Zur Neuausgabe der ersten Symphonie von Anton Bruckner

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Andreas Schmidt
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1 Thomas Röder Zur Neuausgabe der ersten Symphonie von Anton Brukner Die Erste Sinonie urde zu Brukners Lebzeiten zeimal uraugeührt: das erste Mal am 9. Mai 1868, gut zei Jahre nah Abshluss der Komposition. Die zeite Auührung am 13. Dezember 1891 in Wien dar durhaus als zeite Première betrahtet erden, denn niht nur das Werk selbst, sondern auh seine Voraussetzungen, sein Kontext haben sih in jeder Hinsiht geändert. Für eine Werkausgabe ersheint es sinnvoll, diese beiden Auührungen als Instanzen der Werkverkörperung zu betrahten und eine Ausgabe nah ihnen auszurihten. Das bedeutet, dass im Rahmen einer solhen Ausgabe zei gesonderte Notentexte vorzulegen sind. Indessen ist der unveränderte Text der ersten Auührung aus Brukners Hand niht mehr erhalten. Seine eigene Partitur urde, vor allem im ersten und letzten Satz, über die Jahre hin an zahlreihen Einzelstellen abgeändert. Vor allem im Lau der 1880er-Jahre zeugen punktuelle Eingrie von einem neu erahten Interesse an dem Werk. Eine Zeitlang noh versuhte Brukner, die Änderungen in seiner Kompositionspartitur mit der rühen Abshrit von der Hand seines Linzer Hauptkopisten, des Hornisten Franz Shimatshek, abzugleihen. Shließlih entshloss sih der Komponist zur Anertigung einer neuen Partitur: Für ihn gab es nun mehr nur eine Wiener Erste Sinonie. Wenn es das Ziel ist, einen Text der Ersten Sinonie Brukners zu bieten, der es ermögliht, jenes bedeutsame Ereignis der ersten Auührung einer Brukner-Sinonie darzustellen, so sind reilih die in Linz 1868 verendeten Orhesterstimmen die erste Wahl. Das Stimmenmaterial bietet eitgehend den Text der Urauührung, zusammen mit der gleihsam authentishen (enn auh niht ershöpenden) direkten Korrektur durh die damaligen Orhestermusiker. Das Textproblem der Linzer Fassung der Ersten Sinonie äre au einahe Weise gelöst. Nun sind Orhesterstimmen Notentexte, die von einer sinn- und zusammenhangstitenden Partitur abhängen. Der Hersteller einer Einzelstimme steht niht nur vor der Augabe, leserlih und ehlerrei zu shreiben und dazu au günstige Wendestellen und praktikable Stihnoten zu ahten, sondern ist auh hin und ieder dazu gezungen, seinen Vorlagetext zu interpretieren. Auh enn Brukners Partitur als typishe Musikbaustelle anzusehen ist, so ar es doh ast immer möglih, durh Vergleih der Stimmen mit dem Autograph den authentishen Notentext auh in Zeielsällen herzustellen. Denn Brukners Kopist Franz Shimatshek shrieb zei Monate nah den Orhesterstimmen eine au 26. Juli 1866 datierte Partiturkopie. Das Ensemble von Stimmen, Kompositionspartitur und Partiturkopie bildet einen Zusammenhang mit gegenseitigen Vereisen, aber deutliher Abhängigkeit von Brukners Autograph. Durh ihre Zekbestimmung, als Instanz einer Auührung, sondern sih die Stimmen von den beiden anderen Textzeugen ab; sie blieben überdies ür Jahrzehnte unberührt. Der Notentext der Neuausgabe der Ersten Sinonie urde zunähst anhand der Orhesterstimmen erstellt. Bei der Redaktion, der Hinzuügung von Inormationen aus den beiden erähnten Partituren urde, vorsihtig verahren, da deren Korrekturen und Ergänzungen aus späterer Zeit stammen konnten. So ist eta die Bogensetzung an manhen Stellen so inkonsistent überlieert, dass Ergänzungen nur aus dem Beund der Orhesterstimmen heraus getätigt urden. Einer Tendenz zur Legatoisierung, der Hinzuügung von Legatobögen, die ausshließlih aus den Partituren oder gar überhaupt niht belegt sind, urde, so gut es ging, iderstanden. Auh urde dem Prinzip der Angleihung von Parallelstellen niht entsprohen. Hiermit erklärt sih zum Beispiel die ür Exposition und Reprise dierierende Artikulation beim Vortrag des zeiten Themas im ersten Satz. Unerheblih bleibt die Frage nah einem möglihen Sinn solher Dierenzen, ebenso ie nah dem Sinn einer Übereinstimmung, vor allem im Hinblik au einen so langen und ereignisreihen Einzelsatz

2 Beispiele Beginn des 1. Satzes. Unten: alte Ausgabe. Rehts: neue Ausgabe Brukner shrieb seine erste Sinonie, ohne sih um Rihtigkeit zu kümmern. Ein shönes Beispiel hierür bietet bereits der Anang: Das Thema ällt mit der Türe ins Haus, und der spätere Vortakt ird erst vorangestellt, als Brukner mit Hile von Zeitaktgruppen metrishe Korrektheit glaubte herstellen zu müssen

I. SYMPHONIE C-MOLL Linzer Fassung 1. SATZ Allegro Anton Brukner Flöte 1. 2. Oboe 1. 2. Klarinette 1. 2. in B b Fagott 1. 2. 1. 2. in F Horn 3. 4. in Es 1. Solo. r j b... r j.. p Trompete 1. 2. in C Alt, Tenor B Posaune Bass Pauken in C u.

3 I. SYMPHONIE C-MOLL Linzer Fassung 1. SATZ Allegro Anton Brukner Flöte Oboe Klarinette in B b Fagott in F Horn in Es 1. Solo. r j b... r j.. p Trompete in C Alt, Tenor B Posaune Bass Pauken in C u. G Violine 1 Violine 2 Allegro. r p n j. r j. r Viola Violonello B ṗ... ṗ divisi Kontrabass ṗ Copyright 2013 by Musikissenshatliher Verlag, Wien NB I/I - 3 -

Aus dem 1. Satz. Unten: Takt 216-220 der alten Ausgabe. Rehts: Takt 211-214 der neuen Ausgabe. Die ältere Ausgabe litt unter dem allzu großen Bestreben, Platz zu sparen.

4 Aus dem 1. Satz. Unten: Takt der alten Ausgabe. Rehts: Takt der neuen Ausgabe. Die ältere Ausgabe litt unter dem allzu großen Bestreben, Platz zu sparen. In der neuen Ausgabe ird durh das Vollpartitur -Verahren das Zusammenspiel der Klangshihten im sinonishen Notentext deutlih. Die Staato -Zeihen, in Noaks Ausgabe zu unangemessen sheren, verdikten Keilen verstärkt, urden der Vorlage entsprehend als Staatostrihe interpretiert. Au die zahlreihen, öters (ie hier) überlüssigen Zusätze (ie die Keile in den ohnehin klangstarken Posaunen) ird verzihtet. Die Triolennotation ird interpretiert: Brukner shrieb den Bogen höhstahrsheinlih als Gruppierungsbogen, niht als Legatobogen

60 Fl. 1. 2. Ob. 1. 2. Klar. 1. 2. in B Fg. 1. 2. 1. 2. in F Hr. 3. 4. in Es Trp. 1. 2. in C Alt, Tenor Pos. Bass Pk. in C u. G 211 b b b n b... B ḟ J b b b b æ.

5 60 Fl Ob Klar in B Fg in F Hr in Es Trp in C Alt, Tenor Pos. Bass Pk. in C u. G 211 b b b n b... B ḟ J b b b b æ R r æ n #n n n n # a 2 # # # n n n n # # n n.... #.. R r Vl. 1 Vl. 2 Va. V. Kb. B nn n n n n 6 b 6 b 6 b n # n # n n # n # n n # # # # n n # # # # 6 # # nn 6 # # nn NB I/I - 5 -

6 Beginn des Finales. Unten: alte Ausgabe. Rehts: neue Ausgabe. Die bisherige Ausgabe eist die typishen Spuren späterer Überarbeitungen Brukners au: Wo zunähst nur Bläserakkorde tönen, ird mit der Überarbeitung zum thematishen Rhythmus vereinheitliht

7 Die Überarbeitung zeigt, dass Brukner die Idee der zeimaligen Oktavsprünge (1. Violine) als ineektiv erkannt hatte. Vermutlih ar der eurige Anang zunähst niht ganz so brillant, doh mag ein entsprehender Auührungsstil hier vieles kompensieren. 4. SATZ: FINALE 183 Flöte Oboe Klarinette in B Fagott in F in Es Trompete in C Alt, Tenor Bass Hörner Posaunen Pauken in C, G und E tie b B Beegt, eurig.. R R R R r r.... R.. R.. R r R R R R r æ.. R R R R r r R R R r R R R R r æ Violine 1 Violine 2 Viola Violonello Kontrabass B Beegt, eurig.. R.. R.. R.. R.. R.. R.. R.. R.... R R - 7 -

8 Aus dem Finale. Unten: Takt der alten Ausgabe. Rehts: Takt der neuen Ausgabe. Ein kurzer Akzent, sodann takteises Abziehen der Klangelemente prägt die erste Idee. Überdies zeigen die Holzbläser eine Art Orgelregisterdenken : Fagotte, Oboen und Flöten sind jeeils um eine Oktave auseinander. Das e der Pauke stand ohl in Linz zur Verügung (man brauhte hierzu eine dritte Pauke); Brukner konrontiert sie hier mit der im Anshluss daran erklingenden Pauke in tie E (im Ausshnitt niht mehr sihtbar)

220 Fl. 1. 2. Ob. 1. 2. Klar. 1. 2. in B Fg. 1. 2. 1. 2. in F Hr. 3. 4. in Es Trp. 1. 2. in C Alt, Tenor Pos. Bass Pk. in C, G und E tie Vl. 1 Vl. 2 Va. V. Kb.

9 220 Fl Ob Klar in B Fg in F Hr in Es Trp in C Alt, Tenor Pos. Bass Pk. in C, G und E tie Vl. 1 Vl. 2 Va. V. Kb. n # n # 146 b B B # # n# # # # # # n n * æ n n # n n # n n # n n * s. Editionsberiht, S. XX / see Editorial Report, p. XX æ # n n # n n # n n n n NB I/1 dim. æ dim. n dim. # n n # n # n dim. n # n # n dim

Aus dem Finale. Unten: Takt 179-185 der alten Ausgabe. Rehts: Takt 182-184 der neue Ausgabe.

10 Aus dem Finale. Unten: Takt der alten Ausgabe. Rehts: Takt der neue Ausgabe. Die Organisation der Nebenstimmen sah ursprünglih etas anders aus: Der Orgelpunkt urde unüblihereise den Fagotten zugeteilt; Klarinetten und Violonelli alternieren mit einer hromatishen Phrase

11 229 Fl Ob Klar in B Fg b #n J # n Ÿn. ## # [ ] J n J # J n J # J sehr leiht u. shah markieren n [ Solo Ÿ n ] j n n. ## F [#] j n n J F [ ] # Ÿn. # n # [ ] # J n immer shah J n Ÿ n [ ] n J # n. n [ ] # n j n in F Hr in Es Trp in C Alt, Tenor B Pos. Bass Pk. in C, G und E tie Vl. 1 n n n n n n n # n # n n Vl. 2 Va. B n n n n n # # n n # n V. Kb. p # J ie oben n J n p n # J n J NB I/1-11 -

12 Aus dem Finale. Unten: Takt der alten Ausgabe. Rehts: der neuen Ausgabe. Im Beispiel rehts niht sihtbar: die in der ursprünglihen Version noh vorhandenen, später gestrihenen vier Takte vor G. Gut sihtbar: die Idee, die neue Stue der thematishen Zergliederung (hier eine Art Fugato) mit einer ast barokisierenden enthusiastishen Trillerigur einzuleiten. Während die Trompeten zuerst den Bläsern zugeshlagen erden, unterstützen sie in der Überarbeitung das Themenproil der 1. Violine

13 G 239 Fl Tempo I Ob n Klar in B Fg b n # # in F Hr in Es Trp in C Alt, Tenor B Pos. Bass Pk. in C, G und E tie. æ J Vl. 1 Vl. 2 Va. V. Kb. B n J n Ÿ. # # Ÿ. n J n J # Ÿ. # n Ÿn. J # J n Ÿ. # J n Ÿ. n Ÿ. n Ÿ. Ÿ # j. n n # j Ÿ. n n Tempo I.. n n n # n n n n # n NB I/1 n. Ÿ # b b n. n # n n # n n n Ÿ. n Ÿ. n # #

14 Aus dem Finale. Unten: Takt der alten Ausgabe. Rehts: Takt der neuen Ausgabe. War es Wagnis, Unkenntnis oder ein guter Fagottspieler in Linz Auh an dieser Stelle, der Einleitung zum inalen C-Dur, vertraute Brukner ursprünglih dem Fagott eine ihtige Rolle im Rahmen der vorbereitenden Steigerung an

15 269 Fl Ob Klar in B Fg b 1. # # n n res. n [ res. # res. n ] n # # in F Hr in Es Trp in C Alt, Tenor B Pos. Bass Pk. in C, G und E tie æ res. p æ æ Vl. 1 # n n b n res. Vl. 2 Va. V. B n # # n n b n res. b n res. res. b n b n Kb. NB I/1-15 -

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