.1.1 Übersichtsraster Unterrichtsvorhaben

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1 .1.1 Übersichtsraster Unterrichtsvorhaben Einführungsphase Unterrichtsvorhaben I: Unterrichtsvorhaben II: Thema: Musik als Klangrede - Improvisationen zwischen Freiheit und Grenzen Thema: Back to the Roots - auf der Suche nach musikalischer Identität beschreiben und vergleichen subjektive Höreindrücke bezogen auf Ausdruck und Bedeutung von Musik, realisieren vokale und instrumentale Kompositionen und Improvisationen mit unterschiedlichen Ausdrucksabsichten, erläutern Zusammenhänge zwischen Ausdrucksabsichten und musikalischen Strukturen. Inhaltsfeld: IF1 (Bedeutungen von Musik) Zusammenhänge zwischen Ausdrucksabsichten und musikalischen Strukturen Ausdrucksgesten vor dem Hintergrund musikalischer Konventionen interpretieren musikalische Entwicklungen vor dem Hintergrund historisch-gesellschaftlicher Bedingungen, entwerfen und realisieren eigene klangliche Gestaltungen aus einer historischen Perspektive, beurteilen kriteriengeleitet Entwicklungen von Musik bezogen auf ihre historischgesellschaftlichen Bedingungen. Inhaltsfeld: IF2 (Entwicklungen von Musik) Zusammenhänge zwischen historischgesellschaftlichen Bedingungen und musikalischen Strukturen Klangvorstellungen im Zusammenhang mit Stilund Gattungsmerkmalen Zeitbedarf: 22 Std. Zeitbedarf: 22 Std. Unterrichtsvorhaben III: Unterrichtsvorhaben IV: Thema: Opfer der Klischees? Stereotypen der Musik in der Wahrnehmungssteuerung am Beispiel Wellness-Musik Thema: Malstift und hermeneutischer Zirkel Verstehens-Zugänge zu musikalischer Komposition Kompetenzen: Die SuS analysieren musikalische Strukturen hinsichtlich musikalischer Stereotype und Klischees unter interpretieren Analyseergebnisse vor dem Hintergrund von Ausdrucks-absichten und

2 Berücksichtigung von Wirkungsabsichten, realisieren und präsentieren klangliche Gestaltungen bezogen auf einen funktionalen Kontext, erläutern Zusammenhänge zwischen Wirkungsabsichten und musikalischen Strukturen in funktionsgebundener Musik. Ausdrucksgesten, realisieren und präsentieren eigene klangliche Gestaltungen mit unterschiedlichen Ausdrucksabsichten, beurteilen kriteriengeleitet Deutungen von Zusammenhängen zwischen Ausdrucksabsichten und musikalischen Strukturen. Inhaltsfeld: IF3 (Verwendungen von Musik) Inhaltsfelder: IF1 (Bedeutungen von Musik) und IF2 (Entwicklungen von Musik) Zusammenhänge zwischen Wirkungsabsichten und musikalischen Strukturen Bedingungen musikalischer Wahrnehmung im Zusammenhang musikalischer Stereotypen und Klischees Zeitbedarf: 22 Std. Zusammenhänge zwischen Ausdrucksabsichten und musikalischen Strukturen Zusammenhänge zwischen historischgesellschaftlichen Bedingungen und musikalischen Strukturen Zeitbedarf: 24 Std. Unterrichtsvorhaben III: Unterrichtsvorhaben IV: Thema: Opfer der Klischees? Stereotypen der Musik in der Wahrnehmungssteuerung am Beispiel Wellness-Musik Thema: Malstift und hermeneutischer Zirkel Verstehens-Zugänge zu musikalischer Komposition Kompetenzen: Die SuS analysieren musikalische Strukturen hinsichtlich musikalischer Stereotype und Klischees unter Berücksichtigung von Wirkungsabsichten, realisieren und präsentieren klangliche Gestaltungen bezogen auf einen funktionalen Kontext, erläutern Zusammenhänge zwischen Wirkungsabsichten und musikalischen Strukturen in funktionsgebundener Musik. interpretieren Analyseergebnisse vor dem Hintergrund von Ausdrucks-absichten und Ausdrucksgesten, realisieren und präsentieren eigene klangliche Gestaltungen mit unterschiedlichen Ausdrucksabsichten, beurteilen kriteriengeleitet Deutungen von Zusammenhängen zwischen Ausdrucksabsichten und musikalischen Strukturen. Inhaltsfeld: IF3 (Verwendungen von Musik) Inhaltsfelder: IF1 (Bedeutungen von Musik) und IF2 (Entwicklungen von Musik)

3 Zusammenhänge zwischen Wirkungsabsichten und musikalischen Strukturen Bedingungen musikalischer Wahrnehmung im Zusammenhang musikalischer Stereotypen und Klischees Zusammenhänge zwischen Ausdrucksabsichten und musikalischen Strukturen Zusammenhänge zwischen historischgesellschaftlichen Bedingungen und musikalischen Strukturen Zeitbedarf: 22 Std. Zeitbedarf: 24 Std. Qualifikationsphase (Q1) GRUNDKURS Unterrichtsvorhaben I: Unterrichtsvorhaben II: Thema: Der Komponist im Übergang zum bürgerlichen Zeitalter Thema: Musik zwischen Expressionismus und Neuer Sachlichkeit benennen stil- und gattungsspezifische Merkmale von Musik im Hinblick auf den historischgesellschaftlichen Kontext unter Anwendung der Fachsprache, entwickeln Gestaltungskonzepte unter Berücksichtigung einfacher gattungsspezifischer Merkmale im historischen Kontext, erläutern Paradigmenwechsel im Umgang mit Musik bezogen auf deren gesellschaftlichpolitische Bedingungen. interpretieren Analyseergebnisse vor dem Hintergrund ästhetischer Konzeptionen (und des Sprachcharakters von Musik), bearbeiten musikalische Strukturen unter Berücksichtigung ästhetischer Konzeptionen, beurteilen kriteriengeleitet Deutungen von Musik hinsichtlich ästhetischer Konzeptionen. Inhaltsfelder: IF 1 (Bedeutungen von Musik) Inhaltsfelder: IF 2 (Entwicklungen von Musik) Paradigmenwechsel im Umgang mit Musik Gattungsspezifische Merkmale im historischen Kontext Ästhetische Konzeptionen von Musik Zeitbedarf: 25 Std.

4 Zeitbedarf: 25 Std. Unterrichtsvorhaben III: Projekt Unterrichtsvorhaben IV: Thema: Thema gebunden an jährliches Konzert- Projekt der Oberstufe Thema: Musik als Zeugnis gesellschaftspolitischen Engagements Verhalten sich situativ adäquat im Bühnenbereich Organisieren und realisieren selbstständig Inhaltsfelder: IF1- IF3 Inhaltliche Schwerpunkte ergeben sich kontextabhängig aus den interpretieren Analyseergebnisse im Hinblick auf Wahrnehmungssteuerung und außermusikalische Kontexte, realisieren und präsentieren klangliche Gestaltungen bezogen auf einen funktionalen Kontext, erörtern Problemstellungen zu Funktionen von Musik. Inhaltsfelder: IF 3 (Verwendungen von Musik) Zeitbedarf: 15 Std. Wahrnehmungssteuerung durch Musik Funktionen von Musik in außermusikalischen Kontexten Zeitbedarf: 25 Std. Unterrichtsvorhaben III: Projekt Unterrichtsvorhaben IV: Thema: Thema gebunden an jährliches Konzert- Projekt der Oberstufe Thema: Musik als Zeugnis gesellschaftspolitischen Engagements

5 Verhalten sich situativ adäquat im Bühnenbereich Organisieren und realisieren selbstständig Inhaltsfelder: IF1- IF3 Inhaltliche Schwerpunkte ergeben sich kontextabhängig aus den interpretieren Analyseergebnisse im Hinblick auf Wahrnehmungssteuerung und außermusikalische Kontexte, realisieren und präsentieren klangliche Gestaltungen bezogen auf einen funktionalen Kontext, erörtern Problemstellungen zu Funktionen von Musik. Inhaltsfelder: IF 3 (Verwendungen von Musik) Zeitbedarf: 15 Std. Wahrnehmungssteuerung durch Musik Funktionen von Musik in außermusikalischen Kontexten Zeitbedarf: 25 Std. Summe Qualifikationsphase (Q1) GRUNDKURS: 90 Stunden Qualifikationsphase (Q2) GRUNDKURS Unterrichtsvorhaben I: Unterrichtsvorhaben II: Thema: Musikalisch-künstlerische Auseinandersetzung mit existentiellen Fragen Thema: kursinterne Schwerpunktsetzung interpretieren Analyseergebnisse vor dem Hintergrund (ästhetischer Konzeptionen und) des Sprachcharakters von Musik, vertonen Texte in einfacher Form, beurteilen kriteriengeleitet Gestaltungsergebnisse sowie musikalische Interpretationen hinsichtlich (der Umsetzung ästhetischer Konzeptionen und) des Sprachcharakters von Musik. Inhaltsfelder: IF 1 (Bedeutungen von Musik) Kompetenzen:. Inhaltsfelder: IF 1, 2, 3 oder Kombinationen davon

6 Zeitbedarf: 25 Std. Sprachcharakter von Musik Zeitbedarf: 25 Std. Unterrichtsvorhaben III: Thema: Abiturvorbereitung Kompetenzen: alle Kompetenzerwartungen des Kernlehrplans Inhaltsfelder: IF 1, 2 und 3 alle inhaltlichen Schwerpunkte des Kernlehrplans Zeitbedarf: 25 Std. Summe Qualifikationsphase (Q2) GRUNDKURS: 75 Stunden Qualifikationsphase (Q1) LEISTUNGSKURS Unterrichtsvorhaben I: Unterrichtsvorhaben II: Thema: Der Komponist im Übergang zum bürgerlichen Zeitalter Thema: Musik zwischen Expressionismus und Neuer Sachlichkeit

7 benennen detailliert stil- und gattungsspezifische Merkmale von Musik im historischgesellschaftlichen Kontext unter Anwendung der Fachsprache, entwickeln und erläutern komplexe Gestaltungskonzepte unter Berücksichtigung stilund gattungsspezifischer Merkmale im historischen Kontext und im Hinblick auf Aspekte von Paradigmenwechseln im Umgang mit Musik, erläutern detailliert Paradigmenwechsel im Umgang mit Musik bezogen auf deren gesellschaftlich-politische Bedingungen. benennen detailliert stil- und gattungsspezifische Merkmale von Musik im historischgesellschaftlichen Kontext unter Anwendung der Fachsprache, entwickeln und erläutern komplexe Gestaltungskonzepte unter Berücksichtigung stilund gattungsspezifischer Merkmale im historischen Kontext und im Hinblick auf Aspekte von Paradigmenwechseln im Umgang mit Musik, erläutern detailliert Paradigmenwechsel im Umgang mit Musik bezogen auf deren gesellschaftlich-politische Bedingungen. Inhaltsfelder: IF 2 (Entwicklungen von Musik) Inhaltsfelder: IF 1 (Bedeutungen von Musik) Paradigmenwechsel im Umgang mit Musik Gattungsspezifische Merkmale im historischen Kontext Ästhetische Konzeptionen von Musik Zeitbedarf: 40 Std. Unterrichtsvorhaben III: Zeitbedarf: 40 Std. Unterrichtsvorhaben IV: Thema: Thema gebunden an jährliches Konzert- Projekt der Oberstufe Thema: Musik als Zeugnis gesellschaftspolitischen Engagements Kompetenzen:. Inhaltsfelder: IF1- IF3 benennen detailliert stil- und gattungsspezifische Merkmale von Musik im historischgesellschaftlichen Kontext unter Anwendung der Fachsprache, entwickeln und erläutern komplexe Gestaltungskonzepte unter Berücksichtigung stilund gattungsspezifischer Merkmale im historischen Kontext und im Hinblick auf Aspekte von Paradigmenwechseln im Umgang mit Musik, erläutern detailliert Paradigmenwechsel im Umgang mit Musik bezogen auf deren gesellschaftlich-politische Bedingungen. Zeitbedarf: 30 Std. Inhaltsfelder:

8 IF 3 (Verwendungen von Musik) Wahrnehmungssteuerung durch Musik Funktionen von Musik in außermusikalischen Kontexten Zeitbedarf: 40 Std. Unterrichtsvorhaben III: Unterrichtsvorhaben IV: Thema: Thema gebunden an jährliches Konzert- Projekt der Oberstufe Thema: Musik als Zeugnis gesellschaftspolitischen Engagements Kompetenzen:. Inhaltsfelder: IF1- IF3 benennen detailliert stil- und gattungsspezifische Merkmale von Musik im historischgesellschaftlichen Kontext unter Anwendung der Fachsprache, entwickeln und erläutern komplexe Gestaltungskonzepte unter Berücksichtigung stilund gattungsspezifischer Merkmale im historischen Kontext und im Hinblick auf Aspekte von Paradigmenwechseln im Umgang mit Musik, erläutern detailliert Paradigmenwechsel im Umgang mit Musik bezogen auf deren gesellschaftlich-politische Bedingungen. Zeitbedarf: 30 Std. Inhaltsfelder: IF 3 (Verwendungen von Musik) Wahrnehmungssteuerung durch Musik Funktionen von Musik in außermusikalischen Kontexten Zeitbedarf: 40 Std.

9 Summe Qualifikationsphase (Q1) LEISTUNGSKURS: 150 Stunden Qualifikationsphase (Q2) LEISTUNGSKURS Unterrichtsvorhaben I: Unterrichtsvorhaben II: Thema: Musikalisch-künstlerische Auseinandersetzung mit existentiellen Fragen Thema: kursinterne Schwerpunktsetzung interpretieren Analyseergebnisse vor dem Hintergrund (ästhetischer Konzeptionen und) des Sprachcharakters von Musik, vertonen Texte in differenzierter Form, beurteilen differenziert und kriteriengeleitet Gestaltungsergebnisse sowie musikalische Interpretationen hinsichtlich der Umsetzung ästhetischer Konzeptionen und des Sprachcharakters von Musik. Inhaltsfelder: IF 1 (Bedeutungen von Musik) Kompetenzen:. Inhaltsfelder: IF 1, 2, 3 oder Kombinationen davon Zeitbedarf: 35 Std. Sprachcharakter von Musik Zeitbedarf: 35 Std. Unterrichtsvorhaben III: Thema: Abiturvorbereitung Kompetenzen: alle Kompetenzerwartungen des Kernlehrplans Inhaltsfelder: IF 1, 2 und 3

10 alle inhaltlichen Schwerpunkte des Kernlehrplans Zeitbedarf: 30 Std. GK Q2 1.Q. Thema: Musik zwischen Anlehnung an und Emanzipation von Sprache 25 Std. Musik Bedeutungen von o o Ästhetische Konzeptionen von Musik Sprachcharakter von Musik Konkretisierte Kompetenzerwartungen Rezeption Die Schülerinnen und Schüler beschreiben und vergleichen subjektive Höreindrücke bezogen auf Ausdruck und Bedeutung von Musik, formulieren Deutungsansätze und Hypothesen bezogen auf ästhetische Konzeptionen und den Sprachcharakter von Musik, analysieren musikalische Strukturen im Hinblick auf Deutungsansätze und Hypothesen, interpretieren Analyseergebnisse vor dem Hintergrund ästhetischer Konzeptionen und des Sprachcharakters von Musik. Produktion Die Schülerinnen und Schüler entwickeln Gestaltungskonzepte Inhaltliche und methodische Festlegungen Unterrichtsgegenstände J.S.Bach: Crucifixus aus der Messe h-moll Karlheinz Stockhausen: Gesang der Jünglinge Fachliche Inhalte Musikalische Zeichensprache Musikalisch-rhetorische Figuren, z.b. Passus duriusculus, Seufzermotiv Vertonung liturgischer Texte in der Kirchenmusik Dissonanzbehandlung Kompositionsprinzipien als Ausdrucksmittel Formtypen Passacaglia Collage Formen der Polyphonie Raumklang und Raumbezug Elektronische Klangerzeugung und Individuelle Gestaltungsspielräume Unterrichtsgegenstände Giovanni Gabrieli (mehrchörige Motette) Bach, Kantate 12 Weinen, klagen, sorgen, zagen, Eröffnungschor Bach, h-moll-messe: Credo/Symbolum Nicenum (Auszüge) Bach: Lass ihn kreuzigen aus der Matthäuspassion Crucifixus-Vertonungen in Messen von Mozart (Missa brevis KV 220), Beethoven (Messe op. 86) Schubert: Der Leiermann Reger: O Tod, wie bitter bist du Ligeti: Lux aeterna Strawinski: Psalmensinfonie, 3.Satz Ives: The unanswered question Weitere Aspekte Unterrichtsprojekt/Ausstellung: Der Himmel auf Erden? Musik als Ausdruck von Lebensfreude und

11 unter Berücksichtigung des Sprachcharakters von Musik, bearbeiten musikalische Strukturen unter Berücksichtigung ästhetischer Konzeptionen, vertonen Texte in einfacher Form, erfinden musikalische Strukturen unter Berücksichtigung ästhetischer Konzeptionen und des Sprachcharakters von Musik, realisieren und präsentieren eigene klangliche Gestaltungen sowie vokale und instrumentale Kompositionen und Improvisationen vor dem Hintergrund ästhetischer Konzeptionen. Reflexion Die Schülerinnen und Schüler erläutern Zusammenhänge zwischen ästhetischen Konzeptionen und musikalischen Strukturen, erörtern musikalische Problemstellungen bezogen auf ästhetische Konzeptionen und den Sprachcharakter von Musik, beurteilen kriteriengeleitet Gestaltungsergebnisse sowie musikalische Interpretationen hinsichtlich der Umsetzung ästhetischer Konzeptionen und des Sprachcharakters von Musik, beurteilen kriteriengeleitet Deutungen von Musik hinsichtlich ästhetischer Konzeptionen. getaltung Prinzipien serieller Komposition: Reihenstruktur der Parameterordnung Wort-Ton-Verhältnis Sprache als Klang- und Bedeutungsträger Prosa- und Korrespondenzmelodik Ausdrucksgestik in der Sprachmelodie Ordnungssysteme musikalischer Parameter, Formaspekte und Notationsformen Ordnungssysteme rhythmisch-metrische und ametrische Strukturen melodische Muster Konsonanz/Dissonanz vokale und instrumentale Klangfarbe, Sinusschwingung, Obertonspektrum Formaspekte Ostinato und Soggetto Polyphone Satzstruktur Formaspekte elektronischer Musik (z. B. Montagetechnik, Raumklang) Notationsformen traditionelle Partitur, Klavierauszug Notation elektronischer Musik fachmethodische Arbeitsformen Jenseitshoffnung Verfahren der musikalischen Analyse (Notentextanalyse, Höranalyse, ) Interpretationsvergleich Gestaltung von Textvertonungen Gestaltungsaufgabe unter Verwendung digitaler Medien Fachübergreifende Kooperationen Mit dem Fach Religion: Kulturgeschichtlicher Kontext biblischer und liturgischer Texte Mit dem Fach Physik: Schwingungseigenschaften und Prinzipien elektronischer Klangerzeugung Feedback / Leistungsbewertung individuell angefertigte (Notentext-) Analysen unter Verwendung spezifischer Analysemethoden und deren Darstellungsmöglichkeiten Ausformulierung einer vergleichenden Interpretation Gestaltungsaufgabe: Textvertonung durch klangliche Manipulation Referate zum musikästhetischen und

12 kulturgeschichtlichen Kontext Unterrichtsgegenstände Rezeption Die Schülerinnen und Schüler beschreiben und vergleichen subjektive Höreindrücke bezogen auf Ausdruck und Bedeutung von Musik, formulieren Deutungsansätze und Hypothesen bezogen auf ästhetische Konzeptionen und den Sprachcharakter von Musik, analysieren musikalische Strukturen im Hinblick auf Deutungsansätze und Hypothesen, interpretieren Analyseergebnisse vor dem Hintergrund ästhetischer Konzeptionen und des Sprachcharakters von Musik. J.S.Bach: Crucifixus aus der Messe h-moll Karlheinz Stockhausen: Gesang der Jünglinge Fachliche Inhalte Musikalische Zeichensprache Musikalisch-rhetorische Figuren, z.b. Passus duriusculus, Seufzermotiv Vertonung liturgischer Texte in der Kirchenmusik Dissonanzbehandlung Produktion Die Schülerinnen und Schüler entwickeln Gestaltungskonzepte unter Berücksichtigung des Sprachcharakters von Musik, bearbeiten musikalische Strukturen unter Berücksichtigung ästhetischer Konzeptionen, vertonen Texte in einfacher Form, erfinden musikalische Strukturen unter Berücksichtigung ästhetischer Konzeptionen und des Sprachcharakters von Musik, realisieren und präsentieren eigene klangliche Gestaltungen sowie vokale und instrumentale Kompositionen und Improvisationen vor dem Hintergrund ästhetischer Konzeptionen. Reflexion Die Schülerinnen und Schüler erläutern Zusammenhänge zwischen ästhetischen Konzeptionen und musikalischen Strukturen, erörtern musikalische Problemstellungen bezogen auf ästhetische Konzeptionen und den Sprachcharakter von Musik, beurteilen kriteriengeleitet Gestaltungsergebnisse sowie musikalische Interpretationen hinsichtlich der Umsetzung ästhetischer Konzeptionen und des Sprachcharakters von Musik, beurteilen kriteriengeleitet Deutungen von Musik hinsichtlich ästhetischer Konzeptionen. Kompositionsprinzipien als Ausdrucksmittel Formtypen Passacaglia Collage Formen der Polyphonie Raumklang und Raumbezug Elektronische Klangerzeugung und getaltung Prinzipien serieller Komposition: Reihenstruktur der Parameterordnung Wort-Ton-Verhältnis Sprache als Klang- und Bedeutungsträger Prosa- und Korrespondenzmelodik Ausdrucksgestik in der Sprachmelodie Ordnungssysteme musikalischer Parameter, Formaspekte und Notationsformen Ordnungssysteme rhythmisch-metrische und ametrische Strukturen melodische Muster Konsonanz/Dissonanz vokale und instrumentale Klangfarbe, Sinusschwingung, Obertonspektrum Formaspekte

13 Ostinato und Soggetto Polyphone Satzstruktur Formaspekte elektronischer Musik (z. B. Montagetechnik, Raumklang) Notationsformen traditionelle Partitur, Klavierauszug Notation elektronischer Musik fachmethodische Arbeitsformen Verfahren der musikalischen Analyse (Notentextanalyse, Höranalyse, ) Interpretationsvergleich Gestaltung von Textvertonungen Gestaltungsaufgabe unter Verwendung digitaler Medien Fachübergreifende Kooperationen Mit dem Fach Religion: Kulturgeschichtlicher Kontext biblischer und liturgischer Texte Mit dem Fach Physik: Schwingungseigenschaften und Prinzipien elektronischer Klangerzeugung Feedback / Leistungsbewertung individuell angefertigte (Notentext-) Analysen unter Verwendung spezifischer Analysemethoden und deren Darstellungsmöglichkeiten Ausformulierung einer vergleichenden Interpretation Gestaltungsaufgabe: Textvertonung durch klangliche Manipulation Referate zum musikästhetischen und kulturgeschichtlichen Kontext

14 Grundsätze der Leistungsbewertung und Leistungsrückmeldung Auf der Grundlage von 48 SchulG, 6 APO-SI sowie Kapitel 3 des Kernlehrplans Musik hat die Fachkonferenz im Einklang mit dem entsprechenden schulbezogenen Konzept die nachfolgenden Grundsätze zur Leistungsbewertung und Leistungsrückmeldung beschlossen. Die nachfolgenden Absprachen stellen die Minimalanforderungen an das lerngruppenübergreifende gemeinsame Handeln der Fachgruppenmitglieder dar. Bezogen auf die einzelne Lerngruppe kommen ergänzend weitere der in den Folgeabschnitten genannten Instrumente der Leistungsüberprüfung zum Einsatz. Zusätzlich zu den Vorgaben im Kapitel 3 des Kernlehrplans Musik verständigt sich die Fachkonferenz Musik auf folgende Grundsätze und Absprachen zur Leistungsbewertung und Leistungsrückmeldung: Die Leistungsbewertung und Leistungsrückmeldung berücksichtigt die Bereiche o Prozessbewertung, z. B. schriftlicher Prozessbericht, Projektskizze, Beobachtung des Lern- und Arbeitsverhaltens o Präsentationsbewertung, z. B. Bewertung von Referaten oder Gruppenpräsentationen am Ende einer Projektphase, Rollenspiele, Präsentation einer Gestaltungsaufgabe o Produktbewertung, z. B. Verschriftlichung eines Referates, Dokumentation einer Gestaltungsaufgabe, Lernplakat, Videofilm, Dokumentationsmappe Für die Schülerinnen und Schüler soll im Unterricht jeweils eine deutliche Unterscheidung von Lern- und Leistungssituation gemacht werden. Dies gilt insbesondere im Prozess von Gestaltungsverfahren. Die Bewertung der Sammelmappe und des Portfolios erfolgt nur nach vorgehender Festlegung der Kriterien. Sie sollen individuelle Gestaltungspielräume berücksichtigen. Zur Sammelmappe gehört das Anlegen eines Fachvokabular-Glossars für die Jgst. 5-6 und Klasse 8. Dort werden in einer vorgefertigten Matrix alle behandelten Fachbegriffe (s.o.) gesammelt, mit Zuordnung zum Unterrichtsvorhaben und kurzer Definition. Pro Halbjahr werden max. 2 Schriftliche Übungen zur Überprüfung des Verständnisses und der Anwendungsfähigkeit der in einem Unterrichtsvorhaben behandelten Fachbegriffe durchgeführt. Schülerinnen und Schüler mit besonderen instrumentalen Fähigkeiten sollen diese in musikalischen Gestaltungen einbringen können. Dies darf aber nicht zur Bewertung herangezogen werden. Leistungsbewertung und Leistungsrückmeldung im Bereich Klausuren Allgemeine Vereinbarungen / Vorbemerkungen Im Fach Musik sind in der Sek. I keine schriftlichen Leistung in Form von Klassenarbeiten vorgesehen. Die Notengebung stützt sich hier ausschließlich auf den Bereich Sonstige Leistungen. In der Sek. II kann das Fach Musik schriftlich gewählt werden. Dann ergibt sich die Endnote hälftig aus den Ergebnissen der Klausur(en) und den Sonstigen Leistungen. In der EF, in der nur eine Klausur geschrieben wird, werden die Sonstigen Leistungen stärker

15 gewichtet Im ersten Halbjahr der Einführungsphase wird nach Absprache der Fachkonferenz eine Klausur, im zweiten Halbjahr werden zwei Klausuren geschrieben. Die Bewertung und Leistungsrückmeldung von Klausuren erfolgt auf der Grundlage eines Kriterienkatalogs (Punktesystem). (Vgl. Abitur) Die Bewertung der Klausuren bezieht sich auf die inhaltliche Leistung und auf die Darstellungsleistung. Die Leistungsrückmeldung gibt darüber hinaus perspektivische Hinweise für die individuelle Leistungsentwicklung. In der Qualifikationsphase werden die drei für die Abiturprüfung relevanten Aufgabentypen mindestens einmal berücksichtigt. a) Gestaltungsaufgabe mit schriftlicher Erläuterung b) Erörterung fachspezifischer Texte c) Analyse und Interpretation Die Facharbeit kann die erste Klausur im 2. Halbjahr der Q1 ersetzen. Das Thema der Facharbeit legt die Schülerin bzw. der Schüler gemeinsam mit der Kurslehrerin bzw. dem Kurslehrer fest. Nach Absprache der Fachkonferenz werden in der letzten Klausur der Q2 zwei unterschiedliche Aufgabentypen zur Auswahl vorgelegt. Bewertung: Klausuren werden in der Regel anhand von Bewertungsbögen und auf Grundlage von entsprechenden Erwartungshorizonten bewertet. Voraussetzung für die Bearbeitung der Klausuren ist musikalisches Fachwissen und die Beherrschung musikspezifischer Arbeitsmethoden. Bewertet werden die Qualität, die Quantität und das Darstellungsvermögen. Des Weiteren gelten weitere übergreifende Kriterien wie sachliche Richtigkeit, Stringenz, Vielfalt, Differenziertheit, Herstellen von Zusammenhängen, Argumentationskraft, Selbständigkeit, Klarheit in Aufbau und Sprache und der sichere Umgang mit der Fachsprache und musikspezifischen Methoden (vgl. KLP Sek II S.41). Die Bewertung anhand einer Punkte-Notenskala orientiert sich an den Vorgaben des Abiturs. Leistungsbewertung und Leistungsrückmeldung im Bereich der sonstigen Mitarbeit Zum Beurteilungsbereich Sonstige Mitarbeit gehören alle im Zusammenhang mit dem Unterricht erbrachten schriftlichen, mündlichen und praktischen Leistungen (vgl. APO-GOSt ( ), 15 (1) Verbindliche Festlegungen zur Leistungsmessung und Leistungsrückmeldung sind in den konkretisierten Unterrichtsvorhaben aufgeführt. Die Leistungsbewertung und Leistungsmessung orientiert sich grundsätzlich an den folgenden im Kernlehrplan aufgeführten Überprüfungsformen: Überprüfungsform Kurzbeschreibung Überprüfungsformen im Kompetenzbereich Rezeption Subjektive Höreindrücke beschreiben Subjektive Höreindrücke beschreiben Deutungsansätze und Hypothesen Subjektive Wahrnehmungen und Assoziationen werden als Ausgangspunkt für die weitere fachliche Auseinandersetzung artikuliert. Subjektive Wahrnehmungen und Assoziationen werden als Ausgangspunkt für die weitere fachliche Auseinandersetzung artikuliert. Auf der Grundlage von Höreindrücken,

16 formulieren Musikalische Strukturen analysieren Analyseergebnisse darstellen Erfahrungen, ersten Einschätzungen und Hintergrundwissen werden vermutete Lösungen und erste Deutungen thesenartig formuliert. Musikalische Strukturen werden unter einer leitenden Fragestellung in einem inhaltlichen Kontext als Hör- und Notentextanalyse untersucht. Die Fragestellungen beziehen sich z.b. auf innermusikalische Phänomene, Musik in Verbindung mit anderen Medien, Musik unter Einbezug anderer Medien. Untersuchungsergebnisse werden mit visuellen und sprachlichen Mitteln anschaulich dargestellt. Musik interpretieren Überprüfungsformen im Kompetenzbereich Produktion Vor dem Hintergrund subjektiver Höreindrücke sowie im Hinblick auf Deutungsansätze und Hypothesen werden Analyseergebnisse gedeutet. Gestaltungskonzepte entwickeln Musikalische Strukturen erfinden Eine Gestaltung wird vor dem Hintergrund einer Gestaltungsabsicht im Rahmen des thematischen Kontextes in ihren Grundzügen entworfen, z.b. als Komposition, Bearbeitung, Stilkopie oder Vertonung. Materiale und formale Strukturierungsmöglichkeiten werden z.b. bezogen auf ein Gestaltungskonzept erprobt und als Kompositionsplan erarbeitet. Dieser kann sowohl auf grafische als auch auf traditionelle Notationsformen zurückgreifen. Musik realisieren und präsentieren Überprüfungsformen im Kompetenzbereich Reflexion Eigene Gestaltungen und Improvisationen sowie vokale und instrumentale Kompositionen werden mit dem verfügbaren Instrumentarium entweder aufgeführt oder aufgezeichnet. Informationen und Befunde einordnen Kompositorische Entscheidungen Informationen über Musik, analytische Befunde sowie Interpretations- und Gestaltungsergebnisse werden in übergeordneten Zusammenhängen dargestellt. Zusammenhänge zwischen Intentionen und

17 erläutern Musikbezogene Problemstellungen erörtern Musikalische Gestaltungen und Interpretationen beurteilen kompositorischen Entscheidungen im Rahmen des inhaltlichen Kontextes werden argumentativ begründet. Unterschiedliche Positionen zu einer musikbezogenen Problemstellung werden einander gegenübergestellt und in einer Schlussfolgerung beurteilt. Ergebnisse von musikalischen oder musikbezogenen Gestaltungen sowie musikalische Interpretationen werden begründet unter Einbezug von Kriterien, die sich aus dem thematischen Kontext ergeben, beurteilt.