Kurzbericht zu Maltechnik und Zustand

Transkript

1 Auguste Renoir ( ) Landschaft am Ufer der Seine bei Rueil (Paysage au bord de la Seine à Rueil) 1875 signiert und datiert unten links: Renoir. 79. Ölmalerei/Pappelholz H 37,3 cm x B 65,8 cm WRM Dep. FC 790

2 Zusammenfassung/Besonderheiten Renoirs Gemälde Landschaft am Ufer der Seine bei Rueil verblieb lange in Familienbesitz und ist eine der seltenen auf Holz ausgeführten Arbeiten von seiner Hand [Dauberville 2007, Kat.-Nr. 143]. Es handelt sich hierbei nicht um einen Bildträger im Standardformat, vielmehr liegt das Maß zwischen F12 Marine (38,0 x 60,0 cm) und F15 Marine (46,0 x 65,0 cm). Vorderseitig lassen sich im Streiflicht unter der Malschicht Hobelspuren vom Glätten der Tafel erkennen (Abb. 3). Nahezu mittig an der Oberkante befindet sich ein dornartiger Einstich in der Holztafel, der vermutlich auf die Befestigung der Tafel während der Herstellung oder aber Bemalung zurückgeht (Abb. 6). Überraschend ist der zweifelsfreie Befund von Pappelholz als Bildträger: Wie bereits bei anderen Werken der Sammlung des Wallraf beobachtet, liegt auch hier eine drastische Verdunkelung des Bildträgers vor (vgl. Georges Seurat, Straßenszene, 1883, WRM Dep. 822, Paul Signac, St. Tropez, Windstille, 1895, WRM Dep. FC 683, Henry de Toulouse-Lautrec, Fischerboot, 1885, WRM Dep. FC 719 u.a.). Besonders deutlich wird dies in Aussparungen des Farbauftrages, die den Blick auf den heute dunklen, rotbraunen Farbton der ungrundierten Tafel freigeben und eher an ein Tropenholz wie Mahagoni als an ursprünglich helles Pappelholz erinnern (Abb. 8). Die sichtbare Malerei wurde offenbar ohne weitere Bildplanung unmittelbar auf das Holz gesetzt. Lediglich in der rechten unteren Bildecke werden mit Hilfe der Infrarotreflektographie wenige Striche einer nicht zur Komposition gehörenden Stiftzeichnung erkennbar (Abb. 7). Bevor Renoir die Flächen mit vorwiegend kurzen Farbstrichen variierender Ausrichtung füllte, legte er partiell in beiden Bildhälften deckende Farben vor: Gelb für die Blumenwiese und Weiß im Himmel (Abb. 9). Diese Farbaufträge waren bereits weitgehend angetrocknet, bevor die weitere Ausführung nass in nass erfolgte (Abb. 11, 12). Wie bereits bei anderen Werken Renoirs fand auch hier ein rein schwarzes Farbmittel ohne Ausmischung Einsatz (Abb. 13) [vgl. Renoir, Villeneuve-les-Avignon, WRM Dep. FC 791, sowie Burnstock/ Van den Berg/ House 2005, S. 54]. Die ebenfalls nass in nass ausgeführte Signatur weist innerhalb des Schriftzuges eine deutliche Beschädigung und Überarbeitung auf (Abb. 5). Im Zuge einer weitreichenden strukturellen Restaurierungsmassnahme wurde der originale Bildträger parkettiert, zuvor an beiden Bildrändern seitlich der Bildträger gedünnt und rückseitig eine partielle Aufdopplung aus Tulpenbaumholz vorgenommen (Abb. 2, 6). Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

3 Bildträger Holz Standardformat Materialstärke Holzart Tafelkonstruktion Faserverlauf Brettschnitt Herstellungs-/Bearbeitungsspuren Hersteller-/Händlerzeichen kein Standardformat, vielmehr liegt die Bildgröße zwischen F12 Marine (38,0 x 60,0 cm) und F15 Marine (46,0 x 65,0 cm); Anzeichen einer Reduzierung der Bildgröße von einem Standardformat ausgehend auf das heutige Maß liegen nicht vor originale Holztafel: o,6 cm (mit Parkettierung: max. 3,0 cm) Pappel (Populus sp.) aus einem Brett bestehend horizontal tangential vorderseitig breite, horizontal verlaufende Hobelspuren zur Glättung der Oberfläche (Abb. 3); ein an der Oberkante nahezu mittig etwa 1 mm rundes Einstichloch sowie ein ca. 2 mm breites, eingebuchtetes Einstichloch, die von einer Befestigung bei der Vorbereitung des Bildträgers oder während der Bemalung stammen könnten (Abb. 6) nicht rekonstruierbar (Rückseite bearbeitet und parkettiert) Grundierung Vorleimung Farbigkeit unbestimmt ohne Grundierung Auftrag Bindemittel Beschaffenheit Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

4 Kompositionsplanung/Unterzeichnung/Untermalung Mittel/Medium Umfang/Charakter Blei- oder Graphitstift(?) für die sichtbare Komposition lässt sich keine Unterzeichnung feststellen; abweichende, lokale Stiftzeichnung/ Schraffur in der rechten unteren Ecke mit Hilfe der Infrarotreflektographie sichtbar (Abb. 9) Pentimenti Malschicht Farbauftrag/Malweise und autographe Überarbeitungen Auftragswerkzeuge Oberflächenstruktur farbige, deckende Untermalungen beider Bildhälften in Weiß und leuchtendem Gelb im Bereich des Himmels sowie der Wiese im Vordergrund, jedoch nicht flächenfüllend aufgetragen, sondern mit Auslassungen auf den ungrundierten Bildträger (Abb. 9); der horizontale Mittelstreifen mit Fluss und Gebäuden diente dabei als trennende Zone zwischen dem unteren Teil der Wiese und dem darüberliegenden Himmel; im Bereich des Flusses wurden die Farbaufträge weich und fedrig ineinander gezogen (Abb. 8, 10, 11); im Bereich des Horizontes ist der Duktus eher offen und locker mit Auslassungen bis auf den Holzträger (Abb. 8); die mit schwarzem Farbmittel ausgeführte Figur wurde von den vorangegangenen Farbaufträgen nicht ausgespart und ebenfalls nass in nass in die noch feuchte Farbschicht gesetzt (Abb. 13); letzte Farbaufträge scheinen mit Rotlack und dunklem Blau in der Wiese, einschließlich Signatur, ausgeführt worden zu sein verschiedene Pinsel, (Spitz)pinsel mit einer Strichbreite von 0,2 cm im Vordergrund bis zu max. 1,2 cm breiten Flachpinseln im Himmel und im Bereich des Horizontes Pinselduktus durchweg deutlich ablesbar, Struktur variiert von glatt ausgestrichen bis hin zu zäh-pastosen Farbaufträgen in den Weißausmischungen des Himmels (Abb. 3) Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

5 Malschicht (Fortsetzung) Farbpalette Bindemittel Farbtöne dem mikroskopischen Augenschein nach: Weiß, helles Gelb, kräftiges Gelb, Ocker, roter Farblack (orangefarbene UV-Fluoreszenz), Rotviolett, mittleres Grün, Dunkelblau, Schwarz VIS-Spektrometrie: Cadmium(?)-und/oder Chromgelb(?), Eisenoxidgelb, Zinnober(?), Cochenille(?), Cobaltviolett(?), Kupfergrünpigment(?), Cobaltblau, Ultramarinblau vermutlich Öl Signatur/Stempel Zeitpunkt Eigenhändig Signatur und Datierung unten links Renoir. 79. ; dunkelblaue Farbe mit Spitzpinsel nass in nass auf die noch feuchte, darunterliegende gelb-grüne Farbschicht gesetzt; umfangreiche, aufwändige restauratorische Überarbeitung innerhalb des Schriftzuges ungeklärter Ursache; als authentisch einzustufen sind der Beginn des Großbuchstaben R, der i -Punkt sowie das r am Ende des Namens; die Ziffer ist scheinbar nur bis auf einen Oberstrich der 7 und den abschließenden Punkt ursprünglich erhalten (Abb. 5), der Zustand ist besonders gut in der IR-Reflektographie und der Falschfarben-Infrarotreflektographie nachzuvollziehen (nicht unter UV-Anregung) Übereinstimmungen mit eigenhändigen Signaturen Renoirs dieser Zeit Seriell Oberflächenabschluss Authentizität/Zustand nicht authentisch; gefirnisst, Reste eines älteren Überzuges sind vorhanden Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

6 Zierrahmen Authentizität nicht authentisch Erhaltungszustand Zwei horizontale Risse in der Tafelmitte von etwa cm Länge, kurze Einläufer am oberen rechten Bildrand; Flachparkett aus Fichtenholz (Picea sp.), dunkel gebeizt, bestehend aus sechs mit dem Faserverlauf horizontal aufgeleimte Leisten (Breite der Leisten variiert von 2,0-3,6 cm, Dicke 1,3 cm, Abstand zueinander 3-3,5 cm) und sieben Einschubleisten ebenfalls aus Nadelholz (Breite 3,8 cm, Stärke 0,8 cm); an den seitlichen Kanten wurde jeweils der originale Holzträger um etwa 2,5 mm Strärke gedünnt und ein passender Holzstreifen Tulpenbaumholz (Liriodendron tulipifera) von etwa 6,0 cm Breite und 2,5 mm Stärke in den Träger eingesetzt; Grund für die Maßnahme nicht zu rekonstruieren, möglicherweise in Zusammenhang mit kreisrunden Löchern, die auch zu Verlusten in der Bildschicht geführt haben; umfangreiche Retusche innerhalb der Signatur (vgl. Signatur), in diesem Bereich der Malerei sind die größten Fehlstellen des Gemäldes zu finden; weitere Retuschen entlang der Rissgefüge und vereinzelt im Randbereich. Sonstige Bemerkungen Abbildungsnachweis Sämtliche Abbildungen Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

7 Literatur Budde/Schaefer 2001: Rainer Budde, Barbara Schaefer, Miracle de la couleur (Ausst.kat. Köln Wallraf- Richartz-Museum & Fondation Corboud, 8. September - 9. Dezember 2001), Köln 2001, Kat. Nr. 141, S. 320, mit Abb. Burnstock/Van den Berg/House: Aviva Burnstock, Klaas Jan van den Berg, John House, Painting techniques of Pierre-Auguste Renoir: , in: Art Matters, Netherlands technical studies in art, Zwolle 2005, S Dauberville 2007: Guy-Patrice und Michel Dauberville, Catalogue raisonné des tableaux, pastels, dessins et aquarelles, , Paris 2007, Kat.-Nr. 143, S. 202, mit Abb. Angewendete Untersuchungsmethoden 3 Auflicht 3 Vis-Spektroskopie 3 Streiflicht 3 Holzanatomische Bestimmung Reflexlicht FTIR Durchlicht EDX 3 Ultraviolett-Fluoreszenz Mikrochemische Analyse 3 Infrarotreflektographie 3 Falschfarben-Infrarotreflektographie Röntgen 3 Stereomikroskopie Autor Untersuchung: Katja Lewerentz Datum: 2/2005 Autor Kurzbericht: Katja Lewerentz Datum: 11/2008 Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

8 Abb. 1 Vorderseite Abb. 2 Rückseite, parkettiert Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

9 Abb. 3 Streiflicht, einfallend von oben Abb. 4 UV-Fluoreszenz- Aufnahme Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

10 Abb. 5 Detail, nass in nass aufgesetzte Signatur in Auflicht, als IR-Reflektogramm (oben links) und in der Mikroskopaufnahme (M = 1 mm, oben rechts). Fehlstellen innerhalb des Schriftzuges wurden akribisch retuschiert (Pfeile) Abb. 6 Details, Holzbildträger Spuren einer Befestigung (oben), Bearbeitung durch Parkettierung und seitlicher Ergänzung des Holzbildträgers (unten, Pfeile) Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

11 Abb. 7 Detail der rechten unteren Bildecke, Infrarotreflektogramm, nicht zum Motiv zugehörige, nur lokal vorhandene Stiftunterzeichnung wird erkennbar Abb. 8 Detail, holzsichtiger Träger in Aussparungen der Farbaufträge (Pfeile) Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

12 Abb. 9 Partiell aufgetragene farbige Unterlegungen in Weiß (links) und Gelb (rechts), Mikroskopaufnahmen (M = 1 mm) Abb. 10 Detail, nass in nass aufgebrachte Farbaufträge von variierender Konsistenz Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

13 Abb. 11 Nass in nass vermalte Farbaufträge, die sowohl vertikal als auch horizontal aufgebracht wurden, Mikroskopaufnahme (M = 1 mm) Abb. 12 Detail, strichelnde, stark verdichtete Farbaufträge im Bereich der Wiese Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln

14 Abb. 13 Detail, Renoir verwendete zeitweise schwarze Farbe, die aus der Palette der meisten anderen Impressionisten größtenteils verbannt war, hier zu sehen in der rechten Figur, oben rechts Mikroskopaufnahme (M = 1 mm) Forschungsprojekt Maltechnik des Impressionismus und Postimpressionismus, Online-Publikation Köln