KABE Vademecum Farbkultur Von der Antike bis zur Neuzeit

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1 1 3 KABE Vademecum Farbkultur Von der Antike bis zur Neuzeit

2 1 3 KABE Vademecum Farbkultur Von der Antike bis zur Neuzeit 2 3 KABE Vademecum Farbkultur Frühe Industrialisierung 3 3 KABE Vademecum Farbkultur 1930-er Jahre bis zur Gegenwart

3 KABE Vademecum Farbkultur Von der Antike zur Neuzeit Eine Publikation von KABE-Farben, Systemhalter der Produkte lamitherm wancortherm

4 Eine Doppelseite der Farbtonkarten Baumann-Prase. Farbkarte Nr. 21, Verlag Paul Baumann, Sachsen, 1912

5 Von der Antike zur Neuzeit Die seit der Antike verfügbare Palette von Farben, die man aus Naturpigmenten erzielen kann, ist die eigentliche Grande Gamme der Farben für die Architektur. Neue Funde in einer Höhle in Kenya belegen, dass roter Ocker schon vor Jahren als Pigment zubereitet und als Dekorationsfarbe eingesetzt wurde. Somit stellt es das Rot der antiken Architektur in allen Ländern und Kulturen dar. Tatsächlich ist die Geschichte der Farbe in der Architektur eine faszinierende, beschreibt sie doch die Suche des Menschen nach Schönheit, nach Einzigartigkeit und nach kreativen Ausdrucksmöglichkeiten. Das Bedürfnis nach Farben ist dem modernen Menschen genauso unentbehrlich wie das Bedürfnis nach Licht, schrieb 1928 Theo van Doesburg (De Stijl 87/89, S. 31). Daran hat sich bis heute gar nichts geändert. Materialien gewinnt. In drei Vademecum Beiträgen möchten wir einen ungewöhnlichen Blick hinter die Kulissen der Farbigkeit des bebauten Alltags werfen. Unsere Beiträge gliedern das heute bestehende Angebot von gebräuchlichen und ungiftigen Farbpigmenten in drei Gruppen. Die Abbildung links zeigt eine 1912 unter Malern verbreitete Farbkarte, entstanden in einer Zeit des Übergangs von der urtümlichen, weitgehend auf Naturerden beruhenden Palette zur nächsten, erweiterten Palette. Ein Blick auf die Farbkarte genügt um zu erkennen, dass die Weglassung von synthetischen Pigmenten, hier Chromgelb, grosse Lücken im Angebot hinterlässt. Die im ersten Beitrag dargestellte Palette von sanften, aus Naturpigmenten machbaren Farben für Innen- und Aussenräume wird in den weiteren zwei Beiträgen ergänzt durch zwei Paletten von Farben aus synthetisch hergestellten Pigmenten. Die ständige Bemühung um eine Ausweitung der Farbpalette führte über die Jahrtausende hinweg zu einem reichen Angebot an Pigmenten für die Gestaltung der Architektur. So wusste man schon in der Antike, wie man Ägyptischblau, Schneckenpurpur oder Berggrün chemisch aus unbunten

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7 Ein Beispiel Die räumliche Wirkung der heute bei KABE verfügbaren Palette von Farben, die aus anorganischen Pigmenten entsteht, wenn man sie komplementär ausmischt nach Vorlagen von Le Corbusier und von kt.color, ist sanft und zuverlässig. Ohne Erdfarben wie die auf den nächsten Seiten gezeigten, hätte ein wichtiges Element in Le Corbusiers Architektur der 1920er Jahre gefehlt. Er setzte beispielsweise auf Erdfarben im mittleren bis dunkleren Helligkeitsbereich in dunklen Treppenhäusern, denn sie trösten über das Halbdunkel hinweg und führen den Besucher in obere, lichte Räume. Foto: Galerie Villa La Roche, Paris FLC, Michel Richard, 2009 In der Aufnahme der Villa La Roche erkennt man die wunderbare Transparenz der räumlichen Organisation bei Le Corbusier. Hier steigern Farben aus Ocker, Elfenbeinschwarz und Kreide die plastische Tiefe des Raums. Die Rampe der von Le Corbusier und Pierre Jeanneret erbauten Villa La Roche in Paris festigt sich im Raum dank einem Anstrich aus LC Brun rouge. Die Mauer dahinter mit einem hellgrauen Anstrich aus LC Gris clair LR verbindet sich dafür mit dem Schatten.

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9 Foto: Colors of the World, The Geography of Color. J.-P. Lenclos 1999 Folgende Gruppen von Farben werden unterschieden: 1) Die seit der Antike verfügbare Palette von Farben, die man aus Naturpigmenten erzielen kann. Diese Palette von ruhigen und ausgesprochen harmonischen Farben umfasst 55 Nuancen. Sie sind Thema des ersten Vademecum Beitrags dieser 3-teiligen Serie. 2) Die Ergänzung der Farbpalette der Architektur mit den neuen Pigmenten der frühen Industrialisierung bis ca Diese Palette von 50 Nuancen umfasst die berauschenden Farben der expressionistischen Farbpalette, die von Le Corbusier, Gropius und anderen auf die Architektur übertragen wurden. Der 2. Vademecum Beitrag zeigt diese. 3) Die Ausweitung dieser Palette mit den seit 1930 entwickelten Pigment- und Herstelltechnologien. Die Architektur konnte sich nach 1930 einer zunehmenden Anzahl kräftiger Farben bedienen der dritte Beitrag dieser Serie widmet sich einer Palette von 42 architektonisch besonders wirksamen Nuancen der Moderne. Die innige Beziehung zwischen Farbenfabrikation und Farbangebot kommt in diesen drei Vademecum Beiträgen zum Vorschein indem wir Farbkarten der ca. 150 Farben des Karl Bubenhofer Les Couleurs-Le Corbusier und Les Couleurs-kt.Originalfarben Angebots, eingeteilt nach ihrem Erscheinungsdatum, zeigen. Die Farbenfabrik Karl Bubenhofer AG, 1908 als Malergeschäft gegründet und von Anfang an auch Hersteller von Mineralfarben, konzentriert sich seit 1926 nur noch auf Entwicklung und Produktion von Baufarben. Dies entspricht dem Zeitpunkt des Übergangs von der noch von Naturfarben geprägten, vorindustriellen zur frühindustriellen Farbpalette. Wir hoffen, dass die folgende Einteilung von Farben nach ihrem Erscheinungsdatum für Denkmalpfleger und Restauratoren als Entscheidungshilfe in der Renovation von alten Farbfassungen nützlich ist. Auch hoffen wir, dass das Wissen darüber, welche Pigmente zu Farben umgesetzt und der Architektur einer bestimmten Bauepoche zugänglich waren, auch für Architekten, Maler und Gestalter einen Sinn ergibt, denn die Farben der einzelnen Abschnitte bilden meist schöne Harmonien untereinander. Bis ca umfasste das Farbenangebot für Flächenmaler etwa 50 Pigmente, wenn man von der Auflistung aller möglichen Ockertypen, Umbren und Schwärzen (verkohlte Äste, Kerne, Rebstöcke, Knochen usw.) absieht.

10 Die Liste der bis ca verfügbaren Pigmente Weisse Farben: Kalk gelöscht, Kreide, weisser Bolus (Elephantinum), Bleiweiss*, Zinkweiss. Lithopone erst ab 1923, Titanweiss ab Schwarze Farben: Kohleschwarz, Beinschwarz, Rebenschwarz, Manganschwarz, Schwärzen. Blaue Farben: Azurit (Kupferlasur), Ägyptischblau (Kupfercalciumglas), Indigo**, natürliches Ultramarin (Lapis Lazuli), Smalte (Kobaltfritte), Pariserblau (Preussischblau), Bremerblau (Verditerblau, synthetisches Azurit), Kobaltblau, synthetisches Ultramarin. Grüne Farben: Malachit (Kupferpigment), Grüner Verditer (Malachit synthetisch), Verdigris (Grünspan), Kalkgrüne (künstliche Kupfergrüne), Bremergrün (Bremerblau in Öl wird innerhalb von 24 Stunden leuchtend grün), Grünerde, Scheeles Grün*, Kobaltgrün, Schweinfurtergrün*, Chromoxydgrün, Guignetgrün (Chromgrün feurig). Gelbe Farben: Gelbe Ocker, Sienaerden, Auripigment*, Bleiglätte*, Neapelgelb*, Chromgelb*, Cadmiumgelb*, Kobaltgelb* (Aureolin). Rote Farben: Rötel und andere rote Ocker, Krapplack**, Kermeslack**, Zinnober, Realgar* (Sandaraca), Mennige*, Pozzuolirot, synthetischer Zinnober*, Cochenillelacke**, Cadmiumrot*. Braune Farben: Umbren, Kasselerbraun**. Violett und Purpur: Tyrischer Purpur**, Caput mortuum, Kobaltviolett. * Pigmente, die umweltschädlich sind und mittlerweile verboten wurden. ** Organische Pigmente, also Ableitungen von Pflanzen, Tieren, Teer oder Erdöl. Man zählt Beinschwarz und Kohleschwarz zu den anorganischen Pigmenten da sie keine Kohlenwasserstoffbindungen enthalten. Anschliessend folgen die gedruckten Muster der 55 Farbnuancen des Les Couleurs-Le Corbusier und Les-Couleurs-kt.Originalfarbangebot, die zu Le Corbusiers Zeiten vom ausführenden Maler aus Naturerden hergestellt («eingesumpft») und aufgebürstet wurden. Diese im Offsetverfahren gedruckten Muster erreichen die Tiefe der Originalfarben nicht. Originalfarbmuster und Farbfächer aus den echten, pigmentierten Farben können jederzeit über uns bezogen werden.

11 Schwarze und Graue Farben Farbnummer: LC 43.5 Noir y-wert: 2.0 Ein absolutes Nachtschwarz, schwarz wie schwarzer Samt. Laut Lexikon ist der Endpunkt Schwarz mit dem Namen Knallschwarz technisch nicht erreichbar, doch erzielt man mit ungewöhnlichen Schwarzpigmenten wie Elfenbeinschwarz eine sagenhafte Tiefe. Heute wird das Pigment nicht mehr aus Elfenbein, sondern aus Tierbeinknochen gewonnen. Farbnummer: KT Name Dt.: Anthrazit Name Franz.: Anthracite y-wert: 5.0 In der klassischen Grauleiter ist Anthrazit, die erste Abstufung nach Schwarz, aus gleichen Mischanteilen von Elfenbeinschwarz und Champagnerweiss zu gewinnen. Der Nobelpreisträger und Chemiker Wilhelm Ostwald erkannte, dass gleichmässig abgestufte Grauwerte entstehen, wenn der Weissanteil von Stufe zu Stufe verdoppelt wird. Farbnummer: LC Gris fer y-wert: 13.0 Mit einem Farbton wie Eisen und einer Textur wie Samt ist Gris fer der dunkelste, schattigste Farbton der Helldunkelleiter. Die Mischung von komplementären Farben (nicht Schwarz und Weiss) zu Grau erzeugt die charakteristische samtige Textur. Farbnummer: LC Name Dt.: Gris foncé LR Name Franz.: Gris foncé La Roche y-wert: 13.0 Alle Heizkörper der Villa La Roche in Paris waren Grau, und einer davon wurde in den mehr als 80 Jahren zwischen dem Neubau und der Wiederherstellung der ursprünglichen Farbfassungen im Jahre 2009 nie überlackiert. Dessen Farbe ist eine Spur kühler als LC Gris fer, das dunkle Grau der Salubra I Klaviaturen. Farbnummer: LC Gris y-wert: 31.0 Wir befinden uns mitten in Le Corbusiers Helldunkeltonleiter von leichter und leuchtender werdenden Grautönen. Gris ist ein elegantes, mittleres Grau. Desto heller die Nuance, desto leuchtender die Fläche; dunklere Nuancen versetzen die Fläche in den Schatten. Nahe liegende helle Gegenstände oder Flächen werden eine schöne Farbe mit leuchtender Wirkung entfalten.

12 Farbnummer: LC Gris clair 2 y-wert: 40.0 Mit dieser Nuance liegt uns der neutralste Grauwert der Le Corbusier Helldunkeltonleiter von LC Gris fer bis LC Gris perle vor. LC Gris clair 2 entspricht dem Farbton und der diskreten Stimmung des Schattens auf einem sehr hellen Untergrund an einem sonnigen Tag um die Tagesmitte herum. Ein mittleres Grau mit natürlichen, warmen Lichtreflexen. Farbnummer: LC Name Dt.: Gris clair LR Name Franz.: Gris clair La Roche y-wert: 44.0 Diese tiefmatte, warme graue Farbe gestaltet jene Wandfläche mit dem langen, gekurvten Fenster hinter der geschwungenen Rampe der Villa La Roche, von Le Corbusier/ Jeanneret in Paris erbaut. Der Farb- und Glanzkontrast zwischen der roten Rampe und der mattgrauen Wand im Hintergrund lässt die Rampe aus dem Schatten hervortreten und sich im Raum festigen. Farbnummer: LC Gris perle y-wert: 51.0 Farbe soll nicht wie eine Verkleidung sein sie muss wie eine Eigenschaft der Architektur wirken. Mit keinen Nuancen ist das einfacher als mit den grauen Farben. Man verwendet weisse Farben zur Hervorhebung einzelner Bereiche, perlende Grauwerte wie diesen, um andere leicht mit Schatten zu verhüllen und dunkle graue Farben, um Bereiche komplett in den Schatten zu versetzen. Ein stofflich anmutender Ton mit luftiger Wirkung im Raum. Farbnummer: LC Gris pâle y-wert: 53.0 Die der roten Rampe gegenüberstehende Wandfläche der Villa La Roche war Grau, nicht aber gleich grau wie die Mauer hinter der Rampe, sondern heller abgesetzt. Die Grauabstufung an den zwei Wandflächen lässt die Rampe aus dem dunkleren Schatten heraus fliessen. Die Farbabstufung von halbdunkel zu hell bewirkt eine Öffnung des schmalen Raums. Gris pâle ist eine schlichte Aufhellung der samtgrauen Farbe an der Wandfläche gegenüber. Farbnummer: LC Gris blanc huile y-wert: 66.0 Le Corbusiers inspirierte Ästhetik, die er mit Disziplin und Zurückhaltung zu regeln verstand, lässt sich in manch einer seiner zeitlosen Farbkombinationen erahnen. Diese zartgraue Farbe wird einerseits mit der tiefsten gebrannten Umbra im Treppenhaus der Villa La Roche in Paris und auch im Badezimmer der Villa, mit Porzellanweiss kombiniert. Die Abstufung des schimmernden Graus zu weissem Porzellan ist elegant und überzeugend.

13 Weisse Nuancen und Rüegg Grün Farbnummer: KT Name Dt.: Champagnerweiss Name Franz.: Blanc de craie de Champagne y-wert: 79.0 Die französische Champagnergegend ist bekannt für ihren Boden aus der Belemnit-Kreide. Sie hält die Feuchtigkeit zurück, speichert Wärme und schenkt sie den Rebstöcken bei Nacht zurück. Belemnit ist der Boden auf dem die Rebstöcke des Königs der Weine wachsen. Die Beschaffenheit der Champagnerkreide macht diese Farbe vornehm und bemerkenswert sanft in ihrer Lichtbrechung. Farbnummer: KT Name Dt.: Lichtweiss y-wert: 91.0 Die Verspieltheit dieser sehr hellen Weissnuance kommt von einer beigemengten Umbra, deren Namen aus dem Lateinischen kommt und Kernschatten bedeutet. Im innersten Kern des weissen Nichts verbirgt sich ein unwahrscheinlich reichhaltiger Schatten. Lichtweiss ist klarer und leuchtender als RAL 9016, beispielsweise. Farbnummer: LC Crème y-wert: 74.0 Die Reichhaltigkeit des Farbtons Crème wird bereits in seinem Namen angedeutet. Es handelt sich dabei um ein stark gebrochenes Weiss mit einer ausgewogenen Mischung von steinigen Umbra- und warmen Ockeranteilen. Diese innere Ausgewogenheit verleiht ihm an der Fläche eine grosse Stabilität. Farbnummer: LC 43.2 Ivoire y-wert: 81.0 Eine Farbe wie die Stosszähne des jungen Elefanten und Le Corbusiers lichtaktive Alternative zum flachen industriellen RAL Mit seiner Ausstrahlung von Selbstverständlichkeit und Stille ist Le Corbusiers Ivoire ein perfekter Stimmungshintergrund für weisse Räume aller Bauepochen. Farbnummer: KT Name Dt.: Rüegg Grün Name Franz.: Vert Rüegg y-wert: 62.0 Eine grüngraue Farbe wie die Blütenblätter der Silberdistel, eine vornehme, sich im Raum stabilisierende Farbnuance. Es ist die meditativste Aufhellung des Englischgrünpigments, die Farbe der absoluten Diskretion. Diese Farbe entstand auf Wunsch Arthur Rüeggs, als die ähnliche Le Corbusier Farbe LC zu kühl erschien.

14 Umbra Nuancen Farbnummer: LC Terre d ombre naturelle y-wert: 6.0 Hier liegt uns eine matte und opake Farbe vor, eine, die deckt und verbirgt. Ich suchte nach einer Farbe (Braunkreuz), die sich nicht im Geringsten als Farbe erfahren ließ, sondern eine Substanz war: sagen wir eine Art plastischer Ausdruck, der eine Farbe war und doch keine. Dieses Zitat von Josef Beuys trifft die asketische Qualität und den Einsatz dieser tiefen dunklen Umbra genau. Die rohe Umbra in ihrer tiefsten Fassung, ein Fastschwarz. Farbnummer: LC Terre d ombre naturelle foncé y-wert: 10.0 In der grünen Umbrareihe sehen wir belegt, dass die Natur einen sanften Umgang mit dem Auge pflegt. Hier liegt uns der dunkelste Klang einer eleganten und architektonisch überaus nützlichen Graubraunreihe vor, ein samtiges Braungrau mit gleichzeitigen tiefen Rot- und Grünreflexen. Farbnummer: LC Terre d ombre naturelle moyen y-wert: 28.0 Ein edles und steiniges Graubraun mit der Fähigkeit Unordnung zu bändigen. Jede Farbe besitzt Grade, bei denen einerseits ihr Reichtum und ihre Opulenz und andererseits ihre Bedeutung eine offensichtliche Qualität darstellen, schrieb Le Corbusier. Die zwei Aufhellungen der dunkleren grünen Umbra LC belegen diese Opulenz. Auch in der Aufhellung lässt die samtige Wirkung der natürlichen Umbra nicht nach. Farbnummer: LC Name Dt.: Terre d ombre naturelle claire y-wert: 44.0 Diese helle, sich im Raum stabilisierende Ableitung der Umbra ist die Schattenfarbe schlechthin. Dieser Farbton enthält zwar alle Farben, aber wahrer Reichtum muss sich nicht zeigen, im Dialog mit der Umgebung wird er erfahrbar. Diese helle Ableitung der Umbra, zelebriert die Diskretion. Farbnummer: KT Terre d ombre naturelle pâle y-wert: 63.0 Diese ruhige Aufhellung der Umbra ist eine weitere Schattenfarbe, eine Farbe, die etwas ist und nicht eine, die etwas darstellt. Wie ihre dunkleren Vorgänger ist sie samtig, stilvoll und bescheiden. Die Begabung, alles weich einzubetten und aufzuwerten, macht diese Nuancen Innen und Aussen zu idealen Hintergrundfarben. Die hellste Aufhellung der natürlichen Umbra, ein warmes, wohltuendes Grau.

15 Umbra gebrannt Nuancen Farbnummer: LC Terre d ombre brûlée y-wert: 4.0 Denkt man an die Palette brauner Farben aus Baumrinden, Nussschalen oder Humuserden, dann beginnt man zu ahnen, dass braune Farben exzellente Stimmungsmacher, Lichtdiener und Architekturfreunde sein können. Die vorliegende elegante, im Schatten bezaubernde Farbe umhüllt das Treppenhaus der Villa La Roche in Paris. Farbnummer: KT Ombra 272 Cipro y-wert: 23.0 Ganz vorzügliche grüne Umbren wie diese kommen auf Zypern vor. Das Gestein und die daraus entstandene Farbe vereinen die herbe Eleganz der trockenen Landschaft mit ihrer sonnigen Wärme. Farbnummer: KT Ombra 272 Cipro media y-wert: 36.0 Wie sein Vorgänger ist die mittlere Aufhellung einer Umbra aus Zypern weniger kühl als Le Corbusiers Graunuancen und weniger bunt als seine Umbren. Diese Ausgewogenheit liess ihn als integrative Schattenfarbe zum Publikumsliebling werden. Farbnummer: KT Ombra 272 Cipro pallida y-wert: 58.0 Samtig, warm und intim: Ursprünglich lieferte eine Mischung aus Le Corbusiers Perlgrau und seiner hellen grünen Umbra diesen zarten Schatten. Wem das eine zu grau und das andere zu grün ist, der wird sich über diese ursprünglich aus Naturumbra und Champagnerkreide entstandene Stimmungsfarbe besonders freuen. Farbnummer: LC 43.9 Ombre brûlée y-wert: 5.0 Es ist bemerkenswert, dass die 20-teilige Palette der Fünfziger-Jahre drei fastschwarze Farben enthält. Das dunkelrot unterlegte, mit gebrannter Umbra versetzte Schwarz bewirkt bildnerisch starke Kontraste mit grünen, grauen und ultramarinblauen Klängen der Skala. Eine Art plastischer Ausdruck, der eine Farbe war und doch keine (Beuys).

16 Farbnummer: LC Marron y-wert: 6.0 Wird die Umbra durch schwaches Glühen ihres Wassers beraubt, so geht sie in die tief gebrannte Umbra über, ein sattes Braun mit Violettstich, auch Kastanien- oder Samtbraun genannt. Die generelle Eignung der Umbren zur Darstellung des Schattens macht sie zu Schattenfarben im architektonischen Sinne: sie kaschieren Volumen = setzen Körper in den Schatten. Ein sattes braun mit Violettstich, wie die Kastanienschale. Farbnummer: LC Marron clair y-wert: 26.0 Eine ausgesprochen lehmige Farbe, ursprünglich wie LC Bleu Natier auf einer Farbkarte der früheren Firma Plastor vorgefunden. Natier war Porträtmaler von Louis XIV, Peter I und Katharina I; Bleu Natier und diese stoffliche braune Farbe entsprechen dem schweren Samt ihrer Bekleidung. Wie das Fell eines Kamels. Farbnummer: LC Terre d ombre brûlée claire y-wert: 39.0 Eine der drei aufgehellten Umbren der Salubra I Reihe. Le Corbusier ordnete diese Farben den architektonisch stabilen Nuancen zu und beschrieb sie mit dem Begriff Sand. Sand, so Le Corbusier, beschreibt die im Raum wirksame assoziative Wirkung. Bezogen auf die vorher weisse Wand ist es eine Materialisierungsqualität, bezogen auf die Farbwirkung ein Erinnerungswert. Eine leicht kombinierbare Aufhellung der gebrannten Umbra. Farbnummer: KT Terre d ombre brûlée pâle y-wert: 58.0 Diese Nuance beinhaltet die samtartige Wirkung der schönsten gebrannten Umbra aus Zypern. Das Wort Umbra ist der italienischen Sprache entnommen und hat etwa die gleiche Bedeutung wie das deutsche Wort Schatten. In der Architektur entsteht Volumen durch Schatten. Schattige Nuancen lenken die Aufmerksamkeit sanft auf das, was vordergründig ist oder erscheint. Schattige Nuancen wie diese lenken die Aufmerksamkeit sanft auf das, was vordergründig erscheinen soll. Farbnummer: KT Gris natur y-wert: 74.0 Natürliche Erdpigmente verleihen dieser samtigen, mit einer braungrauen Umbra gebrochenen Weissnuance eine Qualität, die unsere ganzen Sinne anspricht. Es ist eine integrative Hintergrundfarbe, die nichts zurückweist und alles einbindet, das Gegenteil zum im Grauwert ähnlichen aber zurückweisenden Farbton NCS 1000.

17 Ocker Nuancen Farbnummer: LC Name Dt.: Terre de Sienne claire LR Name Franz.: Terre de Sienne claire La Roche y-wert: 43.0 Le Corbusier liess eingebaute Regalelemente mit zurückhaltend bunten Ölfarben streichen, um sie zu tarnen. Die vorliegende, stark ergraute Farbnuance liess ein Buchregal in den Schatten verschwinden, damit die Formschönheit der weissen Hülle, und nicht die der Möblierung zur Geltung kommen konnte. Farbnummer: LC Ocre claire y-wert: 68.0 Ein sandiger Farbton, trocken und wärmend, eine Urfarbe für Wohnräume. Die Naturockertypen haben eine Leuchtkraft, die den synthetischen Mineralpigmenten fehlt. Mit komplementären Mischungen gewinnen wir sie zurück. Der Entstehungsprozess verleiht dem Naturocker eine Kristallstruktur mit Flächen und Kanten, die, dem Brillant ähnlich, Lichtstrahlen brechen und widerspiegeln. Farbnummer: KT Ocre jaune Limone y-wert: 71.0 Ein lichter Ocker, ursprünglich aus einem mageren (=wenig Ton) Gestein aus Italien. Der Limonitocker erzeugt klare, beschwingte Sandfarben, solche, die Flächen sanft beleuchten. Ocre Limone ist weniger erdig und eben lichter als die anderen Nuancen unserer Ockerreihe. Farbnummer: KT Ocre Pussigny y-wert: 54.0 Die wärmende Qualität dieses Farbtons kommt vom fetten (=tonreichen) französischen Ocker aus dem nahe der Loire gelegenen Städtchen Pussigny. Der Ocker besteht aus einem Gemisch aus Brauneisenstein, Tonmineralien, Quarz und Kalk. Die Schönheit dieser Farbe beruht auf dieser inneren Vielfalt. Farbnummer: LC Name Dt.: Siena natur moyen Name Franz.: Sienne naturelle moyen y-wert: 57.0 «Terre de Sienne claire» war zu allen Bauzeiten ein wichtiges Farbpigment in der Palette Le Corbusiers womöglich gerade weil das Pigment die seltene Gabe hat, Licht in das Halbdunkel zu bringen. Im Gegensatz zu leuchtenden gelben Farben lässt diese Sandfarbe den Raum nicht klein und düster erscheinen.

18 Farbnummer: LC Name Dt.: Siena natur claire Name Franz.: Sienne naturelle claire y-wert: 64.0 Welche Farbe muss nun die abschliessende Wand der Galerie der Villa La Roche haben, die Wand, auf die man schaut, wenn man von unten kommend eintritt oder von oben kommend die Rampe (siehe S. 4) nach unten beschreitet? Sie muss den Raum in der Länge kürzen und in der Breite ausweiten, gleichzeitig die Dramatik der Rampe nicht stören. Diese helle Sandfarbe erfüllt alle Voraussetzungen. Farbnummer: LC Name Dt.: Siena natur pâle Name Franz.: Sienne naturelle pâle y-wert: 73.0 Dies ist das Weiss der Villa La Roche und das eigentliche Weiss der Moderne, ein Kreideweiss aus den mit Ocker versetzten Gruben der Champagne. Im Jahre 1926 schrieb Le Corbusier in einem richtungweisenden Bericht Le Pavillon de l Esprit Nouveau, Ganz in Weiss gehalten gleicht das Haus einem Sahnetopf. Sein Weiss sah aus wie Sahne. Farbnummer: KT Sahara foncé y-wert: 37.0 Die Kitzinger Farbenfabrik, damals königlich Bayrischer Hoflieferant, produzierte vor dem ersten Weltkrieg eine schlichte Farbkarte mit Farben aus Naturerden, ergänzt durch Englischgrün. Die diesem Farbton zugrunde liegende helle Sienaerde ist die Nr. 211 der Farbkarte Kitzinger. Farbnummer: KT Sahara moyen y-wert: 47.0 Die helle, wenig gelbe Sienaerde namens Sahara lässt sich zu besonders stofflich anmutenden Aufhellungen verarbeiten. Sie sind etwas schattiger als übliche helle Naturockernuancen, darum sehr edel und auch in dieser Aufhellung präsent als Farbe Nr. 208 auf der Farbkarte Kitzinger. Farbnummer: KT Sahara clair y-wert: 57.0 Eine ausserordentlich schöne, samtige Aufhellung des Pigments Sahara befindet sich in Paris in der Villa La Roche. Die Aufhellung des sandigen Naturpigments erschien in Kombination mit einem stahlgrauen Farbton in einer Farbfassung, die gut zehn Jahre nach der Konstruktion der Ikone der Moderne bestimmt wurde.

19 Rotocker Nuancen Farbnummer: LC Name Dt.: Brun rouge LR Name Franz.: Brun rouge La Roche y-wert: 6.0 Die Rampe der Villa La Roche wurde mit dieser leuchtenden Farbe aus Siena gebrannt gestrichen. Nachfolgende Renovierungen zeugen von der sukzessiven Flachwerdung brauner Farben. Sie liessen nichts mehr vom Feuer des ursprünglichen Materials erahnen wurden die ursprünglichen Farbfassungen wieder angebracht, nun zeigt sich die Rampe wieder stolz. Farbnummer: LC Sienne brûlée claire y-wert: 47.0 Rosa ist nicht gleich Rosa nur komplexe Pigmentmischungen wirken raffiniert. Rosarote Farben wurden etappenweise röter, weniger erdig und kompakter als dieser. Mit der Wiederherstellung der Farbe aus komplementären Mischungen ändert sich das Rosa schlagartig: aus etwas Künstlichem und Gewolltem wird etwas Sanftes und Selbstverständliches. Farbnummer: LC 43.4 Terre de Sienne brûlée y-wert: 8.0 Die Verbrennung der goldgelben Erde aus der Gegend um Siena liefert ein sehr tiefes Orangerot. Es ist grundsätzlich verschieden von anderen gebrannten Ockerarten und ein typisches Beispiel dafür, dass manche Pigmente des Altertums auch von Mineralpigmenten an Schönheit wie an Haltbarkeit keineswegs eingeholt oder gar übertroffen werden können. Die Verbrennung der goldgelben Erde aus der Gegend um Siena liefert ein sehr tiefes Orangerot von grundsätzlich anderer Koloristik als andere Ockerarten. Farbnummer: LC Ocre rouge y-wert: 12.0 Eine Italienische Erde, deren Tiefenwirkung den speziellen Reiz des Farbtons ausmacht. Es handelt sich hierbei um das Rot der antiken Architektur und um eines der ältesten Pigmente überhaupt. Le Corbusier setzte das symbolträchtige Pigment zur Fixierung der beleuchteten Fläche ein. Farbnummer: LC Ocre rouge moyen y-wert: 40.0 Die erste derberdige Aufhellung des Rotockers, erheblich weniger dicht als der Vollton LC Ocre rouge. Als dynamischer Farbton ist der mittlere Terracottafarbton an einzelnen Flächen und nicht im ganzen Raum einzusetzen, obwohl er heller und etwas weniger bekräftigend ist als der Vollton.

20 Farbnummer: LC Ocre rouge clair y-wert: 56.0 Eine stark ergraute, unaufdringliche Aufhellung des roten Naturockers. Je ergrauter ein Rot ist, desto stabiler bleibt es im Schatten. Darum ordnete Le Corbusier diese Farbnuance der räumlich stabilen Reihe zu und setzte sie auch im Schatten ein, um Wärme und Geborgenheit zu vermitteln. Farbnummer: LC Brun rouge y-wert: 8.0 Siena gebrannt war ein allgegenwärtiges Pigment in Le Corbusiers Farbkonzepten. Farben daraus waren in beiden Salubra Kollektionen präsent. Im Siedlungsbau 1925 in Pessac schuf diese gebrannte Erde einen Kontrastwert zu LC Vert Veronese, 1958 in Marseilles wurde es gepaart mit LC 43.18, einem dunklen Ultramarinblau. Eine schattigere, weil etwas ergraute, tiefere Variante der gebrannten Siena. Farbnummer: LC Brique clair y-wert: 26.0 Hier handelt es sich um einen klassischen, stark getrübten Terracotta Farbton. Die eigenwillige Farbe wirkt weder süss noch flach, sondern warm und steinig, eine typische Qualität aller aus der echten Siena gebrannt hergestellten Aufhellungen (bei kt.color) oder komplementär gemischten Mineralfarben (bei KABE). Farbnummer: LC Terre de Sienne claire 2 y-wert: 50.0 Eine weiche, lehmige Aufhellung der gebrannten Siena Erde, hell genug, um den Farbton der stabilen Reihe zuzuordnen und genügend farbig, um Erinnerungen an sonnenverwöhntes Mauerwerk wach werden zu lassen. Farbnummer: LC Terre de Sienne pâle y-wert: 65.0 Eine sehr anpassungsfähige, zurückhaltende Aufhellung des roten Naturpigments, diskret, auch schön an der Fassade. In Abgrenzung zu konventionell gemischten Farben, deren Aufhellungen flach und milchig wirken, behalten die komplementär gemischten Farben wie diese ihre steinige oder sandige, mit den Farben der Landschaft verbundenen Qualitäten.

21 Weitere Nuancen Farbnummer: KT Vert gris y-wert: 62.0 Ein ruhiges Grüngrau mit Tradition als Wandfarbe in englischen Interieurs. Wie ein Grossteil aller stark ergrauten Nuancen, ist es ein Farbton, der wirksam bleibt in dunklen Räumen. Es ist eine Farbe, die allen hineingesetzten Farben etwas Gedämpftes, Toniges verleiht. (Doerner) Farbnummer: KT Neapelgelb Farbton y-wert: 63.0 Schon Cennini beschreibt ein mineralisches Gelb, das später in der Renaissancezeit als Malfarbe in Neapel unter dem Namen Giallolino di fornace (Ofengelb) gebraucht wurde. Der Name Neapelgelb taucht erst nach 1700 auf. Neapelgelb ist weich, ausgewogen und schwer, drei Eigenschaften, die mit geeigneten Pigmentmischungen heute bleifrei zu erreichen sind. Der antimonhaltige Vorgänger soll sich schon in Babylonischen Ziegeln finden, wie sie etwa 500 vor Christus gebrannt wurden. Farbnummer: KT Jaune Ocre y-wert: 48.0 Drei wichtige Dimensionen der Farbe in der Architektur sind: Farbton, Schattengehalt und Farbmaterial. Das schattige Ockergelb geht auf Le Corbusiers Arbeitszimmer in der Maison Blanche zurück. Es verbindet eine gelbe Farbe (Licht) mit einem hohen Schattengehalt (Stille) und natürlichen Mineralien (Vollkommenheit). Das Ergebnis ist harmonisch und wohltuend. Farbnummer: LC Abricot Claire y-wert: 67.0 Zart, raffiniert, wohltuend und sanft, dies ist laut Le Corbusier eine sich im Raum stabilisierende Farbe mit der muralen Wirkung = Flächenwirkung Sand. Da sich dieser Farbton mühelos aus Rotocker einstellen lässt, ist Abricot clair eigentlich keine Pastell-, sondern eine helle, erdige Farbe. LC ist auch im Schatten schön. Farbnummer: LC Rose pâle y-wert: 50.0 Ein mittleres Rosarot mit leichtem Blaustich, dessen Namen zwar auf die Rose verweist, doch der Ton ist typisch für den Sumpfvogel Flamingo, dessen Namen von phoenikus = purpur hergeleitet ist und somit den bläulichen Anteil des Farbtons LC erklärt.

22 Text-Quelle der Pigmentliste: Eibner, Alexander (1926). Entwicklung und Werkstoffe der Wandmalerei vom Altertum bis zur Neuzeit. München: Verlag B. Heller. Qualität Schicht um Schicht Herausgeber: KARL BUBENHOFER AG, Hirschenstrasse 26, CH-9201 Gossau SG Tel. +41 (0) , Fax +41 (0) , Baufarben Putze Fassadendämmung Industrielacke Pulverlacke Texte: Dr. Katrin Trautwein, kt.color AG Farbenmanufaktur, CH-8610 Uster Gestaltung: Nina Baisch, Diplom-Designerin (FH) M. A., D Konstanz Fotos: Villa La Roche: Michel Richard FLC Copyright: KARL BUBENHOFER AG 2010 Systemhalter der Produkte lamitherm wancortherm

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24 1 3 kt. Originalfarbe KARL BUBENHOFER AG