DuMont's Handbuch der Gemäldekunde
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- Monica Knopp
- vor 6 Jahren
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1 Knut Nicolaus DuMont's Handbuch der Gemäldekunde Material -Technik - Pflege DuMont Buchverlag Köln
2 Inhalt Vorwort 12 A. Der Bildträger Der hölzerne Bildträger 14 Historischer Überblick - Bestimmung der Holzarten - Verwendete Holzarten - Deutschland - Italien - Niederlande - Portugal, Spanien, Frankreich - Holztafeln im deutschen Kunsthandel - Herstellung des Bildträgers - Werkzeug - Jahresringe -»Spiegel«- Trocknungsprozeß - Zusammenbau - Dicke der Tafeln - Bildrückseite - Leime - Glätten der Bildseite - Kern und Splint - Ausbesserungen - Stabilisierung der Fuge - Dübel und Schwalbenschwänze - Pergament, Leinwand und Werg 1.1 Rahmen 22 Leistenrahmen - Bildrahmenplatten - Nutleistenrahmen - Falzrahmen - Bestimmungsmerkmale - Befestigung im Rahmen 1.2 Brand- und Schlagmarken 24 Antwerpen - Unterschiedliche Stempel - Bedeutung der Marken 1.3 Klimatische Einflüsse 25»Arbeiten«des Bildträgers - Wölben - Schäden durch Parkettierung - Trennen beidseitig bemalter Bildtafeln - Reißen, Springen - Schwund - Alterscraquelie - Blasenbildung 1.4 Konservatorische Maßnahmen 27 Künstliches Klima - Klimakontrolle - Hängen - Beleuchten - Imprägnieren der Rückseite - Befestigung im Rahmen - Rückseitenschutz 1.5 Restauratorische Maßnahmen 29 Neuverleimung - Schädlinge - Ausmaß der Zerstörung - Fraßgänge - Röntgenologische Kontrolle - Bekämpfung - Stabilisierung der Tafel - Übertragung - Historisches - Ersatzbildträger - Teil- oder Totalübertragung - Wölbung der Tafeln - Begradigung - Parkett - Flachparkett - Hochparkett - Klötzchenparkett - Kunststoff/Metallparkett - Nachteile des Parkettierens - Verhalten der Farbschicht - Andere Möglichkeiten - Begradigung durch Imprägnierung Literatur 35 5
3 2. Der textile Bildträger 35 Historischer Überblick - Erste textile Bildträger, Italien - Deutschland, Frankreich, Spanien - Niederlande - Gründe für die Verwendung - Untersuchungen - Strukturen 2.1 Die Tüchleinmalerei 37 Material - Technik 2.2»Spinnweben«als Bildträger Spann- und Keilrahmen 38 Spannrahmen - Keilrahmen - Nägel - Altholländische Spannmethode 2.4 Die Leinwand 40 Leinenbindung - Köperbindung - Spanngirlande - Untersuchung der Spanngirlanden - Nähte - Anstückungen 2.5 Beschriftungen auf der Leinwandrückseite 42 Signaturen, Sammlersiegel - Warenzeichen 2.6 Eigenschaften und Verhalten der Trägergewebe 43 Alterung - Feuchtigkeit - Oxydation - Abgase - Mikroorganismen 2.7 Aufbewahrung, Hängung und konservatorische Maßnahmen 45 Rückseitenschutz, Wachs/Harz - Hartfaser- und Sperrholzplatten 2.8 Restauratorische Maßnahmen 46 Risse und Löcher - Doublierung - Historisches - Bleiweißdoublierung - Totalübertragung - Doublierungsverfahren - Kleisterdoublierung - Wachs/Harzdoublierung - Heiz-Vakuumtisch - Envelopemethode - Doublierung mit Kunstharzen - Kritische Beurteilung der Verfahren - Doublierungsgewebe, Leinwand - Käseleinen - Glasfiber - Marouflage Literatur Metall als Bildträger 53 Historischer Überblick - Ursprung der Technik - Herstellung - Vorteile gegenüber herkömmlichen Materialien - Behandlung der Oberfläche - Verhalten gegenüber trocknenden ölen und Harzen - Craqueleebildung - Silber- und Goldüberzüge - Eisenblech - Verzinntes Eisenblech - Restauratorische und konservatorische Probleme - Prägestempel Literatur Stein als Bildträger 57 Schiefer -»Marmormaler«- Scagliola Literatur 58 B. Die Grundierung 59 Einleitung - Funktionen - Aufbau - Grundierung, allgemein - Übersicht, Entwicklung - Materialien, Füllstoffe - Bindemittel - Grundierungsmasse - Imprimitur 6
4 1. Aufbau der Grundierung im Licht der Maltraktate 61 Theophilus - Heraclius - Cennini - Vasari - Armenini Jahrhunden - Filarete - Imprimitur 2. Weiße Grundierungen Gipsgründe (Gessogründe) 64 gesso - gesso grosso - gesso sottile - Gebrannter Gips - Plastische Effekte - Ornamentik - Italien: Gips, Nordeuropa: Kreide - Vergleichende Untersuchungen 2.2 Kreidegründe 66 Niederländische Malerei, 15. Jh. - Niederländische Malerei, 16. Jh. - Grundierungen als Rückseitenschutz 3. Farbige Grundierungen 67 Dunkle Gründe Jahrhundert - De Mayerne - ölgrund 4. Entwicklung der Grundierung (weiß und farbig) seit dem 17. Jahrhundert 70 Vorgrundierte Leinwand - Altersbestimmung 5. Imprimitur Grundiergrat Schäden 72 Durchwachsen - Transparenz - Verseifen - Blasenbildung - Bakterien- und Pilzbefall - ölgrund 8. Restauratorische Maßnahmen 74 Bindemittel - Hautleim - Heizspachtel - Doublieren Literatur 75 C. Die Unterzeichnung (Vorzeichnung) Die Unterzeichnung und die Möglichkeiten ihrer Auswertung 76 Begriff - Forschung - Technische Hilfsmittel - Ritzung 2. Die Unterzeichnung mit grafischen Mitteln 77 Quellenschriften - Unterzeichnungsmittel - Pinsel - Rötliche und braune Pigmente - Rötel - Feststellbarkeit - Feder - Metallstifte - Nachweis - Zeitraum der Anwendung - Bleistift - Kohle - Kohlepulver - Nachziehen oder Fixieren - Kreide und Bleiweiß - Vorteile - Bestimmung des Unterzeichnungsmittels 7
5 3. Die technischen Hilfsmittel für die Übertragung einer Vorzeichnung 98 Karton - Historisches - Übertragungstechniken: gelochter Karton mit Pigment - Gelochter Karton ohne Pigment - Ungelochter Karton, Pause - Quadratnetz - Nachweis 4. Pentimenti in der Unterzeichnung Die perspektivische Unterzeichnung 100 Rekonstruktion - Untersuchungsergebnisse Literatur 101 D. Die Vergoldung 102 Historisches - Maltraktate - Bolus -»Anschießen«- Goldplättchen - Polieren - ölvergoldung - Fixiermittel - Muschelgold - Bindemittel 1. Das Gravieren, Punzieren und die Vorarbeiten für die Bemalung 105 Gravieren - Punzieren - Bedeutung für die Forschung - Material - Punzenformen - Motivpunzen - Austausch der Punzen - Farbauftrag 2. Die Lüstertechnik 108 Zweck - Maltraktate - Silberfolie, Schwärzung - Herstellung der Lacke - Folien 3. Die Sgraffitotechnik 109 Technik - Beständigkeit 4. Preßbrokat 110 Herstellung - Masse - Vergolden 5. Restauratorische Maßnahmen 111 Polimentvergoldung - Abnahme - ölvergoldung Literatur 112 E. Die Malschicht Pigmente Weiße Pigmente 115 Bleiweiß - Zinkweiß, Titanweiß - Verwendung von Bleiweiß - Trocknung - Röntgen - Gemäldebestimmung 8
6 1.2 Gelbe Pigmente 116 Ocker - Blei-Zinn-Gelb (Bleistannat) - Auripigment - Neapelgelb - Chromgelb, Kadmiumgelb 1.3 Blaue Pigmente 119 Ultramarin - Herstellung - Verwendung in Italien - Nördlich der Alpen - Bindemittel - Verarbeitung - Verschnitt -»Ultramarinkrankheit«- Künstliches Ultramarin - Azurit - Smalte - Verarbeitung - Kosten - Verfärbung - Indigo - Färberwaid 1.4 Grüne Pigmente 124 Grünspan - Kupferresinat - Grüne Erde -»Verdaccio«- Malachit 1.5 Rote Pigmente 126 Zinnober - Rote Erden - Mennige - Krapplack - Karmin - Drachenblut 1.6 Braune Pigmente 128 Brauner Ocker - Umbra - Kassler Braun 1.7 Schwarze Pigmente 128 Beinschwarz, Pflanzenschwarz, Ruß 2. Bindemittel 129 Glutinleime - Hühnereiweiß - Kaseinleim - Eigelb - Pflanzengummi - Gummiarabikum - Kirschgummi - Trocknende öle - Ölfirnisse - Historisches - Walnußöl, Leinöl - Mohnöl - Harze - Terpentinölbalsam - Mastix, Dammar - Sandarak - Bernstein, Kopal - Wachs - Lavendelöle, Petroleum Literatur Maltechniken Herstellung der Farben Malerei 135 Farbwirkung - Aufbau - Italien - Gewänder - Inkarnate Jahrhundert Jahrhundert und 18. Jahrhundert - Ölmalerei - Gummitempera - Niederlande, 15. Jh. - Kölner Schule - Deutschland, 16. Jh. - Holland, Flandern, 17. Jh. - Rembrandt - Vermeer van Delft und 19. Jahrhundert 4. Alterserscheinungen, Veränderungen und Schäden an den Malschichten 147 Craqueleebildung - Borken- oder Schorfbildung - Runzelbildung - Primäres Gilben - Sekundäres oder Altersgilben - Verlust der Deckkraft - Durchwachsen - Dunkeln - Ausbleichen - Verbräunen -»Ultramarinkrankheit«- Krepierung 5. Konservatorische Maßnahmen 151 Beleuchtung - Aufbewahrung - Verglasen 6. Restauratorische Maßnahmen 152 Historisches - Übermalung - Entfernen von Ubermalungen - Erkennen von Übermalungen - Blasenbildung - Entwicklung der Retusche - Retuscheformen-»Gemälde 9
7 als Fragment«- Neutralretusche - Tratteggio - Normalretusche - Totalretusche - Malmittel - Aquarellretusche - ölretusche - Temperaretusche - Harzfarben - Technik der Retusche - Künstliches Craquelee Literatur Craquelee 158 Sprünge und Risse - Historisches - Frühschwundrisse - Asphalt - Mohnöl - Historisches - Folgerungen - Alterscraquelee - Holztafelcraquelee - Leinwandcraquelee - Maltechnische Einflüsse - Craqueleebildungen durch Druck oder Zug - Keil(Spann)- rahmencraquelee - Schüsselbildung - Firniscraquelee -»Krepierter«Firnis - Nachgeahmte Craqueleeformen - Künstliches Frühschwundcraquelee - Schockbehandlung - Gemalte, gezeichnete und geritzte Craqueleeformen -»Gebrochenes«Craquelee Literatur 228 F. Die Gemäldebeschriftung 229 Signatur, Monogramm - Bildmonogramm -»Redendes«Monogramm - Doppelsignatur - Erhaltungszustand - Lesbarkeit - Infrarotuntersuchung - UV-Untersuchung - Röntgenuntersuchung - Deutung - Nachschlagewerke - Rückseitenbeschriftungen - Gefälschte Signaturen - Putzprobe - Inschriften - Galerievermerke Literatur 234 G. Der Firnis 235 Historisches - Ölfirnisse - Vorgang des Firnisses - Eiweiß als Firnis - Firnisse mit flüchtigen ölen - Alkoholfirnisse - Harzfirnisse - Kunstharzfirnisse 1. Veränderungen in der Firnisschicht 237 Gilben - Verschmutzen - Änderung der Farbwirkung -»Gold-«oder»Galerieton«- Blauen - Verspröden - Krepieren - Regenerieren 2. Reinigung und Firnisabnahme 239 Allgemeiner Überblick - Oberflächenreinigung - Firnisabnahme - Lösungsmittel - Skalpell -»Abpudern«- Entfernen von Retuschen Literatur 241 H. Gemäldeuntersuchung mit Hilfe naturwissenschaftlicher Methoden 242 Historisches - Gemäldeflächenuntersuchung - Gemäldepunktuntersuchung 1. Gemäldeflächenuntersuchung Untersuchung im sichtbaren Licht 243 Auflicht - Streiflicht 10
8 1.2 Nah- und Makrountersuchung 245 Historisches - Arbeitsgebiete - Stilkritik - Maltechnik - Beschriftungen - Craquelee 1.3 Untersuchung im filtrierten ultravioletten Licht 246 Strahlungsquellen - Anwendungsgebiete - Firnis - Tiefeninformationen - Qualitative Pigmentuntersuchung - Erhaltungszustand - Unrestaurierte Gemälde - Nachweis von Eingriffen 1.4 Untersuchung im Infrarot 248 Untersuchungsmethoden - Infrarotbildwandler - Entscheidende Faktoren - Untersuchungsgebiete - Aussparungen - Signaturen - Unvollendete Gemälde 1.5 Untersuchung mit Röntgenstrahlen 252 Physikalisches - Stereoröntgen - Tomografie - Elektronen-Emissions-Radiografie - Hölzerner Bildträger - Textiler Bildträger - Grundierungsschichten - Unterzeichnung - Pigmente - Pentimenti - Stilkritik 2. Gemäldepunktuntersuchung Pigment 257 Einführung - Verfahren - Emissionspektralanalyse - Neutronenaktivierungsanalyse - Röntgenfeinstrukturanalyse - Identifizierung organischer Pigmente - Differential thermoanalyse 2.2 Bindemittelanalyse 261 Verfahren - Grenzen 2.3 Jahresringchronologie (Dendochronologie) 262 Literatur 263 Sachregister 264 ii
1. TECHNISCHER BEFUND VOR DER RESTAURIERUNG
Inv. Nr. 369 Künstler Titel Signatur Datierung Inv. Nr. (weitere) Rembrandt H. van Rijn Die Grablegung Christi 1822: - 1855: 369 1905: - Neu: 369 Zettel, Stempel, etc. Handschriftlicher Zettel, schwarzer
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Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand
Georges Lemmen (1865-1916) Die Klippen von Dover (Les falaises de Douvres) 1892 signiert unten rechts, ligiertes Monogramm: GL undatiert Ölmalerei/textiler Träger H 16,5 x B 24,2 cm WRM Dep. FC 766 Zusammenfassung/Besonderheiten
Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand
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Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand
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Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand
Paul Signac (1863-1935) Saint-Tropez, Windstille (Saint-Tropez, calme) 1895 signiert unten rechts: P. Signac Ölmalerei/Pappelholz H 18,5 cm x B 27,2 cm WRM Dep. FC 683 Zusammenfassung/Besonderheiten Die
Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand
Claude Monet (1840-1926) Seerosen (Nymphéas) 1914-1917 Signaturstempel unten links und auf der Rückseite: Claude Monet undatiert Ölmalerei/textiler Träger H 180,0 cm x B 200,5 cm WRM 3266 Zusammenfassung/Besonderheiten
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Pigmente Diese Kartei habe ich aufgrund eines Besuches mit meinen SchülerInnenn bei Renate Payer hergestellt. Wir malten ein Bild in der Technik Eitempera für mich ist es wichtig, dass SchülerInnen verstehen,
Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand
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Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand
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Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand
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