Jubilé Schallbecher mit handgemachter Kunstgravur

Transkript

1

2

3 Henri SELMER Paris Wenn sich die Tore zu den Henri SELMER Paris Werkstätten öffnen, betreten Sie die Welt einer Manufaktur, in der alles eine Einladung darstellt. Der Blick wird magisch angezogen von der handwerklichen Vielfalt des Blasinstrumentenbaus, bereichert durch technologische Entwicklungen und die Besucher können gebannt dem Takt der arbeitenden Werkzeuge lauschen. Lassen Sie sich durch das mannigfaltige Angebot an edlen Saxophonen und die Profile eleganter Klarinetten nicht vom Wesentlichen ablenken. Wir bauen nicht einfach nur Instrumente. Wir bieten Ihnen die Entdeckung einer Welt: Die der Musik und jene der unermüdlichen Schöpferkraft Ihres Geistes. Unsere Blasinstrumente, so hoffen wir, erwecken Ihre Kreativität und begleiten Sie in ein neues Universum von Klang und Expression! 1

4 2 Jubilé Schallbecher mit handgemachter Kunstgravur

5 Inhalt Henri SELMER Paris Die Geschichte 7 Die Manufaktur 17 Forschung und Entwicklung 18 Design 20 Das Saxophon 23 Super Action 80 Serie II 27 Sopraninosaxophon Super Action 80 Serie II 28 Sopransaxophon Super Action 80 Serie II 29 Altsaxophon Super Action 80 Serie II 30 Tenorsaxophon Super Action 80 Serie II 31 Baritonsaxophon Super Action 80 Serie II 32 Basssaxophon Super Action 80 Serie II 33 SERIE III 37 Sopransaxophon SERIE III 38 Altsaxophon SERIE III 39 Tenorsaxophon SERIE III 40 Baritonsaxophon SERIE III 41 Reference 45 Altsaxophon Reference 46 Tenorsaxophon Reference 36 und Mundstücke 49 Mundstücke S Mundstücke S Mundstücke Concept 52 Mundstücke Soloist 53 Mundstücke Spirit 54 Mundstücke Super Session 55 Etuis 58 Etui Light 58 Etui Flight, Etui Reference 59 Adressen 60 3

6 4

7 Kenny Garrett Quartett Live auf dem SELMER & FRIENDS Konzert im Olympia in Paris, 12. April

8 6 Patentschrift des Saxophons vom 21. März 1846

9 Henri SELMER Paris - Die Geschichte EIN VISIONÄR UND EIN EINZIGARTIGES PATENT Das 19. Jahrhundert war eine Zeit des Aufbruchs. Fortschritt hieß das Zauberwort, das viele kluge Geister inspirierte und dazu führte, dass die Welt an der Schwelle zur Moderne sich grundlegend veränderte. Expeditionen zogen in die Welt, erforschten entlegene Gegenden des Globus, Erfindungen veränderten den Alltag und die Arbeitsprozesse. Man war stolz auf das, was man schaffte, präsentierte es auf internationalen Großveranstaltungen, wie etwa der Weltausstellung in Paris, für die Gustave Eiffel 1889 den nach ihm benannten Turm als neues Wahrzeichen der Stadt konstruierte. Darauf wiederum baute der Belgier Adolphe Sax auf, als er auf der Suche nach dem fehlenden klanglichen Glied zwischen Streichern, Holz- und Blechblasinstrumenten die ersten Saxophone entwickelte. Immerhin acht verschiedene Varianten ließ er 1846 patentieren, das Auf und Ab des noch chaotisch wachsenden Industriezeitalters sorgte dafür, dass er in seinen Werkstätten in der Pariser Rue Neuve-Saint-George zeitweise bis zu 191 Mitarbeiter beschäftigte und zwischen 1843 und 1860 rund Instrumente produzierte, bis der Wind sich drehte und er finanziell wieder von vorn anfangen musste. Die Welle der Veränderungen und Revolutionen erfasste auch die Musik. Denn nicht nur die Künstler selbst entwickelten ein neues Selbstbewusstsein, das sie von der Pflichterfüllung höfischer Auftragsarbeiten zur Entdeckung der genialischen Schaffenskraft des Einzelnen führte. Auch die Instrumente veränderten sich rasant und folgten den neuen Anforderungen des bürgerlichen Zeitalters, das den Virtuosen des Konzertsaals ebenso feierte, wie die musikalische Gemeinsamkeit einer sprießenden Freizeitkultur. Große Schritte etwa waren die Erfindung der Ventiltechnik für Blechblasinstrumente durch Friedrich Blühmel und Heinrich Stölzel im Jahr 1813 oder Theobald Boehms neue Mechanik für Flöten von 1832, die bereits sieben Jahre später auch für Klarinetten eingesetzt wurde. So waren die frühen Jahre des Saxophons von vielen Unsicherheiten geprägt. Während Komponisten wie Berlioz oder Rossini den Neuzugang im Orchestergraben feierten, konnten viele andere Kollegen damit noch nichts anfangen. Das Saxophon war zwar praktisch, laut und beispielsweise bei Freiluftkonzerten oder in Militärkapellen den Konkurrenten aus Holz klar überlegen. Im Orchester jedoch konnte es sich nicht etablieren. Adolphe Sax ließ sich nicht entmutigen, überwand zweimal den Konkurs seiner Firma, meldete weitere Patente an und modifizierte unter anderem die Bassklarinette und das Flügelhorn. Das nach ihm benannte Saxophon jedoch musste bis in das folgende 20. Jahrhundert warten, um seine große Zeit zu erleben. Denn da entstand der Jazz. Eine junge, ungestüme und visionäre Musik, die neue Instrumente brauchte. Die Ära des Saxophons hatte begonnen und sie ist noch lange nicht vorbei. 7

10 Henri SELMER Paris - Die Geschichte FAMILIE IM AUFWIND Henri Selmer vor seiner Werkstatt am Place Dancourt in Paris Die Geschichte der Firma SELMER beginnt mit zwei Brüdern. Henri und Alexandre Selmer hatten beide ein Klarinettenstudium am Conservatoire de Paris hinter sich gebracht. Beide waren begabt, schlugen zunächst die Musikerlaufbahn ein, gingen dann aber unterschiedliche Wege. Alexandre zog es 1898 in die Neue Welt, wo die florierende Urbanisierung dafür sorgte, dass in vielen Städten junge Orchester voller Tatendrang und Träumen gegründet wurden. Dort waren erfahrene Profis gefragt und so machte er schnell Karriere, unter anderem als Soloklarinettist des erst 1881 gegründeten Boston Symphony Orchestra. Henri hingegen blieb seiner Heimatstadt Paris treu. Zum einen war er als Solist der Garde Républicaine und Klarinettist der Opéra Comique gut im Geschäft. Darüber hinaus entwickelte sich seine Werkstatt am Place Dancourt, am Fuße des Montmarte, vielversprechend. Bereits 1885 hatte Henri Selmer begonnen, Blätter und Mundstücke zu fertigen stellte er gemeinsam mit einem Angestellten seine ersten Klarinetten her. Die Nachfrage wuchs stetig, ebenso die Produktpalette. Zwölf Jahre später hatte seine Werkstatt neben Klarinetten, Mundstücken und Zubehör auch Flöten, Oboen und 8

11 Brief von Adolphe Sax Sohn an Henri Selmer Fagotte im Angebot. Aus dem kleinen Laden für Spezialisten war ein ansehnlicher Betrieb mit zehn Mitarbeitern geworden. Außerdem hatte Henri Selmer es geschafft, seinen Wirkungskreis weit über Paris hinaus auszudehnen. Mit Hilfe seines Bruders, der inzwischen beim New York Philharmonic Orchestra unter anderem unter Gustav Mahler arbeitete, hatte er SELMER-Instrumente auch der boomenden amerikanischen Musikszene schmackhaft machen können. Die Firma prosperierte, expandierte. Und Alexandre, den es wieder nach Paris zog, legte 1910 die Geschäfte in Amerika in die Hände des jungen Studenten George Bundy, der sie in seinem Sinne weiterführte und unter anderem die Produktion von Flöten deutlich ausbaute. Dann kamen der Erste Weltkrieg, finanzielle Durststrecken, schließlich die Erholung der Wirtschaft mit Tendenz zu immensem Wachstum und kulturellem Unterhaltungsbedarf. Die Firma SELMER zog die richtigen Schlüsse und vergrößerte sich durch den Umzug nach Mantes-La-Ville, einem Vorort von Paris, an dem sich bereits einige andere Instrumentenbauer niedergelassen hatten. Dazu gehörten Paul Evette und Ernest Schaeffer, deren Klarinetten zur Weltspitze zählten, außerdem die Firma Buffet Crampon, die sich mit der Herstellung von Saxophonen beschäftigte, und deren Konkurrenz Dolnet. Vieles kam zusammen, die eigene Erfahrung im Instrumentenbau, die inspirierende Konkurrenz und ein Klima der Veränderung, das neue Investitionen möglich machte. Henri Selmer vertraute seinem Sohn Maurice und seinen Schwiegersöhnen Henri und Maurice Lefèvre die Leitung der neuen Produktionsstätte an. Sie trafen grundlegende Entscheidungen und wandten sich einem hoffnungsvollen Aufsteiger der Roaring Twenties zu: dem Saxophon. Produktion von Blasinstrumenten um

12 Henri SELMER Paris - Die Geschichte DAS VERMÄCHTNIS DES ERFINDERS Am Silvestertag 1921 wurde das erste SELMER Saxophon fertig gestellt. Das Modell trug den Namen Séries 22 und war der Auftakt einer Reihe von legendären Bauformen, die während der kommenden Jahrzehnte die Musikwelt prägten. Die Firma hatte damals 50 Mitarbeiter und produzierte rund 30 Saxophone im Monat. Die Nachfrage war groß, SELMER reagierte schnell und präsentierte noch 1922 das Modèle 22, das bereits eine automatische Oktavklappe hatte. Das Angebot umfasste nun die gesamte Saxophonfamilie, einschließlich des heute selten gewordenen C-Melody, das in den Zwanzigerjahren bei Unterhaltungs- und Amateurmusikern sehr beliebt war, weil damit das für manchen lästige Transponieren überflüssig wurde. Da das Saxophon ein im Verhältnis noch relativ junges Instrument war, waren die folgenden Jahre eine sehr produktive und kreative Phase, in der, oft in engem Kontakt mit Musikern und Komponisten, viel experimentiert, modifiziert und verfeinert wurde. Das betraf nicht nur die Künstler, die erst langsam lernten, welche erstaunlichen Möglichkeiten in dem faszinierenden Instrument steckten, sondern auch die Hersteller, die ihre Produktionsprozesse optimierten. SELMER übernahm dabei eine Pionierrolle, etwa als erste Manufaktur, die das Ziehen der Tonlöcher aus dem Messingkorpus auf die Herstellung des Saxophons anwandte. Die Designer und Produktentwickler experimentierten mit Schallbechern und Korpussen, gewannen viele Erkenntnisse, die in die Serienfertigung einflossen, ließen aber auch manches Versuchsinstrument wieder im Schrank verschwinden, weil es sich in der Praxis nicht bewährte. Berühmt und großzügig mit Auszeichnungen bedacht wurde etwa eine 1927 erstmals vorgestellte, komplett aus Metall gefertigte Klarinette, die über mehr als ein Jahrzehnt lang sehr populär war, bis das Sopransaxophon schrittweise die Führungsrolle des Segments übernahm. Im folgenden Jahr ging das Modell New Large Bore in Serie und die Werkstatt expandierte weiter. Bald war man bei rund 175 Mitarbeitern angelangt, die etwa 300 Instrumente pro Monat herstellten, Tendenz steigend. Außerdem hatte sich 1929 die Möglichkeit ergeben, von Adolphe-Edouard Sax, dem Sohn des Erfinders, die Werkstatt Adolphe Sax & Cie. in der Rue Myrha in Paris zu erwerben. Damit wurde SELMER noch etwas eindeutiger als zuvor zum Erben des Originals und führte dessen Ideen auf konsequente Weise fort. Als zwei Jahre später außerdem die Werkstätten von Millereau & Co. übernommen werden konnten, hatte sich das Unternehmen auch ein Standbein in der Produktion von Blechblasinstrumenten aufgebaut. Es folgten ein paar gute Jahre, geprägt von ansehnlichen Absätzen und neuen Modellen. In relativ kurzen Abständen erschienen die Serien Cigar Cutter (1930), Radio Improved (1934) und Balanced Action (1936). Gerade letzteres setzte Maßstäbe in der Bauform und wurde 2000 durch die Reference-Serie wiederbelebt. Henri SELMER Paris wurde als Marke weltweit exportiert, auch in Kooperation mit der inzwischen selbständig agierenden amerikanischen Schwesterfirma. Dann aber zogen sich dunkle Wolken über Europa zusammen und die Werkstätten in Mantes- La-Ville blieben nicht von den Vorboten und Wirren des Zweiten Weltkriegs verschont. SELMER musste viele Mitarbeiter entlassen. Im Jahr 1941 starb Firmengründer Henri Selmer, sein Sohn Maurice übernahm die Geschäfte. Und es wurde das Saxophon mit der Seriennummer hergestellt. 10

13 Eines der ersten SELMER Saxophone - das Modèle 22 11

14 Henri SELMER Paris - Die Geschichte NEUANFANG UND WELTGELTUNG Europa lag in Trümmern. Bei SELMER waren von den 200 Mitarbeitern, die noch 1939 in den Werkstätten beschäftigt waren, nur 80 übrig geblieben. Metall war rar, noch komplizierter war die Beschaffung tropischer Harthölzer. Die Bedingungen für die Produktion von Instrumenten waren einerseits kritisch, auf der anderen Seite zeichnete sich in den Nachkriegsjahren ein deutlicher Silberstreif am Horizont ab. So hatten amerikanische Soldaten den Jazz im kulturellen Gepäck, eine in Europa wie eine Initialzündung wirkende Musik, die an vielen Orten junge Bands zum Spielen animierte und spätestens seit Coleman Hawkins und Charlie Parker das Saxophon als Paradeinstrument der Lässigkeit präsentierte. Die Firma reagierte schnell. Bereits 1948 ging das weiter entwickelte Modell Super Balanced Action an den Start, sechs Jahre später gefolgt vom Klassiker der Saxophonwelt schlechthin, dem Mark VI. Die Klarinettenszene wiederum wurde mit Centered Tone bedient, das als Lieblingsinstrument von Benny Goodman zahlreiche weitere begeisterte Käufer fand. Nach dem Tod von Maurice Selmer 1961 übernahmen dessen Söhne Jean, Georges und Jacques die Geschäfte. Sie erweiterten die Kooperationen, arbeiteten beispielsweise bei der Entwicklung von Mundstücken und Bauformen eng mit klassischen Koryphäen wie Marcel Mule und Ulysses Delecluse zusammen, im Segment der Blechblasinstrumente auch mit Raymond Sabarich und dem jungen Star der Trompete Maurice André. Die Firmenpolitik ging auf verließen monatlich rund 1000 Instrumente die Produktionsstätten von Henri SELMER Paris, kaum mehr als ein Jahrzehnt nach dem Neuanfang. MARK VI 1954 Aus der kleinen Pariser Familienwerkstatt entwickelte sich auf diese Weise Schritt für Schritt ein Unternehmen von Weltgeltung, das mit Klassikern wie dem Mark VI oder auch dem 1974 vorgestellten Mark VII die Standards des Saxophonbaus setzte. Bis heute wird geforscht, verbessert, modifiziert, auf der Basis der Tradition, die sich Henri SELMER Paris erarbeitet hat. Dazu gehören Konstanten wie der Firmensitz, der sich weiterhin in Mantes-La-Ville befindet, 12

15 Die Produktion in Mantes-La-Ville oder die Geschäftsleitung, die von der Pariser Rue de la Fontaine au Roi aus die Geschicke der Firma lenkt. Jedes Instrument von Henri SELMER Paris ist ein Unikat, von Spezialisten in den Werkstätten von Hand gefertigt. Es vereint die Qualitäten der Erfahrung und Individualität, der Sorgfalt und vielfach kontrollierten Präzision, die aus jedem Saxophon ein Meisterstück machen. Diese Mischung haben schon Legenden wie Coleman Hawkins, John Coltrane oder Marcel Mule geschätzt und sie verwandelt bis heute jedes Instrument in ein Medium der Vielfalt, des Farbenreichtums und der Ausdruckskraft. 13

16 14

17 Johannes Enders 15

18 16

19 Henri SELMER Paris - Manufaktur AUS EINER HAND Jedes Saxophon ist ein Wunderwerk des Instrumentenbaus. Seine Herstellung besteht aus sehr unterschiedlichen, aufeinander abgestimmten Verfahren des Erhitzens, Härtens und Kühlens von Metall, aus denen sich die Grundlage des jeweiligen Instrumentenklangs ergibt. Jedes Detail, jeder Arbeitsschritt ist von 100 verschiedene handwerkliche Fertigkeiten voraussetzt. Mehr als 500 Mitarbeiter sind im Stammhaus beschäftigt, möglichst nachhaltige und umweltschonende Herstellungsverfahren sorgen dafür, dass auch die Ökobilanz von Henri SELMER Paris mit den Vorstellungen der Ganzheitlichkeit vereinbar ist. Bedeutung für die Entwicklung der akustischen Eigenschaften. Vor allem S-Bogen, Korpus und Schallbecher sind Elemente, deren Behandlung und Bearbeitung ein Höchstmaß an Sensibilität und Erfahrung voraussetzt. Im Laufe der Jahrzehnte hat sich zwar mancher Arbeitsschritt vereinfachen und rationalisieren lassen, im Zentrum steht aber weiterhin die Handarbeit. Die Manufaktur von Henri SELMER Paris in Mantes-La-Ville ist daher für sich bereits ein Ausdruck der Philosophie des Unternehmens, denn die Quadratmeter vor den Toren von Paris sind seit fast 100 Jahren Sitz der Produktion. Die Tradition des französischen Instrumentenbaus verbindet sich dort mit den Möglichkeiten moderner Techniken, wobei die Herstellung von Saxophonen über Vor allem aber ist jedes Saxophon ein Original, das vollständig in Mantes-La-Ville hergestellt wird. Alle Einzelteile werden vor Ort angefertigt, Auswahl und Lieferung der Rohstoffe und Materialien unterliegen strengen Kontrollen. Denn wer immer ein SELMER Saxophon zur Hand nimmt, soll sich sicher sein können, dass er nicht nur ein Instrument auf höchstmöglichem Niveau handwerklicher Kunstfertigkeit vor sich hat, sondern auch ein individuelles Einzelstück, auf dessen Qualität und Integrität man sich bis ins Detail verlassen kann. 17

20 Henri SELMER Paris - Forschung und Entwicklung ÄSTHETIK UND AKUSTIK Am Anfang steht der Klang. Das war bereits vor mehr als 125 Jahren so, als Henri Selmer begann, die ersten Klarinetten selbst zu fertigen. Und es ist bis heute das Zentrum aller Bemühungen im Haus, die sich mit der Weiterentwicklung und Perfektionierung Dieses Prinzip der spartenübergreifenden Kooperation reicht bereits bis in die frühen Jahre der Unternehmensgeschichte zurück. Im 19. Jahrhundert, zu Zeiten der vorindustriellen Produktion, war jeder gute Musiker auch ein wenig Instrumentenbauer, der an den Objekten seiner künstlerischen Arbeit selbst Verbesserungen anbrachte. Seitdem jedoch größere Stückzahlen die Werkstätten verließen, halfen die Musiker den Handwerkern mit ihrer Erfahrung, die Spieleigenschaften zu verbessern. Schon in den Vierzigerjahren arbeiteten Professoren des Conservatoire National Supérieur de Musique in Paris mit dem Entwicklerteam von SELMER zusammen. Im folgenden Jahrzehnt war beispielsweise Marcel Mule intensiv daran beteiligt, dass das Mark VI seinen markanten Sound entwickelte. Die Evolution eines Saxophon-Korpus des akustischen Erscheinungsbildes der Instrumente beschäftigen. Im Rahmen des Research & Development Programms werden Fragen der flexiblen Akustik und der klanglichen Homogenität, der Emission und Intonation durchleuchtet. Künstler, Ingenieure, Handwerker, Designer, Materialfachleute und natürlich Musiker gehören zu den Teams, die sich in einem fortwährenden Prozess des gemeinsamen Austausches mit der Erforschung und Optimierung des Instrumentenklangs beschäftigen. 18

21 Später setzten dessen Kollegen Daniel Deffayet und Claude Delangle die Zusammenarbeit fort. Bis heute kommen Musiker mit speziellen Wünschen auf die Werkstätten zu und finden im kreativen Dialog Lösungen für ihre akustischen Vorstellungen. Viele Produktionstechniken und Fertigungsdetails wie etwa das Ziehen der Tonlöcher aus dem Korpus, die Balanced Action Mechanik, die Wippe für die tiefe Bb-Klappe oder ergonomische und mechanische Neuerungen wurden im Austausch mit den Künstlern und als Reaktion auf deren Erfahrungen und Bedürfnisse entwickelt. Nur so konnte es Henri SELMER Paris gelingen, zum weltweit führenden Anbieter professioneller Saxophone und zum Impulsgeber für die ganze Sparte des Instrumentenbaus zu avancieren. Denn am Anfang wie am Ende steht der Klang, dessen Ästhetik, Reife und Vielfalt die Besonderheit und Einzigartigkeit der Instrumente ausmacht. 19

22 Henri SELMER Paris - Design DIE KUNST AKUSTISCHER EINZIGARTIGKEIT SELMER Saxophone sind Meisterwerke der Instrumentenbaukunst in höchster Vollendung. Die einzigartige funktionale Perfektion und der fesselnde authentische Klang geben grenzen losen Raum für Kreativität. Inspiration pur. 20

23 21

24 22 Rue des Archives / SZ Photo

25 Henri SELMER Paris - Das Saxophon EINE FRAGE DES STILS Das Saxophon hat viel erlebt. Im Laufe von mehr als eineinhalb Jahrhunderten wurde es erst gelobt, dann missachtet, mal vom Jazz entdeckt und zum Star erhoben, mal von Ignoranten ideologisch verfemt, bis es schließlich zu seinem Siegeszug ansetzte. Längst gibt es mythische Gestalten seiner Geschichte, Coleman Hawkins etwa, der Meister der emotional tiefgründenden Gelassenheit, Charlie Parker, der wilde Genius des Bebops, John Coltrane, der Expeditionsleiter in die Gefilde der musikalischen Spiritualität, Ornette Coleman, der aufmerksam schrullige zärtliches Schmeicheln, die Genialität des Solisten ebenso abbilden wie die Einheit eines harmonierenden Ensembles. Sein Klang fasziniert Musiker über alle Sparten hinweg, bringt den einen dazu, kammermusikalische Quartette zu schreiben, und verleitet den anderen, improvisierende Mediationen oder emphatische Klangerup tionen zu entfalten. Die Vielfalt der von ihm ausgehenden Assoziationen hat darüber hinaus längst den ursprünglichen Bereich des Künstlerischen verlassen. Werbung und Film lieben das Saxophon als Emblem des Authentischen, Intellektuelle der gestalterischen Freiheit, Saxophonsatz der NDR Big Band überhaupt scheint das Instrument ein Garant Sonny Rollins, der nimmermüde Marathon-Mann improvisierender für Coolness, Unmittelbarkeit und Ausdruckskraft zu sein. Energie. In der klassischen Musik waren es Koryphäen wie Sigurd Raschèr oder Marcel Mule, die abseits von den Fragen der Hipness oder der Dekonstruktion die Feinheiten des Instrumentalklangs erforschten und in immer differenziertere Kosmen des Ausdrucks vordrangen. Und natürlich gab es auch den Rock n Roll, der von Bill Haley bis zu den Honkern, Shoutern und später den Horn Sections von Funk und Soul mit dem Saxophon vor allem Jugend, Kraft und natürlich eine Portion Sex Appeal verknüpfte. Wenn Adolphe Sax das geahnt hätte - dann hätte er sein Saxophon trotzdem erfunden. Denn unterm Strich hat es genau den Punkt erreicht, den sein Erfinder im Sinn gehabt hatte, auch wenn es auf dem Weg dorthin einige Kurven in Kauf nehmen musste. Heute ist das Saxophon eines der vielseitigsten, farbigsten und ausgereiftesten Instrumente der musikalischen Welt. Trotz vieler Widerstände in den frühen Jahren hat es sich als Allrounder der Ausdruckskraft behauptet und dabei zugleich ein ungeahntes Spektrum der gestalterischen Ein weites Spektrum, das neben der Musik als solcher vor allem um ein Zentrum kreist: die Frage des Stils. Denn das Saxophon hat etwas Besonderes, sein Klang ist magisch, kann Menschen verzaubern und Künstlern eine Aura verleihen. Es kann Protest ebenso darstellen wie Möglichkeiten entwickelt. Das ist zunächst seinem Erfinder zu verdanken, dann aber auch dessen passionierten Erben, die im Rahmen eines Unternehmens wie Henri SELMER Paris die Visionen von Adolphe Sax haben Wirklichkeit werden lassen. Foto: Thomas Schloemann 23

26 24

27 Daniel Gauthier 25

28 26 Für den universellen Gebrauch gebaut: Das Super Action 80 Serie II

29 Henri SELMER Paris - Super Action 80 Serie II Seit 1986 SUPER ACTION 80 SERIE II Das Super Action 80 Serie II verkörpert die Grundwerte von Henri SELMER Paris und dessen Ziel von einem universellen Gebrauch des Saxophons. Heute ist dieses Modell das einzige, welches ganze sechs der sieben Größen der Saxophonfamilie vom Sopranino bis zum Bass anbietet. Bei dieser Reihe wurden zum ersten Mal spezielle Schrauben verwendet die sogenannten Kompensatoren. Dadurch wurde trotz natürlichem Verschleiß die einwandfreie Funktion der Mechanik sichergestellt. Diese Technik wird heute bei allen SELMER Modellen verwendet. Im Vergleich zum Mark VII wurde die Mechanik beim Super Action 80 etwas reduzierter gebaut und die Ergonomie wurde wieder mehr an das Mark VI angelehnt. Der akustische Fortschritt des Mark VII wurde jedoch weiter ausgearbeitet, indem die Dimensionen des S-Bogens und des Knies modifiziert wurden und die Rückkehr zu Metallresonatoren den Klang mit mehr Obertönen anreichert. Die aber dennoch kompakte Akustik macht es zum idealen Instrument in der Kammermusik oder im großen Orchester. Das Super Action 80 Serie II ist mittlerweile das am längsten bestehende Modell überhaupt. 27

30 Henri SELMER Paris - Super Action 80 Serie II SOPRANINO SAXOPHON IN Eb versilbert Goldlack Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Light, inklusive Zubehör, erhältlich in goldlackiert mit Gravur und versilbert mit Gravur 28

31 SOPRAN SAXOPHON IN Bb schwarz/ Goldlack versilbert Goldlack Stimmung in Bb, aus einem Stück gefertigt, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Light, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen 29

32 Henri SELMER Paris - Super Action 80 Serie II ALT SAXOPHON IN Eb matt gebürstet 24 Karat vergoldet schwarz/ Goldlack versilbert Goldlack Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Light, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur 30

33 TENOR SAXOPHON IN Bb Goldlack versilbert 24 Karat vergoldet matt gebürstet schwarz/ Goldlack Stimmung in Bb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Light, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur 31

34 Henri SELMER Paris - Super Action 80 Serie II BARITON SAXOPHON IN Eb Goldlack versilbert schwarz/ Goldlack matt gebürstet Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe und tiefe A-Klappe, einstellbarer Daumenhaken, Wasserklappe am oberen Bogen, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Flight mit Rollen, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen 32

35 BASS SAXOPHON IN Bb Goldlack versilbert Stimmung in Bb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken, Wasserklappe am oberen Bogen, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, mit Stachel, mit Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Light mit Rollen, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur 33

36 34

37 Max Merseny 35

38 36

39 Henri SELMER Paris - Modell SERIE III EIN MEISTERWERK DER PRÄZISION DIE SERIE III Mit Saxophonen der SERIE III gelangten eine Vielzahl an Neuerungen erstmalig auf den Saxophonmarkt. In Zusammenarbeit mit Claude Delangle, Professor am Conservatoire National Supérieur de Musique in Paris und dem Studiomusiker Patrick Bourgoin wurden diese Novitäten entwickelt. Der solistische und brillante Klang und die hervorragende Intonation ist auch einer neuen Bohrung und einer neuen Konzeption des S-Bogens zu verdanken, die bei allen 4 Baugrößen vom Sopran bis Bariton umgesetzt wurden. Beim Alt verbessert eine zusätzliche Resonanzklappe die immer delikate Intonation und den Klang zwischen mittlerem und hohem C#. Bei allen Instrumenten der SERIE III wurde die Mechanik auf möglichst kleinen Platten montiert, um dem Korpus ein befreites Schwingverhalten zu ermöglichen. So konnte ein höheres Maß an Flexibilität gewonnen werden. Beim Sopran wurde zum ersten Mal ein abnehmbarer S-Bogen realisiert, der das Spiel mit einem leicht geneigten Bogen und damit eine bequemere Haltung ermöglicht. Die Mechanik und die Ergonomie wurde bei allen Baugrößen überarbeitet. Speziell beim Bariton wird dadurch ein ähnlich virtuoses Spiel wie auf dem Altsaxophon ermöglicht. Das SERIE III ist in jeder Hinsicht das präziseste Saxophon, das jemals gebaut wurde. 37

40 Henri SELMER Paris - Modell SERIE III SOPRAN SAXOPHON IN Bb schwarz/goldlack 24 Karat vergoldet Goldlack matt gebürstet versilbert Vollsilber/Klarlack Stimmung in Bb, abnehmbarer S-Bogen, zusätzlich leicht geneigter S-Bogen, hohe F#- und hohe G-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Light, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur, massiv Sterling Silber mit Gravur und lackierten Klappen 38

41 ALT SAXOPHON IN Eb schwarz/goldlack Goldlack matt gebürstet versilbert Vollsilber/Klarlack 24 Karat vergoldet Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, moderne Ergonomie, C#-Resonanzklappe, präzise Intonation, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Light, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur, massiv Sterling Silber mit Gravur und lackierten Klappen 39

42 Henri SELMER Paris - Modell SERIE III TENOR SAXOPHON IN Bb 24 Karat vergoldet versilbert Goldlack schwarz/ Goldlack Vollsilber/Klarlack matt gebürstet Stimmung in Bb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, moderne Ergonomie, präzise Intonation, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Light, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur, massiv Sterling Silber mit Gravur und lackierten Klappen 40

43 BARITON SAXOPHON IN Eb schwarz/ Goldlack matt gebürstet versilbert Goldlack Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, tiefe A-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall, Wasserklappe am oberen Bogen, S-Bogen-Korpus-Verbindung aus Neusilber, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, moderne Ergonomie, mit abnehmbarem Stachel, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Etui Fight mit Rollen, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen 41

44 42 Manu Dibango

45 Lee Konitz 43

46 44

47 Henri SELMER Paris - Reference DIE GESCHICHTE TRIFFT AUF DAS NEUE JAHRTAUSEND DAS REFERENCE Das Ziel des Reference war die Suche nach einem akustischen Ergebnis, das näher an früheren Modellen liegt. Indem es moderne Technologien verwendet, verkörpert es die Verbindung von Tradition und Moderne. Der reichhaltige und sehr runde Sound ist zweifellos inspiriert von den SELMER Instrumenten der 40er und 50er Jahre. Das Tenor Reference 36 hat als Vorbild das Balanced Action von 1936, das mit seiner großen Bohrung einen runden und kraftvollen Sound hervorbrachte. Das Reference 54 hingegen ist inspiriert vom legendären MARK VI (1954), mit seiner reduzierten Bohrung und dem sehr zentrierten Sound. Die traditionell eng anliegende Mechanik fördert das Gefühl der Verbundenheit mit dem Instrument. Dieses Modell ist als Alt- und Tenorsaxophon erhältlich. Die unvergleichliche Optik in antiken Lackierungen nimmt Bezug auf seine Herkunft. In den Jahren 2005 bis 2010 wurde die weltumspannende Marke SELMER durch die limitierte Reference Serie Tribute to Bird dargestellt. Eine jeweils in Bezug zu einem Kontinent stehende Kunstgravur in Form eines Vogels ziert den Schallbecher dieser Instrumente. Die fünf limitierten Serien Hummingbird/ America, Kookaburra/Australia, Flamingo/ Africa, Firebird/Europe und Dragonbird/Asia werden heute auf allen 5 Kontinenten der Welt gespielt. 45

48 Henri SELMER Paris - Reference ALT SAXOPHON IN Eb patiniert Antik Goldlack Antik Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall, Lederpolster mit Resonatoren aus Kunststoff, Federn aus gehärtetem Stahl, inspiriert vom Sound des MARK VI, Reference-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück Soloist C*, inklusive Formetui Reference, inklusive Zubehör, erhältlich dunkel goldlackiert Antik mit Gravur, patiniert Antik 46

49 TENOR SAXOPHON IN Bb Goldlack (Reference 36) patiniert (Reference 36) patiniert (Reference 54) Goldlack (Reference 54) Stimmung in Bb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall, Lederpolster mit Resonatoren aus Kunststoff, Federn aus gehärtetem Stahl, inspiriert vom Sound des BALANCED ACTION (36), inspiriert vom Sound des MARK VI (54), Reference-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück S 80 C*, inklusive Formetui Reference, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, patiniert Antik 47

50 48

51 Henri SELMER Paris - Mundstücke DAS MUNDSTÜCK Das Mundstück ist zusammen mit dem Blatt eines der wesentlichen Elemente in der Klangproduktion. Selbstverständlich sind auch die anatomischen Eigenschaften des Spielers und seine Fähigkeiten, seine persönlichen Vorlieben und auch die Bauart des Instruments entscheidende Faktoren, die den Klang beeinflussen. Die Parameter eines Mundstücks (Baffle, Tonkammer, Bahnöffnung, Bahnlänge, Schenkel, Spitze, Bohrung), bestimmen aber maßgeblich die Ansprache, den Widerstand, die Qualität der Intonation, die Projektion und die Rundheit des Klangs. Die richtige Wahl des Mundstücks ist von großer Bedeutung, da die individuellen klanglichen Wunschvorstellungen mit der Tonproduktion des Mundstücks im Einklang sein müssen. Ursprünglich wurde das Mundstück aus verschiedenen Hölzern wie Palisander, Buchsbaum oder Ebenholz gefertigt. Seit 1850 wurde Holz durch ein neues Material ersetzt das Ebonit. Diese Legierung aus vulkanisiertem Kautschuk und Schwefel sowie zum Teil noch weiteren Inhaltsstoffen ist stabiler, weniger empfindlich gegenüber Feuchtigkeit und lässt sich sehr gut bearbeiten. Von den zwei Herstellungsarten eines Mundstücks das Gießen oder Fräsen verwendet SELMER die Frästechnik aus Stangenkautschuk, die eine wesentlich genauere und flexiblere Produktion erlaubt. 49

52 Henri SELMER Paris - Mundstücke MUNDSTÜCK S 80 Das S 80 Mundstück ist weltweit verbreitet und genießt beispiellose Popularität. Es gilt als das Referenzmundstück von Heute. Es wird von Schülern wie von professionellen Saxophonisten gleichermaßen geschätzt. Vor allem die gute Orientierung in der Ausbildung des Tons macht das S 80 auch zum unersetzlichen Schatz für Anfänger und Lehrer. Der Klangcharakter ist rund und warm, breit und voll. Die feinen Nuancen des Mundstücks werden in traditioneller Bearbeitung von Hand zum Leben erweckt. Jedes Mundstück wird individuell auf seine Öffnungskurve überprüft und eingeschliffen. Es stehen eine Fülle von Bahnöffnungen zur Verfügung und es wird für alle Stimmlagen vom Sopranino bis zum Bass angeboten. Für die gesamte Range von Sopranino bis Bass erhältlich, runder und warmer Klang, fülliger und breiter Klang, große Bandbreite an Bahnöffnungen, quadratische Kammer, stilübergreifend einsetzbar, flexible Tonproduktion C C* C** D E F Sopranino Sopran Alt Tenor Bariton Bass 2.10 Bahnöffnung in mm 50

53 MUNDSTÜCK S 90 Das S 90 Mundstück ist weltweit unter klassischen Saxophonisten verbreitet. Durch seinen weichen, direkten und sehr homogenen Klang, der große Flexibilität erlaubt, ist es geradezu prädestiniert für diese Musik. Die klangliche Balance des S 90 erfüllt die Bedürfnisse von professionellen Saxophonisten wie von Schülern, auch weil eine sehr gute Kontrolle über die Intonation geboten wird. Das Potential an Dynamik ist in allen Lagen enorm, ohne dass das Mundstück jemals klanglich ausbricht. Es ist erhältlich jeweils in 4 Bahnöffnungen für den Quartettsatz von Sopran bis Bariton. Erhältlich von Sopran bis Bariton, flexibler und weicher Klang, ausbalanciert und homogen, gute Kontrolle über die Intonation, quadratische Kammer Sopran Alt Tenor Bariton Bahnöffnung in mm 51

54 Henri SELMER Paris - Mundstücke MUNDSTÜCK CONCEPT Das Concept Altsaxophon-Mundstück ist das neueste Modell in der Reihe der SELMER Mundstücke. Das elegante Design zieht die Blicke magisch an. Aber nicht nur äußerlich wurden neue Wege beschritten, auch akustisch hat das Concept starke Argumente. Durch einen erhöhten Blaswiderstand ist es auch in extremen dynamischen Bereichen mühelos kontrollierbar. Das Concept ist sehr reichhaltig im Ton. Vor allem im hohen Register wurde die Projektion deutlich gesteigert. Das schlankere tiefe Register macht es zu einem der homogensten Mundstücke überhaupt. Das Concept ist vor allem für das klassische Saxophon äußerst interessant und hat sich in diesem Segment recht schnell verbreitet. Gleichzeitig steht dieses Mundstück für ultimative Produktionstechnologien: Im Gegensatz zur S 80 oder S 90 Serie wird auf eine nachträgliche Bearbeitung von Hand gänzlich verzichtet. Es wird ausschließlich mit modernsten Maschinen gefertigt und hat eine noch nie erreichte Konsistenz bei Saxophonmundstücken. Es wird nur in der Bahnöffnung mit 1.48 mm angeboten. Für Altsaxophon, reichhaltiger Klang, starke Projektion im hohen Register, schlank im tiefen Register, mühelose Kontrolle der Dynamik, runde Kammer, flexibler Klang, Bahnöffnung 1,48 mm, Bahnlänge 24 mm Alt 1.48 Bahnöffnung in mm 52

55 MUNDSTÜCK SOLOIST Das Soloist Mundstück hatte seine Geburt in den 50er Jahren und wurde eines der meistgespielten Modelle dieser Zeit. Als eines der wenigen Mundstücke mit einer hufeisenförmigen Kammer kombiniert es die Stile Jazz und Klassik in einer sehr eleganten Weise und steht damit in der direkten klanglichen Tradition der 50er Jahre. Der Sound ist reichhaltig und lässt sich leicht modulieren. Die Artikulation insbesondere des tiefen Registers ist präzise und die Höhe ist von besonderer Klarheit. Der warme und runde Ton bleibt zentriert und homogen und seine bequeme Spielbarkeit macht es auch nach mehr als einem halben Jahrhundert noch zum bevorzugten Mundstück für Saxophonisten. Es ist erhältlich für Alt- und Tenorsaxophon. Für Alt- und Tenorsaxophon, reichhaltiger Klang, Sound-Tradition der 50er Jahre, warmer Jazzklang, horse-shoe Kammer, große Bandbreite an Bahnöffnungen, stilübergreifend einsetzbar C* C** D E F G Alt Tenor Bahnöffnung in mm 53

56 Henri SELMER Paris - Mundstücke MUNDSTÜCK SPIRIT Pierrick Pedron, einer der prominentesten internationalen Jazzsaxophonisten, entwickelte das Spirit Mundstück für Altsaxophon. Es bringt einen großartigen Sound hervor: Das volle Spektrum, reich an tiefen Obertönen und dennoch behält der Sound seine schneidende Power. Bemerkenswert ist die Stabilität der Klangfarben in allen Registern. Vor allem auch in der mittleren Lage, die häufig etwas Struktur vermissen lässt, behält das Spirit seinen energetischen Charakter. Ein nicht zu verachtender Vorteil für Recordings. Die Artikulation ist klar und deutlich, wie Jazz und Popularmusik es erfordert. Wie auch das Concept Mundstück wird das Spirit ausschließlich durch State-of-the-Art Technologien gefertigt und bedarf keiner weiteren Bearbeitung von Hand. Für Altsaxophon, reichhaltig an tiefen Obertönen, energetischer Charakter, klare Artikulation, runde Kammer, zwei Bahnöffnungen 1,84 und 2,10 mm, Jazz und Popularmusik Alt Bahnöffnung in mm 54

57 MUNDSTÜCK SUPER SESSION Das Konzept des Super Session Mundstücks wurde speziell auf Sopransaxophon entwickelt und für dieses besondere Instrument optimiert. Die Kammer ähnelt den Formen und Größen, die häufig in den 50er Jahren gebaut wurden. Der charakteristisch kernige und runde Klang erlaubt substantielle Entwicklung von Klangfarben. Ohne jegliche Aggressivität hat das Super Session eine beachtliche dynamische Weite. Das Jazzmundstück ist leicht zu spielen und erfüllt die Erwartungen aller Spieler, die auf dem Sopran Kraft, Projektion, Flexibilität und eine hohe dynamische Breite suchen. Für Sopransaxophon, reichhaltige Projektion und Kraft, kernig und rund ohne Aggressivität, klare Artikulation, runde Kammer, für Jazz und Pop E F G H Sopran Bahnöffnung in mm 55

58 56

59 Habana Quartett 57

60 Henri SELMER Paris - Etuis Henri SELMER Paris ETUIS SELMER Etuis bieten durch die exakten, passgenauen Konstruktionen und Dank der verwendeten Materialien optimalen Schutz vor Beschädigungen durch Stöße, Nässe oder Temperaturschwankungen. Die modernen, attraktiven Designs haben einen hohen Trage komfort bei geringem Gewicht der sichere Platz für Ihr wertvolles SELMER Saxophon. Etui Light für Basssaxophon Henri SELMER Paris ETUI LIGHT Außenhülle aus wasserbeständigem Cordura, Innenpolster aus beständigem Polyurethanschaum, dämpfende Wirkung, mit Samt überzogen, schockresistenter Rahmen, gepolsterte Rucksack-Tragegurte angenäht, bequeme Griffe an beiden Seiten, mehrere innen und außen liegende Zubehörfächer, Reißverschluss, erhältlich für Sopran-, Alt-, Tenor- und Basssaxophon, auch erhältlich als Doppel-Etui für Sopran- mit Altsaxophon Etui Light für Tenorsaxophon Etui Light für Altsaxophon Etui Light für Sopransaxophon 58

61 Henri SELMER Paris ETUI FLIGHT Weiche und rutschfeste ABS Außenschale, Formetui, schockresistent, Innenpolster aus beständigem Polyurethanschaum, dämpfende Wirkung, mit Samt überzogen, Schultergurt, bequemer Griff, abschließbarer Verschluss, wasserfestes umlaufendes Profil, erhältlich für Alt-, Tenor- und Baritonsaxophon Etui Flight für Baritonsaxophon mit Rollen Etui Flight für Tenorsaxophon Etui Flight für Altsaxophon Henri SELMER Paris ETUI REFERENCE Außenhülle in schwarzer Lederoptik, Formetui, schockresistenter Rahmen, Innenpolster aus beständigem Polyurethanschaum, dämpfende Wirkung, mit Samt überzogen, Schultergurt, bequemer Griff, Reißverschluss, erhältlich für Alt- und Tenorsaxophon Etui Reference für Altsaxophon 59

62 Henri SELMER Paris - Händler Wir helfen Ihnen gerne mit unserer Erfahrung bei der Auswahl Ihres SELMER Instruments und Mundstücks und halten immer eine Auswahl für Sie zum Test bereit. JUST MUSIC GMBH ELSNERHAUS Oranienstraße Berlin Telefon (030) DIE HOLZBLÄSER Hauptstraße Berlin Telefon (0 30) BASTEIN HOLZBLASINSTRUMENTE Erdmannstraße Hamburg Telefon (0 40) WERNER FISCHER HOLZBLASINSTRUMENTENBAU Krögersweg 31 a Bremen Telefon (04 21) MUSIKINSTRUMENTE JÜRGEN METZGER Hausmannstraße Hannover Telefon (05 11) FMB FACHMARKT BLASINSTRUMENTE Dammstraße Gütersloh Telefon ( ) MUSIKHAUS SCHÖNAU Schiffenberger Weg Gießen Telefon (0641) HOLZBLASINSTRUMENTENBAU TORSTEN JÄGER Bahrendorfer Straße 2a Magdeburg Telefon (0391) WERKSTATT FÜR HOLZBLASINSTRUMENTE HARALD HÜYNG Gänsestraße 19/ Düsseldorf Telefon (02 11) SAXOPHONIC - PASSION AND PROFESSION Krefelder Straße Neukirchen-Vluyn Telefon ( ) SELMER Vertrieb Deutschland: MUSIC STORE PROFESSIONAL Istanbulstraße Köln Telefon (02 21) MUSIC WORLD BRILON Hasselborn 53a Brilon Telefon ( ) SESSION FRANKFURT Hanauer Landstraße Frankfurt Telefon (0 69) RÜDIGER S SAXSERVICE Langgasse Hofheim Telefon ( ) SESSION WALLDORF Wiesenstraße Walldorf Telefon ( ) JOSEF DISTLER HOLZBLASINSTRUMENTE Böheimstraße Stuttgart Telefon (07 11) MUSIKTREFFPUNKT DIWA GMBH Breitwasenring Dettenhausen Telefon (07157) MUSIKHAUS BECK Metzinger Straße Dettingen an der Erms Telefon ( ) MUSIKHAUS SCHLAILE Kaiserstraße Karlsruhe Telefon (07 21) MUSIKHAUS SCHLAILE Langestraße Offenburg Telefon (07 81) MISTER MUSIC BLASINSTRUMENTE GMBH Brambach Schramberg Telefon (07422) MUSIK BERTRAM Friedrichring Freiburg Telefon (07 61) MUSIK HIEBER LINDBERG Sonnenstraße München Telefon (0 89) STEFAN BRANDL - MEISTERWERKSTATT Balanstraße München Telefon (089) MUSIC WORLD E. K. Eichleitnerstraße Augsburg Telefon (0821) HOLZBLASINSTRUMENTE HUBERT SCHMID Sonnenbichl Peiting Telefon ( ) REISSER MUSIK Frauenstraße Ulm Telefon (07 31) MUSIK LEDERLE Bahnhofplatz Günzburg Telefon ( ) MUSIKHAUS JOSEF KLIER Wölckernstraße Nürnberg Telefon (09 11) MUSIC-STATION PIANO WERNER Keltenstraße Aiterhofen Telefon ( ) MUSIKHAUS THOMANN Treppendorf Burgebrach Telefon ( ) ARTIS MUSIC Division of MUSIK MEYER GmbH Industriestraße Marburg (Germany) Telefon ( ) Telefax ( ) info@artismusic.de Wir danken: Allen unseren Musikern für die tägliche Inspiration, Krause & Krause für die Artwork, Ralf Dombrowski für die redaktionelle Überarbeitung der Texte, Laëtitia Lécuyer für Ihren Support bei den Bildern, allen SELMER Fachhändlern für Ihre Unterstützung. Änderungen vorbehalten. Stand Juni

63

64 Musik ist die einzige Sprache, in der nicht gelogen werden kann. (Jehudi Menuhin)