Reif für die Oper Seite 76. Nathalie Mittelbach. Jetzt 5-fache Superpunkte. Schrebergärten: Rückzugsort und Paradies Seite 30

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1 AZA 1953 SION RESPONSE ZENTRAL Nr. 30 vom 22. Juli 2014 Jetzt 5-fache Superpunkte Letzte Seite Schrebergärten: Rückzugsort und Paradies Seite 30 Nathalie Mittelbach Reif für die Oper Seite 76 Bitte Wohnungswechsel der Post melden, oder per Gratistelefonnummer: oder per Mail:

2 76 freizeit&unterhaltung Nathalie Mittelbach und der Concours «Es muss alles stimmen!» Nicht nur die Stimme zählt, auch der Ausdruck und die Ausstrahlung sind wichtig, wenn man Opernsängerin werden will. Hilfreich ist auch ein Preis bei einem Gesangswettbewerb wie dem «Concours Ernst Haefliger». Sängerin Nathalie Mittelbach (Mitte) bei der Preisübergabe 2012 des «Concours Ernst Haefliger». EVA NYDEGGER Opernsänger werden ist nicht einfach. Die richtigen Lehrer fi nden, üben, an sich glauben, Stimme aufbauen, die Ausbildung berappen, Stiftungen anschreiben, Prüfungen bestehen, Agenten finden, für Rollen vorsingen und dann gibt es noch die Wettbewerbe. Anders als beim Schlager, Pop oder Rock werden Gesangswettbewerbe von klassischer Musik kaum am TV ausgestrahlt. Doch sie sind mindestens so spannend! Die Schweizer Mezzosopranistin Nathalie Mittelbach ist Preisträgerin des alle zwei Jahre stattfindenden «Concours Ernst Haefliger». Sie gewann bei diesem internationalen Gesangswettbewerb der Schweiz 2012 nicht nur den ersten Preis, sondern auch das Stipendium, das dem jeweils besten Schweizer Teilnehmer vorbehalten ist. Da sie bei der Vorausscheidung in Gstaad aus 80 Sängerinnen und Sängern als einzige Schweizerin in den Final kam, hatte sie diese 8000 Franken schon auf sicher. In der ersten Runde sang sie eine dramatische Händel- Arie, an der sie zuvor, vor allem im Studium in NewYork, intensiv gearbeitet hatte, nicht nur stimmlich, sondern auch mit einem Schauspiellehrer. «Die Präsentation wird immer wichtiger», sagt Nathalie Mittelbach. Schliesslich überzeugte sie die Jury aber vor allem mit der Qualität ihrer Stimme und ihrer aussergewöhnlichen Musikalität. FOTOS: HEINER H. SCHMITT, PHILIPP ZINNIKER Es gibt Sänger, die nie an einem Wettbewerb teilgenommen haben und trotzdem sehr berühmt wurden. «Es ist nicht zwingend nötig, aber es kann eine grosse Hilfe sein», meint die Baslerin. Da sie am Haefliger-Concours im Final auch den ersten Preis Franken gewann, nahm eine

3 2014: Nathalie Mittelbach wird im Theater Basel von Maskenbildnerin Simone Mayer für ihre Rolle in der Berlioz-Oper vorbereitet. Nr. 30 vom 22. Juli

4 78 freizeit&unterhaltung russische Stiftung Kontakt zu ihr auf und ermöglichte ihr Auftritte in St. Petersburg und in der Carnegie Hall in NewYork. «Neben der Ausbildung machen sich solche Auftritte und natürlich auch Preise gut im Lebenslauf. Das kann helfen, zu Vorsingen zugelassen zu werden.» Nathalie Mittelbach beim Final- Auftritt des «Concours Ernst Haefliger», den sie im August 2012 gewann. Kurz vor dem Auftritt: Nathalie Mittelbach im Theater Basel. FOTOS: HEINER H. SCHMITT, PHILIPP ZINNIKER, ZVG «Man braucht jedenfalls viel Leidenschaft, um Opernsängerin zu werden», stellt Nathalie Mittelbach fest. Sie wusste lange nicht, was sie studieren sollte. Sie schwankte zwischen Medizin, Psychologie und Gesang. Um die Stimme auszubilden, darf man aber nicht zu lange warten: Wie bei einem Sport braucht es auch im klassischen Gesang viel Training. Nach der Matura machte sie ein Zwischenjahr, lernte Italienisch, schaute sich Musikhochschulen in Deutschland an und hospitierte bei diversen Lehrern. So ergab sich, dass sie in Augsburg, Leipzig und Nürnberg studierte. «Je länger ich studierte, umso mehr kam ich in den Beruf hinein», erinnert sie sich. Als Sängerin muss man sich mit Bewegung und Ausdruck und auch mit Sprachen und Literatur beschäftigen, das sagt ihr zu. Die Stimme ist das Wichtigste, aber nur ein Element von vielen, die eine Rolle spielen. Als ihre Lehrerin Edith Wiens eine Professur in New York erhielt, bewarb sie sich ebenfalls an der Julliard School New York, was aufgrund der grossen Konkurrenz nicht einfach war und auch recht teuer wurde. Ein Jahr dort zu leben kostet mit den Studiengebühren gegen Dollar. Sie blieb zwei Jahre, auch weil die Schule ihr ein Stipendium gewährte und Schweizer Stiftungen sie unterstützten schloss sie als Master of Music ab. In der Spielzeit 2013/14 sang Nathalie Mittelbach als Mitglied des Opernstudios «OperAvenir» am Theater Basel Rollen wie Hänsel (in der Humperdinck-Oper «Hänsel und Gretel») oder kürzlich eine kleine Partie in der Berlioz-Oper «La Damnation de Faust». Nächsten Frühling geht es am Theater Basel weiter, dazwischen sind Gastspiele in Bremen, Giessen und Pfäffikon sowie Konzerte in Basel geplant. Auf den Opernbühnen singen häufig die Sopranistinnen die «schönen» Rollen. «Wir Mezzosoprane spielen meistens die Bösen, die Hexen und Gouvernanten und oft auch Männer oder Jungs», sagt Nathalie Mittelbach lachend. Sie geniesst es, auf der Bühne ihre dunkleren Seiten auszuleben und Rollen mit Charakter zu interpretieren. Das passt auch zu ihrer herrlich vollen und wohlklingenden Stimme.

5 Nr. 30 vom 22. Juli Chance für Opernsänger Der «Concours Ernst Haefliger» 2006 traten am ersten «Concours Ernst Haefliger» 80 Kandidaten und Kandidatinnen aus über 20 Ländern an, die aus 130 Bewerbungen ausgewählt werden konnten. Ihre Auftritte fanden im Rahmen des Menuhin-Festivals in Gstaad statt, damals noch in Anwesenheit des Schweizer Tenors Ernst Haefliger ( ), der den Gesangswettbewerb mitbegründete und dem er heute gewidmet ist. Zehn junge Sängerinnen und Sänger qualifizieren sich in Gstaad jeweils für den Final des Concours. Dort werden Auftritte an renommierten Häusern, ein Stipendium und Barpreise vergeben. Die Auftritte im Kirchgemeindehaus Gstaad vom 18. bis 21. August sind öffentlich, ebenso das Finale im Casino in Bern am 24. August com Die Schweizer Tenorlegende Ernst Haefliger sang Oratorien, Lieder und Opern, vor allem in Berlin und München. Gewinnerin 2006 Ana Maria Labin Den ersten Hauptpreis beim ersten «Concours Ernst Haefliger» gewann die in Bukarest geborene Schweizer Sopranistin Ana Maria Labin. Heute sagt sie: «Der Concours gab mir einen Vorgeschmack auf den Sängerwettbewerb, der zu diesem Beruf gehört. Man muss mit Kritik und Lob umgehen lernen, auf Knopfdruck Leistung bringen und darf sich dabei selbst nicht verlieren. Zudem traf ich beim Concours Menschen, die an mich glaubten und mich später begleiteten und unterstützten. Das war sehr wichtig für meine Entwicklung.» Ana Maria Labin trat danach in der Scala von Mailand, Opera Garnier Paris, Staatsoper München und an Festspielen wie Aix-en-Provence und Glyndebourne auf. Das Silvesterkonzert mit der Staatskapelle Dresden wurde vom ZDF ausgestrahlt und ist bei der Deutschen Grammophon erschienen. Kürzlich war sie als Contessa in Mozarts «Nozze di Figaro» in der Oper in Prag zu hören. Gewinner 2008 Seung Gi Jung 2008 siegte der südkoreanische Bariton Seung Gi Jung, der vorher schon sechs andere europäische Gesangswettbewerbe für sich entschieden hatte. Erste Bühnenerfahrungen machte er in Seoul, wo er seine Ausbildung begonnen hatte, als Figaro in Mozarts «Hochzeit des Figaro». Sein Studium setzte er an der Hochschule für Musik in Karlsruhe fort. Er ist bis heute dankbar, dass er den «Concours Ernst Haefliger» 2008 in Bern gewann: «Es war eine wirklich gute Chance und Erfahrung für mich. Besonders, weil ich so 2009 als Renato in Un Ballo in mschera im Stadttheater Bern meinen ersten europäischen Opernauftritt hatte.» Im selben Jahr war er auch am Menuhin-Festival in Gstaad zu hören. Seit der Spielzeit 2011/2012 singt er im Opernensemble des Badischen Staatstheaters von Karlsruhe, 2013 etwa den «Rigoletto», in dieser Saison unter anderem den Kaiser von China in «Die Nachtigall». Gewinner 2010 Eung Kwang Lee Auch 2010 siegte am «Concours Ernst Haefliger» ein Bariton aus Südkorea. Eung Kwang Lee hatte ebenfalls in Seoul und in Deutschland studiert und diverse Gesangswettbewerbe gewonnen. In der Spielzeit 2008/2009 war er Mitglied des Opernstudios «OperAvenir» am Theater Basel, wie jetzt Nathalie Mittelbach. Seit der Saison 2009/2010 gehört Eung Kwang Lee fest zum Ensemble des Theaters Basel. Hier war er als Sharpless in «Madame Butterfly», als Graf Tomskij in Tschaikowskis «Pique Dame», als Escamillo in Bizets «Carmen» zu sehen und zu hören sowie als Renato in Verdis «Un ballo in maschera». In dieser Saison verkörperte er «Eugen Onegin». Wie sein Kollege Seung Gi Jung, singt auch Eung Kwang Lee etwa an europäischen Musikfestivals und an grossen Opernhäusern im koreanischen Seoul. Und auch er denkt mit Freude an die positiven Auswirkungen des «Concours Ernst Haefliger» zurück.