Dämpfung / Damping / Gegenkopplung

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1 Dämpfung / Damping / Gegenkopplung Der Begriff Dämpfung wird vornehmlich im Zusammenhang mit Endstufentechnik benutzt. Er beschreibt die Wechselwirkung zwischen Endstufe und Lautsprechern. Bei der negativen Rückkopplung (auch Gegenkopplung oder Negative-Feedback-Schleife genannt) handelt es sich um einen Regelkreis mit selbstminderndem Effekt. In Verstärkern wird mit großer Gegenkopplung eine Linearisierung der (Transistor bzw. Röhren)-Kennlinie erreicht, woraus eine eine Verringerung von Signalverzerrungen resultiert. Die "straffe" bzw. "starke" Dämpfung hat dabei auch zur Folge, dass der Lautsprecher in hohem Maße dem Signalverlauf der Endstufe folgt - ein Anspruch, der z.b. an PA Systeme und HiFi Anlagen gestellt wird. Wird dagegen ein größeres Maß an (Endstúfen)-Verzerrung gewünscht, so ist es oftmals sinnvoll, die Gegenkopplung kleiner auszulegen, der Klang wird dadurch gleichzeitig weicher, und etwas weniger "straff". Eine solche "offene" bzw. "weiche" Dämpfung, wie sie fast alle klassischen Röhrenverstärker aufweisen, ermöglicht dagegen ein freieres Durchschwingen der Speaker, und ist besonders für Vintage-typische Sounds authentisch. Marshalls FDD Technik ahmt die Effekte in der Gegenkopplung von Röhrenverstärkern vortrefflich nach, da mittels dieser einzigartigen Schaltung die Dämpfung der Endstufe frequenzabhängig verändert wird. Übrigens: Ein guter Vergleich zur Wirkungsweise der Gegenkopplung kommt aus dem Tierreich: Nimmt in einem Fischbassin die Population von Raubfischen zu, so reduziert sich die individuell verfügbare Nahrungsmenge, was ein weiteres Wachstum verlangsamt, stoppt oder gar umkehrt... In diesem Sinne: Guten Appetit! Sustain / Decay Unter dem Begriff Sustain versteht man die Länge, mit der ein auf einem Musikinstrument gespielter Ton ausklingt. Verebbt der Ton nach dem Anschlangen schnell, hat das Instrument ein kurzes Sustain; klingt ein Ton über einen größeren Zeitraum aus, spricht man von langem Sustain. Das Sustain ist vom verwendeten Instrument abhängig. Ein Banjo z.b. hat aufgrund der Fellkonstruktion ein extrem kurzes Sustain im Vergleich zu einer Gitarre. Bei letzterer wird eingeleimten Hälsen allgemein ein längeres Sustain zugesprochen. Doch auch ein Verstärker trägt in starkem Maße zu verlängertem Sustain bei. Komprimiertere Sounds und verzerrte Klänge halten den Ton allgemein stabiler, mit gezielt eingesetzten Rückkopplungen ( Feedback ) lässt sich das Sustain quasi unendlich verlängern. Der Begriff Sustain ist nicht zu verwechseln mit Nachhall oder Abklingen (engl. Decay), da bei dem Sustain der ausklingende Ton vom Instrument selbst hergestellt wird. Beim Nachhall findet eine Reflexion des Schalls statt, der sich unabhängig vom Eigenklang des Instruments verhält. Deckenresonanz Der Sound von akustischen Gitarren wird insbesondere durch das Schwingungsverhalten ihrer Decke bestimmt. Unabhängig von dem Konstruktionsprinzip hat jede Gitarre damit eine Grundfrequenz, welche besonders betont wird - ein Effekt der auf die entsprechende Ausprägung der Resonnanzfrequenz der Decke zurückzuführen ist.

2 Soll der Sound einer akustischen Gitarre verstärkt werden, so ist automatisch die Deckenresonnanz (neben der Resonnanzfrequenz des verwendeten Tonabnehmers -> siehe Piezokopplung) kritisch, was das Entstehen von Rückkopplungen angeht. Derartige Rückkopplungen lassen sich sehr erfolgreich mit einem Notchfilter oder einer Phasenschaltung in den Griff bekommen. Beim Marshall AS100D Akustikverstärker z.b. gibt es daher zwei Notchfilter - einen für die Deckenresonnanz, der zweite dient der Kontrolle der Piezokopplung. Deep Der Deep Schalter gibt dem Ton einen "sonoren" Charakter, und entsteht durch Interaktion mit dem tieffrequenten Widergabeverhalten der verwendeten Lautsprecher, denn er wirkt auf die Gegenkopplung der Endstufe. Folglich ist die Wirkungsweise des Schalters in starkem Maße von den verwendeten Lautsprechern abhängig. Bei kleinen Lautstärken kann so z.b. der untere Frequenzbereich gefüllt werden, bei höheren Lautstärken ergibt sich ein "fettes" aber immer kontrollierbares "Grummeln" für den Grundsound. Fazit: Deep sorgt für stärkere Bassanteile - ohne "Soundmatsch"! Delay Dieser Effektsound erzeugt die Echo-Wiederholung des Originalsignals. Die Verzögerungszeit ist dabei einstellbar und kann bis zu Werten von mehreren Sekunden gewählt werden. Der Effekt gibt der Gitarre mehr "Füllung" und "schönt" dabei gleichzeitig einwenig die gespielten Singlenotes. Gerade bei Leadsounds gehören deshalb Delays zu den beliebtesten Gitarreneffekten - was so weit geht, dass einige Gitarristen sich völlig weigern, ein Solo ganz ohne Delay zu spielen... Hier ein kurzer Überblick zu einigen bei Marshall verwendeten Delay-Varianten: Hi-Fi Delay: Besonders stabiles Echo mit glasklarer Reproduktion des Input-Signals. Analogue Delay: Die Echos werden von Filtern geformt und erzeugen dabei feinzeichnende Obertöne - ganz in Stil der alten Analogdelays. Tape Echo: Der schmalen Bandbreite und dem leisen Summen eines alten Bandechos entspringt dieser Delay- Sound. Ein zufällig mal auftretendes Motorgeräusch oder leichtes Flattern verleihen den dunkel gefärbten Delays eine warme, organische Note...

3 Multi Tap Delay: Pulsierende Echoimpulse mit eigenem Charakter erzeugen sanfte Rhythmusgitarrensounds. Reverse Delay: Das umgekehrte Echo fühlt sich fast schon psychedelisch an. Vorsicht: Suchtgefahr! Mod Filter Delay: Syncron zur Delayzeit fegt ein moduliertes Filter durch das Klangspektrum - und bringt dabei Bewegung und Tiefe in die Echos. Kaskadenschaltung, kaskadieren, Body, Detail Bei einer Kaskadenschaltung wird eine elektrische Baugruppe mehrfach hintereinander angeordnet (kaskadiert), um eine höhere Wirkung zu erzielen, beispielsweise mehrere Gainstufen zum Erreichen einer noch stärkeren oder spezifischen Verzerrung. Bei Marshalls Vintage Modern Serie sind auf diese Weise z.b. die beiden Gainregler "Body" und "Detail" verschaltet, welche darüberhinaus aber auch frequenzspezifisch arbeiten. Dabei bedient der Body-Regler vornehmlich die tieferen Grundsound-Frequenzen, der Detail-Regler beeinflußt die Verzerrung der höheren Frequenzbereiche und damit auch das Obertonspektrum der Verzerrung. Selbstverständlich ist bei einer Kaskadenschaltung das Gesamtergebnis stets von den gewählten Eingenschaften aller Komponenten abhängig. Somit ist z.b. kein Signal hörbar, wenn einer der beiden o.a. Regler abgedreht ist. Klanglich von Interesse sind natürlich die vielfältigen Möglichkeiten derartig kaskadierter Gainregler im Mischbetrieb, welche somit ein großes Grundsoundspektrum ermöglichen. Effekte / FX / DFX FX ist eine gängige Abkürzung für das englische Wort "effects" - Effekte. Mit "DFX" sind digital erzeugte Effekte (Digitaleffekte) gemeint. Mit Effekten wird der Sound eines Instrumentes in der Art und Weise verändert, dass sich der Klangcharakter deutlich ändert - Effektgeräte sind aus der heutigen Live- und Studiotechnik nicht mehr wegzudenken. Einige gängige Effekttypen sind z.b.: Reverb, Room, Plate, Delay, Flanger, Phaser, Kompressor, Wah-Wah u.v.a.m. - einige Effekttypen gibt es in diversen Abwandlungen, teilweise auch in stereo ausgeführt. Komprimierende Effekte werden dabei meist vor den verwendeten Verstärker geschaltet, modulierende und zeitverzögernde Effekte werden vorzugsweise in einem Effektweg betrieben. Viele Verstärkermodelle sind zudem heute mit einer eigenen Effektsektion ausgestattet. Dabei gilt häufig der Grundsatz: Qualität schlägt Quantität! Effekte haben nämlich durchaus das Potential, dass man sich (je extremer sie eingestellt sind und je "gefärbter" sie designed sind...) an ihnen "überhören" kann. Gitarreneffekte guter Qualität zeichnen sich dadurch aus, dass sie auch bei häufigem Einsatz noch Spaß machen - und nicht durch irgendeinen völlig abgefahrenen Algorithmus, den man in der Praxis eh nicht sinnvoll einsetzen kann. Ein sauberer Frequenzgang des Effektes über den gesamten Hörbereich ist daher in der Regel mehr wert, als jedes zusätzliche Effektprogramm - keineswegs aber bei allen Herstellern selbstverständlich...

4 FX-Mix / FX-Level / DFX-Mix Sobald ein Effektgerät am Effektweg angeschlossen ist, bestimmt dieser Regler den Effektanteil für den Amp - beim Aufdrehen im Uhrzeigersinn wird dabei der Effektanteil erhöht - von ganz trocken "dry"(0) bis zum vollen Effektanteil "wet" (10). Bitte beachte, daß der Effektanteil an Deinem externen Effektgerät am besten auf sein Maximum ("wet") eingestellt wird. Sind die Effekte digital ausgelegt, so wird der Regler bei einigen Verstärkern als "DFX-Mix" bezeichnet. DI-Out / Direct Output / DI-Output / Direct Out Der Begriff "DI-Out" (Abkürzung für "Direct Output") wird für einen Ausgang verwendet, der einen direkten Anschluss an ein Mischpult und ähnliche Geräte bereitstellt, welche für eine lineare Signalübertragung ausgelegt sind. Da "normale" Line Signale eines Gitarrenverstärkers nicht mehr authentisch, sondern eher "kratzig" klingen, wenn sie an ein solches Gerät angeschlossen werden, sind zusätzliche Schaltungen nötig, um den typischen Gitarrensound zu übertragen. Der Direct Out stellt eine besonders praktische Alternative zur Mikrofonabnahme dar - denn es muss nicht mehr auf die Mikrofonositionierung, Übersprechen von anderen Instrumenten etc. geachtet werden. Wichtig: Es gibt verschiedene Qualitäten von Direct Outputs, erst mit Hilfe von aufwändigen Filterschaltungen kann der Sound mit einem "abgenommenen" Amp wirklich mithalten. DI-Box Bezeichnet man ein Gerät, über das sich Instrumente mit niedrigem Ausgangspegel, wie z.b. eine Gitarre oder ein Baß, direkt an den Mic-Eingang eines Mischpults anschließen lassen. Man unterscheidet zwischen passiven Di-Boxen (mit Übertrager), welche zur Vermeidung von Brummschleifen eine galvanische Trennung der Signalkreise ermöglichen und aktive DI-Boxen, welche das Signal auf elektronischem Wege entsprechend aufbereiten. Seltener sind Kombinationen aus beiden Systemen.

5 Einige DI-Boxen bieten zudem eine spezielle Filterung (Speaker Emulation), welche den Klangcharakter eines Lautsprechers nachempfindet. Halbleiter / Halbleitertechnik / Solid State Halbleiter (engl. Semiconductor) sind Bauelemente wie Dioden, Transistoren, integrierte Schaltkreise (ICs), welche in der modernen Elektronik die Funktionen von Röhren übernommen haben. Sie benötigen weniger Energie, sind einfacher und umweltfreundlicher herzustellen, winzig klein und unterliegen in der Regel keinem nennenswerten Verschleiß. Als die ersten Halbleiter für Instrumentalverstärker eingesetzt wurden, war das Klangergebnis weit von dem der klassischen Röhrenverstärker entfernt, weshalb z.b. Transistorverstärker in Verruf gekommen sind. Heute ist jedoch auch in Transistortechnik (Solid State Technik) eine sehr authentische Reproduktion von Röhrensounds möglich. Teilweise werden dazu auch beide Techniken gemischt (vergleiche dazu auch Hybridverstärker). Röhrentypen Bei Röhrenverstärkern kommen verschiedene Röhrentypen zur Anwendung, die sich durch ihre Funktion und die Anzahl und Anordnung der Elektroden unterscheiden: Diode Bei der Röhrendiode sind nur die minimal erforderlichen Elektroden Anode (positiver Pol) und Kathode (negativer Pol) vorhanden. In der Nähe der Kathode befindet sich eine Glühwendel, der diese zum Glühen bringt - bei manchen Röhren dient der Glühwendel zugleich als Kathode. Durch Glühemission werden dabei Elektronen freigesetzt, welche durch Anlegen einer elektrischen Spannung zwischen Kathode und Anode durch das elektrische Feld zur Anode hin beschleunigt und von dieser aufgefangen werden. Eine in historischen Marshall Verstärkern eingesetzte Doppel-Diode (also zwei Dioden in einer Röhre...) ist die GZ34, mit der die Zweiwege-Gleichrichtung in den Netzteilen dieser Amps umgesetzt wurde. Triode Die Triode besteht aus einer Diode mit einer zusätzlichen Elektrode, dem sogenannten Steuergitter. Dieses ist zwischen Kathode und Anode angebracht. Die Menge der zwischen Kathode und Anode fließenden Elektronen lässt sich durch die Höhe einer am Gitter anliegenden, gegenüber der Kathode negativen Spannung steuern. Da das Gitter nahe an der Kathode liegt, erzeugen schon kleine Variationen der Gitterspannung große Stromschwankungen zwischen Anode und Kathode - und genau dieser Effekt wird für die Signalverstärkung genutzt. Trioden finden aufgrund ihres zu aufwendigeren Röhrentypen vergleichsweise geringen Verstärkungsfaktors hauptsächlich in Vorstufen von Röhrenverstärkern Verwendung. Bei meisten Marshall Verstärkern werden dafür die Doppel-Triodentypen ECC83, ECC82 und ECC81 eingesetzt. Tetrode Die Tetrode hat vier Elektroden, denn im Gegensatz zur Triode weist sie ein weiteres Gitter auf - das sogenannte Schirmgitter, welches mittelbar eine deutlich höhere Verstärkung ermöglicht. Tetroden finden heute meist in der Hochfrequenztechnik Verwendung - im Bereich der Instrumentalverstärkung sind sie kaum anzutreffen, da ihre Kennliniencharakteristik selbst bei großem Abstand zwischen Anode und Schirmgitter dafür nicht optimal verläuft.

6 Sogenannte Beam-Power-Tetroden (wie z.b. die 6L6, KT88, KT66) sind eigentlich Pentoden, bei denen statt des üblichen Bremsgitters einfacher zu produzierende Elektronenstrahl-Leitbleche verwendet werden. Pentode Richtig geraten: Die Pentode hat insgesamt fünf Elektroden. Im Prinzip handelt es sich um eine Tetrode mit einem weiteren, zwischen Anode und Schirmgitter angeordneten, sogenannten Bremsgitter. Dieses zusätzliche Gitter ist sehr weitmaschig und beeinflußt dadurch den von der Kathode kommenden Elektronenstrom nur unwesentlich, lenkt aber den Großteil der Sekundärelektronen zurück in Richtung Anode, wodurch ihre Kennlinie geradliniger verläuft als die der Tetrode. Der höhere Verstärkungsfaktor dieses Röhrentyps geht natürlich mit einem etwas höheren Rauschanteil einher, da der Elektrodenfluss wegen der höheren Gitterzahl ungleichmäßiger vonstatten geht. Pentoden finden daher bei Marshall ausschließlich in Endstufen Verwendung, und zwar mit den Typen EL34 und EL84. Eine besondere Bauform der Pentode ist die "Beam-Power-Tetrode" - siehe "Tetrode". Selbsverständlich gibt es weit mehr Röhrentypen, als hier aufgeführt. Wir gehen an dieser Stelle lediglich auf die Röhrentypen ein, die im Bereich der Instrumentalverstärkung relevant sind. Overdrive / OD / Distortion / Verzerrung / Lead Marshall gilt im Bereich der Instrumentalverstärkern als der erste Hersteller, der die Verzerrung (engl: "distortion") bewusst für die Soundgestaltung einsetzte. Der enlische Begriff "overdrive" steht für angezerrte und verzerrte Sounds. Manche Leute bezeichnen diese auch als "Leadsounds", da sie im klassischen Rock 'n Roll fast ausschließlich für die "Leadgitarre" (also Soloparts) eingesetzt wurden, während die "Rhytmusgitarre" eher clean (also unverzerrt) gespielt wurde. Für besonders stark verzerrte Klänge (bei Marshall oft mit "Overdrive 2" bezeichnet) hat sich der Begriff "Lead" besonders stark etabliert. So gibt es auch bei einigen Marshall Modellen explizit einen Leadkanal. Die typischen Overdrive Sounds wurden durch Übersteuerung von Röhren erreicht (z.b. den Eingangsröhren mit einem sehr starken Signal von der Gitarre - oft auch mit einem speziellen Booster). Heute sind diese Sounds auch mit anderen Technologien (z.b. Transistoren) recht authentisch reproduzierbar. Bei Marshall wird für die Kanalbezeichnung der verzerrten Kanäle der Begriff Overdrive (OD) bevorzugt, da dieser neutraler ist als z.b. "Lead" oder "Crunch". Dabei steht meist "OD1" für den Kanal mit weniger Gain (Crunch) und "OD2" für den Kanal mit mehr Gainpotential (Lead) - wobei oft auch von einem "OD1" Kanal das Gainpotential für satte Leadsounds erwartet werden kann... Wichtig: Verzerrung ist nicht gleich Verzerrung - denn der genaue Charakter der Übersteuerung spielt eine entscheidende Rolle für das Soundgefüge! Bei Marshall gleicht die Art der Verzerrung eher einer Klangkomposition: Welche Frequenzbereiche dabei bei welcher Anschlagscharakteristik wie stark übersteuert werden, die Auswirkungen auf die Kompression und das Obertonverhalten, die Betonung einzelner Peaks und viele weitere Faktoren gehen in das Sounddesign mit ein. Die genauen "Zutaten" zum daraus resultierenden "Marshall Sound" werden deshalb auch fast so streng gehütet, wie das berühmte "Coca Cola" Rezept...

7 Schalter / Taster / Switch Bei den schaltenden Bedienelementen (engl.: "switch") unterscheidet man grundsätzlich zwischen Schaltern (engl.: "latched switch") und Tastern (engl.: "unlatched switch"). Schalter sind typischen "An-Aus-Schalter", die zwei Schaltpositionen für diese beiden Betriebszustände haben. Verbreitet sind dabei Druckschalter, Wippschalter, Kippschalter und Drehschalter. Taster schalten nur während der Betätigung in den aktivierten Schaltzustand. In der Regel werden Drucktaster eingesetzt. Taster können eingesetzt werden um z.b. das Timing für bestimmt Effekte einzugeben (Tap-Funktion) oder dienen in Verbindung mit einer Schaltlogik der Kanalwahl. Diese Schaltlogik kann im Verstärker oder ggf. auch im Fußschalter selbst integriert sein. Dreibandklangregelung / EQ / Equalizer Die Abkürzung "EQ" steht für das englische Wort "Equalizer", also die Klangregelung. Dies ist eine Schaltung, mit der sich bestimmte Frequenzbänder innerhalb eines Audiospektrums gezielt verstärken oder absenken lassen. Eine Dreibandklangregelung besteht aus drei Filterschaltungen, die auf verschiedene Frequenzbereiche zugreifen. Sehr verbreitet ist z.b. die "Bass", "Middle", "Treble" Variante. Bei einigen Marshall Modellen ist dabei die Mittenregelung durch die "Contour" Regelung oder bei Bassverstärkern durch die "Voicing" Regelung ergänzt worden, wobei diese Varianten noch deutlich effektiver in das Klanggeschehen eingreifen. Bei vielen Marshall Röhrenverstärkern wird dagegen für den 3-Band EQ die klassische, passive Technik für die Klangregelung verwendet, bei der jeder einzelne Regler eher subtil in das Klangbild eingreift, wobei durch die gegenseitige Beeinflussung der Regelbereiche genau deshalb eine deutlich größere Bandbreite an Soundnuancen bereitgestellt wird. Die Grundsounds werden also im Netzwerk des Preamps und ohne Vorfilterung erzeugt - eines der "Geheimnisse" für den besonders dynamischen Klangcharakter der Marshalls, ganz nach dem bewährten Motto: Wer den Grundsound eines Amps nachträglich völlig von dessen eigenen Charakter wegbringen möchte, soll dies doch bitte mit einem externen Gerät (z.b. Equalizer, Effektgerät u.ä.) erledigen, denn der typische Marshall-Sound soll trotz aller Flexibilität stets garantiert sein! Anstelle einer Dreibandklangregelung findet man je nach Einsatzgebiet der Audiokomponente auch Zweibandklangregelungen (mit "Bass" und "Treble"...) bzw. Grafik-Equalizer mit einer Vielzahl von Frequenzbändern, parametrische und semiparametrische EQ's etc.

8 oben: Einfache Dreibandklangregelung. Man unterscheidet hierbei zwischen passiver und aktiver Regelung. Die aktive Klangregelung verändert das Signal in starkem Maße, wobei aber ggf. auch "unsinnige" Klangergebnisse entstehen. Bei der passiven Regelung beeinflussen sich die Regler gegenseitig, woraus (etwas Übung vorausgesetzt) eine große Bandbreite an Soundeinstellungen resultiert. oben: Dreibandklangregelung mit Contour-Regler. Contour stellt stets die passende Bandbreite für verschiedene Einstellungen eines solchen Mittenreglers bereit. Auf diese Weise werden Fehl- Einstellungen verhindert und es ergibt sich dennoch eine grössere Soundvielfalt. oben: Dreibandklangregelung mit Voicing Regler und Voice Shift Schalter. Einige Marshall Bassverstärker sind mit einer Voicing Regelung ausgestattet, welche eine weiterentwickelte Mittenregelung darstellt. Diese Regelung wird dabei teilweise durch einen Voice Shift Schalter ergänzt, der über die Bereitstellung mehrerer Centerfrequenzen für den Voicing Regler eine besonders große Vielfalt an Grundsounds anbietet. Prinzipiell stellt eine derartige Anordnung einen semiparametrischen Equalizer (mit mehreren festen Centerfrequenzen...) dar, bei dem die optimale Bandbreite für jede Reglerposition gewährleistet ist. Die Vorteile eines solchen EQs liegen in der besonders großen Vielfalt der Grundsounds bei überschaubar einfacher Bedienung.