Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert

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2 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Gemälde und Arbeiten auf Papier 20. bis 21. Jahrhundert Wilder, André (Frankreich, ). Strassenszene mit Blick auf eine Kathedrale, Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert. 81:65 cm / Dietrich, Adolf (Schweiz, ). Frauen und Kinder, Holz sammelnd im Schnee, Öl auf Holz. Unten links signiert und datiert: «Ad. Dietrich 1937». 26:40 cm / Literatur: Heinrich Ammann/Christoph Vögele, Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Weinfelden 1994, S. 255, Nr , mit Abbildung. Ausstellung: «Adolf Dietrich», Kunstsalon Wolfsberg, Zürich, November 1974, Nr. 43 Zürcher Privatbesitz

3 90 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Herbert Tannenbaum mit dem Maler Adolf Dietrich, vermutlich Heppenschwand um Jüdisches Museum Berlin, Schenkung von Beatrice Newman Dietrich, Adolf (Schweiz, ). Blick zum verschneiten Hegau, Öl auf Karton. Unten rechts signiert und datiert: «A. Dietrich 1925». 43,5:60 cm / Literatur: Heinrich Ammann/Christoph Vögele, Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Weinfelden 1994, S. 192, Nr , mit Abbildung. Ausstellungen: Galerie «Das Kunsthaus» Dr. Tannenbaum, Mannheim, 18. September bis 20. Oktober 1927 «Adolf Dietrich Werke der Jahre aus Schweizer Privatbesitz», Rotapfel-Galerie, Zürich, 7. Oktober bis 16. November 1957, Nr. 4 (Ansicht von Wolfenbruggen) «Gedächtnisausstellung Adolf Dietrich», Kunstmuseum Winterthur, 22. Januar bis 26. Februar Nr.41 Schweizer Privatbesitz Adolf Dietrich kann lange Jahre nicht von seiner Kunst leben und ist ein eigentlicher Sonntagsmaler. Vergeblich bemüht er sich mit erstaunlicher Beharrlichkeit um Verkaufs- und Ausstellungsmöglichkeiten. Sowohl der Kunstverein Konstanz (1907 und 1913) als auch das Kunstmuseum Winterthur (1909), das Kunsthaus Zürich (1909) und die Kunsthalle Basel (1910) erteilen dem Künstler eine Absage. So verdient er seinen Lebensunterhalt als Maschinenstricker in der lokalen Trikotfabrik Naegeli oder als Wald- und Bahnarbeiter und bewirtschaftet das Bauerngütlein, das er von seinem Vater übernommen hat. Die ersten Ausstellungen seiner Arbeiten werden denn auch nicht in der Schweiz, sondern in Deutschland gezeigt: 1913 im Wessenberg-haus in Konstanz, 1917 in der Galerie Goltz in München und zwei Jahre später in der Kunsthalle Mannheim. Ab 1920 wird Dietrich vom Mannheimer Kunsthändler Herbert Tannenbaum vertreten, der eine Galerie für moderne Kunst, «Das Kunsthaus», führt und weitreichende Kontakte zu namhaften Künstlern und Kunsthändlern seiner Zeit unterhält organisiert er die erste, etwa dreissig Werke umfassende Ausstellung, die auf positive Resonanz stösst und den Namen Adolf Dietrich in Deutschland aber auch in der Schweiz bekannt macht. Im April 1925 eröffnet Tannenbaum in seiner Galerie wiederum eine Gesamtschau mit Arbeiten des Künstlers, die ein grosser Erfolg wird: von den vierzig gezeigten Bilder werden 38 verkauft. Dank Tannenbaums engagierter Unterstützung er vermittelt Dietrich auch Ausstellungen in anderen deutschen Städten, etwa 1927 in Berlin in der renommierten Galerie Neumann & Nierendorf oder im folgende Jahr bei Flechtheim & Kahnweiler in Frankfurt findet er viel Beachtung, er wird als «deutscher Rousseau» bezeichnet, aber auch mit den Künstlern der Neuen Sachlichkeit in Verbindung gebracht. Der Erfolg erlaubt es dem nun fast Fünfzigjährigen die Taglöhnerei aufzugeben und sich ganz auf seine Kunst zu konzentrieren. Mit der Machtergreifung der Nazionalsozialisten im Jahre 1933 und der Flucht seines jüdischen Kunsthändlers und Mäzens nach Amsterdam enden Dietrichs Ausstellungsund damit auch Verdienstmöglichkeiten in Deutschland abrupt. Allerdings zeigen nun Schweizer Museen und Galerien wachsendes Interesse an seiner Kunst. Der eigentliche Durchbruch gelingt 1937/38 mit der Ausstellung «Les maîtres populaires de la réalité», die in Paris, Zürich und New York gezeigt wird und Dietrich als Hauptvertreter der Naiven Kunst feiert. Im Herbst 1927 organisiert Tannenbaum in seiner Galerie eine grossen Ausstellung zu Dietrichs fünfzigstem Geburtstag. Anlässlich dieser Jubiläumsschau wird das 1925 entstandene stimmungsvolle Gemälde «Blick zum verschneiten Hegau» erstmals einem grösseren Publikum gezeigt. In Dietrichs Œuvre finden sich viele Winterbilder, grossartige, zauberhafte Schnee- und Eislandschaften, die meisten von ihnen in der mittleren Schaffensphase des Künstlers, in den Jahren 1925 bis 1942, entstanden. Heinrich Ammann, der dem Künstler als erster eine umfassende Monografie gewidmet hat, schreibt zu diesem für das Schaffen Dietrichs so bedeutenden Bildtypus: «Wohl am stärksten sind seine Winterlandschaften, in denen er eine ungewöhnliche Dichte der Stimmung und eine unglaublich differenzierte farbige Abstufung und Klangreinheit erreicht».

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5 92 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Cuno Amiet Amiet, Cuno (Schweiz, ). «Oberbühlhubel», Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: «CA/37». 50:73 cm / Gutachten: Das Gemälde ist im Archiv des Schweizerischen Instituts für Kunstwissenschaft, Zürich, unter Nr , als eigenhändige Arbeit von Cuno Amiet registriert. Schweizer Privatbesitz «Gegenständlich brachte Amiet der schweizerischen Landschaftskunst eine bedeutsame Bereicherung: nach der heroischen Alpenmalerei Hodlers und Segantinis mit ihrer Feier der Berge, Täler, Gletscher und Seen gibt er die Hügelgebiete des Emmentales, des Mittellandes, die reich gegliedert und von Tälern durchzogen sind. Er sieht sie von erhöhtem Standort her: Wälder, Felder, Häuser, arbeitende Menschen und Tiere sind aufgehoben in der Weite dieser Räume, in denen bäuerliches Leben, Nahrung und Wohlstand gediehen.» (Max Huggler, Cuno Amiet, Lausanne 1971, S. 50)

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7 94 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Brignoni, Serge (Schweiz ). «Paysage d Espagne» Blick auf Häuser und blühende Gärten, Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert und datiert, auf Deckkarton bezeichnet. Gerahmt. 36:50,5 cm / Bargheer, Eduard (Deutschland, ). Ischia, Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert und datiert: «Bargheer 57», verso auf Etikett bezeichnet und datiert. Gerahmt. 30,5:22 cm / Amiet, Cuno (Schweiz, ). «Fiesole», Bleistift und Aquarell auf Papier. Unten rechts bezeichnet, monogrammiert und datiert. Gerahmt. 25:30,5 cm / Schweizer Privatbesitz Roesch, Carl (Schweiz, ). Fahrende, Kohle auf Papier. Unten rechts monogrammiert und datiert. Gerahmt. 13,7:18 cm /

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9 96 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Amiet, Cuno (Schweiz, ). Selbstbildnis, Pastell auf Papier. Unten rechts monogrammiert und datiert. Gerahmt. 40:31 cm /8000. Ausstellung: Cuno Amiet Werke aus Oberaargauer Privatbesitz, Kornhaus Herzogenbuchsee, , Nr. 50 Schweizer Privatbesitz

10 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Amiet, Cuno (Schweiz, ). «Blumen mit rotem Buch», Öl auf Hartfaser. Unten links monogrammiert und datiert; «CA./45». Verso auf Etikett vom Künstler handschriftlich bezeichnet und datiert. 65:54 cm / Beigegeben: Handschriftlicher Brief des Künstlers, adressiert an den ursprünglichen Besitzer des vorliegenden Gemäldes. Sammlung Otto Wünsche, Winterthur Schweizer Privatbesitz

11 98 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Bosshard, Rodolphe Théophile (Schweiz, ). Stillleben mit aufgeschnittenem Apfel, Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert. 33,5:41 cm /3000. Westschweizer Privatbesitz Barth, Paul Basilius (Schweiz, ). Stillleben, Öl auf Leinwand. Oben rechts signiert und datiert: P. Barth/36». 33,5:41 cm / Robert, Paul Théophile (Schweiz, ). Junge Frau in Reitkostüm, Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: «t. Robert/1930». 114,5:91 cm /4000. Schweizer Privatbesitz Barth, Paul Basilius (Schweiz, ). Bildnis einer jungen Frau, Öl auf Leinwand. Oben rechts signiert und datiert: «P. Barth 17», verso auf altem Etikett handschriftlich signiert, datiert und bezeichnet. 67,5:54,5 cm /1000.

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13 100 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Piet, Fernand (Frankreich, ). Marktszene. Öl auf Leinwand. Verso auf Etikett bezeichnet: «Succession/Fernand Piet/ Paris/Fichier de l Œuvre/Piet/N. 277». 20,5:32,5 cm /1000. Beigegeben: Erich Steingräber, Fernand Piet. Leben und Werk, München, Herzig, Heinrich (Schweiz, ). Dorfpartie, Öl auf Hartfaser. Unten rechts signiert und datiert. Mit originalem, vom Künstler bemalten Rahmen. 47:34 cm / Piet, Fernand (Frankreich, ). Mädchen bei der Fischverkäuferin. Öl auf Leinwand. Verso, auf Keilrahmen, bezeichnet: «194» (Werknummer). 40,5:32 cm /1400. Beigegeben: Erich Steingräber, Fernand Piet. Leben und Werk, München, 1974.

14 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Bressler, Emile (Schweiz, ). Stillleben mit Kirschen. Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 27:22,5 cm / Veraguth, Gérold (Schweiz, ). Stillleben Tisch mit Flaschen, Gemüsen und Früchten, Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: «Veraguth 58». 109,5:99,5 cm / Piet, Fernand (Frankreich, ). Marktszene im Vordergrund vier sitzende Frauen. Öl auf Karton. Verso auf Etikett bezeichnet: «Succession/Fernand Piet/ Paris/Fichier de l Œuvre/Piet/ N. 368». 24,5:33 cm /1000. Beigegeben: Erich Steingräber, Fernand Piet. Leben und Werk, München, 1974.

15 102 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Wieland, Hans Beat (Schweiz, ). «Obergabelhorn & Weisshorn», Öl auf Leinwand. Unten links signiert, verso signiert, datiert und bezeichnet. 67,5:85,5 cm / Stauffer, Fred (Schweiz, ). Bergbauern bei der Arbeit, Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert. 42,5:50 cm /800.

16 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Soldenhoff, Alexander Leo von (Schweiz, ). Kirchgängerinnen vor der Kirche in Linthal, Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: «A Soldenhoff/1905.». Verso Reste eines handschriftlich bezeichneten Etiketts: «Sonntag...». 80:120 cm / zog die aus polnischem Adel stammende Familie Soldenhoff von Genf nach Zürich. Alexander verbrachte ab 1898 die Sommermonate jeweils in Linthal kaufte er hier ein kleines Anwesen, das er auch nach seiner Übersiedlung nach Frankfurt am Main (1908) behielt. Das sehr stimmungsvolle Gemälde gehört zu Soldenhoffs frühen Arbeiten und spricht von der intensiven Auseinandersetzung des erst 23-jährigen Künstlers mit dem Werk Giovanni Segantinis Surbek, Victor (Schweiz, ). Aareufer mit Blick auf den Belpberg, Öl auf Leinwand. Unten links signiert, verso datiert. 48,5:85.5 cm /1200.

17 104 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Amiet, Cuno (Schweiz, ). Selbstbildnis, Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: «CA/44». 41:33 cm / Gutachten: Das Gemälde ist im Archiv des Schweizerischen Instituts für Kunstwissenschaft, Zürich, unter Nr , als eigenhändige Arbeit von Cuno Amiet registriert. Schweizer Privatbesitz «Ähnlichkeit: muss die denn sein? Sicher muss es dem ähnlich sein, das ich im Siegel sehe. Das ich sehe. Ich sehe ganz bestimmte Formen, Linien, Farben, Flächen, Übergänge, warme, kühle Töne, Lichter, Schatten, die den Kopf im Spiegel formen. Das möchte ich wiedergeben, und nicht ungefähr, nein, sauber und präzis». (Cuno Amiet, In eigener Sache das Selbstbildnis, in: Werk, März 1943).

18 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Amiet, Cuno (Schweiz, ). Bildnis der Anna Amiet, Öl auf Leinwand. Am rechten Bildrand monogrammiert und datiert: «CA/45». 40,5:33 cm / Schweizer Privatbesitz Das vorliegende Bildnis seiner Frau Anna hat Cuno Amiet 1945 gemalt auf dem Zenit seines Erfolgs: Zwei Jahre zuvor war er zu seinem 75. Geburtstag mit Ausstellungen im Kunstmuseum Bern und in der Kunsthalle Bern geehrt und 1944 Ehrenmitglied des Kunstvereins Solothurn geworden. Das Jugendstilhaus auf der Oschwand, das die beiden seit 1908 bewohnten, war in diesen Jahren längst zu einem Pilgerort und Treffpunkt für Künstler, Sammler und Literaten geworden. Amiet zeigt die 71 Jahre alte Anna ( ) in einem lachsfarbenen Fauteuil sitzend, gekleidet in ein pflaumenblaues Kleid, dessen Ausschnitt von einer runden Goldbrosche gehalten wird. Das silbergraue Haar in weichen Wellen aus dem Gesicht gekämmt, blickt sie den Betrachter mit wachem, ruhigem Blick an. Während der ganzen langen Jahre ihrer glücklichen Gemeinschaft war Anna stets Amiets liebstes Modell und er hat sie in unzähligen Gemälden festgehalten. «Zu Amiets schönsten Bildern», so der Basler Verleger Friedrich Reinhardt 1943, «gehören zweifellos die vielen Bildnisse seiner Frau, die seit vierzig Jahren immer wieder entstanden sind. Sie zählen nicht nur zu seinen schönsten Bildern, sondern auch zu den schönsten, die überhaupt in der Malerei dieses Zeitraums geschaffen wurden.» Eine um 1895 entstandene Radierung der 21-jährigen gehört zusammen mit dem 1897/98 geschaffenen Gemälde Der grüne Hut (Kunstmuseum Solothurn) zu den frühesten Bildnissen Anna Luders, seiner damaligen Verlobten, die Amiet im Juni 1898 heiratete. Das wohl letzte Bildnis seiner bereits von Alter und Krankheit gezeichneten Frau, Interieur mit Frau Amiet sitzend (Privatbesitz), malt Amiet am 4. Februar 1953, nur Wochen vor ihrem Tod.

19 106 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Séchaud, Paul (Schweiz, ). Stillleben mit gelben Rosen. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: «P. Séchaud». 73:60 cm / Janebé, eigtl. Jeanne Barraud-Pellet (Schweiz, ). «Le panier de fruits», Öl auf Hartfaser. Oben rechts signiert und datiert. 56:73,5 cm /1500.

20 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert a Manguin, Henri Charles (Frankreich, ). Les Primevères, Schwarze Tusche und Aquarell auf Papier. Unten links Stempel-Signatur. Gerahmt. 24,7:20,7 cm /3000. Galerie de Paris, Paris Westschweizer Privatbesitz Ausstellung: Galerie du Théâtre, Genève, a. Smirnoff, Boris (Russland, ). Stierkampfszene. Bleistift und farbige Kreide auf Karton. Unten rechts signiert. 36,5:49,5 cm /700.

21 108 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert a Barraud, François Emile (Schweiz, ). Profilansicht eines Mädchens mit Bubikopf. Bleistift auf Papier. Unten rechts signiert. In Passepartout montiert. Gerahmt. 25,5:19,5 cm / Auberjonois, René Victor (Schweiz, ). Bildnis einer jungen Frau mit Blumenstrauss. Bleistift auf Papier. Unten rechts monogrammiert. Gerahmt. 35,5:30 cm / Rivier, Charles Louis (Schweiz, ). Der Cellospieler, Bleistift und Farbstift auf Papier, auf Hartfaser aufgezogen. Unten links mit Bleistift signiert und datiert: «Louis Rivier 1942». 48:50,5 cm /1500. Schweizer Privatbesitz 2153a. Ammann, Marguerite (Schweiz, ). Bildnis der Dory von der Mühll, Gouache auf Malkarton. Unten links signiert und datiert. Gerahmt. 73:53 cm /2200.

22 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Domergue, Jean Gabriel (Frankreich, ). «L avant scène» Elegantes Paar in der Theaterloge. Öl auf Leinwand. Unten links signiert, verso auf Keilrahmen bezeichnet. 65:54 cm / Domergue, Jean Gabriel (Frankreich, ). Elegantes Paar beim Pferderennen in Epsom Downs. Öl auf Hartfaser. Unten rechts signiert, verso bezeichnet: «Epsom». 41:32 cm /6000. Dem Gemälde liegt eine Echtheitsbestätigung des Künstlers vom 25. September 1962 bei.

23 110 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Adolf Dietrich Dietrich, Adolf (Schweiz, ). Kaninchen und Meerschweinchen, Öl auf Malkarton. Unten links signiert und datiert: «Ad. Dietrich 1949». 49:57,5 cm / Literatur: Heinrich Ammann/Christoph Vögele, Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Weinfelden 1994, S. 326, Nr , mit Abbildung. Ausstellungen: «Preis für Schweizer Malerei mit Preis des Publikums», Kunsthaus Zürich, 18. November bis 11. Dezember 1949, Nr. 218 «Adolf Dietrich Werke der Jahre aus Schweizer Privatbesitz», Rotapfel-Galerie, Zürich, 7. Oktober bis 16. November 1957, Nr. 17 «Gedächtnisausstellung Adolf Dietrich», Kunstmuseum Winterthur, 22. Januar bis 26. Februar Nr.133 «Adolf Dietrich», Kunstsalon Wolfsberg, Zürich, 2. Juli bis 22. August 1987, Nr. 63 Schweizer Privatbesitz «Adolf Dietrichs Tierbilder verdanken ihre zwingende Aussagekraft der unmittelbaren Naturnähe, der innigen, brüderlichen Verbundenheit mit aller Kreatur, die gleichweit entfernt ist von jedem Nützlichkeitsdenken wie von sentimentaler Gefühlsseligkeit mancher Tierfreunde. Er vermenschlicht die Tiere nie, weil er sie besser kennt und versteht als die Menschen». Heinrich Ammann «Es ist für einen Naturwissenschafter wie mich immer wieder ein ergreifendes Ereignis, die grosse und kleine Welt des Naturgeschehens, über alle Strenge des Beobachtens hinweg, mit dem Hauch des Wunderbaren überzogen zu finden, der ihr ursprünglich eigen ist. Hier und da, kaum ein Dutzend Mal am ganzen Lebensweg entlang verschaffen einem dank ihrer Sensibilität, ein Dichter, ein Maler, eine Frau solchen Anblick der Dinge. So war es gestern vor ihren Bildern drum werden Sie verstehen und entschuldigen, dass ich Ihnen schreibe». Der Zürcher Zoologieprofessor J. Strohl in einem Brief an den Künstler vom

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25 112 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Roesch, Carl (Schweiz, ). Feldlandschaft mit Bäuerin. Öl auf Hartfaser. 25:33,5 cm /1200.

26 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Lüthy, Emil ( ). Unter dem Sonnenschirm. Öl auf Leinwand. 39:28 cm /1200. Schweizer Privatbesitz Mouly, Marcel (Frankreich, ). «Modèle au Peintre Vert», Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert, verso bezeichnet, signiert und datiert. 45,5:55 cm / Anonym (20. Jahrhundert). Badende, Öl auf Hartfaser. Unten links unleserlich signiert und datiert. 121:191 cm / Roesch, Carl (Schweiz, ). Badende Knaben, Öl auf Malkarton. Unten links monogrammiert und datiert: «C. R./18». Verso Etikett, vom Künstler handschriftlich bezeichnet und datiert, sowie Stempel: «Inventar 43». 31,5:26,5 cm /

27 114 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Adolf Dietrich Dietrich, Adolf (Schweiz, ). Frühlingslandschaft am Untersee, Öl auf Holz. Unten links signiert und datiert: «Ad. Dietrich, 41». 45,5:64,5 cm / Literatur: Heinrich Ammann/Christoph Vögele, Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Weinfelden 1994, S. 287, Nr , mit Abbildung. Zürcher Privatbesitz «Der Landschaftsmaler Dietrich: ein Realist, der eine fast gläserne Klarheit zu erreichen vermag und zugleich ein Gefühl der Geborgenheit, der Vertrautheit vermittelt, der atmosphärische Stimmungen erleben und weitergeben kann. ( ) Seine Landschaften mag ich ganz besonders. Warum hat man Adolf Dietrichs Landschaften nie in einer grossen Ausstellung zusammen mit jenen von Felix Vallotton gezeigt? Aber meine Liebe zu Dietrich gründet letztlich in einer menschlichen, moralischen Qualität dieses Künstlers, die die Einzigartigkeit seiner Bilder erst möglich gemacht hat.» Peter Killer

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29 116 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Chirico, Giorgio de (Italien, ). Selbstbildnis. Verso: Pferdestudie. Bleistift, Tusche, Gouache und Aquarell auf Papier. Mitte links signiert: «G. de Chirico». 50:35 cm / Der Zeichnung ist ein handschriftlicher, in Rom am 29. März 1950 verfasster Brief von Giorgio de Chirico beigegeben, in welchem er dem damaligen, in Florenz ansässigen Journalisten und heutigen Besitzer des Aquarells für dessen Rezension einer Ausstellung in Florenz bedankt: «I thank you very mutch for your courageous artikel about my work in the newspaper of Florence...» Geschenk des Künstlers an den heutigen Besitzer

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31 118 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Cuno Amiet Amiet, Cuno (Schweiz, ). Der Garten des Künstlers auf der Oschwand, Öl auf Hartfaser. Unten rechts monogrammiert und datiert: «CA/50». 49,5:60,5 cm / Sammlung Dr. Fritz Trüssel, Bern Schweizer Privatbesitz «der Garten lässt mir keine Ruh, im Frühling und im Sommer und im Herbst auch mit den satten Farben, ja sogar im Winter, wenn der Schnee so gelblich, bläulich, rosa und so schön hügelig auf den Beeten ruht. ( ) Anbetungswürdig ist die ganze unbegreifliche Natur» (Amiet, 1948). Das erste Gartenbild Amiets datiert aus dem Jahre 1902, und das Thema wird den Künstler zeit seines Lebens nicht mehr loslassen. Während die ersten diesem Motivkreis gewidmeten Gemälde noch die typischen Bauerngärten in der Umgebung der Oschwand zeigen, änderte sich dies bald nach dem Einzug ins neue Haus, dessen Pläne 1907/08 vom jungen Berner Architekten Otto Ingold in enger Zusammenarbeit mit Amiet entworfen worden sind. Die als Gesamtkunstwerk konzipierte Anlage spricht von der Auseinandersetzung mit den damals auch in der schweizerischen Fachpresse diskutierten Ideen namhafter Architekten wie Peter Behrens, Joseph Olbrich und Max Läuger, die eine einheitliche Formensprache von Haus und Garten anstrebten. Der Garten, der hier auf der Oschwand entsteht und Amiet in den kommenden Jahren zu unzähligen Gemälden inspirieren wird hat nichts mehr gemein mit den Bauerngärten und deren Sammelsurium von Gemüsen, Blumen, Beeren und Sträuchern wie sie im Bernbiet aber auch in anderen Teilen der Schweiz Tradition hatten. Dieser Ziergarten, der mit dem Wohnhaus ein harmonisches Ganzes bildet, ist eine völlig neuartige Schöpfung im Geiste von Olbrichs «Farbengärten» und geprägt von zahlreichen kleinen rechteckigen Beeten, die in schönem Kontrast zu den rundlichen Formen der Hochstämme stehen. Die Auswahl der niedrigen Einjahrsblumen in kräftigen Farben, und die Beschränkung auf nur eine Blumensorte pro Beet, war für jene Zeit geradezu bahnbrechend, war es doch damals üblich, in den herrschaftlichen Gärten aus vielen verschiedenen Pflanzen «Teppichbeete» mit komplizierten Mustern zu gestalten. 1 Das vorliegende Gemälde, das den mit viel Sorgfalt angelegten Blumengarten auf der Oschwand in leuchtender Farbigkeit zeigt, stammt aus der Sammlung des bernischen Anwalts Dr. Fritz Trüssel, passionierter Kunstsammler und früher Förderer Paul Klees. Trüssel war während Jahren Präsident der Bernischen Kunstgesellschaft, und er und seine Frau Juliette gehörten seit den frühen 20er-Jahren zum engeren Freundeskreis der Amiets. In ihrem Haus in Bern fanden sich zahlreiche Werke des Künstlers und ein Wandgemälde Amiets («Das Entzücken», 1925/27) zierte das Gartenhaus des Ehepaars. Das 1950 entstandene Bild gehört zu den späten Arbeiten des Künstlers. Amiet entwickelt mit über achtzig Jahren, in seinem letzten Lebensjahrzehnt, einen eigentlichen Altersstil, in dem er gewisse Elemente seiner frühen Jahre etwa die pointillistische Technik, die er sich während seines Aufenthalts in Pont-Avent angeeignet hatte wieder aufgreift. Durch die mit breiten, kurzen Pinselstrichen pastos auf die Leinwand aufgetragene Farbe erreicht der Künstler hier eine gleichmässig strukturierte flimmernde und fast perspektivlose Fläche ein gelungenes Zusammenspiel von Rhythmus und Farbe. 1 Eeva Ruoff, Der Blumengarten des Kunstmalers Cuno Amiet, in: Mitteilungen des Gesellschaft für Gartenkultur, Bd. 8/1990, Heft 2, S )

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33 120 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Cardinaux, Emile (Schweiz, ). Thunersee mit Blick auf die Stockhornkette, Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert. 53:43 cm / Kettemann, Erwin (Deutschland, ). Winterlandschaft im Abendrot mit Blick auf den Monte Pelmo (Dolomiten). Öl auf Leinwand.Unten links signiert. 60,5:80,5 cm / Robert, Paul Théophile (Schweiz, ). Landschaft bei Thielle. Öl auf Leinwand. Unten links monogrammiert. 40:51 cm / Blanchard, Antoine (Frankreich, ). «Paris Nôtre Dame». Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, verso signiert und bezeichnet. 34:36,5 cm / Gen Paul (Frankreich, ). Montmartre, Aquarell und Kreide auf Karton. Unten rechts signiert, unten links bezeichnet und datiert. Gerahmt. 31:49 cm /2000. Westschweizer Privatbesitz

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35 122 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Stauffer, Fred (Schweiz, ). Tischgesellschaft, Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert. 50:79,5 cm / Moore, Henry (England, ). «Four Ideas for Sculpture», Farblithografie, Expl. VII von XV Künstlerexemplaren (arabisch nummerierte Auflage: 50). Unten rechts mit Bleistift signiert, unten links nummeriert. Edition: Raymond Spencer Company/Druck: Wolfensberger, Zürich, für die Henry Moore Foundation, Much Hadham. Gerahmt. 23,5:30,5 cm /1600. Literatur: Cramer, 649

36 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Brignoni, Serge (Schweiz ). «Formes dans l espace», Acryl auf Leinwand, auf Karton montiert. Unten rechts signiert und datiert: «S. Brignoni 93», verso signiert und bezeichnet. 57:66 cm /2000. Galerie Verena Müller, Bern Galerie Carzaniga, Basel Schweizer Privatbesitz Ausstellung: Serge Brignoni Retrospektive, Galerie Carzaniga, Basel, 2005 (mit Farbabbildung im Katalog) Brignoni, Serge (Schweiz ). Abstrakte Komposition, Mischtechnik auf Sandpapier. Unten rechts signiert und datiert. Gerahmt. 23:28 cm /1200.

37 124 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Carigiet, Alois (Schweiz, ). «Schaftränke», Farblithografie, Expl. 77/250. Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert, unten links nummeriert. In Original Carigiet-Rahmen. Lichtmass 54,5:74,5 cm /900. Literatur: Neuburg Carigiet, Alois (Schweiz, ). «Der Spechtbaum», Farblithografie, Expl. 189/300. Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert, unten links nummeriert. In Original Carigiet-Rahmen. Lichtmass 65,5:49 cm /900. Literatur: Neuburg Carigiet, Alois (Schweiz, ). «Hinter den Birken», Farblithografie, Expl. 24/200. Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert, unten links nummeriert. In Original Carigiet-Rahmen. Lichtmass 54:74 cm /900. Literatur: Neuburg 112

38 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Peltenburg-Brechneff, Christian (Schweiz, geb. 1950, lebt in New York und Griechenland). Landschaft in Griechenland, Aquarell auf Papier. Verso signiert, datiert und bezeichnet: «Christian Peltenburg/ Brechneff/Exambela, Sifnos,/Greece/May-July 1982». Gerahmt. 53,5:68 cm / Gubler, Max (Schweiz, ). Von Harpune getroffener Fisch. Aquarell und Gouache auf Papier. Unten rechts monogrammiert. Verso bezeichnet «n 335» sowie Stempel: «INVENTAR/MAX GUBLER/ SEPT 1961». Gerahmt. 49,5:34 cm /600. Eine von mehreren Zeichnungen, die Gubler angeregt durch die 1952 erschienene Novelle «Der alte Mann und das Meer» von Ernest Hemingway in den 50iger Jahren geschaffen hat Gubler, Max (Schweiz, ). Paar. Pastell und Gouache auf Papier. Verso Stempel: «INVENTAR/ MAX GUBLER/SEPT 1961». Gerahmt. 48,5:33 cm /600. Eine von mehreren Zeichnungen, die Gubler angeregt durch die 1952 erschienene Novelle «Der alte Mann und das Meer» von Ernest Hemingway in den 50iger Jahren geschaffen hat.

39 126 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Longobardi, Nino (Italien, geb. 1953). Ohne Titel, Mischtechnik auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert. 155,5:165,5 cm /2500. Schweizer Privatbesitz Paladino, Mimmo (Italien, geb. 1948). Ohne Titel, Bleistift, Aquarell und Collage auf Papier. Verso signiert und datiert: «Mimmo Paladino 1979». Gerahmt. 30:40 cm /2500. Schweizer Privatbesitz

40 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Michaux, Henri (Belgien, ). Ohne Titel, Gouache auf Papier. Unten links monogrammiert. Gerahmt. 32,6:50 cm /4000. Galerie d art moderne Marie-Suzanne Feigel, Basel Schweizer Privatbesitz Tschumi, Otto (Schweiz, ). «Das Zellgebilde», Bleistift und schwarze Kreide, aquarelliert, auf Bütten (mit Wasserzeichen «Ingres»). Unten rechts signiert und datiert: «tschumi/berne ». Gerahmt. 31,4:48,7 cm /1800.

41 128 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Iseli, Rolf (Schweiz, geb. 1934). «La pierre qui vire, grau», Erde, Acryl, Kohle und Gouache auf Papier. Am unteren Blattrand bezeichnet, signiert und datiert: «la pierre qui vire/rolf Iseli St. Romain 94». Verso bezeichnet, signiert und datiert. Gerahmt. 50:70 cm /4000. Galerie Jan Krugier, Genf Schweizer Privatbesitz

42 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Emery, Sergio (Schweiz, ). «Esposizione», Acryl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert, verso bezeichnet und datiert. 100:80 cm / Emery, Sergio (Schweiz, ). «Il Davanzale», Acryl auf Papier. Unten rechts signiert und datiert, verso bezeichnet. Gerahmt. 135:80 cm /1200. Ausstellung: Sergio Emery, Galerie Medici, Solothurn, 27. August bis 14. Oktober 1989, o. Nr., Farbabbildung im Katalog Paladino, Mimmo (Italien, geb. 1948). Ohne Titel, Mischtechnik auf Malkarton. Verso signiert und datiert. 73:103,5 cm / Ausstellung: Mimmo Paladino, Galerie Michael Haas, Berlin, September Oktober 1985 (ausser Katalog) Galerie Thomas, München Schweizer Privatbesitz Der italienische Maler und Objektkünstler Mimmo Paladino zählt neben Sandro Chia, Francesco Clemente, Enzo Cucchi und Nicola De Maria zu den wichtigsten Vertretern der italienischen «Transavanguardia». Paladino, der von 1964 bis 1968 am Liceo Artistico von Benevento studiert hat, experimentierte in seinen Anfängen inspiriert von Künstlern wie Paul Klee und Max Ernst mit Collagen, Frottagen und abstrakter Komposition. Seit den 1970er Jahren beginnt eine Entwicklung hin zu einem allegorisch-figurativen Stil, der sich in der Hauptsache an mythologischen und christlichen Themen orientiert und von der Auseinandersetzung des Künstlers mit der Formensprache etruskische und römischer Kunst spricht. Häufig finden sich auf seine Bildern Tiere oder wie auf der hier vorgestellten, 1983 entstandenen Arbeit archaisch anmutende Gestalten mit maskenartigen Gesichtern, oft überlagert von geheimnisvollen Chiffren wie Kreuzen, Schiffen oder Blattformen. «Die Bilder der Transavantgarde», so der italienische Kunsttheoretiker Achille Bonito Oliva, der den Begriff Ende der 70er-Jahre geprägt hatte, «stellen Rätsel und Lösung zugleich dar. Die Transavantgarde erlaubt der Kunst eine Bewegung in alle Richtungen, einschliesslich der Vergangenheit.» Mimmo Paladino, dessen Werke sich heute in den Sammlungen der Tate Gallery in London, des Museum of Modern Art in Dublin, des Metropolitan Museums of Art und des Museum of Modern Art in New York finden, lebt und arbeitet in Mailand und Benevento.

43 130 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Dubuis, Fernand (Schweiz, ). «Satellite en folie», Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, verso signiert, bezeichnet und datiert. 90:116 cm /5000. Schweizer Privatbesitz

44 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Lichtsteiner, Alois (Schweiz, geb. 1950). Abstrakte Komposition. Öl auf Papier. Unten links bezeichnet: «OHMSTAL». Gerahmt. 21:29,5 cm / Valenti, Italo (Italien, ). «Castore e Polluce», Collage. Unten links signiert: «I. Valenti», verso bezeichnet und datiert: «Castore e Polluce/1978/Nr. R. 191». 119:114 cm /8000. Literatur: Carlo Carena/Stefano Pult, Italo Valenti. Catalogo ragionato dei collage, Milano 1998, S. 514, Nr. C776, mit Abbildung Ausstellungen: Italo Valenti, Kunsthaus Zürich, 25. Januar bis 23 März 1980, Kat.-Nr. 100, Farbabbildung S. 68 Peintres du silence: Julius Bissier, Giorgio Morandi, Ben Nicholson, Mark Rothko, Mark Tobey, Italo Valenti, Musée Jenisch, Vevey, September bis Oktober 1981, Kat.-Nr. 145, Abbildung S. 54 Italo Valenti, Museo comunale di Ascona, 11. September bis 31. Oktober 1982, Kat.-Nr. 18, Abbildung S. 48 Schweizer Privatbesitz

45 132 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Brignoni, Serge (Schweiz ). «Eclosion Printanière», Acryl auf Sperrholz.Unten rechts signiert und datiert. 36,5:48 cm /2200. Galerie «zem Specht», Basel Schweizer Privatbesitz Chevolleau, Jean (Frankreich, ). «Nature morte à l aiguière». Öl auf Leinwand. Unten links signiert, verso bezeichnet und signiert. 22:27 cm /1400.

46 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Lucchini, Cesare (Schweiz, geb. 1941). Ohne Titel, Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: «Lucchini 88». 141:116 cm /3000. Proveniez: Galerie Ditesheim, Neuchâtel Westschweizer Privatbesitz Plattner, Hermann (Schweiz, ). Ohne Titel. Öl, Gouache und Collage auf Papier. Unten rechts signiert. Gerahmt. 17,5:26 cm /

47 134 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Janssen, Horst (Deutschland, ). Selbstbildnis «barock», Radierung, Edition Griffelkunst. Unten rechts mit Bleistift monogrammiert, verso Stempel «griffelkunst». Beigegeben: 11 grafische Arbeiten des Künstlers, alle monogrammiert. Komplett 12 Blatt. Unterschiedliche Masse / Iseli, Rolf (Schweiz, geb. 1934). «Nagugring», Radierung, mit Aquarell überarbeitet. Am unteren Blattrand in der Platte bezeichnet und datiert: «Nagugring St. Romain 2002». Mit Bleistift signiert und nummeriert. Gerahmt. 25:20,5 cm (Blatt) / Buffet, Bernard (Frankreich, ). Plage de la Mare, Farbradierung, Expl. 16/100. Unten rechts signiert, unten links nummeriert. Gerahmt. 56,6:76 cm /900. Literatur: Rheims, 57.

48 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Haas, Michel (Frankreich, geb. 1934). «Figure», Mischtechnik auf Papier. Am unteren Blattrand signiert. 165:123 cm /1800. Galerie Jan Krugier, Genf Schweizer Privatbesitz Deperthes, Jacques (Frankreich, geb. 1936). Peissy. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, verso bezeichnet und signiert. 27:22,5 cm / Fussmann, Klaus (Deutschland, geb. 1938). Atelierstillleben, Öl af Leinwand. Am oberen Bildrand signiert und datiert: «Fussmann 73», auf Keilrahmen bezeichnet: «Tisch Nr. 34». 76:95 cm /6000. Galerie Claude Bernard, Paris Schweizer Privatbesitz

49 136 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Iseli, Rolf (Schweiz, geb. 1934). Homme cactüsse, Erde, Aquarell und Gouache auf Papier. Oben links signiert, datiert und bezeichnet: «Rolf Iseli 73/St. Romain Sommer». Verso bezeichnet, signiert und datiert: «8. Kasten Rolf Iseli/Sommer 73 St. Romain». Gerahmt. 64:49 cm / Iseli, Rolf (Schweiz, geb. 1934). «Homme cactüsse», Erde, Gouache, Aquarell und Collage auf Papier. Oben rechts und unten links bezeichnet signiert und datiert. Verso signiert und bezeichnet: «7. Kasten/Rolf Iseli/St. Romain 73/Sommer». Gerahmt. 64:49 cm / Iseli, Rolf (Schweiz, geb. 1934). «Homme cactüsse», Erde, Aquarell und Tusche auf Papier. Unten rechts signiert, datiert und bezeichnet: «Homme/cactüsse/St. Romain 73/Sommer/Rolf Iseli». Verso bezeichnet, signiert und datiert: «6. Kasten/Rolf Iseli/Sommer 73/St. Romain». Gerahmt. 64:49 cm /6000. Rolf Iseli, von Georg Schmidt 1958 anlässlich der Neuenburger Ausstellung «La peinture abstraite en Suisse» als der «Radikalste unter den Tachisten» bezeichnet, wendet sich nach einer künstlerischen Krise Mitte der sechziger Jahren von der Ölmalerei ab und benutzt fortan fast ausschliesslich Papier als Bildträger. Im burgundischen Saint-Romain, wo er 1961 ein Haus gekauft hat, legt er zu Beginn der siebziger Jahre einen Weinberg an, dessen Pflege ihm Inspiration zu neuen Werken wird: Iseli beginnt Materialien aus der Natur Erde etwa, rostige Eisenstücke oder Bienenwachs in seine Arbeiten zu integrieren und mit Aquarellfarbe, Pastellkreide, Kohle und Bleisift zu eigentlichen Materialbildern zu verdichten. In Werkreihen wie «Homme de Terre», «Homme de champignons» oder «Homme cactüsse» erscheint immer wieder und vielfältig variiert, Iselis eigene Silhouette in Ganzfigur oder wie auf den drei vorliegenden Arbeiten allein der Kopf, bildfüllend, monumental. In heftigem Gestus gesetzte schwarze Striche kontrastieren hier zu aquarellierten Passagen in Rot-, Blau- und Grautönen und den Braunschattierungen der burgundischen Erde, durchbrochen nur von spontanen Notationen des Künstlers: in feiner, nervöser Schrift hingekritzelte Worte, Sätze und Gedanken Spuren und Dokument des Arbeitsprozesses.

50 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert

51 138 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Gertsch, Franz (Schweiz, geb. 1930). Cima del Mar. Holzschnitt in Blau auf Japanpapier. Verso mit Bleistift signiert. Gerahmt. 72:89 cm (Blatt) / Gertsch, Franz (Schweiz, geb. 1930). Pestwurz III, Holzschnitt auf Japanpapier, Expl. 1/9. Unterhalb der Darstellung mit Bleistift nummeriert, bezeichnet, signiert und datiert ,2 cm Darstellung/72:88,5 cm Blatt / Keller, Lilly (Schweiz, geb. 1929). Grosses Blatt, Polyurethan, bemalt. Verso signiert, datiert und bezeichnet: «Lilly Keller/D N. 1/5. Jan. 1999/166x90 cm». 166:90 cm / Keller, Lilly (Schweiz, geb. 1929). «Gunneroda», Polyurethan, bemalt. Verso signiert, datiert und bezeichnet: «Lilly Keller/M. Nr. 21/20. Okt. 2007/94X99 cm». 94:99 cm /1200.

52 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Gertsch, Franz (Schweiz, geb. 1930). Pestwurz, Holzschnitt, Expl. XIX/XX. Unten rechts signiert, unten links nummeriert. Mit der Vorzugsausgabe der Publikation «Franz Gertsch. Holzschnitte. Die Kunst liegt in der Natur. Wer sie herausreissen kann, der hat sie», erschienen 1994 im Verlag Lars Müller, Baden. Text von Josef Helfenstein, illustriert mit Fotografien von Balthasar Burkhard. Vom Künstler signiert und dediziert. Expl. XIX/XX. Eingebunden ein Holzschnitt auf Japanpapier komplett zwei Orig.-Holzschnitte / Gertsch, Franz (Schweiz, geb. 1930). Schwarzwasser, Holzschnitt auf Japanpapier, Expl. 13/20. Verso signiert und nummeriert. Gerahmt. 48:42 cm /2000.

53 140 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Oppenheim, Meret (Schweiz, ). «Parapapillonneries», Mappe mit sechs Farblithografien auf Bütten zu Texten von André Pieyre de Mandiargues. Nr. 87 von 100 Exemplaren. Jedes Blatt von der Künstlerin signiert, datiert und nummeriert sowie im Impressum von Künstlerin und Autor signiert. Michel Cassé, Paris (Hrsg.),1976. In originaler leinenbezogener Mappe. 58:46 cm /3000.

54 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Mühlenen, Max Rudolf von (Schweiz, ). Abstrakte Komposition, Aquarell auf Papier.Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert. Gerahmt. Lichtmass 62,5:45,5 cm / Baer, Peter (Schweiz, geb. 1936). Stierkämpfer. Öl auf Holz. 176:50 cm /1400. Ausstellung: Galerie «zem Specht», Basel, 13. Oktober 5. November 1983, Nr. 19 Schweizer Privatbesitz Lichtsteiner, Alois (Schweiz, geb. 1950). Ohne Titel. Öl auf Papier. Unten links bezeichnet: «OHMSTAL». Gerahmt. 29,5:21 cm / Piza, Arthur Luiz (Brasilien, geb. 1928). Ohne Titel. Farbaquatinta und Carborundum, Expl. 62/90. Unten rechts signiert, unten links nummeriert. Gerahmt. Lichtmass 43,5;34,5 cm / Siomash, Juri (Ukraine, ). Matterhorn. Öl auf Holz. 105,5:50 cm /1500. Schweizer Privatbesitz (Geschenk des Künstlers) 2215

55 142 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Alechinsky, Pierre (Belgien, geb. 1927). Ohne Titel. Farbaquatinta, Expl. H.C. 4/9. Unten rechts mit Bleistift signiert, unten links bezeichnet und nummeriert. 60:50,5 cm / Mumprecht, Rudolf (Schweiz, geb. 1918). «Joie». Farbsiebdruck, Expl. 67/80. Am unteren Blattrand signiert und nummeriert. 35,5:25 cm / Nay, Ernst Wilhelm (Deutschland, ). Ohne Titel, Farblithografie, Expl. 74/75. Unten rechts monogrammiert und datiert, unten links nummeriert. Edition «Erker Presse St. Gallen» (Blindstempel). Gerahmt. 75,5:64 cm / Dahm, Helen (Schweiz, ). Ohne Titel, Kreide auf schwarzem Papier. Am unteren Blattrand monogrammiert und datiert. Gerahmt /1000.

56 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 20. bis 21. Jahrhundert Gertsch, Franz (Schweiz, geb. 1930). Franz Gertsch/Tristan Bärmann. Eine Märchennovelle in 20 Originalholzschnitten. Buchdruckerei Haller & Jenzer, Burgdorf, Nr. 100 von 200 nummerierten und vom Künstler signierten Exemplaren. In Kartonschuber / Glattfelder, Hansjörg (Schweiz, geb. 1939). Ohne Titel, Abstrakte Komposition. Acryl auf Papier. Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert. Gerahmt. Lichtmass:49:71,5 cm /900. Ende der Auktion