DAS NEUNTEILIGE FARBDREIECK

Transkript

1 DAS NEUNTEILIGE FARBDREIECK NEUN TÖNE, DIE ES IN SICH HABEN Auf der rechten Seite sehen Sie eine Zusammenstellung von Farbakkorden, die das neunteilige Farbdreieck anbietet. Die obere Reihe beginnt mit den Primärfarben Gelb, Karminrot* und Ultramarinblau*. Es sind Farben, die sich aus anderen Tönen nicht erzeugen lassen. Mischt man zwei von ihnen, ergeben sich die Sekundärfarben Orange, Violett oder Grün. Das komplette Farbdreieck zeigt, dass die Tertiärfarben (Dreiecke rechts außen) aus je einer Primärfarbe und zwei Sekundärfarben gemischt sind. In der zweiten Reihe steht eine Primärfarbe einer Sekundärfarbe direkt gegenüber. Das sind die komplementären Farbpaare Rot/Grün, Blau/Orange und Gelb/Violett. Dritte Reihe: Zwischen komplementäre Farbpaare gestellt, können die Tertiär farben deren direkte Konfrontation mildern, aber auch ihre Leuchtkraft steigern. Die untere Reihe zeigt drei Beispiele einer Vielzahl von Farbakkorden, die das neunteilige Farbdreick ermöglicht. Alle Kombinationen sind als helle oder dunkle Varianten vorstellbar und werden im Fortgang des Buches immer wieder erwähnt. Die Natur schult das Farbensehen. In ihr finden sich zahllose Beispiele, wie Farben auf unterschiedlichste Weise kommunizieren. Die Fotografie links demonstriert dies. Oben: An der Schwabenheimer Schleuse ar *nachfolgend Rot und Blau genannt 30

2 : Primärfarben Gelb, Blau und Rot 2: Sekundärfarben Grün, Orange und Violett 4 bis 6: komplementäre Farbpaare RotIGrün, Blau/ Orange und Gelb/Violett 7 bis 9: komplementäre Farbpaare in Kombination mit je einer Tertiärfarbe 10 bis 12: Auswahl aus einer Vielzahl möglicher Farbakkorde, die aus den Farben des neunteiligen Farbdreiecks zusammengestellt werden können

3 DAS NEUNTEILIGE FARBDREIECK VORBILD NATUR So wie auf dem Foto von der Blumenwiese auf der Seite zuvor, scheint auch auf dem Foto von den Fischen jede denkbare Farbe vorhanden zu sein. Die Attraktivität der Aufnahme liegt in der großen Vielfalt der Farbreize. Auffallend ist der Kalt-Warm-Kontrast sowie der komplementäre Kontrast zwischen roten und grünen Farbtönen. Sogar leichte Anflüge violetter Nuancen sind zu erkennen die Komplementäre zu gelben Farbtönen. Es sind Paare, die im Farbenkreis und im Farbdreieck direkt gegenüberliegen (siehe unten). Die gebrochenen Farbtöne der Tertiärfarben sorgen dafür, dass die leuchtende Reinheit dieser Komplementärfarbpaare noch stärker zur Geltung kommen kann. Die Frau links im Bild kleidet sich so, als hätte sie sich die Farbpalette der Lippfische zum Vorbild genommen. Nur, dass es hier bunte Blatt- und Blumenformen sind vermutlich das beliebteste Motiv für die Gestalter von Stoffen. Man denke nur an die florale Farbenpracht in japanischen Holzschnitten, die um 1900 einen enormen Einfluss auf die europäische Malerei und vor allem auf die Gebrauchskunst des Jugendstils hatte. Auch in der orientalischen Ornamentik hat die Farb- und Formenwelt der Natur einen künstlerischen Ausdruck gefunden. Oben: In Amsterdam ar Rechte Seite: Meerjunker (Lippfische), Hafen von Porticello, Sizilien ar 32

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5 DAS NEUNTEILIGE FARBDREIECK Oben: Marina Corricella, Insel Procida ar Rechte Seite: Kabinen am Strand von Chiaiolella, Insel Procida ar GRUNDLEGEND Der Farbtheoretiker Johannes Itten bezeichnet den Akkord der Primärfaben als einen Farbe-an-sich-Kontrast, der den stärksten Ausdruck hat. In der Aufnahme auf der rechten Seite ist dies eindrucksvoll demonstriert. Unter einem schmalen Band eines blauen Himmels drängen sich die beiden anderen gesättigten Primärfarben mit Macht nach vorne; das Rot noch stärker als die gelbe Farbe. Die Mengenverhältnisse im Dreiklang der Primärfarben sind für die Bildwirkung von großer Bedeutung. Wer einen harmonischen Akkord sucht, wird also den Farben quantitativ unterschiedliche Flächenanteile zuweisen. Das feurige Rot kann hierbei mit dem geringsten Platz auskommen. In der Bucht von Corricella ist mir das Bootspaar aufgefallen. Verankert an derselben Boje tanzten sie miteinander, je nach Wellengang und Windrichtung in immer neuen Konstellationen. Vermutlich wurde ich auch durch den Akkord der Primärfarben Rot und Gelb aufmerksam, die sich in der großen Fläche des blauen Wassers gut behaupten können. Aber auch die weißen und schwarzen Flächen im Foto haben eine Funktion: Sie steigern die Farbwirkung zusätzlich. 34

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