Zeichnung, Radierung, Gouache, Buch, Aquarell

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1 Gessner, Salomon, Felsschlucht mit Wasserfall und drei Frauen, 1777, Gouache auf Papier, 28,6 x 21,9 cm Bearbeitungstiefe Name Lebensdaten Bürgerort Staatszugehörigkeit Vitazeile Tätigkeitsbereiche Lexikonartikel Gessner, Salomon * Zürich, Zürich Zürich CH Dichter, Zeichner, Maler, Radierer und Verleger. Illustrationen mit Darstellungen des ländlichen Lebens und idyllischen Landschaften. Vater von Konrad Gessner Zeichnung, Radierung, Gouache, Buch, Aquarell Sohn des Buchdruckers und Verlegers Hans Konrad Gessner und der Müllerstochter Esther, geborene Hirzel erwirbt der Vater das Haus Zum Schwanen an der Münstergasse 9 in Zürich, das bis 1833 im Besitz der Familie bleibt Privatunterricht bei Pfarrer Hans Jakob Vögeli in Berg am Irchel nach Misserfolgen in der Schule. Erste Versuche im Zeichnen in Berlin zur Ausbildung in der Haude & Spenerschen Verlagsbuchhandlung, die ihn wieder entlässt. Malt Phantasielandschaften (nicht erhalten) und verkehrt im Kreis des Philosophen Johann Georg Sulzer. Rückreise über Halberstadt, Seite 1/7,

2 Braunschweig, Wolfenbüttel, Hannover, Hamburg, Amsterdam, Strassburg nach Zürich, wo er, mit kurzen Unterbrechungen, die folgenden Jahre verbringt. Redigiert bis 1760 für die Montags-Zeitung die politischen Auslandnachrichten Aufnahme in die Zunft Zur Meise. Der Brief von dem Nutzen und dem Schönen in der Mahlerey erscheint anonym in der Zeitschrift Crito; Gessners Autorenschaft ist nicht restlos geklärt. Radiert das erste «Küpferchen» zu seinem Prosagedicht Die Nacht (1753). Von erscheinen die poetischen Hauptwerke. Der Hirtenroman Daphnis (1754) erregt wegen eines erotischen Mottos aus den Liebeselegien von Properz den Unwillen der Zürcher Zensur. Die Idyllen (1756) und Der Tod Abels (1758) werden noch zu Lebzeiten in die wichtigsten europäischen Sprachen übersetzt. Freundschaft mit dem Schriftsteller Christoph Martin Wieland während dessen Zürcher Aufenthalts ( ) Bekanntschaft mit dem Zunftmeister Johann Heinrich Heidegger, Besitzer einer Kunstsammlung von Zeichnungen, Druckgrafiken und einigen Ölgemälden, vor allem aus der holländischen Schule des Jahrhunderts Heirat mit dessen Tochter Judith. Ihre drei Kinder sind Dorothea, der spätere Maler Konrad und Heinrich, der Gessners Nachfolger als Verleger wird. Verlässt die väterliche Firma und wird Teilhaber des Verlags Orell, Gessner & Comp. Gessner beteiligt sich an der ersten Versammlung der Helvetischen Gesellschaft in Schinznach 1763, die sich erfolglos um eine Reform des Ancien Régime von oben bemüht. Mehr als 400 Vignetten und Illustrationen entstehen im neu gegründeten Verlag als Auftragswerke. Die bedeutendsten sind die Tafeln zu den satirischen Schriften von Jonathan Swift (Gullivers Reisen, 1761) und Samuel Butler (Hudibras, 1765) nach William Hogarth ( ). Die ganzseitigen Figurenkompositionen zu den eigenen Schriften ( ) gelten als Meisterwerke der frühklassizistischen Buchillustration. Die erste illustrierte Ausgabe der Schriften 1762 wird zum Anlass für Gessners Selbststudium. Kopiert Abgüsse antiker Gemmen von Philipp Daniel Lippert ( ) Teilhaber und künstlerischer Berater der Porzellanmanufaktur im Schooren (Kilchberg). Begegnung mit dem französischen Kunstdilettanten Claude-Henri Watelet ( ) auf dessen Durchreise nach Rom. Gessner widmet ihm 1764 die erste Serie seiner meist hollandisierenden Landschaftsradierungen, der fünf Jahre später eine zweite mit klassizistischen Landschaften folgt. Die zweite Folge zeigt eine Neuorientierung in Gessners Seite 2/7,

3 Geschmacksbildung vom Hollandismus und dem unmittelbaren Naturstudium der ersten Serie zur idealen Landschaft klassischer Prägung. Die Figurenkompositionen der letzten, dritten Folge von 1771 schliessen das autodidaktische Kunststudium ab. Der Werdegang als Zeichner idealer Landschaften ist in seinem 1770 publizierten Brief ueber die Landschaftsmahlerey beschrieben und durch zwei Studienbände (Kunsthaus Zürich, Grafische Sammlung) ausführlich belegt. Ein dritter Band mit Figurenstudien gilt als verschollen wird die Kunstschule (erste Zürcher Industrieschule) eröffnet, Gessner gehört zu den Kuratoren. Er nimmt sich eines bayrischen Waisenknaben an Mitbegründer, später Präsident der Gesellschaft auf dem Kunstsaal, einer kleinen Privatakademie, die Gipsabgüsse sammelt und Zeichenunterricht erteilt. Begegnung mit Johann Wolfgang Goethe und mit Madame de Genlis erster bekannter Versuch in Gouache: Die Hirtengrotte (Zentralbibliothek Zürich, Graphische Sammlung und Fotoarchiv). Deckfarben in Verbindung mit Aquarell auf Papier wird die bevorzugte Maltechnik nach Die Zuschreibung der wenigen bekannten Gemälde in Öl ist umstritten vierwöchiger Aufenthalt im Leukerbad. Besuch der Maler Claude-Joseph ( ) und Carle Vernet ( ). Zeichnet Motive aus dem Hochgebirge, Alphütten und Entfernungen (summarische Landschaftsausschnitte, aus der Distanz gesehen) redigiert und illustriert Gessner den Helvetischen Calender mit Veduten aus verschiedenen Gegenden der Schweiz verbringt er die Sommermonate als Sihlherr im Forsthaus des Sihlwaldes. Während seines Besuchs entwirft Anton Graff 1781 das zweite Bildnis seines Freundes, im Hausrock und ohne Perücke, und vollendet dieses anschliessend in Dresden (Kunsthaus Zürich, Grafische Sammlung). Im gleichen Jahr wird Gessner von Tischbein porträtiert. Fördert und beeinflusst die Ausbildung der in Zürich tätigen Künstler Ludwig Hess, Heinrich Wüest, Johann Heinrich Meyer, Heinrich Freudweiler, Susette Hirzel, Valentin Sonnenschein. Gessners sämtliche radierte Blätter erscheinen 1802 im Verlag des Sohnes Heinrich in zwei Bänden. Sein künstlerischer Nachlass (20 Gouache-Gemälde und kolorierte Zeichnungen, die Studienbände und das druckgrafische Werk) wurden in einem kleinen Führer von Hans Heinrich Heidegger beschrieben und im Wohnhaus an der Münstergasse den durchreisenden Besuchern gegen Seite 3/7,

4 Entgeld gezeigt wurde der Nachlass aus wirtschaftlicher Not verkauft und als Depositum der Stadt Zürich der 1787 gegründeten Künstlergesellschaft überreicht radiert Carl Wilhelm Kolbe ( ) aus Dessau 25 Werke (Gouachen und Zeichnungen) aus dem Nachlass. Judith Gessner-Heidegger widmet das Werk der ebenfalls verwitweten Zarinmutter von Russland, die durch ihren Beitrag mithalf, dass Gessners Nachlass der Öffentlichkeit erhalten blieb. Zu Lebzeiten Gessners sind seine Radierungen, lavierten Zeichnungen und Gouachen beliebte Sammlerstücke. Es gelingt ihm, die Pastorallandschaft vom spätbarocken Eklektizismus zu befreien, indem er das Naturstudium zur Grundlage der Landschaftsmalerei erklärt und gleichzeitig auf die Bedeutung der Komposition nach den klassischen Vorbildern von Nicolas Poussin, Gaspard Dughet ( ) und Claude Lorrain hinweist. Die Naturlyrik des norddeutschen Dichters Barthold Hinrich Brockes öffnet ihm die Augen für die Schönheiten des landschaftlichen Mikrokosmos und regt zu ersten Skizzen nach der Natur an. (Vignetten zur Erstausgabe der Idyllen, 1756). Mit seiner dichterischen Prosa, die bis 1760 im Vordergrund steht, begründet Gessner den weltweiten Erfolg seiner moralisierenden Naturpoesie, in der die Tugendideale der Aufklärung mit vorromantischer Empfindsamkeit vorgetragen werden. Nach 1760 versucht er, durch ein für damalige Verhältnisse vorbildliches Selbststudium, der Landschaftsmalerei neue Impulse zu geben. Joseph Anton Koch, John Constable und Ludwig Richter, aber auch der malende Dichter Gottfried Keller liessen sich von Gessners Brief ueber die Landschaftsmahlerey (1770) anregen. In der ersten und zweiten Folge von Radierungen (1764, 1769) zeigt sich noch die Abhängigkeit vom Eklektizismus des Dresdner Malers und Radierers Christian Wilhelm Ernst Dietrich ( ), während die Tuschpinselzeichnungen der 1760er-Jahre Anregungen von Adam Friedrich Oeser ( ) mit Naturstudien aus der ostschweizerischen Voralpenlandschaft verbinden malt Gessner seine ersten autonomen Landschaftskompositionen in Aquarell und Deckfarben (Gouache und Halbgouache). Pittoreske Landschaftsfragmente aus den Studienmappen verschmelzen mit arkadischen Wunschlandschaften, die Gessner meistens mit elementaren Naturgottheiten staffiert. Als Stimmungsträger werden die tanzenden, musizierenden oder in Gedanken versunkenen Figuren durch ihre Stellung im Bild und durch das Bildlicht hervorgehoben. Die Diskontinuität zwischen Seite 4/7,

5 naturalistischem Detail und landschaftlichem Gesamteindruck wird in diesen meist hochformatigen Kompositionen nicht mehr harmonisiert, sondern durch bildparallele Sperrung des Vordergrunds und durch das Aufbrechen der Farbe in Zwischentöne sichtbar gemacht. Von diesem wandartigen Aufbau geht eine für die Vorromantik bezeichnende suggestive Wirkung aus. Durch rhythmische Gruppierung der Bäume kann sich der Bildraum in der Phantasie der Betrachtenden ausbreiten. In Die arkadische Musik (1781, Kunsthaus Zürich, Grafische Sammlung) weist Gessner durch formale Analogien und farbige Korrespondenzen symbolisch auf eine verinnerlichte Erfahrung von Natur hin; sie gibt sich ihm, ein Jahrhundert vor Arnold Böcklin, als eine Harmonie der Gegensätze zu erkennen. Er gilt somit als unmittelbarer Vorläufer der klassizistischen und romantischen Landschaftsmalerei. Nach 1783 überwiegen die Querformate; die Vordergründe werden räumlicher. Besonders in der Gouache Der Wald (1784, Kunsthaus Zürich, Grafische Sammlung) erreicht Gessner durch Überlagerung verschiedener Grüntöne, die er in lavierenden und deckenden Schichten aufträgt, eine lichtdurchflutete Farbigkeit, die mit den satten Erdfarben wirkungsvoll kontrastiert und auf den Realismus in der Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts vorausweist. Werke: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinet; München, Staatliche Graphische Sammlung; Kunstsammlungen zu Weimar, Schlossmuseum; Zürich, Graphische Sammlung der ETH; Kunsthaus Zürich, Grafische Sammlung; Zentralbibliothek Zürich, Graphische Sammlung und Fotoarchiv. Bernhard von Waldkirch, 1998, aktualisiert 2011 Literaturauswahl - Salomon Gessner. Idyllen in gesperrter Landschaft. Kunsthaus Zürich, [Texte:] Bernhard von Waldkirch [et al.]. München: Hirmer, Annett Lütteken: «Gessner, Salomon». In: MGG. Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. Hg.von Ludwig Fischer. Zweite, neubearbeitete Ausgabe. Kassel [et al.]: Bärenreiter; Suttgart und Weimar: Metzler, 2008, S [Supplement-Band] - Wiebke Röben de Alencar Xavier: Salomon Gessner im Umkreis der Encyclopédie. Deutsch-französischer Kulturtransfer und europäische Aufklärung. Genf: Editions Slatkine, 2006 (Travaux sur la Suisse des Lumières, Vol. V) Seite 5/7,

6 - Maurizio Pirro: Anime floreali e utopia regressiva. Salomon Gessner e la tradizione dell'idillio. Pasian di Prato: Campanotto, 2003 (Le carte tedesche, 19) - Alte Meister. Zeichnungen und Aquarelle aus der Graphischen Sammlung, Texte von Marc Fehlmann [et al.], Ausst.-Kat. Kunstmuseum Bern, F. Carlo Schmid: Naturansichten und Ideallandschaften. Die Landschaftsgraphik von Johann Christian Reinhart und seinem Umkreis. Dissertation Freie Universität Berlin, Berlin: Gebr. Mann, Martin Bircher, Bruno Weber: Salomon Gessner. Unter Mitwirkung von Bernhard von Waldkirch. Zürich: Orell Füssli, Maler und Dichter der Idylle. Salomon Gessner Zürich, Wohnmuseum Bärengasse; Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Wolfenbüttel, Dietrich Roskamp: Salomon Gessner im Lichte der Kunsttheorie seiner Zeit. Ein Beitrag zum Problem Klassizismus und Romantik im 18. Jahrhundert. Dissertation Universität Marburg a. L., [1934]. [o. O.], P[aul] Leemann-van Elck: Salomon Gessner. Sein Lebensbild. Mit beschreibenden Verzeichnissen seiner literarischen und künstlerischen Werke. Zürich, Leipzig: Orell Füssli, 1930 (Monographien zur Schweizer Kunst 6) - Heinrich Wölfflin: Salomon Gessner. Mit ungedruckten Briefen. Frauenfeld: Huber, 1889 Nachschlagewerke - E. Bénézit: Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers. Nouvelle édition entièrement refondue sous la direction de Jacques Busse. Paris: Gründ, 1999, 14 vol. - Biografisches Lexikon der Schweizer Kunst. Dictionnaire biographique de l'art suisse. Dizionario biografico dell'arte svizzera. Hrsg.: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne; Leitung: Karl Jost. Zürich: Neue Zürcher Zeitung, 1998, 2 Bde. - The Dictionary of Art. Edited by Jane Turner. 34 volumes. London: Macmillan; New York: Grove, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker, 37 Bde., Leipzig: E. A. Seemann, Schweizerisches Künstler-Lexikon, hrsg. vom Schweizerischen Kunstverein, redigiert unter Mitwirkung von Fachgenossen von Carl Brun, 4 Bde., Frauenfeld: Huber, Seite 6/7,

7 - Johann Caspar Füesslin, Joh. Caspar Füesslins Geschichte der besten Künstler in der Schweitz. Nebst ihren Bildnissen, 5 Bde., Zürich: Orell, Gessner, Füessli, Direktlink Normdaten GND Deutsche Biographie Letzte Änderung Disclaimer Alle von SIKART angebotenen Inhalte stehen für den persönlichen Eigengebrauch und die wissenschaftliche Verwendung zur Verfügung. Copyright Das Copyright für den redaktionellen Teil, die Daten und die Datenbank von SIKART liegt allein beim Herausgeber (SIK-ISEA). Eine Vervielfältigung oder Verwendung von Dateien oder deren Bestandteilen in anderen elektronischen oder gedruckten Publikationen ist ohne ausdrückliche Zustimmung von SIK-ISEA nicht gestattet. Empfohlene Zitierweise AutorIn: Titel [Datum der Publikation], Quellenangabe, <URL>, Datum des Zugriffs. Beispiel: Oskar Bätschmann: Hodler, Ferdinand [2008, 2011], in: SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Zugriff vom Seite 7/7,