01 // PRESSEINFORMATION

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1 01 // PRESSEINFORMATION Hann Trier Ich tanze mit den Pinseln Aquarelle und Zeichnungen der 50er + 60er Jahre Eine Ausstellung anlässlich des 100. Geburtstags des Künstlers in Zusammenarbeit mit der in Bonn 18. September 29. November 2015 Käthe Kollwitz Museum Köln Kreissparkasse Köln Neumarkt Köln Tel /-2602 Fax Öffnungszeiten Di-Fr Uhr Sa/So/Feiertag Uhr Eintrittspreise Erwachsene - / erm. - Schüler- und Studentengruppen ab 15 Pers. - Überblicksführungen in der Ausstellung So/Feiertag 15 Uhr, Do 17 Uhr Kosten: nur Eintritt Individuelle Führungen für Gruppen bis 20 Personen nach Vereinbarung: Tel: Hann Trier hat in seiner Art des gestischen Malens ein eigenes und einzigartiges Œuvre geschaffen, das eine Sonderstellung in der Kunst des 20. Jahrhunderts einnimmt jener Richtung, die als deutsches Informel bezeichnet wird. Mit mehr als 70 Aquarellen und Zeichnungen von insgesamt 13 Leihgebern widmet das Käthe Kollwitz Museum Köln vom bis dem Künstler, der von sich selbst sagte»ich tanze mit den Pinseln«, eine Hommage zum 100. Geburtstag.»Malen heißt im zusammenhängenden Ablauf auf überschaubarer Fläche tanzen: Im Fließen, im Staccato, im Anhalten, in der Wiederkehr der Pinselschläge tanzt der Rhythmus. Ich springe in ihn hinein, indem ich mit den Pinseln so tanze, dass Tanz sichtbar wird.«(hann Trier, 1961) Hann Trier, geboren am 1. August 1915 in Kaiserswerth und aufgewachsen in Köln, gehört zu jenen Künstlern der deutschen Avantgarde, die nach dem 2. Weltkrieg in Auseinandersetzung mit den Impulsen der internationalen zeitgenössischen Malerei neue Bildinhalte zu finden suchten. Inspiriert vor allem durch Tanz und Musik schuf er Bilder ohne erkennbar gegenständliches Thema Werke, in denen nun Bewegung PRESSEKONTAKT: Käthe Kollwitz Museum Köln Hannelore Fischer (Direktorin) Fon (0221) Fax (0221) Kreissparkasse Köln Christoph Hellmann (Pressesprecher) Fon (0221) Fax (0221) [email protected] Seite 1 / 5

2 zum wichtigsten Aspekt wurde: Die Geste des Malens selbst und ein freier Umgang mit Form und Farbe ließen neue, dynamisch-abstrakte Bildkompositionen entstehen. Zusammen mit Joseph Fassbender und Hubert Berke war Trier Begründer der Alfterer Donnerstag-Gesellschaft (1946), die als Motor eines künstlerischen Aufbruchs im Rheinland der Nachkriegszeit bezeichnet werden kann. Angeregt durch Paul Klee, Juan Gris und später vor allem durch Hans Hartung kommt er zunächst zu abstrakten Kompositionen aus strengen geometrischen Farbflächen. Zusammen mit seinen Malerkollegen Ernst Wilhelm Nay, Georg Meistermann und Bernard Schultze prägte er das künstlerische Leben im Köln der 50er Jahre. Erst ein dreijähriger Aufenthalt in Kolumbien ( ) und die dort gemachten Erfahrungen gaben Hann Triers Palette völlig neue Impulse. Inspiriert von südamerikanischen Tanzrhythmen entstanden Bilder voll farbiger Bewegung. Tempo, Beschleunigung und simultanes Gestalten sind Stichworte, die seiner neuen Bildsprache als Motto nun zugrunde liegen; als Ausdrucksmittel für Gleichzeitigkeit entwickelte er das Malen mit beiden Händen zu seinem Stilprinzip. Spätestens die Teilnahme an der Documenta I (1955), II (1959) und III (1964) sorgte für seinen Durchbruch als Maler und Graphiker von internationalem Ansehen. Für seine Heimatstadt Köln schuf der spätere Professor an den Kunsthochschulen Hamburg und Berlin von den großen, freischwebenden»baldachin«(in Köln schlichtweg»wolke«genannt) für die große Rathaushalle sowie 1984 ein monumentales Wandbild für das Treppenhaus im neuerrichteten Domizil der Sammlungen Wallraf-Richartz-Museum und Museum Ludwig. Das Käthe Kollwitz Museum Köln blickt in seinem 30. Jubiläumsjahr über den zeitlichen Horizont seiner Künstlerin hinaus und präsentiert mit Hann Trier einen der Hauptvertreter der gestisch-abstrakten Malerei in Deutschland.»Hann Triers Arbeiten mit ihren dynamischen graphischen Strukturen faszinieren durch ihre Spontaneität, Unmittelbarkeit und Lebendigkeit«, so Hannelore Fischer, Direktorin des Käthe Kollwitz Museum Köln. Der bildnerische Prozess, der aus dem Rhythmus des Pinselzugs lebt, zeigt sich besonders anhand seiner Arbeiten auf Papier:»Seine Aquarelle und Gouachen, Tusch- und Bleistiftzeichnungen lassen den Duktus seiner Handschrift deutlicher und unverfälschter erkennen als seine Gemälde in ihrer bildnerisch komplexeren Komposition«, erläutert Uta Gerlach-Laxner, Gastkuratorin der Ausstellung. Unter dem Titel Hann Trier. Der Junge und der Unbekannte zeigen das LVR-LandesMuseum Bonn und das Museum Ratingen eine Gemeinschaftsausstellung mit bisher nicht oder selten gezeigten Werken (Bonn, ) und frühen Arbeiten Hann Triers (Ratingen, ). Seite 2 / 5 oben: Hann Trier 1980 bei den Entwurfsarbeiten für den Baldachin in der Piazzetta des Kölner Rathauses, unten: Baldachin in situ, 1980

3 02 // ABBILDUNGUNGEN FÜR DIE MEDIEN Download unter Abb. 001 / Spaziergang, 1949, 46 x 59,5 cm, Abb. 002 / Empor, 1949, Monotypie, Tusche u. Gouache, 42 x 32 cm, Privatbesitz Mechernich Abb. 003 / Zwiebeltanz I, 1949, Gouache, 40 x 78 cm, Abb. 004 / Studie zu Tiresias, 1950, Gouache, Tusche, Aquarell und Deckweiß, 45 x 60 cm, Abb. 005 / Studie zu Tiresias, 1950, Gouache, Tusche und Aquarell, 49 x 62 cm, Galerie Zellermayer, Berlin Abb. 006 / Radfahren, 1951, Tusche, Gouache und Aquarell, 13 x 25 cm, Abb. 007 / Springen I, 1956, Tusche und Aquarell, 48,5 x 62,5 cm, Museum für Aktuelle Kunst Sammlung Hurrle Durbach Abb. 008 / Ohne Titel, 1956, 54 x 80 cm, Seite 3 / 5

4 Abb. 009 / Ohne Titel, 1959, 50 x 72 cm, Privatbesitz Deisenhofen Abb. 010 / Ohne Titel, 1959, Aquarell und Gouache, 38 x 50 cm, Abb. 011 / Ohne Titel, 1962, Aquarell, 66 x 48 cm, Museum Ludwig, Köln Abb. 012 / Ohne Titel, 1963, Tusche, 78 x 103 cm, Abb. 013 / Ohne Titel, 1963, Aquarell, 62,5 x 49,5 cm, Abb. 014 / Ohne Titel, 1964, Tusche und Aquarell, 60,5 x 45,5 cm, Galerie Hennemann, Königswinter Für alle Abbildungen aus der Photo: LVR-LandesMuseum Bonn, Jürgen Vogel Für alle abgebildeten Werke gilt / VG Bild-Kunst, Bonn 2015 Seite 4 / 5

5 Abb. P01 / Hann Trier, um 1955 Photo: Hubs Flöter Abb. P02 / Hann Trier, um 1968 Photograph nicht bekannt Abb. P03 / Hann Trier, 1980, Stollwerck-Halle, Köln, Photo: Dietmar Schneider, Köln, von Hann Trier mit Tusche übermalt VG Bild-Kunst Bonn, 2015 Abb. P04 / Hann Trier, um 1980, beim beidhändigen Skizzieren der Außenform des Kölner Baldachins Photograph nicht bekannt Seite 5 / 5