Edward Steichen im Studio : eine Erinnerung
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- Wilhelm Scholz
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1 Edward Steichen im Studio : eine Erinnerung Autor(en): Steichen, Joanna T. Objekttyp: Article Zeitschrift: Du : die Zeitschrift der Kultur Band (Jahr): 68 ( ) Heft 785: Das Kleid PDF erstellt am: Persistenter Link: Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind. Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz,
2 Thema: Das Kleid Edward Steichen Im Studio Erinnerung von Joanna T. Steichen Edward Steichen ( ) gilt als der Erfinder der Modefotografie und als ihr bis heute unbestrittener König. Anläss lich einer Edition mit Neuabzügen verfasste seine Witwe Joanna T. Steichen 1985 einen Bericht über die Anfänge von Steichens Karriere beim amerikanischen Verlag Condé Nast. Frau Steichen erzählt mit Augenzwinkern, dass auch bedeutende Werke großer Meister nicht einfach vom Himmelfallen Vor der Jahrhundertwende fotografierte Steichen mit natürlichem Licht, von Sonne wie Mond fing er an, für Condé Nast als Cheffotograf von Vogue und Vanity Fair zu arbeiten. Für seine erste Sitzung bei Condé Nast betrat er ein Studio, das mit einem Techniker und Batterien von Scheinwerfern ausgestattet war. Der Techniker wartete auf Anweisungen. Steichen, der schon immer meisterhaft und Ehrfurcht gebietend zu bluffen verstand, lief ein paar Minuten still herum und schien sein Bild zu entwerfen. Tat sächlich grübelte er über tlas Dilemma künstlicher Beleuchtung. Wie man in der Fotografie damit umging, wusste er nicht. Also wies er den Techniker an, alle Lichter zu entfernen bis auf eines, das er durch ein Tuch so filtern wollte, als wäre es eine natürliche Lichtquelle. Er berichtete, dass das Team von Condé Nast ange sichts dieser neuartigen und dramatischen Herangehensweise in Bewunderung erstarrte. Im Verlauf weiterer Sitzungen nahm er ein Licht nach dem anderen hinzu und übte sich bei tier Arbeit sorgfältig im Umgang mit Scheinwerfern und Spots. Die Möglichkeit, ein großes Publikum zu erreichen, wie es bei einer Zeitschrift vorhanden war, ergab sich nach dem Ersten Welt krieg. In den optimistischen Jahren vor 1914 hatte sich Steichen auf impressionistische, malerische Bilder voller Schönheit konzentriert sowie auf Unikatabzüge für Sammler oder Museen. Betäubt von der massenhaften Zerstörung von Menschen und Orten durch den Krieg und persönlich verletzt durch den langen Auflösungsprozess einer problematischen ersten Ehe, suchte Steichen zwischen 1918 und 1923 nach einer neuen Richtung für sein Leben und seine Karriere. Er dachte darüber nach, auf welche Weise die Öffent lichkeit direkt zu beeinflussen sei. Selbst brachte er sich bei, klare, präzise Bilder zu machen. Er schlug den goldenen Mittelweg ein und entwarf in Tempera die Charaktere einer imaginären Repu blik. Er überlegte, Regisseur zu wertlen auf dem neuen Gebiet des Films. Aber mit dem Jobangebot von Condé Nast wurtle die zur Veröffentlichung auf einer Druckseite gedachte Fotografie für die nächsten 15 Jahre zu Steichens Hauptmedium. Die Fähigkeit, unter allen Umständen eine Sache in tlie Hand zu nehmen, ebenso wie die gründliche Beherrschung der technischen Aspekte dieses Handwerks sind ein Kennzeichen für den Künst lerfotografen, der sich dafür entscheidet, innerhalb seines Studios eine Welt zu erschaffen und das Leben darin zu inszenieren. Das Studio" konnte Steichens eigenes sein, wo gewisse Requisiten ein Morris-Chair, eine bronzene Katze, kontrastierende dunkle und helle Hintergrundpaneele immer wietler auftauchten. Es konnte ein fremder Salon sein. Es konnte die Ecke einer Filmkulisse sein, möbliert mit einer Leinwand, einem Küchenstuhl, einem schwar zen Tuch und der Garbo. Ob die Stars dieser Studioprotluktionen berühmte Schauspieler waren, Dramatiker, die Kleider von einem Mannequin oder dem Fotografen selbst gezeigt wurden, Steichen komponierte und lockte in kontrastierenden Tönen und drama tischen Bildern Momente intensiven Lebens hervor, die entworfen worden waren, um aufder Zeitschriftenseite eine bestimmte Auf gabe zu erfüllen: den Leser zu fesseln, eine Geschichte anzudeuten, einen Charakter zu skizzieren. In diesem Portfolio passen Fotograf und Abgebildete gut zusammen. Sie alle sind Meister im Schaffen unvergesslicher Illusionen. 64 Alle Elider siehe:
3 i fé > v M m
4 Thema: Das Kleid r à < : «? w i. m K A " K r Oben: Lunt oc Fontanne, 1932 / 1984 Unten: Rudolph Valentino. 1924/ 1984 Gegenüber Textseite: Marion Morehouse, 1927/ 1984 Oben: Noel Coward. 1932/ 1984 Unten: Gloria Swanson, 1927/ 1984 Rechte Seite: Joan Crawford, 1932 /
5
6 m i \** i /^MPl^ ilinks: Leslie Howard / 1984 Rechts: Selbstporträt, 1929/
7 y je. %kw \ X Marlene Dietrich, 1932 /
8 Thema: Das Kleid ^^ ^ )ben: Greta Garbo, 1928 / 1984 Rechte Seite: Elisabeth Bergner, 1955/ )
9 *
Kalkausscheidungen bei Flachdächern
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