Wettbewerbsbeitrag für eine künstlerische Gestaltung im Innenhof des AGV-Gebäudes Mai Kilian Rüthemann. Stand! 2013

Transkript

1 Wettbewerbsbeitrag für eine künstlerische Gestaltung im Innenhof des AGV-Gebäudes Mai

2 2012

3 2013 Ausgangslage / Projektbeschrieb Der langgezogene Innenhof, den die beiden über 20 Meter langen Gebäude der Aargauischen Gebäudeversicherung (AGV) bilden, beherbergt seit Neuestem kleine Ginko-Bäume und erscheint so als ein waldiger Garten. Hier spricht noch nichts von einer Versicherungsgesellschaft, die sich explizit um Menschen kümmert, die aufgrund von Umwelteinflüssen in eine unangenehme Wohnsituation geraten sind. Sei es wegen eines Feuers, welches ihr Haus verzehrt hat oder ein Hochwasser, das ihr Heim überschwemmt und unbewohnbar gemacht hat. Die Versicherung schützt diese Personen finanziell und gibt ihnen Gelegenheit zum Wiederaufbau. Die Natur verteufelt sie dabei nicht, sondern macht ihre Klienten auf Gefahren aufmerksam, hält sie dazu an, ihre Umwelt zu schützen, sie aber auch zu geniessen. Der Auftrag einer Elementarschadenversicherung scheint mir desshalb nicht darin zu liegen, die Natur zu bezwingen. Vielmehr soll sie dem Menschen jenes Bewusstsein vermitteln, die Gefahren der Natur sowie deren Verletztlichkeit zu respektieren. Sind nicht immer öfter Unwetter und deren Auswirkungen auf Eingriffe des Menschen und dessen exzessiven Umgangs mit seiner Umwelt zurückzuführen? Hier im halbprivaten Raum der AGV möchte das Projekt ein architektonisches Element mit einer klaren skulpturalen Erscheinung errichten, von jeglicher statischen Funktion befreit. Eine hölzerne Säule mit durchgehend 2 Metern Durchmesser und einer Höhe von 18 Metern soll dezentral im vorderen, eher geselligen Teil des Innenhofs aufgestellt werden. Als abstrakter Baum mischt sich die Holzsäule unter den aktuellen Baumbestand und nimmt dort eine Sonderstellung ein. Der abstrahierte Baum steht für das selbstbewusste Bauen und den Umgang mit dem brennbaren aber bautechnisch auch heute noch höchst effektiven Material. Ein Material, das aus dem kontinuierlichen Wachsen eines Baumes entsteht, der während seiner Lebenszeit zum grössten Teil aus Wasser besteht. Ansicht des Innenhofs von Westen (oben) und Osten (links)

4 2013 Konzept Das Projekt schlägt für die AGV ein Kunstwerk vor, das über den Bau und Wiederaufbau von Wohnbauten spricht. Holz, das einzige Material, aus dem die Skulptur geschaffen ist, wird seit Jahrtausenden für Konstruktionen verwendet und tritt heute noch als Hochleistungs-Baustoff in Erscheinung. Venedig wurde auf Millionen von Baumstämmen errichtet, welche sich im Wasser stehend bestens konservieren. Bei Bränden sind Holzbalken viel stabiler als Eisenträger, die bei grosser Hitze erweichen und schnell ihre Tragfähigkeit einbüssen. Als nachwachsender Rohstoff ist Holz zudem theoretisch immer verfügbar und als Baumaterial ein nicht zu unterschätzender CO2-Speicher. So soll die Gebäudeversicherung eine Siegessäule erhalten. Was hier pathetisch klingt wird das organische Material der heimischen Fichte unterbinden. Im Gegensatz zu Säulen aus ewigem Stein wie in Rom oder Königsberg arbeitet das Kunstwerk mit einer feineren Poesie. Das Errichten der Säule im halbprivaten Raum eines Innenhofes, wo sie neckisch bloss ein paar Meter über die Hausdächer hinausschaut, widerspricht dem Konzept echter Siegessäulen, die üblicherweise zentral und von weit her sichtbar aufgestellt wurden. Es bleibt die selbstbewusste Ausstrahlung, die auch etwas natürlich Gewachsenes besitzt. Im Kontrast zur technischen Form der perfekt runden Säule, verleiht die dezentrale Platzierung im Hof sowie die Wahl des Materials, der Skulptur die magische Aura eines Naturphänomens. Zusammen mit den Ginko-Bäumen bildet sich ein Wald in dessen lockere Reihen sich ein riesiger Mammutbaum mischt. Die technischen Vorteile des Holzes werden mit dessen ästhetischer und natürlicher Ausstrahlung in einer minimalistischen Skulptur vereint. Verbinden lässt sich hier auch das ergreifende Erlebnis, vor einem jahrtausendelang gewachsenen Baum zu stehen und gleichzeitig ein beeindruckendes menschliches Bauwerk zu bewundern. Die Holzsäule ist ein Monument für die Kunst und für die Natur gleichzeitig für das Sich-Arrangieren mit der Natur, bei allerhöchstem Respekt vor ihr. Mamutbäume in natürlicher Umgebung im Seqoia National Park, California, USA (oben) und Stamm eines Mamutbaumes im Crystal Palace, London um 1860 (links)

5 2013 Technische Ausführung Die Säule wird in einem hochmodernen Prozess der Holzverleimung gefertigt. Diese Technik wird von führenden Schweizer Holzbauunternehmen zur Errichtung von Brücken verwendet. Auch Industriehallen und funktionale sowie repräsentative Bauten, deren Dächer grosse Räume säulenfrei überspannen, lassen sich auf diese Art bauen. Diese Technik erlaubt es, aus vielen kurzen Holzlamellen ein fast unendlich grosses, massives Objekt wie z.b. Träger oder Pfeiler herzustellen. Die Produktion einer runden Säule mit zwei Metern Durchmesser ist eine besondere Herausforderung. Sie wird im Werk als Röhre in einem Stück gefertigt und anschliessend so transportiert. Die Oberfläche der Holzssäule wird roh geschnitten und unversiegelt bleiben. Die einzelnen Lamellen kaum sichtbar und mit Wänden von fast 30 Zentimetern Dicke, wird der Eindruck eines massiven Baumstammes entstehen. Nach einigen Jahren, Wind und Wetter ausgesetzt, wird sich die hellebraune Farbe des Fichtenholzes in ein Silbergrau verwandeln. Mit einem Kran kann die Säule ca. 44 Meter weit über das Westende des Gebäudekomplexes gehoben werden. Ein Betonsockel, der im Boden des Innenhofs versenkt ist, trägt die Metallkonstruktion auf der die Säule fixiert wird. Die Basis der Säule wird den Sockel nicht berühren sondern 45 cm über ihm in der Luft schweben. Dieser Zwischenraum wird mit Kies aufgefüllt sodass es wirkt, als ob die Säule direkt auf dem Kiesboden des Hofes steht. Dieser Zwischenraum ist für die Luftzirkulation nötig, damit die Holzsäule nicht in Regenwasser stehen bleiben und eventuell anfaulen könnte. Sie erhält an ihrem oberen Ende eine Metallabdeckung zum Schutz vor eindringendem Wasser in die Stirnseite. Diese wird in jener grossen Höhe nicht wahrnehmbar sein. Die Skulptur benötigt keinerlei Wartung oder Pflege. Sie ist auf eine Lebensdauer von ca. 40 Jahre angelegt. Material- und Baustückbeispiele (oben) und Ausführungsskizze (links)

6 2012 Budgetplanung (in Schweizer Franken) Produktion Holzsäule (inkl. Engineering, Metallhalterungen, Transport, Montage, Mwst. 8.0%) ,- Montagevorbereitungen (Betonsockel) ,- Honorar Künstler ,- Spesen 1.290,- Unvorhergesehenes 3.000,- Beitrag an den Unterstützungsfonds für schweizerische bildende Künstler 1.350,- Total ,- Siegessäule in Kaliningrad (RU) (oben) und Trajanssäule in Rom (links)

7 Lebenslauf Solo Show Group Show Preise Hochschule für Gestaltung und Kunst, Basel, Bildende Kunst Medienkunst Berufslehre als Steinbildhauer in Zuzwil SG 1979 geboren in Bütschwil, St.Gallen, Schweiz «Fit», Peephole, Milano «Room For Milk», Museum Haus Konstruktiv, Zürich «North to the Future», Clearing, New York «Target as Frontside», RaebervonStenglin, Zürich «Valentine» mit Manuel Scheiwiller, Kunstverein Harburger Bahnhof, Hamburg «Anchor of Hope», Meyer Riegger, Berlin Guerilla Galerie, St.Gallen «Walking Distance», Künstlerhaus Bremen «Attacca», Manor Kunstpreis Basel, Museum für Gegenwartskunst Basel «FLEX-SIL RELOADED Eine Hommage an Roman Signer», Kunst Halle Sankt Gallen «Substances», Galerie Antoine Levi, Paris «Heimspiel Ostschweizer Kunstschaffen», Kunstmuseum St.Gallen «La jeunesse est un art», Aargauer Kunsthaus, Aarau «Minimal Myth», Museum Boijmans Van Beuningen «Das Unerwartete erwarten», Künstlerhaus Bremen «SWEETS IN JARS, SEEDS IN BAGS, JARS IN STORES, BAGS IN STORES», Ausstellungsraum Klingental, Basel «Die phantastischen Vier Zürich konkret», Museum Haus Konstruktiv Förderpreis der St.Gallischen Kulturstiftung 2012 Iaab (Internationales Austausch- und Atelierprogramm beider Basel) Atelierstipendium New York 2010 Werkbeitrag Kunstkredit Basel 2010 Manor Kunstpreis Basel 2009 Swiss Exhibition Award 2009 Swiss Art Award 2009 Preis Kiefer-Hablitzel-Stiftung 2009 Iaab (Internationales Aussausch- und Atelierprogramm beider Basel) Atelierstipendium Berlin 2008 Werkbeitrag Kunstkredit Basel «Double Rich», ISR Istituto Svizzero di Roma, 2009 «Sooner Rather Than Later», Kunsthaus Glarus «Echo», Loge Stadtgalerie Bern «Masse Critique» mit Niklaus Wenger, CAN Centre d Art Neuchâtel «Aussenportal», Stiftung Binz39, Zürich «For a Blank Implies Space» mit Yngve Holen, Berlin. Kuratiert von Caroline Eggel «KANTE» mit Emil Michael Klein Espace Bellevaux, Lausanne CH «Flatland», Kunsthaus Baselland, Muttenz CH, 2007 «Lust Werkstattpreis Kunststiftung Erich Hauser» mit Karin Hueber und Dagmar Heppner, Rottweil D (Katalog) «Die phantastischen Vier Zürich konkret», Museum Haus Konstruktiv «A clock that runs on mud», Galeria Stereo, Poznań «Territoires», Bex & Arts Triennale, Bex «Displaced Fractures», migros museum für gegenwartskunst, Zürich «Heimspiel Ostschweizer Kunstschaffen», Kunst Halle Sankt Gallen, Kunstmuseum St.Gallen «Open Space», L6, Freiburg i. B «Extra Infra Ordinary», Galerie Schleicher+Lange, Paris «Fragile Monumente», Suzie Q, Zürich «5. Berlin Biennale für zeitgenössische Kunst», Berlin Preis Kiefer-Hablitzel-Stiftung 2007 Iaab (Internationales Aussausch- und Atelierprogramm beider Basel), Platform Garanti Contemporary Art Center, Istanbul «White Wedding» mit Florian Germann, Schalter, Basel «Topfloor», Platform Garanti, Contemporary Art Center, Istanbul «Fireflies», Nicolas Krupp Galerie, Basel «Poor Thing», Kunsthalle Basel «The Trees Bring Forth Sweet Ecstasy», Ausstellungsraum Klingental, Basel «Vrits», Falknerstrasse 4, Basel. 2007

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