Erzähltechniken in Literatur und Film Medienspezifische Möglichkeiten und Grenzen

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1 Charlotte Feldmann Erzähltechniken in Literatur und Film Medienspezifische Möglichkeiten und Grenzen Das Parfum. Die Geschichte eines Mörders (Patrick Süskind/Tom Tykwer) Tectum Verlag

2 Charlotte Feldmann Erzähltechniken in Literatur und Film Medienspezifische Möglichkeiten und Grenzen Das Parfum. Die Geschichte eines Mörders (Patrick Süskind/Tom Tykwer) Tectum Verlag Marburg, 2012 ISBN: Umschlagabbildung: aus Das Parfum (Regie: Tom Tykwer) Constantin Film Verleih GmbH Druck und Bindung: CPI buchbücher.de, Birkach Printed in Germany Alle Rechte vorbehalten Besuchen Sie uns im Internet Bibliografische Informationen der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Angaben sind im Internet über abrufbar.

3 Inhaltsverzeichnis I. Einleitung Zum Begriff der Adaption: Was heißt Adaption und welche Bereiche umfasst der Begriff? Historische Betrachtung zu den (Vor-)urteilen im Hinblick auf Filmadaptionen Entstehungsgeschichte der Literaturverfilmungen: Etablierung einer Medienhierarchie Adaption als eigenes Filmgenre? Freie Adaption vs. Werktreue (Wem und was gegenüber soll der Film treu bleiben?) Welche Kriterien müssen erfüllt werden, damit der Film der Literaturvorlage gerecht wird?...24 II. Erzähltechniken in Literatur und Film: Medienspezifische Möglichkeiten und Grenzen Erzähltechniken in der Literatur eine Übersicht Ausweitung des Erzählbegriffs innerhalb der literarischen Erzähltheorie Narrative Medien Parameter der Geschichte Thema Welt Raum- und Zeitdimensionen Handlung Narrative Instanzen Autor und Autorkonzepte: Die werkexterne Ebene Fiktiver Erzähler: Die werkinterne Ebene Verschmelzen narrativer Ebenen Parameter des Diskurses

4 Fokalisierung: Die epistemologische Position des Erzählers Perspektivierung: Die ideologische Position des Erzählers Erzähltechniken in Film und Filmadaptionen eine Übersicht Filmprämissen Stoff Welt Thema Thematische Frage Idee Plot Darstellungsmittel des Films: Filmbild und Filmton Filmbild Allgemeine Begriffsklärungen Räumliche Gestaltungsmittel Einstellungsgrößen Innere Montage: Kamera- und Objektbewegungen Schärfen Achsenverhältnisse Montage des Raumes Symbole Zeitliche Gestaltungsmittel Montage der Zeit Erzählzeit und erzählte Zeit Filmton Sprache Musik Geräusche Narrative Instanzen Perspektivierung/Fokalisierung Fazit

5 III. Der Film Das Parfum von Tom Tykwer im Vergleich zu der Buchvorlage von Patrick Süskind unter Berücksichtigung von Kapitel II Von der Literaturvorlage über das Drehbuch zum Film: Der Produktionsprozess Das Parfum : literarische und filmische Gestaltung Die Filmprämissen: Eine Umgewichtung der Roman-Parameter Handlung/Plot Anfang und Schluss Stoff Welt Thema Thematische Frage Idee Die Figuren als Funktionsträger eine Gegenüberstellung: Im Buch, im Film Grenouille: Funktionsträger des Themas in Buch und Film Das Mirabellenmädchen: Handlungsantreibendes Motiv/Grenouilles unerfüllte Liebe Giuseppe Baldini: Lehrer ohne Genius in Buch und Film Laure/Laura: Dreizehnte Essenz : vollendet das Parfum in Buch und Film Antoine Richis: Antagonistische Kraft Grenouilles Gegenspieler in Buch und Film Narrative Instanzen Der Erzähler im Roman Erzählende Instanzen im Film Darstellung der Gerüche Darstellung der Gerüche im Roman: Verbale Beschreibungen Darstellung der Gerüche im Film: Bilder und Assoziationen/Filmmusik Sarkasmus: im Buch, im Film

6 Spöttische Erzählhaltung: durchgehend/reduziert Der Film: Werktreue oder freie Adaption? Fazit: Möglichkeiten und Grenzen in ihrer Konkretisierung: im Buch, im Film IV. Schlussbetrachtung V. Bibliographie