Wie erkenne ich ein Original? Der Dresdner Holbeinstreit und die Anfänge der Kunstgeschichte
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- Benjamin Schneider
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1 Themen Dürer und Raimondi? Der erste Urheberrechtsstreit? Weitere Themen: - Dürer als Kopist? Künstlerische Aneignung durch Wiederholung - Raffaels Ideenwerkstatt und Michelangelos Freundschaftsgaben. Zwei Konzepte von Originalität? Hans Hoffmann: Kopist oder Fälscher Dürers? Weitere Themen: - Goltzius als Stil-Chamäleon Dürers oder das Detail macht die Handschrift Reproduktionsgraphik und Kanon. Wie Stiche die Rezeption bestimmen Weitere Themen: - Das Dresdner Galeriewerk. Reproduktionsgraphik zum Ruhme des Herrschers Fälschungen für die Sammlung? Gemäldekopien für fürstliche Sammlungen Weitere Themen: - Was hätten Sie denn gern? Christian Wilhelm Dietrichs viele Stile Fälschungen im 19. Jh. Der Fall Bastianini Wie erkenne ich ein Original? Der Dresdner Holbeinstreit und die Anfänge der Kunstgeschichte Beltracchi. Der Meisterfälscher als Star (vergeben) Weitere Themen: - Han van Meegeren und Vermeer. Einmal Kunstwerk und zurück - Karl Waldmann. Ein erfundener Künstler? Sherry Levine. Kopieren als feministische Position? Weitere Themen: - Popart. Stresstest für das Original Gebaute Kopien. Rekonstruktion und Denkmalpflege am Beispiel der Frauenkirche (vergeben)
2 Dürer und Raimondi. Der erste Urheberrechtsstreit? (03. Mai 2018)
3 ALBRECHT DÜRER: Darbringung im Tempel (Marienleben), , Holzschnitt, 29,5 x 20,9 cm, London, British Museum, 1895, MARCANTONIO RAIMONDI: Darbringung im Tempel (Marienleben), 1. Hälfte 16. Jh., Kupferstich, 29,4 x 21 cm, Wien, Albertina, Dg1971/509.
4 Dürer als Kopist? Künstlerische Aneignung durch Wiederholung
5 ANDREA MANTEGNA: Kampf der Meergötter (rechte Hälfte), um 1485, Kupferstich, 28,8 x 38,1 cm, Washington, National Gallery of Art, Inv.- Nr ALBRECHT DÜRER: Kampf der Meergötter, 1494, Feder mit Eisengallustinte auf Papier, 29,2 x 38,2 cm, Wien, Albertina, Inv
6 Raffaels Ideenwerkstatt und Michelangelos Freundschaftsgaben. Zwei Konzepte von Originalität?
7 MARCANTONIO RAIMONDI (nach Raffael): Triumph der Galatea, 1515/16, Kupferstich, 40,3 x 28,6 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, RP-P-OB
8 MARCANTONIO RAIMONDI (nach Raffael): Urteil des Paris, , Kupferstich, 29 x 42,9 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, RP-P-OB
9 MICHELANGELO BUONARROTI (Kopie?): Raub des Ganymed, 1550er Jahre, schwarze Kreide auf matt getöntem Papier, 36,1 x 27 cm, Cambridge, Fogg Art Museum,
10 Hans Hoffmann: Kopist oder Fälscher Dürers? (17. Mai 2018)
11 ALBRECHT DÜRER: Tote Blauracke, 1512, Aquarell und Deckfarben auf Pergament, 27,4 x 19,8 cm, Wien, Albertina, Inv HANS HOFFMANN: Tote Blauracke, 1583/84, Aquarell und Deckfarben auf Pergament, 28,1 x 17,9 cm, London, British Museum, Gg,2.220.
12 ALBRECHT DÜRER: Tote Blauracke, 1512, Aquarell und Deckfarben auf Pergament, 27,4 x 19,8 cm, Wien, Albertina, Inv HANS HOFFMANN: Tote Blauracke, 1583, Aquarell und Deckfarben auf Pergament, 37 x 18,1 cm, London, British Museum, 1890,
13 ALBRECHT DÜRER: Feldhase, 1502, Aquarell und Deckfarben auf Papier, 25 x 22,5 cm, Wien, Albertina, inv HANS HOFFMANN: Feldhase, 1582, Aquarell und Deckfarben auf Pergament, 35,2 x 25,6 cm, Berlin, SMPK, Kupferstichkabinett, Inv. KdZ 1271.
14 Goltzius als Stil-Chamäleon Dürers oder das Detail macht die Handschrift
15 ALBRECHT DÜRER: Beschneidung Christi (Marienleben), , Holzschnitt, 29,3 x 20,9 cm, London, British Museum, E, HENDRICK GOLTZIUS: Beschneidung Christi, 1594, Kupferstich, 48,4 x 35,7 cm, London, British Museum, 1958,
16 Reproduktionsgraphik und Kanon. Wie Stiche die Rezeption bestimmen (31. Mai 2018)
17 GERARD TER BORCH: Bordellszene, 1654/55, Öl auf Leinwand, 70 x 60 cm, Berlin SMPK, Gemäldegalerie. JOHANN GEORG WILLE (nach Gerard Ter Borch): Instruction paternelle, 1765, Kupferstich, 43,6 x 34,2 cm, Princeton Univeristy, Graphic Arts Collection.
18 Das Dresdner Galeriewerk. Reproduktionsgraphik zum Ruhme des Herrschers.
19 CHARLES FRANÇOIS HUTIN & ÉTIENNE FESSARD NACH CORREGGIO: Thronende Madonna, Kupferstich, 1753, in: CARL HEINRICH VON HEINEKEN: Recueil d Estampes d après les plus célèbres Tableaux de la Galerie Royale de Dresde, Bd 1., Dresden 1753.
20 Fälschungen für die Sammlung? Gemäldekopien für fürstliche Sammlungen (07. Juni 2018)
21 TIZIAN: Himmlische und irdische Liebe, 1515, Öl auf Leinwand, 118 x 279 cm, Rom, Galleria Borghese. FRANZ VON LENBACH (nach Tizian): Himmlische & irdische Liebe, 1864, Öl auf Leinwand, 114,4 x 276,3 cm, München, Sammlung Schack, inv
22 Was hätten Sie denn gern? Christian Wilhelm Dietrichs viele Stile
23 CHRISTIAN WILHELM ERNST DIETRICH: Anbetung der Könige, 1731, Öl auf Leinwand, 87,5 x 114 cm, Dresden, SKD, Alte Meister, Gal. Nr
24 Fälschungen im 19. Jh. Der Fall Bastianini (14. Juni 2018)
25 GIOVANNI BASTIANINI: Porträt der Giovanna Albizzi, um 1860 (an Basis datiert auf 1460), Gips und Farbe über Holz, 53 x 54 x 30,8 cm, Washington, National Gallery of Art,
26 GIOVANNI BASTIANINI: Frauenbüste, um 1860, Terracotta, h: 46,5 cm, London, Victoria & Albert Museum, A
27 Wie erkenne ich ein Original? Der Dresdner Holbeinstreit und die Anfänge der Kunstgeschichte (21. Juni 2018)
28 HANS HOLBEIN D. J.: Darmstädter Madonna, 1526, Öl auf Lindenholz, 147 x 102 cm, Schwäbisch Hall, Sammlung Würth, Johanniterhalle. BARTHOLOMÄUS SARBURGH (Kopie nach Hans Holbein d. J.): Darmstädter Madonna, um 1635, Öl auf Eichenholz, 159 x 103 cm, Dresden, SKD, Alte Meister, Gal.-Nr
29 Beltracchi. Der Meisterfälscher als Star ( )
30
31 WOLFGANG BELTRACCHI (als Max Pechstein): Liegender Akt mit Katze.
32 WOLFGANG BELTRACCHI (als Max Ernst): La Forêt.
33 Han van Meegeren und Vermeer. Einmal Kunstwerk und zurück.
34
35 Karl Waldmann. Ein erfundener Künstler?
36 UNBEKANNT (Karl Waldmann): Ohne Titel, Collage, 20,5 x 23 cm, Karl Waldmann Museum. UNBEKANNT (Karl Waldmann): Ohne Titel, Collage auf Papier, 41,5 x 25,1 cm, Karl Waldmann Museum.
37 Sherry Levine. Kopieren als feministische Position? (12. Juli 2018)
38 WALKER EVANS: The Burroughs Family, Hale County, Alabama, 1936, Fotonegativ, 20,3 x 25,4 cm, New York, Metropolitan Art Museum, SHERRIE LEVINE: After Walker Evans 2 (Burroughs family portrait), 1981, Gelatinesilberabzug, 9,5 x 12,8 cm, New York, Metropolitan Museum of Art,
39 Popart. Stresstest für das Original
40 ANDY WARHOL: Campbell s Soup, 1968.
41 Gebaute Kopien. Rekonstruktion und Denkmalpflege am Beispiel der Frauenkirche (19. Juli 2018)
42 GEORGE BÄHR: Frauenkirche, / , Dresden.
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003 recto Männlicher Akt, stehend, 1885/92 (Ve) / 1867/68 (Ch) Schwarze Kreide auf Vergé-Papier, Wz. D & C BLAUW (Wz. 2) verso Aktstudien, 1867/68
002 R 002 recto Männlicher Akt, stehend, 1862/70 (Ve) / um 1865 (Ch) Kohle und Deckweiss auf Vélin-Papier verso Kopfstudien, darunter Achille Emperaire, 1867/70 Bleistift und Feder in Braun 24,9 ~ 28,9
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