist ein feiger Hampelmann, gehorsamer Erbauer von Krebsgeschwüren aus Beton. Friedensreich Hundertwasser, Hundertwasserhaus, 1986, Wien 37

38 COOP Himmelblau Wir wollen Architektur, die mehr hat, Architektur, die blutet, die erschöpft, die dreht und meinetwegen bricht. Architektur, die leuchtet, die sticht, die fetzt und unter Dehnung reisst. Architektur muss schluchtig, feurig, glatt, hart, eckig, brutal, rund, zärtlich, farbig, obszön, geil, träumend, vernähend, verfernend, nass, trocken und herzschlagend sein. Lebend oder tot. Wenn sie kalt ist, dann kalt wie ein Eisblock. Wenn sie heiss ist, dann so heiss wie 38 ein Flammenflügel. Architektur muss brennen.