Die Landschaft Gattung des 19. Jahrhunderts

Transkript

1 Die Landschaft Gattung des 19. Jahrhunderts 1

2 Literatur Oskar Bätschmann, Entfernung der Natur: Landschaftsmalerei , Köln

3 Gustave Courbet, Das Atelier des Malers, 18553

4 Die klassizistische Landschaft 4

5 Johann Christian Reinhart ( ), Klassische Landschaft, 1811 Sil'vestr Shchedrin ( ), Blick auf die Tuchkov-Brücke in St. Petersburg, ca Pierre-Henri de Valenciennes ( ), Paysage campagnard, ca

6 Paysage historique Paysage portrait Baudelaire: "Was nun die historische Landschaft betrifft, über die ich gerne die Leichenrede sprechen würde, so verkörpert sie weder die freie Phantasie noch die bewundernswerte Kunstfertigkeit der Naturalisten, sondern es ist die der Moral unterworfene Natur." 6

7 Pierre-Henri de Valenciennes, Gewitter bei La Fayolla, ca

8 Die romantische Landschaft 8

9 Es drängt sich alles zur Landschaft, sucht etwas Bestimmtes in dieser Unbestimmtheit und weiß nicht, wie es anzufangen. Philipp Otto Runge ( ), Der Morgen, 1808 Sie greifen falsch wieder zur Historie und verwirren sich. Ist denn in dieser neuen Kunst der Landschafterei, wenn man so will nicht auch ein höchster Punkt zu erreichen? Der vielleicht noch schöner wird wie die vorigen? 9

10 Heinrich von Kleist, Empfindungen vor Friedrichs Seelandschaft, 1810: Das Bild liegt mit seinen zwei oder drei geheimnisvollen Gegenständen wie die Apokalypse da, als ob es Youngs Nachtgedanken hätte, und da es in seiner Einförmigkeit und Uferlosigkeit nichts als den Rahmen zum Vordergrund hat, so ist es, wenn man es betrachtet, als wenn einem die Augenlider weggeschnitten wären. Gleichwohl hat der Maler zweifelsohne eine ganz neue Bahn im Felde seiner Kunst gebrochen. Caspar David Friedrich ( ), Der Mönch am Meer,

11 oder über die Homepage (Aktuelles) 11

12 CD Friedrich, Der Mönch am Meer, 1809 C.D. Friedrich, Abtei im Eichwald,

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14 Kommentar Basilius von Ramdohr "In der Tat ist es eine wahre Anmaßung, wenn die Landschaftsmalerei sich in die Kirchen schleichen und auf Altäre kriechen will." Friedrich, Das Kreuz im Gebirge (Tetschener Altar), CDF: "Der Maler soll nicht bloß malen, was er vor sich sieht, sondern auch, was er in sich sieht. Sieht er aber nichts in sich, so unterlasse er auch zu malen, was er vor sich sieht." "Schließe Dein leibliches Auge, damit du mit dem geistigen Auge zuerst siehst dein Bild. Dann fördere zu Tage, was du im Inneren gesehen, daß es zurückwirke von außen nach innen." 14

15 Johan Christian Clausen Dahl ( ), Hünengrab im Winter, 1824/25 John Martin( ), Der große Tag seines Zorns

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17 Die realistische Landschaft 17

18 Joseph Mallord Turner ( ), Rain, steam and speed - The Great Western Railway, um 1844 Constable: Die Kunst findet sich unter jeder Hecke und auf jeder Wiese John Constable ( ), Der Heuwagen, 1821 John Ruskin in den Modern Painters : der Künstler darf nichts ablehnen, nichts auswählen und nichts verachten 18

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20 Das neue Interesse an der Ölskizze Pierre Henri de Valenciennes, Wolkenstudie auf dem Quirinalshügel, Rom, John Constable, Wolkenstudie Johann Georg von Dillis( ), Blick auf St. Peter, 1818 Richard Parks Bonington ( ), Küste bei Honfleur, ca

21 Camille Corot, Augusteische Brücke bei Narni 1826, Skizze und Ölbild 21

22 Schule von Barbizon 22

23 Die ganze Majestät eines Porträts Ludwigs XIV. von Lebrun oder Rigaud wird von der Bescheidenheit eines Grashalms in die Schranken gewiesen, der im Glanz eines Sonnenstrahls leuchtet. Théodore Rousseau ( ), Abbatage d'arbres dans l'île de Croissy, 1847 ou Le Massacre des Innocents 23

24 Kritiker über Rousseau: "Die meisten Landschaftsmaler scheinen zu vergessen, daß pflanzliches Leben, obwohl unfähig zur Fortbewegung, trotzdem nicht zur völligen Bewegungslosigkeit verdammt ist. Ein leises Beben erfüllt Bäume so wie die niedrigsten Pflanzen und vermittelt jedem einzelnen eine eigene Bewegtheit. M. Rousseau hat es mit einem hohen Maß an Naturtreue geschafft, die Lebendigkeit zu reproduzieren, welche die Pflanzenwelt durchpulst." 24

25 Théodore Rousseau, Waldsaum nach dem Kahlschlag im Wald von Compiègne, 1833 Charles François Daubigny ( ), Boote auf der Oise,

26 Haager Schule/ I Macchiaioli Anton Mauve ( ), Pferdetränke, 1871 Giovanni Fattori ( ), Netzflicker in Castiglioncello, ca

27 Impressionismus 27

28 Claude Monet, Die Eisenbahnbrücke in Argenteuil, 1874 Alfred Sisley ( ), The Chemin de By through Woods at Roches-Courtaut,

29 Claude Monet, Boulevard des Capucines, 1873 E. Gärtner ( ), Ansicht von Forum Fridericianum und 29 Schloss, 1835

30 Max Liebermann, Landschaft bei Noordwijk, 1906 Georges Seurat ( ), Temps gris à la Grande Jatte,

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32 Cézanne: Die Harmonie parallel zur Natur Paul Cézanne ( ), Mont Sainte-Victoire von Les Lauves aus gesehen,

33 Maurice Denis: "Se rappeler qu'un tableau - avant d'etre un cheval de bataille, une femme nue, ou une quelconque anecdote - est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées." 33

34 Paul Cézanne, Bahndurchstich,

35 Paul Cezanne, Große Badende, 1899/

36 Henri Matisse ( ), Le bonheur de vivre,

37 Die symbolistische Landschaft 37

38 Böcklin: Ein Bild zum Träumen Es muß so still wirken, daß man erschrickt, wenn einer anklopft. So ist es richtig, jeder muss sich bei einem Bilde das denken, was das Bild ihm sagt. Es ist nicht nötig, dass es gerade dasselbe ist, was dem Maler vorschwebt. Arnold Böcklin: Die Toteninsel,

39 Böcklin: Auf eine gewisse Entfernung sieht man das Dach eines Hauses nur als Farbton, der fotografische Apparat aber zeichnet mir haarscharf jeden Ziegel. Edward Steichen ( ), Die große weiße Wolke, 1903 Als ich mich der Fotografie widmete, war es mein Wunsch, sie als Kunst anerkannt zu sehen. Heute würde ich für dieses Ziel keinen Pfifferling geben 39

40 Landschaft Hodler Hodler: Das Kunstwerk wird eine neue Ordnung offenbaren, die den Dingen innewohnt, und das wird sein: die Idee der Einheit Ferdinand Hodler ( ), Der See von Silvaplana im Herbst,

41 Gauguin über den Bois d Amour : «L âme serait portée à la tristesse dans ce cadre tranquille, si un rayon de soleil perçant quand même le feuillage le plus épais ne donnait la sensation de la divine espérance» Paul Sérusier ( ), Le bois d amour,

42 Anstatt zu versuchen, das, was ich vor meinen Augen habe, genau zu reproduzieren, gebrauche ich meine Farben willkürlicher, um mich kraftvoll auszudrücken Ich wollte in diesen schwarzen, knorrigen Wurzeln mit ihren Knorken etwas vom Kampf des Lebens ausdrücken Vincent van Gogh, Getreidefeld mit Raben,

43 Paul Gauguin, Matamoe, 1892 Maurice Denis : Statt zur Natur hin geöffnete Fenster, wie es die Bilder der Impressionisten waren, gab es schwere dekorative Flächen in kräftigen Farben, die mit dicken Strichen umrissen und voneinander abgegrenzt waren.... In diesen Werken spüren wir den Einfluß des japanischen Holzschnittes, der populären Images d Epinal, der gemalten Aushängeschilder, der romanischen Stilisierung 43

44 Fernand Khnopff, Une ville abandonnée, 1904 Fernand Khnopff ( ), L'eau immobile,