University of Zurich. Alois Köchl in Chicago. Soziale Erfahrung. Zurich Open Repository and Archive. Kersten, W F. Year: 2009

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University of Zurich Zurich Open Repository and Archive Winterthurerstr. 190 CH-8057 Zurich Year: 2009 Alois Köchl in Chicago. Soziale Erfahrung Kersten, W F Kersten, W F (2009).

1 University of Zurich Zurich Open Repository and Archive Winterthurerstr. 190 CH-8057 Zurich Year: 2009 Alois Köchl in Chicago. Soziale Erfahrung Kersten, W F Kersten, W F (2009). Alois Köchl in Chicago. Soziale Erfahrung. In: Amt der Kärtner Landesregierung, [Ed.]. Alois Köchl - well done. Klagenfurt, Austria, Postprint available at: Posted at the Zurich Open Repository and Archive, University of Zurich. Originally published at: Amt der Kärtner Landesregierung, [Ed.] Alois Köchl - well done. Klagenfurt, Austria,

2 AloisKöchlinChicago SozialeErfahrung DieKunst,anderAloisKöchlseitJahrzehntenmitäußersterKonsequenzarbeitet, erklärtsichseinemselbstverständniszufolgeinihremgesellschaftlichenanspruch grundsätzlichalssozialäußerung,d.h.dermalerbedarfderspeziellensozialen ErfahrungundderpersönlichenStellungnahmeinwechselndengesellschaftlichen, kulturellen,intellektuellenundgeografischenkontexten,umsieanschließendindie künstlerischeerfahrungzutransponierenunddarausdiemotivationunddie ZielsetzungfüreinebildnerischeArbeitgewinnenzukönnen.Dieseautobiografisch begründetekünstlerischegrundhaltunggarantiertdiegesellschaftlicherelevanzder BilderundgleichzeitigeineVielfaltinderenBedeutung.Siebirgtzweifelsohneauch Risiken,siekannzumpersönlichenErfolgundöffentlichenAufträgenführen,schließt aberdasscheiternundmissverständnissenichtaus.genaudieseherausforderung suchteköchlumdiejahrtausendwende,alsersichvonende1999bismärz2000undim Jahr2001fürinsgesamtneunMonateinChicagoaufhielt,dortarbeiteteundschließlich sogarübereineigenesatelierverfügte,wasaufgrunddergesetzlichenbestimmungenin denusanichteinfachgewesenseindürfte.währenddieserzeitbegründeteerfürseine BildspracheausderhautnahenErfahrunggroßstädtischerGesellschaftskonflikteund deramerikanischenkonsum,sport,arbeits undglaubenswelteinenneuentypus menschlicherfigurenineinemtreffsicherenzeichenstil.(abb.)gleichzeitigbewährte sichseineabstrakt expressivefarbmalerei,derermitunterinextremgestrecktenquer undhochformatenpanoramaartigplatzverschaffthat.(abb.)jedesdieserbilderrührt imformat,inderkompositionellenanlage,indermotivik,inderstrichführungundim AuftragderMalmaterialienandiebildnerischenGrundelementemodernistischerKunst. KöchlreduziertdieSeheindrücke,dieervorOrtinChicagogewonnenhat,in unnachgiebigenabstraktionsprozessen,sodass»disegnoecolore«einbildnerisches EigenlebengewinnenundsiedochwederdiekonkreteHerkunftausgesehener WirklichkeitnochdieindividuelleHerkunftvonderHanddesKünstlersverbergen. DisegnoeColore DasinderKapitelüberschriftbenutzteZitatausderGeschichtederitalienischenMalerei magimkontextzeitgenössischerkunstaufdenerstenblickineineabwegigerichtung

3 führen.esverweistaufeinejahrhundertelanggeführtekontroverse.siewurdeunter demstichwort»disegnoecolore«im16.jahrhundertangesichtsvongemäldenwie denjenigenvonraffaelausflorenzaufdereinenseiteundsolchenvontizianaus VenedigaufderanderenSeitegeführt.GegenstandderDebattenwar,obdieFarbeund derfarbauftragoderdieliniebessergeeignetseien,gesehenewirklichkeitlebensecht wiederzugebenundobderbildideealssolcheroderderimitationvonnatureinhöherer Wertzukomme.Einmal,wiebeispielsweisebeiRaffael,galtder»Disegno«alshöchstes, eherintellektuellesundtheoretischesprinzip.denverfechternder»colore«hingegen galtinsbesonderediemalereivontizianalsvorbild,dieohnezeichnungund VorzeichnungauskamundsichstärkerandieSeeleunddieSinnlichkeitrichtete. Stilfragen AloisKöchllässtsichkaumaufderartigekunsttheoretischeDebattenein,unddochistes geradedasbemerkenswertezusammenspielvon»disegnoecolore«,dasseinekunstso unverwechselbarmacht.sowohlimbereichderzeichnungalsauchdermalereiverfügt KöchlseitJahrzehntenübereinenbesondersprägnantenStil,auchwennÄhnlichkeiten odergarwahlverwandtschaftenmitanderenkünstlerndurchauseinebedeutunghaben mögen.demzeichnerischenindermalereiwährenddesaufenthaltsinchicagosollhier ausdemkontextkunstwissenschaftlicherforschungen,wiesieinsbesonderevon AlexanderPerriginseinen»Michelangelo Studien«begründetwordensind, versuchsweiseaufmerksamkeitgeschenktwerdensoll. VonWahlverwandtschaftenzumIndividualstil DieGemäldeausChicagoerinnernimMalerischenbisweilenandieabstrakt expressiven Werke,dieWillemdeKooningEndeder1940erJahregeschaffenhat.Dieverrenkten FigurenintreppenartigaufgeteiltenRaumzonenhabenÄhnlichkeitmitgrotesken GestalteninfrühenundauchspätenZeichnungenvonPaulKlee,dieihrerseitszumTeil aufjapanischekarikaturenzurückgehen.wiedemimeinzelnenauchsei,diemeisten dieserwerkeverdankensicheinemspeziellenerlebnis,dasköchlinchicagohatte.so birgtjedesbildeineeigene,vielfachkomplexegeschichte,diesichimeinzelnenauch erschließenlässt,sofernderkünstlerdieherkunftdermotiveunddiemotivbezüge erläutert. HinsichtlichderbildnerischenMittelbewegtsichKöchlzwischen traditionellenwieauchmodernenpolenkünstlerischergestaltung:zwischen»disegnoe Colore«,zwischenRaumundFläche,zwischenAbstraktionundFiguration,zwischen

4 ErfindungundlebensnaherDarstellung,underfandindenHauptwerkenderChicagoer ZeiteinefürihntypischeSynthese,inderdiealteDebatteüberVor undnachteiledes Zeichnerischenbzw.desMalerischenmehroderwenigerüberwundenzuseinscheint. DieslässtsichimEinzelnennachvollziehen,wennzweiTheoremeausder ZeichnungswissenschaftaufgegriffenwerdenundihreGültigkeitfürKöchls Individualstilüberprüftwird. KinetikdesStrichs»DieZeichnunghat[ ]ehereinpositives,dasgemäldeehereinneutralesoder negativesverhältniszumwirkursächlichenbewegungsvorgang.[ ]wokeinstrichbild ist,daverlautetauchnichtsübereinkinetischesverhalten.«(12)köchlhatinfrüheren PhasenseinerArbeitdeutlich,jazumTeilprogrammatisch,zwischenZeichnungund GemäldeunterschiedenundseinenerstennachhaltigenDurchbruchzumkünstlerischen ErfolginderÖffentlichkeitmitungewohntgroßenBleistiftarbeitenerzielt.Inihnenist einekraftvollkinetischeverhaltensweisenichtnurdeutlichsichtbar,sondernsiebildet geradezudasthemaderarbeit.diewerkeauschicagoführeninderregel ZeichnerischesundMalerischesinstarkbuntfarbigenKompositionengemeinsamvor Augen.Dabeiwirdder»wirkursächlicheBewegungsvorgang«jedochinbeiden künstlerischenbereichengleichermaßenvisuellfassbar.beimmalenmitpinselund FarbezeigtsichderselbeBewegungshabitus,dieselbeKinetikdesStrichswiebeim ZeichnenmitKreiden,StiftenundanderenUtensilien. OberflächeversusRaum Darüberhinausdominiertdieser»individuelleBewegungshabitus«fastjedeSuggestion vonräumlichkeit.zumalzentralperspektivischkonstruiertetiefenwirkungen grundsätzlichvermiedenwerden.insofernunterliegendiebildräumeinköchlskunst nichtdengewohntengesetzenderwahrnehmungdesraums,indemwirunsbewegen, sieergebensichvielmehrausderunmittelbarenwirkungderfarben,ausdem materiellenraumdermalschichtenundausdemabstraktenzusammenspielvonlinien undfarbflächen.vondaherrührtauchdieherausforderungandiebetrachterinund denbetrachter,diebildmotivikeindeutigzufixierenundzuidentifizieren.die kinetischeenergieim»disegno«wieim»colore«bewirktjedoch,dassdie gegenständlichenundfigurativenbildwelten,dieköchlinseinenwerkenerzählerisch entwirft,inderabstraktenexpressivitätihrererscheinungverschwimmen.unddoch

5 lässtsichfeststellen,dasssienichtvölliguntertauchen.siehabenihrenunverrückbaren HaltinderKontur. KöchlsKontur»VonihrereidetischenFunktionherbetrachtet,istdieKonturstrichbewegungdie zweckmäßigebewegungsformschlechthin.sieregistriertvorstellungsimpulse,deren sichtbarerniederschlagineinemengerensinn»gestalt«bedeutetalsjedernochso differenzierteschraffenverband.«(22)derkontur,derumrissistindertatköchls eigentlicheselement.erdientihmdazu,ausabstraktenstrichgefügen,schraffurenund MalflächenDingeundFigurenüberhauptalssolcheerkennbarzumachen.Beigenauer Betrachtungzeigtsichaber,dassderKonturbeiKöchl»selbstdort,woereinfachste Sachverhalte(etwaeinRechteck)definiert,nieodernurunterbestimmten VoraussetzungenauseinemeinzigenStrichbesteht,obwohlerseinemWesennachauf Kontinuitäthinausgerichtetist.«(22)Inwieweitereineigenes»Kompositum,d.h.eine rhythmischunterbrocheneganzheit«darstellt,ließsichkonkretnurinderanalyse einesbestimmteneinzelwerkszeigen.zubeachtenwäredabei,wiederkonturan und abschwillt,oberdencharaktereinesfadenstrichshat,wieersichzusammensetzt,ober ein odermehrgleisig,einfachoderverstärkt,geschlossenoderlückenhaftist,wiehoch derbewegungsdruckausfällt,welchebedeutungdiefarbeimstrichhat,wiesichdas MaterialdesStiftsäußert,wiesichdieVerteilungderKonturqualitätenimBildganzen darstelltundwelchekonkreteeidetischebezogenheitdasstrichbildschließlichin seinemindividuellencharakteroffenbart.unterdiesenvonperriginseinen Michelangelo StudienangeführtenAspektenbetrachtet,bergendieWerke,dieKöchlin Chicagoschuf,einenunerkanntenSchatzvonÜberraschungen. BibliografischeReferenz AlexanderPerrig:MichelangeloStudienI,Michelangelounddie Zeichnungswissenschaft.EinmethodologischerVersuch«,Bern1976.

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