* Winterthur, Santa Eulalia del Río (Ibiza)

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1 Hinterreiter, Hans, Opus 42, 1958, Gouache, 31,2 x 31,2 cm Bearbeitungstiefe Name Lebensdaten Bürgerort Staatszugehörigkeit Vitazeile Tätigkeitsbereiche Lexikonartikel Hinterreiter, Hans * Winterthur, Santa Eulalia del Río (Ibiza) Winterthur CH Maler und Kunsttheoretiker. Konstruktive Malerei auf der Basis des Farbsystems von Wilhelm Ostwald Zeichnung, Malerei, Grafik Der Vater, von Beruf Schneider, ist Österreicher, die Mutter Schweizerin. Ihnen zuliebe studiert Hinterreiter Architektur an der ETH Zürich. Nach dem Diplom 1925 tätig in Baubüros in Aarau und Bern. Nebenher zeichnet und malt er, betreut vom Landschafter Wilhelm Ludwig Lehmann, und pflegt seine musikalische Begabung , während eines Aufenthalts in Seelisberg, stösst Hinterreiter auf die ästhetischen Schriften des deutschen Naturforschers Wilhelm Ostwald. Zur objektiven Grundlegung seiner Malerei übernimmt er dessen Farbsystem, das 680 definierte «Farbnormen» umfasst, jedoch gesetzmässige Beziehungen zwischen allen Farben aufweist. Diese Farbenlehre wartet auf eine kongeniale Formenlehre. Hinterreiter nutzt Seite 1/5,

2 Ostwalds Ansätze zu einer Systematik der Form für die Entwicklung seiner «Formorgel». Ein reger Austausch mit Ostwalds Tochter Grete beginnt Er trifft Max Bill und andere konkrete Künstler um 1936 in Zürich, beteiligt sich 1942 und 1947 an den Ausstellungen der Allianz. Doch Hinterreiter bleibt ein Einzelgänger. Der Tod seiner Frau Mina Salm 1939 trifft ihn tief. Im selben Jahr übersiedelt er definitiv nach Ibiza (Balearen), erwirbt 1953 eine Farm und bewirtschaftet sie. Das gemalte Werk wächst neben dem theoretischen, das 1978 teilweise unter dem Titel Die Kunst der reinen Form publiziert wird. Mit einer Ausstellung im Kunstmuseum Winterthur setzt 1973 die späte Anerkennung ein. Die Publikation des theoretischen Werkes erfolgt vor allem auf Initiative des Kunsthistorikers und Galeristen István Schlégl, Zürich. Nach 1930 beginnt jede Bildkonstruktion mit einem «erzeugenden Linienzug» zwischen Knotenpunkten in einem regelmässigen Netz. Diese Gerade wird durch symmetrische Operationen gedreht, gespiegelt und durch Verschieben vervielfältigt. Hinterreiter nennt diesen Vorgang «kristalline Komposition». Über ihren linearen Gittern malt er kleinformatige Gouachen. Komplexere Blätter nähern sich den Qualitäten maurischer Ornamentik, die ihn begeistert; 1934 besucht er die Alhambra. Jetzt wird das kristalline Muster durch Hauptpunkte verzerrt und im Rapport gehemmt. Nach 1942 können Brenn- oder Fluchtpunkte Verläufe im Feld zentrieren; umgekehrt entspringen Progressionen aus Quellpunkten. Die «Netzorgel» kann jede starre Feldordnung in eine «organische Strukturierung» überführen. Solche kurvigen Muster des Lebendigen passen sich konstruktiv wie auch visuell vor allem halbrunden und kreisförmigen Bildformaten an. Die Imagination des Malers zieht zuletzt Formkomplexe und -gruppen aus der linearen Zeichnung heraus, ordnet sie über Gruppen von Farben, die in Ostwalds System gemeinsame Koordinaten haben. Besonders einprägsam wirken Schattenreihen oder «hell- und dunkelklare Reihen». Hinterreiter malt seine «Farbgedichte» geleitet vom Ideal musikalischer Komposition. Seine «gesunde konkrete Augenkunst» zielt auf ein zeitlich bewegtes «Form-Farbwandelspiel», auf «Laufbilder» abstrakter Formen und Farben, ebenbürtig einer Symphonie. Im Atemrhythmus sollen die Bilder, Leitformen, Leitfarben, die Formart, Netzart und Farbart, die Tempi, einander ablösen. Da die «Akkorde» jedes Einzelbildes flächig erscheinen, belegt es nur eine Stelle in diesem Gesamtkunstwerk, das dem Harmonieverständnis traditioneller Musik verpflichtet ist. Über Seite 2/5,

3 Versuche hinaus ist diese Idee nie gediehen. Geld und technische Mittel fehlen, um seine «Farbgedichte» multimedial zu bearbeiten. Hinterreiter selbst spürt die Anstrengung, seine mathematisch-konstruktive Begabung durch seine poetische Kraft zu übertreffen, und ahnt daher, wie schwer eine Nachfolge sein wird. Werke: Staatliche Museen zu Berlin, Preussischer Kulturbesitz, Kupferstichkabinett; Bremen, Neues Museum Weserburg; Budapest, Museum der Schönen Künste; Kunstmuseum Luzern; New York, Solomon R. Guggenheim Museum; Studen bei Biel, Fondation Saner; Wien, Graphische Sammlung Albertina; Kunstmuseum Winterthur; Zürich, Museum Haus Konstruktiv; Kunsthaus Zürich. Hans Joachim Albrecht, 1998, aktualisiert 2016 Literaturauswahl - Hans Hinterreiter ( ). Ein Pionier der Konkreten Kunst. In Zusammenarbeit mit der Hans Hinterreiter Stiftung, Zürich. Zürich, Galerie Orlando GmbH, Texte: Rudolf Koella und Hans Hinterreiter. Zürich: Galerie Orlando, Hans Hinterreiter. Konstruktionszeichnungen. Zürich, Galerie & Edition Schlégl, Mit einem Text von Hans Jörg Glattfelder. Zürich, Werner Krüger: Hans Hinterreiter. Wind und Wetter bliesen scharf. [Film]. Zürich: Pro Helvetia, Filmdienst, 1987, 58 Minuten, Farbe, 16 mm - Karl Gerstner: Die Formen der Farben. Über die Wechselwirkung der visuellen Elemente. Frankfurt/Main: Athenäum, Hans Hinterreiter. Retrospective Exhibition. Works Ithaka (New York), Herbert F. Johnson Museum of Art; [...]; University Park (Pennsylvania), Museum of Art, [Texts:] Thomas W. Leavitt [et al.]. Ithaka, Hans Joachim Albrecht, Rudolf Koella: Hans Hinterreiter. Ein Schweizer Vertreter der konstruktiven Kunst. A Swiss exponent of constructive art. [Hrsg.:] Istvan Schlégl. Buchs-Zürich: Waser, Emil Makovicky: «The Cristallographic Art of Hans Hinterreiter». In: Zeitschrift für Kristallographie, 1979, 150. S Hans Hinterreiter: Die Kunst der reinen Form. Ibiza, Amsterdam: Ediciones Ebusus, Bde - Hans Hinterreiter. Zürich, Galerie Dr. Istvan Schlégl; [...]; Amsterdam, Collection d'art I, Zürich, Hans Hinterreiter: A Theory of Form and Color. Introduction: Grete Ostwald. Barcelona: Ediciones Ebusus, 1967 Seite 3/5,

4 - Hans Hinterreiter: Geometrische Schönheit. Entstehung und Technik. Text zu einer Mappe. Hrsg.: Hostmann Steinbergsche Papierfabriken. Celle, 1958 Nachschlagewerke Website - Historisches Lexikon der Schweiz. Dictionnaire historique de la Suisse. Dizionario storico della Svizzera, hrsg. von der Stiftung Historisches Lexikon der Schweiz; Chefredaktor: Marco Jorio, Basel: Schwabe, 2002 ff. - E. Bénézit: Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers. Nouvelle édition entièrement refondue sous la direction de Jacques Busse. Paris: Gründ, 1999, 14 vol. - Biografisches Lexikon der Schweizer Kunst. Dictionnaire biographique de l'art suisse. Dizionario biografico dell'arte svizzera. Hrsg.: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne; Leitung: Karl Jost. Zürich: Neue Zürcher Zeitung, 1998, 2 Bde. - Künstlerverzeichnis der Schweiz. Unter Einschluss des Fürstentums Liechtenstein. Répertoire des artistes suisses, la Principauté du Liechtenstein incluse. Dizionario degli artisti svizzeri, incluso il Principato di Liechtenstein Hrsg.: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne; Leitung: Karl Jost. Frauenfeld: Huber, Lexikon der zeitgenössischen Schweizer Künstler. Dictionnaire des artistes suisses contemporains. Catalogo degli artisti svizzeri contemporanei. Hrsg.: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne; Leitung: Hans-Jörg Heusser. Frauenfeld: Huber, Künstlerlexikon der Schweiz. XX. Jahrhundert, Hrsg.: Verein zur Herausgabe des schweizerischen Künstler-Lexikons; Redaktion: Eduard Plüss. Hans Christoph von Tavel, Frauenfeld: Huber, , 2 Bde. [unveränderter Neudruck 1983]. - Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts. Unter Mitwirkung von Fachgelehrten des In- und Auslandes bearbeitet, redigiert und herausgegeben von Hans Vollmer. 6 Bände. Leipzig: Seemann, [ ] [unveränderter Nachdruck: München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1992] Seite 4/5,

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