Effektweg / FX-Loop / Loop

Transkript

1 Effektweg / FX-Loop / Loop Ein Effektweg dient dem Anschluss von Effektgeräten, welche im Signalweg hinter der Vorstufe (also der komprimierenden / verzerrenden Verstärkerstufe) betrieben werden. Man unterscheidet: serieller Effektweg / serial FX-Loop: Das Signal der Vorstufe wird aus der "Send" Buchse via Effektgerät an die "Return" Buchse zurückgeführt. Dabei wird das gesamte Gitarrensignal durch das Effektgerät geführt und vom Effektgerät verändert. Umgangssprachlich redet man hierbei auch vom "Einschleifen". paralleler Effektweg / parallel FX-Loop: Dies ist ein besonderer FX-Loop zum Anschluß externer Effektgeräte, bei dem das Originalsignal mit dem Effektsignal gemischt wird. Dein Vorteil dabei ist, daß die beim Umschalten des Effektgerätes auftretenden "Aussetzer" (viele Effektgeräte schalten dabei nämlich stumm...) somit durch das Originalsignal überbrückt werden - dieses läuft weiter durch. Zudem verfälschen die meisten Effektgeräte die Grundsoundqualitäten Deines Amps - eine "Nebenwirkung" die im parallelen Effektweg minimiert wird. Wird der Effektanteil auf das Maximum eingestellt, so verhält sich ein paralleler Effektweg oftmals genau wie ein serieller Effektweg. Da dann das Signal nicht mit dem Originalsignal gemischt wird, können somit auch keine Phasenauslöschungen Deinen Sound verfälschen, falls das Effektgerät sogenannte Phasendrehungen erzeugen sollte. Es gibt aber auch Effektwege, die das Zumischen des Effektanteils begrenzen (z.b. 50% Effektsignal und 50% Originalsignal bei voll aufgedrehtem FX-Mix Regler), womit sicher gestellt wird, dass stets das Originalsignal vorhanden ist. In solchen Effektwegen muß folglich auf eine lineare Phasenlage des Effektgerätes geachtet werden. Doch egal, wie der Effektweg ausgelegt ist: Grundsätzlich sind Effektgeräte zu bevorzugen, welche die Phasenlage nicht (bzw. nur unwesentlich - z.b. bei Verwendung von Chorus oder Phaser Effekten...) verändern. Leider lässt sich dies oft nur im Praxistest feststellen, da entsprechende Herstellerangaben unüblich sind. Ergo: Gerade Effektgeräte sollte man vor dem Kauf einem intensiven Praxistest (am besten am eigenen Verstärker) unterziehen... Auf der Rückseite findest Du eine Send- und eine Return Buchse.

2 Auf der Frontplatte findest Du einen FX-Level Regler: Und so wird dabei das Effektgerät angeschlossen: Effektsektion In den 80'er Jahren gehörten Effekte zum Gitarrensound wie das Salz in der Suppe. Und auch heute noch bevorzugen viele Gitarristen die Fülle der Effektsounds und experimentieren mit den technischen Möglichkeiten. Auch, weil durch den Einsatz von Effekten selbst einfache Spielpassagen eindrucksvoll erscheinen können, wird gern damit gearbeitet. Bei einigen Marshall Verstärkermodellen ist deshalb eine Effektsektion integriert - man braucht also kein separates Effektgerät verwenden, sondern hat viele Funktionen bereits in einem einzigen Gerät. Prinzipiell könnte bereits ein regelbarer Spiralhall als Effektsektion betrachtet werden, doch wir meinen damit eher die Effekte, die über den einfachen Reverb hinaus gehen. So sind zum Beispiel bei einigen Modellen der AVT-Serie und der MG-Serie digitale Effekte integriert. Diese Effekte werden also digital (im Gegensatz zu analogen Effekten, wie z.b. dem o.a. Reverb, einem Wah-Wah o.ä.) erzeugt. In der jeweiligen Effektsektion werden die Bedienelemente zusammengefasst, die für das Einstellen, das Vorwählen bzw. das Programmieren der Effekte gedacht sind.

3 Einschaltstrombegrenzung / Softstart Bei Geräten mit Hochleistungsendstufen werden häufig sogemannte Ringkerntransformatoren eingesetzt. Diese (in der Herstellung besonders teuren...) Transformatoren erzeugen zwar ein geringeres elektromagnetisches Störfeld, haben aber den Nachteil, dass beim Einschalten des entsprechenden Gerätes kurzzeitig ein sehr hoher Strom über die Netzleitung fließt - der sogenannte Einschaltstrom. Folglich kann (gerade auch beim Betrieb mehrerer Geräte an der gleichen Phase...) dies schnell zum Auslösen der Netzsicherung führen. Abhilfe schaffen dabei sogenannte "Softstarts" bzw. eine entsprechend ausgelegte Einschaltstrombegrenzung. Elektrolytkondensator / Elko Ein Elektrolytkondensator (auch Elko) ist ein Kondensator, bei dem die isolierende Oxidschicht (das Dielektrikum) während der Herstellung durch einen elektrochemischen Prozess direkt auf der Kondensator-Elektrode entsteht. Zwischen den metallischen Elektroden des Kondensators befindet sich hierzu ein geeigneter Elektrolyt (z.b. in Zitronensäure getränktes Papier), durch welchen bei Anlegen einer positiven Spannung an der Anode eine sehr dünne Isolierschicht wächst. Die Parameter dieses Formierung genannten Prozesses bestimmen die Dicke dieser Oxidschicht und somit die Spannungsfestigkeit und die Kapazität. Durch Aufrauhen (vorheriges Ätzen) der metallischen Anode oder Verwenden eines Sinterkörpers lässt sich die spezifische Oberfläche und somit die Kapazität noch wesentlich steigern (es gibt Elektrolyt - Kondensatoren bis 1 Farad). Als Anschluss der negativen Elektrode dient meist ein Metallbecher, in dem der Elektrolyt und die Anode untergebracht sind. In der Verstärkertechnik werden Elektrolytkondensatoren z.b. für die Glättung der Netzspannung eingesetzt, weshalb ein Netzbrummen gerade bei Geräten, die falschen Umweltbedingungen ausgesetzt waren zum typischen Netztbrummen führen können. Röhren / Elektronenröhren Eine Elektronenröhre ist ein elektronisches Bauelement, das aus einem evakuierten oder gasgefüllten Gefäß besteht, in das verschiedene Elektroden, mindestens aber eine Kathode und eine Anode eingelassen sind. Charakteristisch für dieses Bauteil ist, dass die Stromleitung im Inneren der Röhre zwischen Kathode und Anode nicht in einem elektrischen Leiter erfolgt, sondern entweder durch freie Elektronen oder Ionen getragen wird. Evakuierte Elektronenröhren dienen unter anderem zur Steuerung und Verstärkung in der Elektronik. Sie beruhen darauf, dass aus glühenden Stoffen (Glühkathoden, meistens Metalldrähte oder -rohre), Elektronen in den freien Raum austreten. Die Elektronenemission kann im Vakuum zwischen der Glühkathode und einer positiv geladenen weiteren Elektrode, der Anode, einen Elektronenstrom unterhalten. Da eine solche Elektronenröhre mit zwei Elektroden den Elektronenstrom nur in einer Richtung durchlässt, kann sie als Gleichrichter verwendet werden. Durch ein im Elektronenstrom liegendes Gitter lässt sich der Strom steuern, indem am Gitter verschiedene Spannungen angelegt werden, die den Elektronenfluss entweder hemmen oder verstärken. Darauf beruht die Verwendung der Elektronenröhre als Verstärker- oder Senderöhre. Je nach Verwendungszweck, Elektrodenanzahl und Röhrencharakteristik gibt es Hunderte von Röhrentypen.

4 Im engeren Sinne werden unter Röhren nur Hochvakuum-Röhren verstanden. Diese vollständig evakuierten Röhren waren bis zur Einführung des Transistors die einzigen schnellen aktiven Bauelemente der Elektronik. Die meisten dieser Röhren sind heute bis auf Randbereiche von Halbleiterbauelementen wie Transistoren und Dioden verdrängt worden. Eine Ausnahme ist der Einsatz von Röhren in Gitarrenverstärkern und extrem teuren Hi-Fi Geräten. Denn gerade wegen ihrer besonders geschätzten charakteristischen Übersteuerungseignschaften werden auch heute noch weitgehend Elektronenröhren in E-Gitarrenverstärkern verbaut, deren Schaltungskonzept keineswegs das Vermeiden von Verzerrungen anvisiert sondern eher deren Erzeugung. Aber auch vielen kompromisslos auf optimale Audio-Qualität konzipierten High-End- Röhrenverstärkern werden insbesondere von trainierten Musikhörern überlegene Klangeigenschaften attestiert. Der besondere Klang des Röhren-Gitarrenverstärkers ergibt sich einerseits aus einem vergleichsweise großen Anteil geradzahliger Oberwellen zusammen mit einer nennenswerten Intermodulation, die ihre Ursache im Randbereich der Steuerkennlinie haben, andererseits spielt die Sättigungsmagnetisierung der Ausgangsübertrager eine Rolle. Dieses typische, besonders bei einsetzender Übersteuerung charakteristisch zu Tage tretende Soft-Clipping ist für viele namhafte Gitarristen ein musikalisches Stilmittel, das untrennbar mit der Geschichte der Rockmusik verbunden ist, deren Sound in den frühen Jahren des amerikanischen Rock n Roll und des britischen Beat ausschließlich von röhrenbestückten Bühnenverstärkern geprägt wurde. Weitere Infos zu Röhren und Tipps zum Umgang mit Röhrenverstärkern sowie zum Röhrenwechsel findest Du in unseren FAQs. Emphasis Der Emphasis Parameter eines Kompressor Effektes bietet die Möglichkeit, den komprimierten Bereich im Übertragungsspektrum nach Deinen Wünschen festzulegen. Bei höheren Einstellungen wird der höhere Teil des Klangbildes betont, und Du erhältst einen straffen Anschlag bei komprimierten Bassfrequenzen. Das ist z.b. für Funky-Bässe mit knackigen Akkorden in höheren Lagen sinnvoll. Beim niedriger Emphasis wird der Hochtonbereich maximal komprimiert und somit der Bassbereich betont. emulated / emuliert Vom englischen Wort für "nacheifern" abgeleitet, bedeutet dies eine Simulation eines Klangverhaltens. Gerade für DI-Outs verwendet Marshall aufwendige Schaltungen, die den Sound der Lautsprecher- / Mikrofonstrecke simulieren, mit dem Ergebnis, dass auch ohne die Verwendung eine Mikrofons ein authentischer Gitarrensound zum Mischpult geht. Das spart aufwendiges Positionieren des Mikros etc. Auch die Kopfhörerausgänge werden entsprechend frequenzkompensiert, damit die verzerrten Sounds nicht kratzig, sondern angenehm klingen.

5 Endorsement / Product Placement Mit Endorsement (engl. to endorse = fürsprechen, unterstützen) oder Endorsement-Vertrag bezeichnet man eine vertragliche Bindung eines bekannten Musikers (s.g. Endorser) an einen Hersteller von Musikinstrumenten. Dabei wirbt der Musiker für Produkte, indem er diese live und bei Aufnahmen einsetzt. Der so beworbene Hersteller verspricht sich so einen besonders glaubwürdigen Werbeeffekt. Der werbende Musiker erhält als Gegenleistung Geld oder materielle Vergütungen, z.b. kostenloses Equipment. Endorsements laufen so ähnlich, wie das "Product Placement" (Schleichwerbung) in der TV- und Kinobranche. Jim Marshall vertritt seit Beginn der Firmengeschichte eine absolute Non-Endorsement Politik - mit anderen Worten: Egal, wer einen Marshall spielt - von Marshall gab es dafür kein Geld und auch nichts "for free"! Ob eine Limited Edition mit Zakk Wylde, ein Anzeigenmotiv mit Yngwie Malmsteen oder ein Zitat von Gary Moore: Es gab für die Musiker noch niemals Geld dafür und seitens Marshall auch nichts zu verschenken - denn Freundschaft kann man sich nun einmal nicht erkaufen! Jim Marshall sagte uns dazu wortwörtlich: "Wenn ich einen Verstärker verschenke, so hat mich dieser Geld gekostet - ich müsste also alle anderen Verstärker etwas teurer verkaufen, um diese Kosten wieder einzunehmen. Letzlich zahlen solche Eskapden die Kunden - das darf es bei Marshall niemals geben! Und ich will auch niemanden, der meine Amps spielt, nur weil er sie kostenlos bekommen kann. Unsere Produkte sollen überzeugen, dafür steht mein Name, und nicht für Werbung um jeden Preis. Als Jimi Hendrix damals in meinen Laden kam, dachte er auch erst, er könne bei mir alles umsonst bekommen. Nachdem er den ersten Amp gehört hatte, war er sofort bereit, dafür zu zahlen. Ich weiss, er hat das niemals bereut - und ich übrigens auch nicht..." Poweramp / Endstufe Als Endstufe bezeichnet man die letzte Stufe eines Verstärkers, die sogenannte Leistungsstufe. Dieser Teil eines verstärkers treibt sozusagen die Lautsprecher an. Diese Poweramps sind auch als eigenständige Geräte erhältlich. Die Leistungsangaben eines Verstärkers beziehen sich praktisch auf dessen Endstufe, an der die Leistungsmessung in der Regel auch erfolgt. Endstufen für Gitarren können dabei in Röhrentechnik, als Halbleiterendstufen (Transistorendstufen oder Endstufen mit Hybridbaustein) oder auch als Hybridverstärker (z.b. mit einer Phasenumkehrstufe in Röhrentechnik) konstruiert sein. Da die Endstufe grundsätzlich die größte Leistung aller Verstärkerstufen zu bringen hat, muss bei einem gerät mit Endstufe immer für eine geeignete Form der Wärmeabfuhr gesorgt werden (z.b. durch integrierte Kühlkörper oder Ventilatoren). Beim Betrieb von Endstufen ist daher auf eine ausreichende Ventilation und auf freien Luftzug durch Lüftungsschlitze zu achten, da eine unzureichende Kühlung jede Endstufe zerstören kann. Doch vorsicht: Endstufenröhren dürfen keiner zu große dimensionierten Kühlung ausgesetzt werden, da sonst ihr Glaskörper reissen könnte. Die Verwendung von guten Lautsprecherkabeln (mit ausreichendem Querschitt und ohne Kurzschluss) ist sehr wichtig, um Defekte an der Endstufe auszuschliessen. Röhrenendstufen dürfen nicht "offen", also ohne angeschlossene Lautsprecher betrieben werden. Zudem ist es unbedingt wichtig, die Impedanz der Endstufe und der angeschlossenen Boxen, sowie deren Belastbarkeit zu beachten.

6 Presence / Endstufenpresence / Vorstufenpresence Die Presence Regelung stellt für viele Anwender ein zentrales Grundsoundwerkzeug dar, weil sie nuanciert in den tieferen - und nachhaltig in den oberen Mitten und Höhen in den Klangcharakter des Amps eingreift. Im Gegensatz zu den Klangreglern der Vorstufe wirkt das klassische Presence jedoch (auf die sogenannte Gegenkopplung) in der Endstufe, und bietet somit ein völlig eingenständiges Soundspektrum (Endstufenpresence). Der Presenceregler erweitert die übliche 3-Band Klangreglung (Bässe, Mitten, Höhen) um eine feine, zusätzliche Abstimmung des Verstärkersounds im Obertonspektrum. Bei Verstärkern, die ohne Röhrenendstufe auskommen, wird von einigen Herstellern ein "Vorstufenpresence", also eine Klangfilterschaltung, die einen ähnlichen Effekt in der Vorstufe simuliert, eingesetzt. Diese unterscheidet sich dadurch, dass sie unabhängig von der Gegenkopplung arbeitet und daher die "Ansprache" (beim Anschlag der Saiten) unverändert lässt und damit weinger dynamisch arbeitet. Expressionpedal / Volumenpedal Gemeint ist ein Pedal welches die Veränderung einzelner Parameter an Effektgeräten ermöglicht. So kann z.b. beim Marshall RF-1 die Hallzeit mit einem externen Expressionpedal verändert werden, beim RG-1 die Verzögerungszeit der Modulation. Für Expression- und Volumenpedale sollte bei Bühnenbetrieb möglichst die robusteste Variante gewählt werden, die verfügbar ist, da diese aufgrund der Bodennähe und der mechanischen Beanspruchung besonderen Anforderungen genügen müssen. Volumenpedale (ohmscher Widerstand etwa zwischen 250 und 500 kohm) können hinter die Gitarre direkt vor einen Verstärker geschaltet werden, wobei sie den Signalpegel begrenzen und damit auch den Verzerrungsgrad beeinflussen. Werden sie dagegen im Effektweg betrieben, so beeinflußen sie lediglich die Lautstärke und das Endstufenclipping. Vorsicht jedoch bei parallelen Effektwegen - hier wird die Lautstärke lediglich für den Originalanteil des Signals beeinflußt. Achtung: einige Expressionpedale sind für den Betrieb an Keyboards vorgesehen, ihr ohmscher Widerstand liegt dann meist bei etwa 25kOhm.