Alle Rechte an der Zusammenstellung dieses Buches beim VOGGENREITER VERLAG.

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2 Die in diesem uch enthaltenen Originallieder, extunterlegungen, Fassungen und Übertragungen sind urheberrechtlich geschützt. Nachdruck nur mit ausdrücklicher Genehmigung der Verfügungsberechtigten. lle Rechte an der Zusammenstellung dieses uches beim VOGGENREIER VERLG. Cover: OZ, Essen (Christian rackmann & Katrin Nacke) Fotos: Seite 8, 6,8,,, 5,, 6,, 5-5, 6, 6,, 8: Dieter Storck, runo Kassel Seite,,, und 5: Photostation M. Heeg Lektorat: &O Satz, Notensatz & Layout: Notengrafik Werner Eickhoff, Freiburg i. rsg. 5 VOGGENREIER VERLG Viktoriastr. 5, D-5 onn elefon: 8 / ktualisierte uflage 9 ISN:

3 INHLSVERZEICHNIS VORWOR... EIL : ZUPFEN, SCHLGEN, JULEN... 9 Die Gitarre im Pop, Rock, lues, Jazz und Flamenco Einführung... Noten oder abulatur, was ist besser?... Die abulatur.... lues, die Erste... Der lues... Der -akte-lues, egleit-pattern... 5 Das lues-solo / Pentatonik... 8 lue-notes ending und Release.... coustic Rock Guitar / Pink Floyd... 5 Hammer-On und Pull-Off... 6 Slide Wish you were here Latin Rock / Carlos Santana... Samba Pa i Flamenco... 5 Die Rumba... 5 Improvisation lues, die Zweite... 6 lues-egleitung... 6 Mornin lues Jazz Guitar... Jazz-kkorde..... Jazz-Improvisation... Good Old imes... Jazz-lues-Lick Der Hendrix -kkord... 8

4 Inhaltsverzeichnis EIL : DIE KLSSISCHE GIRRE UND IHRE ONREN... 8 Musik aus vier Jahrhunderten Einführung C-Dur Matteo Carcassi (9-85) Kleine Suite in C-Dur Präludium ndantino... 9 Walzer a-moll... 9 Johann Kaspar Mertz (86-856) ndantino G-Dur... 9 Matteo Carcassi (9-85) Präludium Hopser e-moll... 9 Dionisio guado (8-89) Präludium D-Dur... Fernando Sor (8-89) llegretto moderato h-moll... 5 Caspar Sanz (6-) Passacalles.... -Dur... 8 ntonio Diabelli (8-858) Präludium E-Dur... Matteo Carcassi (9-85) Etüde Nr. 8 aus opus 6...

5 Inhaltsverzeichnis 9. F-Dur... 5 Ferdinand Carulli (-8) llegretto d-moll... Ferdinand Carulli (-8) llegretto emerkungen zu weiteren onarten Stücke für, und Gitarren... Gitarren... Joseph Küffner (6-856) Drei leichte Duette... ndante, G-Dur... Ecossaise, e-moll... Walzer, G-Dur (aus opus 68)... Eric Satie (866-95) Gymnopedie Nr., cis-moll... 5 Gitarren... Leonhard von Call (6-85) ndante aus dem rio C-Dur, opus Wolfgang madeus Mozart (56-9) llegro C-Dur aus dem Divertimento KV 9b... 5 Gitarren... Johann Sebastian ach (685-5) ir aus der. Orchester-Suite D-Dur, WV Weiterführende Stücke für Gitarre solo... 5 Matteo Carcassi (9-85) Etüde C-Dur (Nr. aus opus 6)... 6 Matteo Carcassi (9-85) Etüde a-moll (Nr. aus opus 6)... 9 àrrega (58-56) Etüde Nr., e-moll... 5 nonym Spanische Romanze, e-moll

6 Inhaltsverzeichnis EIL C: MUSIKHEORIE Von den auplänen der Musik. Die C-Dur-onleiter und ihre kkorde Die a-moll-onleiter und ihre kkorde Die G-Dur-onleiter und ihre kkorde Die e-moll-onleiter und ihre kkorde Die D-Dur-onleiter und ihre kkorde Die h-moll-onleiter und ihre kkorde.... Die -Dur-onleiter und ihre kkorde Die E-Dur-onleiter und ihre kkorde Die F-Dur-onleiter und ihre kkorde.... Die d-moll-onleiter und ihre kkorde.... Die Septimen-kkorde in Dur Die leitereigenen Dur-Vierklänge Die verminderten kkorde Die kkorde und ihre Funktionen... 8 NHNG... 8 ipps für den weiteren Weg Der Quintenzirkel Die utoren... 9 Personen- und Sachregister... 9 lle kkorde auf einen lick... 9 Die CD

7 Vorwort ls nach einjähriger rbeit im Herbst 999 der erste and von coustic Guitar erschien, konnten weder utoren noch V erlag ahnen, wie schnell und mit welchem Erfolg sich coustic Guitar im Kreis der deutschsprachigen Gitarrenschulen etablieren würde. Offensichtlich nehmen immer mehr Schüler und Lehrer die V orteile des Konzepts wahr; coustic Guitar ist eine Gitarrenschule die dem Schüler alle musikalischen W elten des Gitarrespiels offen hält und ihn nicht frühzeitig festlegt. Eine Gitarrenschule, die dem nfänger gerade auch Musik bietet, die ihm aus dem lltag vertraut ist: Popmusik. Eine Gitarrenschule, die behutsam in die klassische ernste Musik einführt. Eine Gitarrenschule, die Notenschrift und Musiklehre wie selbstverständlich integriert. Eine Gitarrenschule schließlich, die einem ganzheitlichen nsatz folgt: dem Schüler nicht nur zu zeigen, wie man etwas spielt, sondern auch was er spielt! Diesem Konzept folgt auch der. and von coustic Guitar. V or allem die V ielfalt und uthentizität der Stile lag den utoren am Herzen! Wenn es um lues geht, ist auch lues drin, wenn es um Flamenco geht, ist auch Flamenco drin, und nur wenn es um Klassik geht, ist auch Klassik drin! Will sagen: die nichtklassischen Musikrichtungen werden ihrem musikalischen und spieltechnischen W esen nach behandelt und eben nicht - wie andernorts so oft - als getarnte Klassik-Etüden. Wie schon der erste and bietet auch der zweite die Möglichkeit verschiedener W ege zum Erfolg: eil versammelt die modernen Mainstream-Stilrichtungen; lues, Pop und Rock. ber auch exotische Stile wie Flamenco und Jazz haben ihren Platz. eil widmet sich ausführlich und ausschließlich der klassischen Gitarre. Die Kapitel dieses eils sollte man von vorne nach hinten erarbeiten, denn sie bauen aufeinander auf. In eil hingegen ist es durchaus möglich zu springen, wer beispielsweise zuerst scharf auf Flamenco ist, beginnt einfach damit Wer mit diesem zweiten and von coustic Guitar beginnt, der spielt ja schon einige Zeit Gitarre und ist kein nfänger mehr. Ganz gleich nach welcher Gitarrenschule er bisher gelernt hat, wird er sicherlich inzwischen Vorlieben für einen (oder mehrere) Stile entwickelt haben. Es wird sich langsam abzeichnen, für welche musikalische Richtung das Herz schlägt. Das ist auch gut so - aber dennoch ein ipp: uch wenn Du Dich für eine bestimmte Stilrichtung entschieden hast, so ist es überaus fruchtbar und anregend, auch musikalische austeine anderer Stile im aukasten zu haben! (Neue Musikstile sind immer durch Mixturen entstanden). eil C schließlich widmet sich der Musiktheorie, die ja gerade von Gitarristen gerne etwas stiefmütterlich behandelt wird. (Es soll ja sogar Gitarrenschulen geben, die vorgeben, man könne ohne Noten besser spielen!). Es ist für jeden Musiker absolut sinnvoll, etwas über den ufbau einer onleiter oder über den der kkorde und ihrer musikalischen Zusammenhänge zu wissen. Und das ist nicht nur sinnvoll, nein, es ist ein großer Spaß, diese Zusammenhänge nach und nach zu erkennen! Zwar braucht es dafür anfangs ein wenig Zeit und usdauer, aber dafür geht später alles umso leichter.

8 Im nhang findet sich u.a. ein ausführliches Stichwortverzeichnis, eine Grifftabelle und der Index der beiliegenden CD. Dem ganzheitlichen nsatz des ersten uches folgt auch dieser and: Ein wenig Musikgeschichte, iographien der Komponisten und viele Hintergrundinformationen ergänzen den rein spieltechnischen eil nach dem Motto: Es ist nicht nur wichtig, wie man spielt, sondern auch, was man spielt! Wir wünschen allen, die sich mit diesem zweiten and von coustic Guitar im Gitarrenkoffer auf den Weg machen, viel Spaß, etwas usdauer und viel Erfolg! Helmut dankt seiner Frau Ingrid und Uli seiner Frau Petra. Ohne deren Unterstützung hätten wir es nicht geschafft. eide danken wir unserem alten Gitarrenprofessor Karl-Heinz öttner, der uns damals an der Kölner Musikhochschule mit profundem Wissen und großer Offenheit den Weg zur Gitarre gewiesen hat. Mit gitarristischen Grüßen Ulrich ürk und Helmut Zehe 8

9 lues, die Zweite 5 5. LUES, DIE ZWEIE lues-egleitung In diesem Kapitel kehren wir noch einmal zum lues zurück. Diesmal ist es ein Solo-lues mit drei Chorussen, die alle stilistisch unterschiedlich sind. Chorus ist ein W alking-lues der durch seine ständige harmonische ewegung eine sehr interessante V ariante ist, die sich auch hervorragend für eine egleitung eignen würde. Die Rhythmuspattern, die wir für Chorus notiert haben, sind nur einige von unzähligen Möglichkeiten. Diese reichen von einer einfachen egleitung in durchgehenden Vierteln eispiel für lues-kkord-egleitung in durchgehenden Vierteln V m i I II p oder durchgehenden riolenachteln bis zum ständigen V orziehen der asstöne oder der Oberstimmen: eispiel für lues-kkord-egleitung mit vorgezogenen ässen/kkorden V j V J J J Selbstverständlich musst du nicht einen kompletten Chorus mit einem dieser Muster durchspielen; unterwegs zu variieren bringt zusätzlichen Reiz in die Sache. 6

10 5 lues, die Zweite Unser Solo-lues steht in E; Dur und Moll wechseln wie im lues üblich. Der erste Chorus jedoch steht klar in Dur, seine drei Hauptakkorde sind E, und H. lle anderen interessanten kkorde, die durch die schrittweise Stimmführung entstehen, sind Nebenakkorde. E H Gm 6 E E H Gm 6 E E H Gm 6 E E H Gm 6 E E Cm 6 E Cm 6 E H E Gm 6 6 H H 6 G m H E 6 G m 6 H sus H Im Chorus begegnet uns das wohl bekannteste lues-rhythmus-pattern. Da es nicht schwer ist, eignet es sich besonders zur egleitung des eigenen Gesangs. Die Hauptakkorde sind wie im Chorus E-Dur, -Dur und überraschend h-moll! Jedoch will das d (Mollterz von Grundton h) in akt etwas in Richtung Dur gezogen werden, aber nicht ganz bis zum dis, sondern nur in etwa einen V iertelton. Unsere Notenschrift ist nicht in der Lage, so etwas darzustellen, daher die ezeichnung / über dem d. Ein schönes eispiel für den zwischen Dur und Moll schwankenden Charakter des lues. Chorus bringt eine weitere luesvariante. Ihr seht, wie vielfältig der lues ist. Stilistisch ist er angelehnt an die Chorusse alter luesmeister wie etwa John Lee Hooker oder Lightnin Hopkins. Die drei Hauptharmonien sind Em (!), (!) und Hm (!), der diesmal nicht in Richtung Dur gebogen wird (!). In akt 8 und zwei weitere Viertelton-endings, die ihr natürlich auch an anderen Stellen ausprobieren könnt. Sehr schön sind die beiden Schlusstakte; auf eine chromatische Gegenbewegung (der ass wandert nach oben, die Oberstimme nach unten) folgt der Schlussakkord E b, der ein weiteres eispiel für die Gleichzeitigkeit von Dur und Moll im lues ist: V E b n w ww w Quinte (Dur-erz) (Moll-erz) w w w w kleine Septime n w E b Und nun viel Spaß mit dem Mornin lues. 6

11 lues, die Zweite MORNIN LUES Ulrich ürk/helmut Zehe Voggenreiter Verlag, onn 5 Vocals & V m i I II Guitar P & V V VII VI & V b n 65

12 6 Jazz Guitar Jazz-Kadenz G maj. d. m 5. d. D D b 9. d. G maj. d.. d. V. b Die komplette Kadenz ist auf dem Griffbrett verschiebbar, da wir ja wie gesagt, keine leeren Saiten benutzt haben. Die folgende neue Kadenz steht ebenfalls auf den Stufen I, II und V, aber wir fügen neue kkorde hinzu. G6 m6 Dsus b 5 Nochmal: Die Griffe - besonders G6 und m6 - sind nicht einfach.

13 Jazz Guitar GOOD OLD IMES Ulrich ürk/helmut Zehe Voggenreiter Verlag, onn 6 G maj. d. G 6 G maj. d. G 6 m 5. d. m 6. d.. d.. d. V m 5. d. m 6. d. G maj. d. G 6 G maj. d. G 6. d.. d. V D sus. d. D b 5. d. D sus. d. D b 5. d. V. b b V VII X Klingt schon gut, was? ber es kommt noch besser! Wir wollen nun sehen, wie man über ein solches kkord-schema improvisieren kann. Jazz-Improvisation Es gibt mehrere Möglichkeiten, die wir uns zunächst getrennt voneinander ansehen wollen. Wir beginnen mit den pentatonischen Skalen, die ihr ja vom lues schon kennt. Unser kleines Jazz-Stück steht in G-Dur und dazu wählen wir zunächst die pentatonische e-moll-lues-skala mit ihren drei lue-notes. Wir spielen diese Leiter in der VII. Lage. e-penta-luesleiter mit lue-notes Improvisieren wir nun mit dieser Skala. Im ersten Durchgang hört ihr, was uns am ag der ufnahme eingefallen ist, im zweiten Durchgang seid ihr dran! Im Kapitel 5, Seite 69 findest du eine Penta-lues-Leiter in der I. Lage, die du zum Improvisieren ebenfalls gut gebrauchen kannst.

14 C Die C-Dur-onleiter und ihre kkorde. DIE C-DUR-ONLEIER UND IHRE KKORDE Von den vielen verschiedenen onleitern, die es gibt, hat sich in unserem europäischen Kulturraum die Dur -onleiter als die wichtigste durchgesetzt. (Daneben behauptet sich noch die Moll- onleiter, die wir im zweiten Kapitel behandeln.) Dies gilt auch für alle Regionen und Länder, die seit dem 5. Jahrhundert durch Eroberung, Handel, und uswanderung unter europäischen Einfluß geraten sind, besonders Nord- und Südamerika. Von den alten aus der ntike stammenden sieben Kirchentonleitern sind heute somit nur noch zwei gebräuchlich: Dur und Moll. Wir schauen uns zunächst die Dur -onleiter etwas genauer an. Sie hat ihren Namen übrigens vom lateinischen W ort durus, das steht für hart, auch männlich. Eine onleiter ist eine Folge von önen, deren bstände voneinander einem bestimmten Muster folgen. Diese bstände nennt man Intervalle. onleitern werden vor allem durch das Intervall der Sekunde gebildet, und davon gibt es zwei: Die kleine Sekunde (nennt man auch Halbtonschritt) und die große Sekunde (Ganztonschritt = Halbtonschritte). Das schauen wir uns auf der Gitarre einmal an: Zwei eispiele für kleine Sekunden auf der Gitarre Zwei eispiele für große Sekunden auf der Gitarre lso: Ein und bstand = ein Halbtonschritt, zwei ünde = ein Ganztonschritt. Dies gilt überall auf dem Griffbrett. (Und wollen wir zum eispiel von dem on einer leeren Saite einen Halbtonschritt spielen, so liegt der selbstverständlich im. und.) 56

15 Die C-Dur-onleiter und ihre kkorde C Wie nun große und kleine Sekunden aufeinander folgen, das macht die Eigenart der onleiter aus, und so hat jede onleiter ihr ureigenstes Muster. Das der Dur-onleiter sieht so aus: Vom. zum. on: eine große Sekunde ( ünde) Vom. zum. on: eine große Sekunde ( ünde) Vom. zum. on: eine kleine Sekunde ( und) Vom. zum 5. on: eine große Sekunde ( ünde) Vom 5. zum 6. on: eine große Sekunde ( ünde) Vom 6. zum. on: eine große Sekunde ( ünde) Vom. zum 8. on: eine kleine Sekunde ( und) Dies ist der auplan der Dur-onleiter. Da sie aus sieben onschritten besteht, landet man beim 8. on wieder auf dem., jedoch erklingt dieser. on nun eine Oktave höher. Die Oktave ist das nächste Intervall, das wir uns merken, sie bezeichnet einen bstand von acht önen. Nachdem wir nun den auplan der Dur -onleiter kennen, bauen wir uns eine! Wir starten auf dem c im. und der h-saite. Nimm einen beliebigen Finger der linken Hand und spiele die onleiter einige Male ganz langsam rauf und auch wieder runter, ruhe dich ganz oben und ganz unten ein wenig dabei aus und: höre dir gut zu! chte besonders auf den Klang der beiden Halbtonschritte, vor allem auf den am Ende! Merkst du schon, wie der Halbtonschritt dort die onleiter fühlbar abschließt? Die C-Dur-onleiter gespielt nur auf der h-saite 8 () 6 5 Das Spielen einer onleiter auf nur einer Saite machen wir hier nur, um uns mit dem ufbau, der Reihenfolge der großen und kleinen Sekunden vertraut zu machen. Wie man zum eispiel die C-Dur-onleiter spielt, weißt du ja schon aus eil, Kapitel, Seite 86. Wir nehmen nun diese C-Dur -onleiter, denn die brauchen wir jetzt, um uns einer neuen Sache zu widmen: den kkorden der Dur-onleiter! 5

16 nhang Die CD CD EIL : ZUPFEN, SCHLGEN, JULEN DIE CD Die Gitarre im Pop, Rock, lues, Jazz, Flamenco CD-Nr. itel Seite -akte-schema in, Power Chords akte-schema in mit Quarte akte-schema in mit Sexte akte-schema in mit Sexte und Septime akte-schema in (Variante) akte-schema in mit erzen Intro mit Sexten Chorus mit reppchen Einfache Licks,. Chorus, V. Lage Einfache Licks,. Chorus, V. Lage Einfache Licks mit D -ending, V. Lage Wish you were here mit Sologitarre Samba Pa i mit Sologitarre Samba Pa i ohne Sologitarre Vorübung gedämpftes Rhythmus-Pattern Übung - Daumengolpe und gedämpftes Rhytmus-Pattern Übung - Ringfingergolpe und gedämpftes Rhytmus-Pattern Rhythmus-Pattern Rumba Rumba de la casa mit Sologitarre Rumba de la casa ohne Sologitarre lues-egleitung in durchgehenden Vierteln lues-egleitung mit vorgezogenen ässen Mornin lues Good old times kkordfolge Good old times mit Sologitarre (lues-onleiter) Good old times mit Sologitarre (Dur-L mit lue-notes) Good old times mit Sologitarre (kkordzerlegung) Jazz-lues-Lick - V. Lage Hendrix-kkord

17 Die CD nhang CD EIL : DIE KLSSISCHE GIRRE UND IHRE ONREN Musik aus vier Jahrhunderten CD-Nr. itel Seite Präludium (M. Carcassi) ndantino (M. Carcassi) Walzer (M. Carcassi) ndantino (J. K. Mertz) Präludium (M. Carcassi) Hopser (M. Carcassi) Präludium (D. guado) llegro moderato (F. Sor) Passacalles (K. Sanz) Präludium (. Diabelli) Etüde Op. 6, Nr. 8 (M. Carcassi) llegretto (F. Carulli) llegretto (F. Carulli) ndante (J. Küffner) - Gitarren Ecosaisse (J. Küffner) - Gitarren Walzer (J. Küffner) - Gitarren Gymnopedie Nr. (E. Satie) - Gitarren ndante (Leonhard v. Call) - Gitarren llegro (W.. Mozart) - Gitarren ir (J. S. ach) - Gitarren Etüde Op. 6, Nr. (M. Carcassi) - Gitarre solo Etüde Op. 6, Nr. (M. Carcassi) - Gitarre solo Etüde Nr. (F. àrrega) - Gitarre solo Spanische Romanze (nonym) - Gitarre solo