Neugier & Sammelbild Weimar 2006

Transkript

1 Neugier & Sammelbild Weimar 2006

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3 Ulrike Dorothea Ganz Neugier & Sammelbild Rezeptionsästhetische Studien zu gemalten Sammlungen in der niederländischen Malerei ca

4 Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften Weimar Kein Teil dieses Werkes darf ohne schriftliche Einwilligung des Verlages in irgendeiner Form (Fotokopie, Mikrofilm oder ein anderes Verfahren) reproduziert oder unter Verwendung elektronischer Systeme verarbeitet, vervielfältigt oder verbreitet werden. Die Angaben zu Text und Abbildungen wurden mit großer Sorgfalt zusammengestellt und überprüft. Dennoch sind Fehler und Irrtümer nicht auszuschließen, für die Verlag, Herausgeber, Autorinnen und Autoren keine Haftung übernehmen. Nicht immer sind alle Inhaber von Bildrechten zu ermitteln. Nachweislich bestehende Ansprüche bitten wir mitzuteilen. Umschlagabbildung: Ludger tom Ring d. J. ( ) Tierbild mit Ginsterkatze, um 1560 Öl/Eichenholz, 37,5 58,0 cm Inv.Nr LM Westfälisches Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte Münster Layout & Satz: Anica Keppler, VDG Druck: VDG ISBN ISBN Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar.

5 Dank Die vorliegende Studie wurde im Juni 2001 als Dissertation im Fach Kunstgeschichte von der philosophischen Fakultät der Universität Fribourg / CH angenommen. Für den Druck wurde sie überarbeitet und an einigen Stellen ergänzt. Inzwischen sind fünf Jahre verflossen, in denen andere Aufgaben zuerst anstanden. Und so bleibt mein Überblick über die Sammelbilder für mich ein Kompromiß, dem man vielleicht anmerken mag, daß die ersten Kapitel vor längerer, die letzten hingegen in jüngerer Zeit entstanden (resp. stärker überarbeitet wurden). Ich verstehe ihn als methodischen Versuch, der keinen Anspruch auf Vollständigkeit erhebt. Das Thema ist im eigentlichen Sinne nicht abschließbar. Daß ich es dennoch abgeschlossen habe, verdanke ich verschiedenen Personen. In erster Linie meinem Doktorvater, Prof. Victor Stoichita, von dessen Forschungen ich wesentliche Anregungen empfing. Prof. Oskar Bätschmann fand sich dankenswerterweise bereit, das Korreferat zu übernehmen. Für Denkanstöße bedanke ich mich auch bei Prof. Bernhard Rupprecht, Prof. Hans Holländer, Prof. Gabriele Bickendorf, sowie Prof. Johannes Burkhardt und Prof. Wolfgang Weber vom Institut für Europäische Kulturgeschichte der Universität Augsburg. Ein herzlicher Dank geht auch an Steffen Bogen: Er hat das Kapitel zu Hoefnagel kritisch durchgesehen und wertvolle Ideen beigesteuert. Das manchmal schwer zu verstehende, an Plinius angelehnte Humanistenlatein Giambattista della Portas haben mir meine Schwiegereltern, Hans-Jürgen und Friedhilde Ganz, zugänglicher gemacht. Meine Schwester Felicitas Brachert-Schneider und meine Schwägerin Eva Brachert lieferten dankenswerterweise viele Literatur- und Abbildungshinweise, und schließlich hat Frau Keppler vom VDG-Verlag die Drucklegung meiner Dissertation kompetent betreut. Nun aber zu denjenigen, ohne die diese Arbeit nicht hätte wachsen können. Die gesamte Zeit über haben mich meine Eltern, Thomas und Adelheid Brachert, finanziell unterstützt, den Druck finanziert und das Manuskript auf Korrekturen durchgearbeitet. Ich danke Ihnen ganz herzlich dafür! Dank geht jedoch auch an meine Kinder. Ohne ihre Ankunft säße ich vermutlich noch über den Sammelbildern: Die sich anmeldende Charlotte hat die Dissabgabe beschleunigt, Johann Constantin dann die Überarbeitung für den Druck. Eigentliche Adresse dieser Danksagung aber ist mein Mann David. Er hat das Projekt über all die Jahre mit zahllosen Diskussionen begleitet, von denen meine Disserta- Dank 5

6 tion entscheidend profitiert hat. Ihm danke ich noch viel mehr, für das ich hier nicht große Worte machen will. Diesem Quintett sei das Buch in Dankbarkeit gewidmet. 6 Dank

7 Inhaltsverzeichnis Einleitung 11 Anmerkungen 31 Teil I Die ethische Dimension der Sammelbilder Kapitel: Das kollektive Individuum im holländischen Versammlungsbild Einleitung Vorstufen des Sammelbildtyps am Beispiel von Jan van Scorels Haarlemer Jerusalemfahrern (1528) Zur Erzählstruktur der Sammelbilder: Das kollektive Individuum in Dirck Jacobsz. Schützenstück (1529) Versammlung, Neugier und gesammelter Mensch: Gruppenporträts von Anatomen 56 Anmerkungen Kapitel: Ikonographische Kataloge als Sammlungen kollektiver Werte Einleitung Der Triumph des Todes von Pieter Bruegel dem Älteren (ca. 1562) als Sammlung von Todesikonographien Das Kompendium der Niederländischen Sprichwörter von Pieter Bruegel dem Älteren (1559) Fazit: Die ethische Dimension der Sammelbilder Annex: ein Sprichworttheater als»wörterbuch«bei David Teniers dem Jüngeren 107 Anmerkungen 111

8 Teil II Die epistemologische Dimension der Sammelbilder 119 Einleitung 121 Anmerkungen Kapitel: Neugierde und das Sammeln der Erkenntnis: Vater und Sohn Hoefnagel machen den Mikrokosmos im Makrokosmos sichtbar Joris Hoefnagels Vier Elemente Joris und Jakob Hoefnagels Archetypa Vergleich: Giambattista della Portas Physiognomik des Mikrokosmos: Ähnlichkeiten und Signaturen 146 Anmerkungen Kapitel: Neugierde und das Sammeln der Werte: Die ökonomische Dimension der Sammelbilder im Blumen-, Küchen- und Marktstilleben Der Mailänder Blumenstrauß Jan Brueghels des Älteren (1606) Impia curiositas: Marktstilleben und Küchenstücke als Wunderkammern des Feldes und der Meere 175 Anmerkungen 187 Teil III Die selbstreflexive Dimension der Sammelbilder Kapitel: Gemalte Kunstkammern als Diskurse über neugieriges Sehen Die gemalten Kunstkammern als Sinnbilder Das Gemeinschaftswerk der Antwerpener St. Lukas-Gilde (1666) als Diskurs über das neugierige Sehen Fazit 219 Anmerkungen 223

9 6. Schluß Strukturmerkmale der Sammelbildfamilie Kunstkammer und Sammelbild im Medienvergleich Themen und ästhetische Strukturmerkmale 231 Schlußbetrachtung 234 Anmerkungen 237 Bibliographie 239 Abbildungsnachweis 263