Freitag 28. September Uhr KKL Luzern Konzertsaal BEETHOVEN. Sinfonie Nr. 5 c-moll op. 67 Leonore Ouvertüre Nr. 3 C-Dur op.

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1 Freitag 28. September Uhr KKL Luzern Konzertsaal classical-gala BEETHOVEN Sinfonie Nr. 5 c-moll op. 67 Leonore Ouvertüre Nr. 3 C-Dur op. 72b MOZART Konzert für Klarinette und Orchester in A-Dur KV 622

2 Das Programm classical-gala PHILHARMONIE BADEN-BADEN Pavel Baleff DIRIGENT Aron Chiesa KLARINETTE Ludwig van Beethoven Leonore Ouvertüre Nr. 3 in C-Dur op. 72b Wolfgang Amadeus Mozart Konzert für Klarinette und Orchester in A-Dur KV 622 Allegro Adagio Rondo (Allegro) Ludwig van Beethoven Sinfonie Nr. 5 c-moll op. 67 Allegro con brio Andante con moto Allegro Allegro

3 Der Solist Aron Chiesa KLARINETTE Aron Chiesa, 1996 in Italien geboren, ist Gewinner der «Dimitri Ashkenazy Clarinet Competition 2018», welche anlässlich der Internationalen Musikwoche Grenchen SO ausgetragen wurde. Im Frühjahr gewann er das Probespiel als Soloklarinettist des Sinfonieorchesters Basels. Trotz seines jungen Alters hatte er zuvor diese Position bereits länger im Orchester der Opéra Royal de Wallonie in Lüttich inne. Als Soloklarinettist wurde er wiederholt vom Orchestra del Teatro dell Opera di Roma, wie auch vom Rotterdams Philharmonisch Orkest, der Königlich Flämischen Philharmonie, dem Orchester Philarmonique de Liege, dem Orchestra del Teatro Verdi di Salerno und dem European Union Youth Orchestra eingeladen. Von Anfang an studierte er Klarinette bei Calogero Palermo (Soloklarinettist am Royal Concertgebouw Orchestra), unter dessen Begleitung er sich weiter perfektioniert. Sein Diplom erlangte er am Konservatorium «Briccialdi» in Terni im Jahre 2013 mit Auszeichnung. In den vergangenen Jahren gewann er viele Preise bei grossen internationalen Musikwettbewerben. Er war Gewinner des vom italienischen Bildungsministeriums ausgerichteten Premio Nazionale delle Arti, wie auch der Ghent International Clarinet Competiton in den Jahren 2015 und Darüber hinaus war er der Gewinner des «Czech Clarinet Art» Wettbewerbs 2015, der 36 th International Competiton Valentino Bucchi in Rom und wie eingangs erwähnt der «Dimitri Ashkenazy Clarinet Competition 2018» in Grenchen. Als Solist trat er mit bedeutenden Orchestern wie der Brussels Philharmonic, dem Lviv Philarmonic Orchestra, der Russischen Kammerphilharmonie St. Petersburg und anderen auf. Er konzertiert regelmässig in vielen europäischen Städten im Duett mit Klavier und hat mit der Rai-Radiotelevisione Italiana (Trento) an der Einspielung des Soundtracks für das Werk «Segnati da Dio» von Renato Chiesa gearbeitet.

4 Die Sinfonie Ludwig van Beethoven ( ) SINFONIE NR. 5 C-MOLL OP. 67 Tatatataaa, tatatataaa...! Auch wenn man sich nicht für klassische Musik interessiert und von Beethoven noch nie ein Stück von Anfang bis Ende gehört hat dieses berühmte Klopfmotiv kennt jeder. Es ist zu einer Art Markenzeichen von Beethoven geworden kaum ein anderes musikalisches Motiv spiegelt seinen ungestümen und unangepassten Charakter besser wider, als diese wenigen Noten. «So pocht das Schicksal an die Pforte», soll Beethoven über den Anfang der 5. Symphonie gesagt haben, das schildert sein Sekretär Anton Schindler. «Schicksalssymphonie» lautet dementsprechend der Beiname der 5. Symphonie, der allerdings erst nach Beethovens Tod hinzugefügt wurde. Dennoch ist das Schicksal ein zentraler Begriff in Beethovens Leben. 1802, also einige Jahre bevor die 5. Symphonie entstand, hatte Beethoven an einen Freund geschrieben: «Ich will dem Schicksal in den Rachen greifen, ganz niederbeugen soll es mich gewiss nicht.» Lange Zeit tüftelte Beethoven an seiner 5. Symphonie, von den ersten Skizzen aus dem Jahr 1803 bis zum Frühjahr Mit der «Fünften» schien es nicht so recht vorwärtszugehen immer wieder widmete er sich anderen Werken, die ihm viel leichter von der Hand gingen, z. B. die 4. Symphonie, die er 1806 in relativ kurzer Zeit niederschrieb. Es lag wahrscheinlich an dem ungewöhnlichen thematischen Material, das er für die 5. Symphonie gewählt hatte. Wer weiss, vielleicht hätte er die Arbeit nie wieder aufgenommen, wenn ihm nicht der Graf Franz von Oppersdorff 150 Gulden gezahlt hätte, damit er eine neue Symphonie komponiert. Als die «Fünfte» 1808 dann endlich fertig war, verkaufte Beethoven die Symphonie allerdings noch einmal, an den Fürsten Lobkowitz. Den so vor den Kopf gestossenen Grafen besänftigte Beethoven, indem er ihm seine 4. Symphonie widmete. 1. SATZ: ALLEGRO CON BRIO Sucht man im 1. Satz nach einer Melodie, einem aus mehreren Motivbausteinen zusammengesetzten Thema, so sucht man vergebens. Es sind nur vier Töne, aus denen sich ein ganzer Symphoniesatz entwickelt, ein kurzes Motiv, mehr Rhythmus als Melodie, das mit einer Wiederholung zementiert wird und durch die Fermaten einen dramatischen Charakter erhält. Jedem Hörer ist der Ernst dieser Musik sofort klar. Im Laufe des Satzes nimmt dieses kurze Motiv, besser bekannt als «Schicksalsmotiv», enorm an Fahrt auf und ist schier nicht zu bremsen. Nicht umsonst hat Beethoven den ersten Satz mit Allegro con brio (mit Feuer) überschrieben. Als Gegenpol führt Beethoven ein versöhnliches 2. Thema ein, nachdem die Hörner das Schicksalsmotiv leicht variiert präsentieren. Ganz eigenständig ist dieses 2. Thema jedoch nicht, denn auch hier taucht das Klopfmotiv als Begleitung in den Bässen auf. Ein Hinweis darauf, wer hier eigentlich das Sagen hat. Und tatsächlich, im Mittelteil, der sogenannten Durchführung, in der der Komponist mit den vorgestellten Themen spielt, sie verarbeitet und variiert, drängt das Schicksalsmotiv das 2. Thema in die Ecke und lässt ihm keine Chance. Bis zum Schluss behauptet das Schicksalsmotiv mit seinem mitreissenden rhythmischen Drive die absolute Vorherrschaft. Nur einmal, am Ende der Durchführung, verordnet die Oboe dem Drive die absolute Vorherrschaft. Nur einmal, am Ende der Durchführung, verordnet die Oboe dem energischen Vorwärtstreiben einen Zwangspause. 2. SATZ: ANDANTE CON MOTO Das Thema des 2. Satzes ist das genaue Gegenteil zum Schicksalsmotiv: Es ist eine gesangliche, leicht schwingende und weit ausholende Melodie. Ihr zur Seite stellt Beethoven ein kraftvolles, marschartiges Thema. Dabei wendet er einen Effekt an, den Haydn mit seiner «Paukenschlagsymphonie» salonfähig gemacht hat: Nach einem leiser werdenden Abschnitt, bricht das Marschthema mit einem lauten Orchestertuttti herein. Beide Themen werden im Laufe des Satzes verändert und durch vier Variationen geführt. Man möchte meinen, Beethoven arbeitet dabei eine «Variations-Checkliste» ab, um alle Variationsmöglichkeiten wie Verkleinerung der Notenwerte, vertauschte Instrumentierung und Veränderung des Charakters, einzubeziehen. 3. SATZ: ALLEGRO Im 3. Satz greift Beethoven den düsteren Charakter des 1. Satzes wieder auf. Die Celli und Kontrabässe eröffnen den Satz mit einer dunklen, geheimnisvollen Melodie. Schon bald setzen die Hörner ein mit einem altbekannten Rhythmus: dreimal kurz und einmal lang der Rhythmus des Schicksalsmotivs, nur erscheint er jetzt weniger

5 ungestüm, sondern gefestigter und stabiler. Diese beiden Elemente, das geheimnisvolle Thema der tiefen Streicher und der Schicksalsrhythmus, bestimmen den 3. Satz. Im Mittelteil taucht ein neuer Gedanke auf, wieder von den tiefen Streichern vorgestellt, eine schnelle Melodie, die Beethoven als kleine Fuge durch die verschiedenen Stimmen jagt. Das besondere am 3. Satz ist aber das Ende denn das gibt es nicht bzw. nicht mehr! Kurz bevor Beethoven die Komposition seiner 5. Symphonie abschloss, löschte er den Schlusstakt des 3. Satzes und fügte eine 50 Takte lange Überleitung ein. Denn nach dem düsteren 3. Satz in c-moll folgt ein strahlendes Finale in C-Dur. Die dazu komponierte Überleitung sollte langsam aus der dunklen Moll-Sphäre ins helle Dur führen. Wie dieser Übergang gestaltet ist, ist bemerkenswert. Beethoven spannt den Hörer auf die Folter, denn die Musik scheint auf der Stelle zu treten, nichts geht vorwärts, alles klingt geheimnisvoll. Ein explosionsartiges Crescendo löst die Spannung schliesslich auf: Der Startschuss für den 4. Satz ist gefallen. 4. SATZ: ALLEGRO-PRESTO «Per aspera ad astra» (vom Dunkel ins Licht) dieser lateinische Ausspruch wird oft für die Symphonien Beethovens herangezogen. Und gerade für die 5. Symphonie ist er sehr treffend. Nach dem wilden, ungestümen 1. und dem düsteren 3. Satz tut sich mit dem letzten Satz eine andere, positive, helle Welt auf: ein Triumph, ein Siegesmarsch. Hier setzt Beethoven zum ersten Mal die Piccoloflöte, Posaunen und das Kontrafagott ein Instrumente, die zu Beethovens Zeit noch keinen festen Platz im Orchester hatten. Durch ihre Klangfarben konnte Beethoven den Charakter eines Siegesmarsches verstärken. In der Mitte des Satzes bricht die Musik plötzlich ab und etwas Altbekanntes taucht auf: der Rhythmus des Schicksalsmotivs, wie wir ihn schon im 3. Satz gehört haben. Und noch einmal baut Beethoven die Spannung auf, um nach einem grossen Crescendo den Marsch in schnellerem Tempo zu präsentieren und die Symphonie zu einem triumphalen Ende zu führen. Bestellkarte classical-gala Rechnungs- und Ticketversand erfolgen per Post DATUM ORT ANZAHL PREISE IN CHF KKL Luzern Karten Falls die gewünschte Preiskategorie ausverkauft ist, wünsche ich die nächst tiefere Kategorie die nächst höhere Kategorie. Name Vorname Strasse PLZ/Ort Tel.

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