Jänner 2. Februar

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1 woche Jänner 2. Februar Konzerte wissenschaft Museen

2 GROSSES FESTSPIELHAUS HAUS FÜR MOZART MOZARTEUM, GROSSER SAAL MOZART-MUSEEN UNI.: SOLITÄR, AULA (AU) MOZARTEUM, WR. SAAL MOZART TON- U. FILMSAMMLUNG DONNERSTAG #01 S. / p. 17 Gluck: orfeo ed euridice S. / p. 72 round table I FREITAG #04 S. / p. 33 Freiburger barockorchester rias Kammerchor, Jacobs Persson, richter, nagy #02 S. / p. 31 cappella andrea barca, Schiff #03 S. / p. 38 Sinfonieorchester der universität eum, Meister SAMSTAG #07 S. / p. 21 wiener Philharmoniker Järvi, bell #05 S. / p. 31 cappella andrea barca, Schiff #06 S. / p. 46 Perl, birsak (wh) S. / p. 72 round table I S. / p. 69 La clemenza di tito KV SONNTAG #10 S. / p. 34 Les Musiciens du Louvre Grenoble, Minkowski Yoncheva, Villazón #08 S. / p. 31 cappella andrea barca, Schiff #09 S. / p. 53 Schuch, Minetti Quartett, Solisten Latvian radio choir S. / p. 69 s Streichquintette MONTAG #11 S. / p. 66 Festakt zu s 258. Geburtstag alfred brendel #12 S. / p. 47 Steck, Spaans (Gh) S. / p. 69 heaven #13 S. / p. 39 camerata Sb., Langrée, hartelius, crebassa, Staples DIENSTAG #14 S. / p. 54 Schade, Martineau #16 S. / p. 40 eumorchester Salzburg, bolton, Karg #15 S. / p. 61 bezuidenhout (au) S. / p. 69 cappella andrea barca MITTWOCH #19 S. / p. 23 wiener Philharmoniker Minkowski, harteros #17 S. / p. 57 capuçon, Ibragimova, caussé, hennino, hagen #18 S. / p. 62 Fazil Say (au) S. / p. 70 Die auferstehung... wq DONNERSTAG #20 S. / p. 55 Daniel barenboim #21 S. / p. 63 bezuidenhout (au) S. / p. 70 wolfgang #22...S. / p. 35 Scottish chamber orchestra, ticciati, Lewis FREITAG #25 S. / p. 17 Gluck: orfeo ed euridice #23 S. / p. 58 capuçon, Ibragimova, caussé, hennino, hagen #24 S. / p. 64 Fazil Say (au) S. / p. 70 tanzoper SAMSTAG #28 S. / p. 24 wiener Philharmoniker barenboim #26 S. / p. 41 camerata Sb., Latvian radio choir, Kaljuste, Leleux #27 S. / p. 48 hammer (wh) S. / p. 70 Klaviersonaten SONNTAG #29 S. / p. 27 Kinderorchester, Minkowski, Koncz, wokalek #31 S. / p. 43 eumorchester Salzburg, bolton, Karg #30 S. / p. 49 corti, noally Lindsberger Pouget (wh)

3 KÜNSTLER ARTISTS GLUCK: ORFEO ED EURIDICE Marc Minkowski, Dirigent Ivan alexandre, regie Pierre-andré weitz, ausstattung bertrand Killy, Licht bejun Mehta, camilla tilling, María Savastano, Patrick walshe Mcbride Les Musiciens du Louvre Grenoble in zusammenarbeit mit dem eumorchester Salzburg, Salzburger bachchor DIRIGENTEN Daniel barenboim, Ivor bolton, rené Jacobs, Paavo Järvi, tõnu Kaljuste, christoph Koncz, Louis Langrée, cornelius Meister, Marc Minkowski, andrás Schiff, robin ticciati ORCHESTER camerata Salzburg, cappella andrea barca, Freiburger barockorchester, Les Musiciens du Louvre Grenoble, Kinderorchester, eumorchester Salzburg, Scottish chamber orchestra, Sinfonieorchester der universität eum, wiener Philharmoniker SÄNGER Marianne crebassa, Malin hartelius, anja harteros, christiane Karg, Michael nagy, Miah Persson, bernard richter, Michael Schade, andrew Staples, rolando Villazón, Sonya Yoncheva SOLISTEN Daniel barenboim, Joshua bell, Kristian bezuidenhout, Florian birsak, renaud capuçon, Gérard caussé, Francesco corti, clemens hagen, christoph hammer, Léa hennino, alina Ibragimova, François Leleux, Paul Lewis, herbert Lindsberger, Malcolm Martineau, thibault noally, hille Perl, Marcus Pouget, Fazil Say, andrás Schiff, herbert Schuch, Marieke Spaans, anton Steck, Johanna wokalek ENSEMBLES & CHÖRE Latvian radio choir, Minetti Quartett, rias Kammerchor Der zufall schreibt manchmal ein realistischeres, amüsanteres Drehbuch als das der angeblichen ermordung des netten Komponisten durch den bösen Salieri. ist gerade sechs Jahre alt. Im anschluss an München unternimmt Leopold die zweite der reisen, auf denen er sein wunderkind allen hauptstädten europas vorstellen will. nun ist wien an der reihe. Durch Graf thun-hohensteins Schuld wird die Familie länger als vorgesehen in Passau aufgehalten, was Vater Leopold vierzig Gulden kostet und seine ankunft in der Donaumetropole verzögert. als die s am 6. oktober 1762 endlich dort ankommen, hat die Musikgeschichte soeben ein Schlüsselerlebnis, eine entscheidende Stunde erlebt: am Vortag, Dienstag, dem 5. oktober, war Orfeo ed Euridice im burgtheater uraufgeführt worden. was wäre geschehen, wenn wolfgang dieser Premiere beigewohnt hätte? wie wäre er von Gluck, dem ritter, empfangen worden? Das wird für immer ein Geheimnis bleiben. Die beziehung der beiden größten opernkomponisten ihrer zeit ist von verfehlten zusam - mentreffen geprägt. Leopold, stolz und ehr - geizig, verliert 1762 kein wort über Orfeo, später wird er Gluck lediglich als tyrannen betrachten, der auf seinen Sohn eifersüchtig ist. Im Gegensatz dazu wird wolfgang ein freundschaftliches Verhältnis zu seinem berühmten älteren Kollegen entwickeln, einige Variationen über eine arie aus seinen Pèlerins de la Mecque komponieren und ihm in den 1780er-Jahren sogar sehr zugeneigt sein. Jedenfalls ist es unmöglich, hinter der Entführung aus dem Serail nicht Les Pèlerins de la Mecque zu hören oder bei Idomeneo nicht an Gluck zu denken. Dieser Streich des Schicksals im herbst 1762 hat jedenfalls eine Grenze verdeutlicht. Gluck und werden für immer entgegengesetzten welten angehören. Der ältere verneigt sich vor dem wort prima le parole, dopo la musica. Für den Jüngeren gilt: prima la musica e poi le parole. ersterer erlangt durch die tragö die ewigen ruhm, der zweite durch das dramma giocoso und das Singspiel. Gluck hat seine Piccinnis, seine Salieris. aber beide, jeder auf eigene art und in seiner jeweils eigenen Sprache, werden über die nach - welt regieren. Sie alleine stellen das ganze Spektrum der oper der Klassik dar: die nacht und den tag. Seit fünfundzwanzig Jahren dirigiere ich werke dieser beiden Komponisten, ohne dass sich die Frage einer wertung ihrer jeweiligen bedeutung, ihres Genies oder einer Vorrangstellung jemals gestellt hätte. beide ergänzen sich so vorzüglich, dass mir ein bevorstehendes Gluck-Jahr (der zu Feiernde wurde 1714 gebo ren) einfach als ideale Gelegenheit erschien, um ein Missgeschick der Geschichte wieder gutzumachen: Das verpasste treffen im oktober 1762 kann nun zu einer tatsächlichen begegnung werden. Orfeo ed Euridice in der Geburtsstadt s noch dazu im rahmen der woche besiegelt einen Pakt, den die beiden hätten schließen können: prima la musica colle parole, dopo... il resto nol dico. Marc Minkowski 1

4 Schon in unserer ersten woche haben Marc Minkowski und ich versucht, die künstlerische Vielfalt erlebbar zu machen, die das Phänomen unweigerlich hervorruft sowohl in den Konzertprogrammen als auch in den Interpretationsansätzen. Sein Schaffen ermöglicht nicht nur, sondern erfordert sogar die haltung eines sowohl als auch, ein Gedanke, den übrigens schon richard Strauss vertreten hat. Der einzigartige Klang der wiener Philharmoniker ist für die Pflege der werke s und seiner zeitgenossen genauso unverzichtbar wie die lebendige Suche nach dem originalklang mit ensembles wie Les Musiciens du Louvre Grenoble oder dem Freiburger barockorchester. Dabei zeigen gerade die wiener Philharmoniker in drei wunderbaren Konzerten im Großen Festspielhaus unter so unterschiedlichen Dirigenten wie Paavo Järvi, Marc Minkowski und Daniel barenboim wieder ihre ganze wandlungsfähigkeit, die sich genauso in den Programmen widerspiegelt. In beziehung gesetzt wird s Schaffen diesmal mit werken von christoph willibald Gluck, richard Strauss, carl Philipp emanuel bach, Muzio clementi und arvo Pärt. zu Gluck, der 2014 seinen 300. Geburtstag gefeiert hätte und nicht nur, sondern die Komponisten seiner ganzen epoche erheblich beeinflusst hat, werden wir uns auch szenisch äußern und seine oper orfeo ed euridice als echte azione teatrale per musica auf die bühne bringen: intim, aber kraft - voll. auch im Konzert wird sich die be schäf - tigung mit Gluck fortsetzen: bei einem großen Gluck / -abend mit Sonya Yoncheva, rolando Villazón und Marc Minkowski sowie mit auszügen aus La clemenza di tito in den Vertonungen von Gluck und in einem Konzert mit Marianne crebassa, Louis Lan - grée sowie der camerata Salzburg. Daneben ist uns ein zentrales anliegen, dass die woche nicht in falsch verstandener Schönheit erstarrt: wir wollen nicht isoliert darbieten, sondern mit dem heute und Jetzt verbinden. Das Festival soll auch als Musiklabor fungieren, in dem sich unser Kunstverständnis weiterentwickeln und vertiefen kann, weil Vergangenheit und Gegenwart einander reflektieren. So stellen wir also arvo Pärt, der mit seiner eigentümlich kargen und doch ungemein reizvollen Musik längst zu den populärsten Komponisten der Gegenwart zählt, gegenüber. Das mag zunächst überraschend erscheinen, doch zeigt Pärts Musik, deren Kraft zumeist aus größter einfachheit erwächst, auch viel affinität zu s Schaffen. besonders glücklich sind wir, dass eine uraufführung von Pärt als auftragswerk der Stiftung eum auf dem Programm steht, die orchesterfassung seines Littlemore tractus und der Komponist seinerseits freut sich ganz besonders auf den Klang der wiener Philharmoniker. Der große -Verehrer richard Strauss ist mit einnehmenden Jugendwerken und etlichen seiner herrlichen späten Schöpfungen vertreten, die sich in den Kontext der woche logisch einfügen: darunter die Metamorphosen, die Vier letzten Lieder, Stim - mungsbilder sowie das oboenkonzert. auch das musikalische umfeld s soll wieder beleuchtet werden anhand von zeitgenossen, die mit ihm in künstlerischer wech - selwirkung standen. als besonders lohnende rarität können wir das oratorium Die auferstehung und himmelfahrt Jesu aus der Feder von carl Philipp emanuel bach ankündigen, und zwar in der von 1788 für wien behutsam aktualisierten Fassung. Dem expressiven reichtum der Musik des vor allem in berlin und hamburg wirkenden bach-sohns, den bewunderte, lässt sich dann vor allem in den Museumskonzerten weiter nachspüren. Mit zyklischen aufführungen wechselnder teile von s Schaffen möchten wir dem Publikum der woche in einzigartiger weise die Möglichkeit bieten, die Kompositionen aus bestimmten Lebensabschnitten oder einzelnen Gattungen innerhalb weniger tage zu hören und dadurch als Ganzes zu begreifen. Diesmal präsentiert andrás Schiff sämtliche werke des Jahres 1784; außerdem stehen die Klaviersonaten komplett auf dem Programm (dem Prinzip des sowohl als auch folgend, teils auf einem modernen Flügel, teils auf einem hammerklavier) sowie die viel zu selten gespielten Streichquintette. Von Muzio clementi, einem bedeutenden zeitgenossen s, sind vier große Symphonien erhalten, die ebenso wie viele seiner Klavierwerke heute zu unrecht an den rand des repertoires gerückt sind Ivor bolton wird sie, Seite an Seite mit -arien, gesungen von der trägerin der Lilli-Lehmann-Medaille christiane Karg, neu ins zentrum stellen. Die Filmreihe illustriert das Programm wieder auf ganz eigene weise und zu guter Letzt sei mit großem Stolz auf das Kinderorchester hingewiesen, das selbstverständlich auch 2014 am Schlusstag seinen entscheidenden beitrag leisten wird: Schöner und mit mehr Freude kann Musik nicht vermittelt werden. wir freuen uns auf Sie! Matthias Schulz 2 3

5 Sometimes chance writes a more realistic and amusing screenplay than the alleged murder of the composer by Salieri. this one takes place at the other end of s life, when he was just six years old. after Munich, Leopold embarked on the second of the journeys during which he intended to present his child prodigy in all the capital cities of europe. Vienna was next on the list. through the fault of count thunhohenstein, however, the family was detained longer than planned in Passau; this cost Leo - pold forty gulden and delayed their arrival in Vienna. when they finally arrived, on 6 octo - ber 1762, a momentous event had just occurred in the history of music: the previous day, tuesday 5 october, Orfeo ed Euridice had been premièred in the burg theater. what would have happened if wolfgang had been present at this performance? how would he have been received by Gluck? this remains an eternal mystery. the lives of the two greatest lyric geniuses of their time are marked by failed encounters. In 1762, the proud, ambitious Leopold did not even deign to mention Orfeo; later, he was to regard Gluck merely as a tyrant who was jealous of wolfgang. Despite this, wolfgang himself was to develop a friendly relationship with his famous older colleague, composing variations on an aria from Gluck s Les pèlerins de la Mecque and even showing affection for him during the 1780s. at any rate, it is impossible to avoid hearing Les pèle - rins in Die Entführung or thinking of Gluck during Idomeneo. that stroke of fate in the autumn of 1762 drew a clear line between the two; Gluck and would for ever belong to opposite worlds. the older composer paid homage to the word prima le parole, dopo la musica; the younger to prima la musica e poi le parole. the former was to be immortalised through tragedy, the latter through dramma giocoso and Sing spiel. Gluck would have his Piccinnis, his Salieris; but both each in his own style and his own musical language were to exert an enormous influence on posterity. alone, they embody the entire gamut of classical opera: day and night. I have been conducting works by both these composers for twenty-five years, without the question ever arising of their relative worth and genius, or of which should take precedence. they complement each other so perfectly that I thought the forthcoming cen - tenary (Gluck was born in 1714) would be the ideal opportunity of rectifying a historical mishap. Let us make the missed encounter of october 1762 into a true meeting. Let Orfeo ed Euridice in the town of s birth, in the week, seal the pact they might have made together: prima la musica colle parole, dopo... il resto nol dico. Marc Minkowski 4 5

6 In our very first week, Marc Min kows ki and I have done our best to bring out the whole artistic range associated with the phe - no menon that is both in the concert programmes and in the different approaches to interpretation. his work not only enables, but demands a both... and attitude an idea already propounded by richard Strauss. the unique sound of the Vienna Philharmonic is just as indispensable to the performance of works by and his contemporaries as the keen search for the original sound, undertaken by ensembles such as Les Musiciens du Louvre Grenoble or the Freiburg baroque orchestra. In three concerts in the Large Festival hall, the Vienna Philharmonic once again demonstrate their versatility under very different conductors Paavo Järvi, Marc Min - kowski and Daniel barenboim and in pro - grammes just as diverse. this year, will be juxtaposed with christoph willibald Gluck, richard Strauss, carl Philipp emanuel bach, Muzio clementi and arvo Pärt. Gluck (who would have celebrated his 300th birthday in 2014) was an influential figure not only for, but for all the composers of his age. we will stage his opera Orfeo ed Euridice as a true azione teatrale per musi - ca : intimate yet powerful. his work is also represented in the concerts: a whole programme of Gluck and with Sonya Yon cheva, rolando Villazón and Marc Min - kowski, and excerpts from La clemenza di Tito in the settings by both Gluck and, with Marianne crebassa, Louis Langrée and the Salzburg camerata. It is very important to us that the week is not misunderstood as being set like a fine gemstone; our intention is not to present as a solitaire, but to show his work in relation to our own time. the festival is also intended function as a music laboratory in which our perception of the art can be developed and deepened, since past and present reflect each other. thus we juxtapose with arvo Pärt, whose peculiarly austere yet immensely attractive music has long made him one of the most popular present-day composers. at first glance, this may seem surprising, but Pärt s music, which derives its power mostly from its great simplicity, has a great affinity with that of. we are delighted that the programme includes a world première of a work by Pärt, commissioned by the eum Foundation: the orchestral version of his Littlemore Tractus. the composer himself is looking forward to hearing it performed by the Vienna Philharmonic. richard Strauss, a great admirer of, is represented with charming early pieces and some of his splendid late works, which fit lo - gic ally and associatively into the context of the week. they include the Metamor- phoses, the Four Last Songs, Stimmungsbilder and the oboe concerto. s musical environment will also be exam ined once again, with examples from mutually influential contemporaries. a particularly rewarding rarity is the oratorio The Resurrection and Ascension of Jesus by carl Philipp emanuel bach, in s sensitive 1788 arrangement for performance in Vienna. the richly expressive music of cpe bach, who worked primarily in berlin and hamburg, and whose music admired, can also be heard in the Museum concerts. audiences will have the opportunity of hearing compositions from particular phases of s life or specific genres performed in the space of a few days, thus offering an overall impression of the works. andrás Schiff will play all the piano works composed in the programme also includes the complete piano so - na tas (following the both... and principle, some performed on a modern grand piano, some on the hammerklavier) as well as the far too rarely heard string quintets. Muzio clementi was a distinguished contemporary of s; Ivor bolton will put four of his major symphonies back in the picture, also conducting arias sung by christi - ane Karg, bearer of the Lilli Lehmann Medal. the film series again illustrates the programme from its own perspective. Finally, we once more proudly present the children s orchestra, which will of course contribute to the concluding events of the 2014 week; could there be any better way to demonstrate true verve and enthusiasm for musicmaking? we look forward to welcoming you. Matthias Schulz 6 7

7 DO FR SA SA Stiftung eum, wiener Saal round table: & seine zeitgenossen I mit Ivan Alexandre u. a. eintritt frei, S. / p haus für #01 Azione teatrale per musica Gluck orfeo ed euridice MARC MINKOWSKI DIRIGENT, IVAN ALEXANDRE REGIE, PIERRE-ANDRÉ WEITZ AUSSTATTUNG, BERTRAND KILLY LICHT. MIT BEJUN MEHTA, CAMILLA TILLING, MARÍA SAVASTANO, PATRICK WALSHE MCBRIDE, LES MUSICIENS DU LOUVRE GRENOBLE IN ZUSAMMENARBEIT MIT DEM MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG, SALZBURGER BACHCHOR Preise I, S. / p. 17 FR Stiftung eum, Großer Saal # : KV 449 bis KV 459 CAPPELLA ANDREA BARCA SOLIST UND LEITUNG ANDRÁS SCHIFF Konzert es-dur für Klavier und orchester KV 449, Konzert b-dur für Klavier und orchester KV 450, Konzert D-Dur für Klavier und orchester KV 451 Preise IV, S. / p Stiftung eum, Großer Saal #03 SINFONIEORCHESTER DER UNIVERSITÄT MOZARTEUM, DIRIGENT CORNELIUS MEISTER PREISTRÄGER DES AUSWAHLSPIELS DER UNIVERSITÄT MOZARTEUM ouvertüre zu Le nozze di Figaro KV 492 Arvo Pärt tabula rasa. Doppel - konzert für Violine, Viola, Streichorchester und präpariertes Klavier Symphonie D-Dur KV 297 Pariser Preise VII, S. / p haus für #04 Oratorium FREIBURGER BAROCKORCHESTER, RIAS KAMMERCHOR, DIRIGENT RENÉ JACOBS MIAH PERSSON SOPRAN, BERNARD RICHTER TENOR, MICHAEL NAGY BASS Carl Philipp Emanuel Bach Die auferstehung und himmelfahrt Jesu wq 240 h 777 Preise II, S. / p. 33 SA Stiftung eum, wiener Saal round table: & seine zeitgenossen II mit René Jacobs u. a. eintritt frei, S. / p Stiftung eum, Großer Saal # : KV 449 bis KV 459 CAPPELLA ANDREA BARCA SOLIST UND LEITUNG ANDRÁS SCHIFF Quintett es-dur KV 452, Klavierkonzert G-Dur KV 453, Sonate b-dur für Klavier und Violine KV 454, zehn Variationen G-Dur über die ariette unser dummer Pöbel meint aus dem Singspiel Die Pilgrime von Mekka (christoph willibald Gluck) KV 455, Konzert b-dur für Klavier und orchester KV 456 Preise IV, S. / p wohnhaus, tanzmeistersaal #06 HILLE PERL VIOLA DA GAMBA FLORIAN BIRSAK MOZARTS HAMMERKLAVIER Carl Philipp Emanuel Bach Sonate c-dur für Viola da gamba und b.c. wq 136 h 558, ausgewählte Stücke aus 23 Pièces charac - teristiques für Klavier wq 117 Carl Friedrich Abel ausgewählte Stücke für Viola da gamba solo (MS Drexel 5871) Muzio Clementi Sonate g-moll für Klavier op. 8/1, Musical characteristics für Klavier op. 19 Carl Philipp Emanuel Bach Sonate D-Dur für Viola da gamba und b.c. wq 137 h 559 Preise X, S. / p ton- und Filmsammlung La clemenza di tito KV 621 eintritt frei, S. / p Großes Festspielhaus #07 WIENER PHILHARMONIKER, PAAVO JÄRVI DIRIGENT, JOSHUA BELL VIOLINE Symphonie b-dur KV 319 Johannes Brahms Violinkonzert D-Dur op. 77 Richard Strauss Meta morphosen o.op. 142 Symphonie D-Dur KV 385 haffner Preise IV, S. / p. 21 SO Stiftung eum, Großer Saal # : KV 449 bis KV 459 CAPPELLA ANDREA BARCA, ANDRÁS SCHIFF Klaviersonate c-moll KV 457, Quartett b-dur KV 458, Klavierkonzert F-Dur KV 459 Preise IV, S. / p universität eum, Solitär #09 HERBERT SCHUCH KLAVIER, MINETTI QUARTETT SOLISTEN DES LATVIAN RADIO CHOIR Arvo Pärt Summa für gemischten chor a cappella, rozhdyestvyenskaya kolïbyelnaya, Fratres für Streichquartett, 2 Sonatinen op. 1, -adagio, Spiegel im Spiegel, eesti hällilaul, Summa für Streichquartett Preise VIII, S. / p ton- und Filmsammlung s Streichquintette eintritt frei, S. / p

8 SO MO DI MI haus für #10 LES MUSICIENS DU LOUVRE GRENOBLE DIRIGENT MARC MINKOWSKI, SONYA YONCHEVA SOPRAN, ROLANDO VILLAZÓN TENOR aus Il re pastore KV 208: ouvertüre aus Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527: Il mio tesoro intanto, crudele! ah no, mio bene! non mi dir, bell idol mio, andantino aus der Posthorn -Serenade D-Dur KV 320 Gluck aus orphée et eurydice : ouvertüre Gluck und arien Symphonie a-dur KV 201 Preise II, S. / p. 34 MO Stiftung eum, Großer Saal #11 FESTAKT zu s 258. Geburtstag Preise XI, S. / p s Geburtshaus #12 ANTON STECK MOZARTS GEIGE MARIEKE SPAANS WALTER-FLÜGEL ( GARSER ) Carl Philipp Emanuel Bach Sonate b-dur wq 77 h 513 Sonate e-moll KV 304 Carl Philipp Emanuel Bach Fantasie fis-moll wq 80 h 536 Sonate a-dur KV 526 Preise X, S. / p ton- und Filmsammlung heaven eintritt frei, S. / p Stiftung eum, Großer Saal #13 CAMERATA SALZBURG, DIRIGENT LOUIS LANGRÉE MALIN HARTELIUS SOPRAN, MARIANNE CREBASSA MEZZOSOPRAN, ANDREW STAPLES TENOR ouvertüre zu La clemenza di tito KV 621 Gluck / Di quel sublime soglio / Del più sublime soglio Gluck / Parto, parto, ma tu, ben mio Gluck ouvertüre, ah! taci barbaro come potesti, oh Dio, tu, infedel, non hai difese, Se mai senti spirarti sul volto ecco il punto, oh Vitellia non più di fiori vaghe catene, Symphonie D-Dur KV 504 Prager Preise V, S. / p. 39 DI Stiftung eum, Großer Saal #14 MICHAEL SCHADE TENOR MALCOLM MARTINEAU KLAVIER Lieder von, Franz Schubert, Richard Strauss und Johannes Brahms Preise VI, S. / p Große universitätsaula #15 Die Klaviersonaten KRISTIAN BEZUIDENHOUT HAMMERKLAVIER Sonaten c-dur KV 309, G-Dur KV 283, F-Dur KV 332, c-dur KV 279, D-Dur KV 311 Preise IX, S. / p ton- und Filmsammlung cappella andrea barca eintritt frei, S. / p Stiftung eum, Großer Saal #16 MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG DIRIGENT IVOR BOLTON, CHRISTIANE KARG SOPRAN Muzio Clementi Symphonie nr. 1 c-dur woo 32 aus La finta semplice KV 51: amoretti, che ascosi qui siete, aus Mitridate re di Ponto KV 87: Lungi da te, mio bene, aus ascanio in alba KV 111: Ferma, aspetta, ove vai? Infelici affetti miei, aus Il sogno di Scipione KV 126: biancheggia in mar lo scoglio Muzio Clementi Symphonie nr. 3 G-Dur woo 34 Preise V, S. / p. 40 MI Stiftung eum, Großer Saal #17 Die Streichquintette RENAUD CAPUÇON VIOLINE, ALINA IBRAGIMOVA VIOLINE, GÉRARD CAUSSÉ VIOLA, LÉA HENNINO VIOLA, CLEMENS HAGEN VIOLONCELLO Streichquintette b-dur KV 174, g-moll KV 516, es-dur KV 614 Preise VI, S. / p Große universitätsaula #18 Die Klaviersonaten FAZIL SAY KLAVIER Sonaten D-Dur KV 576, c-dur KV 330, b-dur KV 570, es-dur KV 282 Preise IX, S. / p ton- und Filmsammlung Die auferstehung... eintritt frei, S. / p Großes Festspielhaus #19 WIENER PHILHARMONIKER, DIRIGENT MARC MINKOWSKI, ANJA HARTEROS SOPRAN Arvo Pärt Fratres, Littlemore tractus für orchester auftragswerk der Stiftung eum Salzburg, uraufführung Richard Strauss Vier letzte Lieder o. op. 150 trv 296 Serenade D-Dur KV 250 haffner Preise III, S. / p. 23 DO Stiftung eum, Großer Saal #20 DANIEL BARENBOIM KLAVIER Fantasie d-moll (Fragment) KV 397, Fantasie c-moll KV 475, rondo a-moll KV 511 adagio h-moll KV 540 Richard Strauss aus Stimmungsbilder op. 9 trv 127 Franz Schubert Sonate D-Dur op. 53 D 850 Preise VI, S. / p

9 DO FR SA SO Große universitätsaula #21 Die Klaviersonaten KRISTIAN BEZUIDENHOUT HAMMERKLAVIER Sonaten c-dur KV 545, b-dur KV 281, F-Dur KV 280, D-Dur KV 284, a-moll KV 310 Preise IX, S. / p ton- und Filmsammlung wolfgang eintritt frei, S. / p Stiftung eum, Großer Saal #22 SCOTTISH CHAMBER ORCHESTRA DIRIGENT ROBIN TICCIATI, PAUL LEWIS KLAVIER Richard Strauss Sextett op. 85 Klavierkonzert c-dur KV 503 Arvo Pärt cantus in Memory of benjamin britten Ludwig van Beethoven Symphonie nr. 5 c-moll op. 67 Preise IV, S. / p. 35 FR Stiftung eum, Großer Saal #23 Die Streichquintette RENAUD CAPUÇON VIOLINE, ALINA IBRAGIMOVA VIOLINE, GÉRARD CAUSSÉ VIOLA, LÉA HENNINO VIOLA, CLEMENS HAGEN VIOLONCELLO Streichquintette c-moll KV 406, D-Dur KV 593, c-dur KV 515 Preise VI, S. / p Große universitätsaula #24 Die Klaviersonaten FAZIL SAY KLAVIER Sonaten a-dur KV 331, F-Dur KV 533, c-moll KV 457, b-dur KV 333 Preise IX, S. / p ton- und Filmsammlung Pina bausch: orpheus und eurydike eintritt frei, S. / p haus für #25 Azione teatrale per musica Gluck orfeo ed euridice Siehe #01 Preise I, S. / p. 17 SA Stiftung eum, Großer Saal #26 CAMERATA SALZBURG, LATVIAN RADIO CHOIR DIRIGENT TÕNU KALJUSTE, FRANÇOIS LELEUX OBOE Sancta Maria, mater Dei KV 273 Arvo Pärt Salve regina Richard Strauss Konzert D-Dur o.op. 144 trv 292, Der abend für 16-stimmigen gemischten chor a cappella op. 34/1 trv 182/1, ave verum corpus KV 618 Arvo Pärt adam s Lament für chor und Streichorchester Preise V, S. / p wohnhaus, tanzmeistersaal #27 CHRISTOPH HAMMER MOZARTS HAMMERKLAVIER Carl Philipp Emanuel Bach Fantasie c-dur wq 59/6, rondo b-dur wq 58/5, Solfeggio c-moll wq 117/2, 12 Variationen d-moll wq 118/9, Fantasie c-dur wq 61/6, Fantasie a-dur wq 58/7, Sonate a-dur wq 55/4 Preise X, S. / p ton- und Filmsammlung Klaviersonaten eintritt frei, S. / p Großes Festspielhaus #28 WIENER PHILHARMONIKER, DANIEL BARENBOIM Symphonie es-dur KV 543, Symphonie g-moll KV 550, Symphonie c-dur KV 551 Preise III, S. / p. 24 SO Stiftung eum, Großer Saal #29 MOZART KINDERORCHESTER, DIRIGENT MARC MINKOWSKI, CHRISTOPH KONCZ LEITUNG UND SOLIST, JOHANNA WOKALEK MODERATION Carl Philipp Emanuel Bach Symphonie c-dur wq 174 adagio e-dur KV 261 Arvo Pärt Darf ich... für Violine solo, röhrenglocke in cis (ad lib.) und Streicher Symphonie G-Dur KV 45a Preise VII, S. / p wohnhaus, tanzmeistersaal #30 FRANCESCO CORTI MOZARTS HAMMERKLAVIER THIBAULT NOALLY MOZARTS GEIGE HERBERT LINDSBERGER MOZARTS VIOLA MARCUS POUGET VIOLONCELLO Quartett g-moll KV 478, Duo b-dur KV 424, Quartett es-dur KV 493 Preise X, S. / p Stiftung eum, Großer Saal #31 MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG DIRIGENT IVOR BOLTON, CHRISTIANE KARG SOPRAN Muzio Clementi Symphonie nr. 2 c-dur woo 33 Christoph Willibald Gluck aus Il Parnaso confuso : Sacre piante aus telemaco ossia L isola di circe : In mezzo a un mar crudele aus Lucio Silla KV 135: Sposo... mia vita... Fra i pensier più funesti di morte, aus Il re pastore KV 208: aer tranquillo e dì sereni Muzio Clementi Symphonie nr. 4 D-Dur woo 35 Preise V, S. / p. 43 einführungs- und Künstlergespräche Die termine werden später bekannt gegeben. Dates for introductory talks and discussions with performers will be announced later

10 orfeo ed euridice che farò senza euridice ach, ich habe sie verloren! Die herzzerreißende Klage des orpheus, zumal in christoph willibald Glucks volksliedhaft-schlichter und dadurch umso be - wegenderer Vertonung, fasziniert und rührt uns nun schon seit mehr als 250 Jahren. orpheus habe die Musik überhaupt erst erfunden, glaubten die alten Griechen. Kein wunder, dass das Schicksal dieses berühmtesten Liedermachers aller zeiten, der in die unterwelt hinabsteigt, um die Furien mit seinem überirdisch schönen Gesang zu besänftigen und dadurch seine geliebte eurydike wieder ins Leben zurückzuholen, in allen Künsten immer wieder thematisiert worden ist. Gluck begann mit seinem epochemachenden werk orfeo ed euridice, uraufgeführt 1762 in wien, eine grundlegende reform der italienischen oper: Keine überfrachteten nebenhandlungen, statt traditioneller Secco-rezitative, die von arie zu arie führen, begleitet das ganze orchester mit lautmalerisch ausdeutenden einwürfen die zu größeren formalen einheiten gefassten Szenen die nummernfolge wird abgelöst durch ein kontinuierliches, fesselndes Drama in tönen. ohne Glucks neuerungen wären s Meisteropern nicht denkbar geworden, auch wenn der Salzburger dann eigene wege von der Überhöhung zur humanisierung beschreiten sollte. Modernität und überzeitliche Gültigkeit zugleich strahlt Glucks orfeo ed euridice noch heute aus: eine szenische umsetzung dieser azione teatrale per musica von Ivan alexandre rund um den expressiven bejun Mehta als orfeo und musikalisch untermauert durch Marc Minkowski. Azione teatrale per musica che farò senza euridice what is life to me without thee. orpheus heart-rending lament particularly in christoph willibald Gluck s setting, all the more moving for its folksong-like simplicity has fascinated us and touched our hearts for over 250 years. the ancient Greeks believed that music was invented by orpheus; no wonder, then, that all the arts focus so often on the fate of the best-known song-maker of all time, who descends into the underworld to placate the Furies with his sublime singing and bring his beloved eurydice back from the dead. with his epoch-making work Orfeo ed Euridice, first performed in 1762 in Vienna, Gluck set in motion a radical reform of Italian opera. It was no longer overloaded with subplots; instead of traditional secco recitatives leading from one aria to the next, scenes combined into larger formal units were accompanied by tone-painting in explanatory interjections from the whole orchestra; and the sequence of numbers was replaced by a continuous gripping musical drama. without Gluck s innovations, s masterly operas would have been inconceivable, even if the Salzburg composer was then to go his own way from idealisation to humanisation. Gluck s Orfeo ed Euridice still radiates modernity and timeless validity. In this version of the azione teatrale per musica staged by Ivan alexandre, orfeo is given expression by bejun Mehta, under the baton of Marc Minkowski.

11 23.01 Donnerstag # Freitag # haus für Azione teatrale per musica CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK orfeo ed euridice azione teatrale per musica in drei akten Libretto von ranieri de calzabigi; wiener Fassung von 1762 In italienischer Sprache MARC MINKOWSKI IVAN ALEXANDRE PIERRE-ANDRÉ WEITZ BERTRAND KILLY BEJUN MEHTA CAMILLA TILLING MARÍA SAVASTANO PATRICK WALSHE MCBRIDE DIRIGENT REGIE AUSSTATTUNG LICHT ORFEO EURIDICE AMOR TOD LES MUSICIENS DU LOUVRE GRENOBLE in zusammenarbeit mit dem MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG SALZBURGER BACHCHOR Mit deutschen und englischen Übertitel In Kooperation mit MC2: Grenoble. LMDLG und dem Musikfest Bremen Preise I 16 17

12 wiener PhILharMonIKer VIenna PhILharMonIc Für die wiedergabe dieser unendlich feinen und reich gegliederten Seelengebilde einen einheit - lichen -Stil aufzustellen, ist ebenso töricht wie oberflächlich, stellte einst schon der -Verehrer richard Strauss fest, der den wiener Philharmonikern als Komponist und Dirigent auf das engste verbunden war. Vielseitigkeit und wandlungsfähigkeit sind tugenden des Meisterorchesters, wie es sie alljährlich in besonderem ausmaß auch bei der woche beweist. zumal dann, wenn es gilt, auf traditionellen oder unbekannten, erprobten oder unkonventionellen Pfaden den schen Kosmos stets aufs neue zu erkunden. Vom Dirigenten - pult aus den weg weisen diesmal so unterschiedliche, durchwegs starke Musiker persön lichkeiten wie Paavo Järvi, Marc Minkowski, und Daniel barenboim. Von der 1799 in Salzburg komponierten Symphonie b-dur KV 319 über den verbindlichen tonfall von haffner -Symphonie und -Serenade bis zur unerschöpflichen finalen symphonischen trias reicht der bogen. bereichert wird er durch brahms Violinkonzert und richard Strauss Meta morphosen, durch dessen wehmütig-schöne Vier letzte Lieder mit anja harteros sowie durch eine uraufführung des vom esten längst zum weltbürger gewordenen Komponisten arvo Pärt: Klangliche opulenz und expressive Dringlichkeit auf gleicher wellenlänge. Wiener Philharmoniker to establish a uniform -style for the performance of this infinitely fine and richly structured spiritual landscape is both foolish and trivial. thus richard Strauss, a great admirer, who was very closely associated with the Vienna Philharmonic as composer and conductor. Versatility and adaptability count amongst the virtues of this well-loved masterly orchestra, as it demonstrates amply in the annual week especially when it is a question of re-exploring the ian cosmos in traditional or unprecedented, unconventional or tried-and-tested ways. the direction to be taken will be pointed by forceful, widely-differing personalities on the rostrum: Paavo Järvi, Marc Minkowski and Daniel barenboim. the programme ranges from b mayor Symphony K319, composed in Salzburg in 1799, through the engaging tones of the haffner Symphony and Serenade, to the inexhaustible final symphonic triad. It is enhanced by the Violin concerto by Johannes brahms, Metamorphosen by richard Strauss, his beautifully nostalgic Four Last Songs, with anja harteros, and the first performance of a work by the estonian composer long since become a cosmopolitan: arvo Pärt; opulent sounds and expressive urgency on the same wavelength. 18

13 25.01 Samstag richard StrauSS s Schaffen enthalte alle Phasen des menschlichen empfindungslebens von der monu - mentalen, düsteren Großartigkeit der Komthurszenen im,don Juan bis zur zierlichkeit der zerlinenarien und den himmlischen Frivolitäten des,figaro und den überlegenen Ironien von,così fan tutte... In nicht geringerem reichtum durchlaufen seine nichtdramatischen Schöpfun gen die ganze Skala des ausdrucks menschlichen empfindens : Diese worte von richard Strauss sagen über den von ihm geliebten Salzburger Genius loci vielleicht ebensoviel aus wie über den gebürtigen Münchner selbst und dessen Musik, beschreiben indirekt auch deren expressive Spannweite. bei der woche stehen, neben unsterblichen Lied-Kleinodien, die Michael Schade anstimmt, vor allem elegisch-abgeklärte und dennoch herrlich aufblühende beispiele aus seinem Spätwerk im zentrum: Das graziöse einleitende Sextett aus capriccio, jener oper über die oper, mit der Strauss sein musikdramatisches werk beziehungsreich abschließen sollte, erklingt chorisch, François Leleux brilliert mit dem klassizistischen oboenkonzert, und unter Marc Minkowski werden die wiener Philharmoniker jenen orchestralen Goldbrokat ausrollen, welcher der Stimme von anja harteros in den sublim abschied nehmenden Vier letzten Liedern zusteht. Paavo Järvi hingegen erarbeitet mit den wienern die schmerzlichen Metamorphosen, die Strauss wenige wochen vor dem ende von nazidiktatur und 2. weltkrieg vollendete als klingenden widerschein meines gesamten vergangenen Lebens. s work contains all phases of human experience, from the monumental, dark grandeur of the commendatore s scene in Don Giovanni to the daintiness of the zerlina arias, the heavenly frivolities of Figaro and the deliberate ironies of Così fan tutte... no less amply do his non-dramatic creations run the whole gamut of the expression of human feeling. richard Strauss words about his beloved tell us perhaps just as much about himself and his music, indirectly describing its expressive range. In the week, besides immortal gems of lied, sung by Michael Schade, the focus is on serene, elegiac yet splendidly maturing examples from Strauss late work. the graceful introductory sextet from Capriccio the opera within an opera, which was to be the richly allusive conclusion to Strauss stage works is performed in a choral version. François Leleux plays the brilliant classicistic oboe concerto, and Marc Minkowski conducts the Vienna Philharmonic in the sublime farewell of the Four Last Songs that orchestral damask-work to which the voice of anja harteros is ideally suited. Paavo Järvi and the Vienna Philharmonic will perform the elegiac Metamorphoses, which Strauss completed only weeks before the end of the nazi dictatorship and world war II as what he called a reflection of his entire past life Großes Festspielhaus #07 WIENER PHILHARMONIKER DIRIGENT PAAVO JÄRVI JOSHUA BELL VIOLINE Symphonie b-dur KV 319 Johannes Brahms Konzert D-Dur für Violine und orchester op. 77 Richard Strauss Metamorphosen. Studie für 23 Solostreicher o.op. 142 Symphonie D-Dur KV 385 haffner Preise III 20 21

14 29.01 Mittwoch Großes Festspielhaus #19 arvo Pärt Jeder Komponist sollte ja fähig sein, zwei oder drei noten miteinander zu verbinden. aber zwischen zwei oder drei aufeinanderfolgenden tönen erstreckt sich eine unendliche weite. eine beziehung kann eine note lebendig machen, eine andere hingegen das töten, was lebendig war. unmittelbare Logik und Verständlichkeit sowie noch mehr die anmutung des natürlichen und Klaren, welches doch für viele manchmal so extrem schwierig oder selbst mit der äußers - ten künstlich-künstlerischen anstrengung nicht zu erreichen ist das und noch mehr erlaubt, neben s Musik jene von arvo Pärt zu präsentieren. nach anfängen in Serialismus, aleatorik oder collage-techniken hat der este nach langen Jahren des Suchens inmitten von politischer bedrängnis in der freiwilligen Kargheit des tintinnabuli -Stils sein eigentliches künstlerisches Selbst gefunden. wie ein Samenkorn die Kraft entwickelt, beton zu durchbrechen, sind bei der woche Stärke und Vitalität von Pärts Musik zu erleben: nicht zuletzt mit der uraufführung des Littlemore tractus für orchester, einem auftragswerk der Stiftung eum, in dem Pärt John henry newman seine reverenz erweist, dem bedeutenden britischen Dichter-Priester des 19. Jahrhunderts. every composer should be capable of joining two or three notes together. but between two or three consecutive notes there is an infinite expanse. one relationship can bring a note to life, while another can kill what was alive. Intuitive logic and intelligibility, more still the impression of clarity and natural simplicity which for others seems so hard to achieve, or only with enormous effort this and more provides good reason to present arvo Pärt s music alongside that of. his earlier works experiment with serial and aleatory writing and collage techniques; after years spent amid political constraints searching for his personal voice, the estonian composer found it in the voluntary austerity of his tintinnabuli style. In the week, the strength and vitality of Pärt s music has the effect of a seed developing the force to break through concrete as demonstrated with the world première of his Littlemore Tractus for orchestra (commissioned by the Salzburg eum Foundation), in which Pärt pays homage to cardinal John henry newman, the distinguished 19th-century english churchman and writer. WIENER PHILHARMONIKER DIRIGENT MARC MINKOWSKI ANJA HARTEROS SOPRAN Arvo Pärt Fratres Littlemore tractus für orchester Auftragswerk der Stiftung eum Salzburg Uraufführung Richard Strauss Vier letzte Lieder o. op. 150 trv 296 Serenade D-Dur KV 250 haffner Preise III 22 23

15 01.02 Samstag Großes Festspielhaus #28 WIENER PHILHARMONIKER DIRIGENT DANIEL BARENBOIM Symphonie es-dur KV 543 Kinderorchester Symphonie g-moll KV 550 Symphonie c-dur KV 551 Jupiter Preise III 24

16 02.02 Sonntag Stiftung eum, Großer Saal #29 MOZART KINDERORCHESTER DIRIGENT MARC MINKOWSKI CHRISTOPH KONCZ LEITUNG UND SOLIST JOHANNA WOKALEK MODERATION Carl Philipp Emanuel Bach Symphonie c-dur wq 174 h 648 adagio e-dur für Violine und orchester KV 261 Arvo Pärt Darf ich... für Violine solo, röhrenglocke in cis (ad lib.) und Streicher Symphonie G-Dur KV 45a Preise VII KInDerorcheSter Der StIFtunG eum SaLzburG GeGrÜnDet 2012 In Kooperation mit Musikum Salzburg, prima la musica Salzburg, Salzburger blasmusikverband, Städtische Musikschule bad reichenhall, Musikschule berchtesgadener Land, Musikschule Freilassing, Musikschule teisendorf, Musikschule traunstein, Musikschule Grassau und Leopold Institut der universität Salzburg Eine weitere Aufführung für Schulklassen findet am 3. Februar statt

17 GaStorcheSter GueSt orchestras Gerade in den Programmen der gastierenden Klangkörper bündeln sich die thematischen Leitlinien der woche auf besonders sinnfällige, anregende weise. Die Musiciens du Louvre Grenoble erkunden unter der Leitung von Marc Minkowski Musik von christoph willibald Gluck der den trödlerkram wertloser töne verachtend die notwendigkeit einer innigen Verknüpfung rein menschlicher empfindungen und der Fabel selbst mit seinen tönen erkannt und verwirklicht habe, wie herder bewundernd anmerkte. Damit eingefasst werden arien und Duette, bei denen an der Seite der außergewöhnlichen bulgarischen Sopranistin Sonya Yoncheva erneut rolando Villazón seine Qualitäten als -tenor ausspielen kann. beziehungsreich schicksalhafte Klänge verwirklichen robin ticciati, das Scottish chamber orchestra und der Pianist Paul Lewis: Mit strahlendem c-dur-pomp beginnt s Klavierkonzert KV 503 und scheint doch später mit einem insistierend pochenden Viertonmotiv den Stirnsatz von beethovens Fünfter vorwegzunehmen, die nach der Pause zu hören ist. arvo Pärts bewegender cantus in Memory of benjamin britten sowie richard Straussens hier chorisch dargebotenes capriccio -Sextett markieren end- und wendepunkte des Daseins: Glücklich, wer da unvermindert an auferstehung und himmelfahrt Jesu glauben kann, wie sie carl Philipp emanuel bach in mitreißende töne gesetzt hat, überreich an neuheit, erhabenheit und Stärke, an rühmendem ausdruck und vortrefflichem herzlichen Gesange. Gastorchester the basic themes of the week are concentrated with particular clarity and effect in the programmes presented by guest orchestras. the Musiciens du Louvre Grenoble under the baton of Marc Minkowski explore music by christoph willibald Gluck, who, as herder remarked with admiration, disdaining the lumber of worthless notes, recognised and realised the necessity of a sincere conjunction of pure human feelings and the story itself with the notes he composed. this comprises arias and duets, in which the exceptional bulgarian soprano Sonya Yoncheva is joined once again by rolando Villazón, who can give full rein to his talent as a tenor. robin ticciati, the Scottish chamber orchestra and pianist Paul Lewis, on the other hand, bring momentous tones; s Piano concerto K503 begins in the radiant splendour of c major, but later, with its insistent throbbing four-note motif, seems to anticipate the first movement of beethoven s Fifth, to be performed after the interval. arvo Pärt s moving Cantus in Memory of Benjamin Britten and richard Strauss Capriccio sextett here in a choral setting mark the end and the turning-point of human existence: happy those with unimpaired belief in the resurrection and ascension of Jesus, as carl Philipp emanuel bach set it in thrilling strains, rich in novelty, grandeur and strength, in moving expression and admirably heartfelt song. 28

18 24.01 Freitag # Samstag # Sonntag #08 andrás SchIFF & cappella andrea barca andrás Schiff und seine cappella andrea barca: Das herrliche interpretatorische zusammenspiel von Pianist und Dirigent in Personalunion einerseits und dem aus veritablen Solisten gebildeten orchester andererseits lässt sich diesmal besonders kompakt genießen: an drei aufeinanderfolgenden tagen machen die Klavierkonzerte, Kammermusikwerke und Solosonaten KV 449 bis 459 die musikalischen errungenschaften s des Jahres 1784 in ihrer ganzen Fülle und Dichte erlebbar. es war eine glückliche, fruchtbare zeit: Mit einer großen zahl von Subskribenten werden s Konzerte zu einem auch wirtschaftlichen erfolg, das wegen der hochzeit mit constanze weber angespannte Verhältnis zum Vater kann bereinigt werden, der zweite gemeinsame Sohn carl thomas kommt zur welt (das erste von zwei Kindern, die den Vater überleben sollten), die s können in wien in eine standesgemäße wohnung in der Domgasse übersiedeln und auch nannerl heiratet wozu ihr der bruder ein augenzwinkerndes Gedicht schreibt. Inmitten glänzender Klavierkonzerte erklingen nicht zuletzt jene kunstvollen Variationen, die einem Singspiel-thema von Gluck ungeahnte Facetten abgewinnen und eines jener dem väterlichen Freund Joseph haydn nach langer, mühevoller arbeit gewidmeten Streichquartette (KV 458), die diesen zu dem urteil hinrissen, sei der größte componist, den ich von Person und dehm nammen nach kenne. andrás Schiff and his cappella andrea barca this year, audiences are treated to a concentrated portion of the superb combination of pianist and conductor in one, together with the orchestra consisting of soloist-standard performers: three consecutive days demonstrate s prolific achievements of the year 1784 in performances of piano concertos, chamber music and solo sonatas K this was a happy and productive period for him; his concerts were an (economic) success, attracting many subscribers, his relationship with his father strained by his marriage to constanze weber was cleared up, his second son, carl thomas, was born (the first of two children who were to outlive their father), the family moved into an apartment in the Domgasse befitting their social status, and nannerl married and received a tongue-in-cheek poem from her brother for the occasion. Set between the brilliant piano concertos are the elaborate variations which show unsuspected aspects of a Singspiel theme by Gluck, and one of the string quartets (K458) dedicated to his friend Joseph haydn after long and laborious endeavour, which prompted haydn to style as the greatest composer known to me, either in person or by name Stiftung eum, Großer Saal 1784 : KV 449 bis KV 459 CAPPELLA ANDREA BARCA SOLIST UND LEITUNG ANDRÁS SCHIFF 24. Jänner #02 Konzert es-dur für Klavier und orchester KV 449 Konzert b-dur für Klavier und orchester KV 450 Konzert D-Dur für Klavier und orchester KV Jänner #05 Quintett es-dur für Klavier, oboe, Klarinette, horn und Fagott KV 452 Konzert G-Dur für Klavier und orchester KV 453 Sonate b-dur für Klavier und Violine KV 454 zehn Variationen G-Dur über die ariette unser dummer Pöbel meint aus dem Singspiel Die Pilgrime von Mekka (christoph willibald Gluck) KV 455 Konzert b-dur für Klavier und orchester KV Jänner #08 Sonate c-moll für Klavier KV 457 Quartett b-dur für zwei Violinen, Viola und Violoncello KV 458 Konzert F-Dur für Klavier und orchester KV 459 Preise IV 30 31

19 24.01 Freitag carl PhILIPP emanuel bach: oratorium er ist der Vater, wir sind die bub n. wer von uns was rechts kann, hat von ihm gelernt : So bescheiden soll sich über die Klavierkunst von carl Philipp emanuel bach geäußert haben. In dessen umwälzenden werken begann die Sonatenform formal und inhaltlich Gestalt anzunehmen kein wunder, dass auch Joseph haydn bekannte, dem berühmtesten Sohn des großen thomaskantors sehr viel zu verdanken, ihn verstanden und fleißig studiert zu haben. Dem beziehungsreichtum zwischen den werken des berliner und hamburger bach und dem so genannten klassischen Stil spürt die woche auf ebenso vielfältige wie eindring - liche weise nach mit einer Symphonie, Kammermusik und Klaviersonaten. Den auftakt aber macht sein einst gefeiertes oratorium Die auferstehung und himmelfahrt Jesu auf einen text des deutschen horaz Karl wilhelm ramler, über das er zu recht schreiben durfte: Diese ramlersche cantate ist zwar von mir, doch kann ich ohne närrische eigenliebe behaupten, dass sie von meinen Meisterstücken ein beträchtliches mit ist, woraus junge componisten etwas lernen können. Für die Pflege älterer oratorien im hause Gottfried van Swietens bearbeitete 1788 auch dieses werk eine sehr behutsame, geringfügige adaption, die rené Jacobs seiner aufführung mit dem rias-kammerchor, dem Freiburger barockorchester und ausgesuchten Solisten zugrunde legt. bei van Swieten wurde damals ein bild bachs herumgereicht: kultische Verneigung vor einem Großen. he is the father, we are the children. anything we do correctly we learned from him. apparently spoke with such modesty about carl Philipp emanuel bach s True Art of Playing Keyboard Instruments. It was in the latter s revolutionary works that sonata form began to take shape in form and content no wonder, then, that Joseph haydn admitted owing much to the best-known son of the thomasschule Kantor, having understood and made an assiduous study of his works. the week traces in depth and in many different aspects the wealth of association between the works of the berlin and hamburg bach and the so-called classical style with a symphony, chamber music and piano sonatas. to begin with, however, comes a performance of his once celebrated oratorio Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu, to a text by the Geman horace, Karl wilhelm ramler, on which he quite rightly wrote: although this ramler cantata is by me, I can still assert, without foolish egotism, that it will last many years, because it is one of my important masterworks, from which young composers can learn something. In 1788, arranged this work, amongst others, for private performance of older oratorios in the van Swieten house; he treated it with great sensitivity, making only minor alterations. rené Jacobs conducts this performance, with the rias chamber choir, the Freiburg baroque orchestra and select soloists. at the van Swieten performance, a portrait of bach was passed around: cultic reverence for a master haus für #04 Oratorium FREIBURGER BAROCKORCHESTER RIAS KAMMERCHOR DIRIGENT RENÉ JACOBS MIAH PERSSON SOPRAN BERNARD RICHTER TENOR MICHAEL NAGY BASS Carl Philipp Emanuel Bach Die auferstehung und himmelfahrt Jesu wq 240 h 777 Preise II außer den bekannten oratorien von händel hat wolfgang amadé auch das 1787 gedruckte oratorium des zweitältesten bach-sohnes bearbeitet. Das werk wird nun erstmals nach der von für aufführungen im Frühjahr 1788 eigenhändig eingerichteten Partitur und den zugehörigen Stimmen erklingen, die sich in archiv und bibliothek der Gesellschaft der Musikfreunde in wien befinden

20 26.01 Sonntag Donnerstag haus für # Stiftung eum, Großer Saal #22 LES MUSICIENS DU LOUVRE GRENOBLE DIRIGENT MARC MINKOWSKI SONYA YONCHEVA SOPRAN ROLANDO VILLAZÓN TENOR aus Il re pastore KV 208: ouvertüre aus Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527: arie des Don ottavio nr. 21 Il mio tesoro intanto rezitativ und arie der Donna anna nr. 23 crudele! ah no, mio bene! non mi dir, bell idol mio andantino aus der Serenade D-Dur KV 320 Posthorn-Serenade Christoph Willibald Gluck aus orphée et eurydice : ouvertüre arien für Sopran und tenor von Christoph Willibald Gluck und Symphonie a-dur KV 201 SCOTTISH CHAMBER ORCHESTRA DIRIGENT ROBIN TICCIATI PAUL LEWIS KLAVIER Richard Strauss Sextett (Vorspiel) aus der oper capriccio op. 85 Fassung für Streichorchester Konzert c-dur für Klavier und orchester KV 503 Arvo Pärt cantus in Memory of benjamin britten für Streichorchester und eine Glocke Ludwig van Beethoven Symphonie nr. 5 c-moll op. 67 Schicksals-Symphonie Preise IV Preise II 34 35

21 SaLzburGer orchester SaLzburG orchestras wenn ein tisch vier beine hat, kommt es sehr oft vor, dass er wackelt und man muss dann etwas unter eines seiner beine schieben. wenn der tisch aber drei beine hat, kann er gar nicht wackeln. er mag vielleicht schief stehen, aber er wackelt nicht. Die Frage, ob vier oder drei beine, ist also nicht nur die Frage nach einem bein oder weniger, sondern es tritt eine ganz andere Dimension hinzu... Ich hoffe, dass es mir gelingt, eine dreibeinige Musik zu schreiben : arvo Pärts bewusste reduktion, die beschränkung auf das wesentliche und gerade so viel [noten], als nöthig sind, wie ein kecker einst dem Kaiser zu antworten wagte, macht einen teil seiner Faszination aus. wie viele und welche töne ein und dasselbe Sujet verlangt, lässt sich auszugsweise auch bei einem Vergleich der ouvertüre sowie dem berühmten Parto, parto aus s La clemenza di Tito mit der vierzig Jahre älteren Vertonung durch christoph willibald Gluck studieren, welcher der Figur des Sesto mit Se mai senti spirarti sul volto eine ebenso traumhafte wie notorisch schwierige arie zugedacht hat. auszüge aus s Jugend opern, Symphonien seines zeitgenossen Muzio clementi sowie weitere glückliche entdeckungen bei Gluck nebst Kontrapunkten von richard Strauss verflechten die Programme von eumorchester, camerata Salzburg und Sinfonieorchester der universität eum unter Ivor bolton, Louis Langrée und cornelius Meister. Salzburger Orchester If a table has four legs, it often wobbles, then you have to put something under one of its legs. but if the table has three legs, it can t wobble. It may be lopsided, but it won t wobble. So the question of whether four legs or three is not just a question of one leg fewer; a completely different dimension comes into play... I hope I can manage to write three-legged music. arvo Pärt s deliberate reduction to essentials and just as many notes as there should be (as once pertly replied to emperor Joseph II) is part of the fascination he holds. how many and which notes are demanded by one and the same subject can be studied by, for instance, comparing the overture and the famous Parto, parto from s La clemenza di Tito with the setting written forty years previously by christoph willibald Gluck, who gave Sesto a wonderful, if notoriously difficult aria: Se mai senti spirarti sul volto. excerpts from s early operas, symphonies by his contemporary Muzio clementi, together with further felicitous discoveries in the work of Gluck and counterpoints by richard Strauss form profound, richly allusive links between the programmes of the Salzburg eum orchestra, camerata Salzburg and Symphony orchestra of the eum university under Ivor bolton, Louis Langrée and cornelius Meister. 36

22 24.01 Freitag Montag Stiftung eum, Großer Saal # Stiftung eum, Großer Saal #13 SINFONIEORCHESTER DER UNIVERSITÄT MOZARTEUM DIRIGENT CORNELIUS MEISTER PREISTRÄGER DES AUSWAHLSPIELS DER UNIVERSITÄT MOZARTEUM SOLISTEN ouvertüre zu Le nozze di Figaro KV 492 Arvo Pärt tabula rasa. Doppelkonzert für Violine, Viola, Streichorchester und präpariertes Klavier Symphonie D-Dur KV 297 Pariser Preise VII & Gluck La clemenza di Tito CAMERATA SALZBURG DIRIGENT LOUIS LANGRÉE MALIN HARTELIUS SOPRAN MARIANNE CREBASSA MEZZOSOPRAN ANDREW STAPLES TENOR ouvertüre zu La clemenza di tito KV 621 Christoph Willibald Gluck / arie des tito nr. 6 Di quel sublime soglio / Del più sublime soglio Christoph Willibald Gluck / arie des Sesto nr. 10 / nr. 9 Parto, parto, ma tu, ben mio Wolfgang Klinser bassettklarinette Christoph Willibald Gluck ouvertüre, rezitativ und arie der Vitellia nr. 14 ah! taci barbaro come potesti, oh Dio, arie des tito nr. 16 tu, infedel, non hai difese, arie des Sesto nr. 18 Se mai senti spirarti sul volto rezitativ nr. 22 und rondo nr. 23 der Vitellia ecco il punto, oh Vitellia non più di fiori vaghe catene Wolfgang Klinser bassetthorn Symphonie D-Dur KV 504 Prager Preise V 38 39

23 28.01 Dienstag Samstag Stiftung eum, Großer Saal # Stiftung eum, Großer Saal #26 MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG DIRIGENT IVOR BOLTON CHRISTIANE KARG SOPRAN Muzio Clementi Symphonie nr. 1 c-dur woo 32 aus La finta semplice KV 51: arie der rosina nr. 15 amoretti, che ascosi qui siete aus Mitridate re di Ponto KV 87: arie des Sifare nr. 13 Lungi da te, mio bene Zoltán Mácsai naturhorn aus ascanio in alba KV 111: rezitativ und arie der Silvia nr. 22/23 Ferma, aspetta, ove vai? Infelici affetti miei aus Il sogno di Scipione KV 126: arie der costanza nr. 9 biancheggia in mar lo scoglio Muzio Clementi Symphonie nr. 3 G-Dur woo 34 the Great national Preise V CAMERATA SALZBURG LATVIAN RADIO CHOIR DIRIGENT TÕNU KALJUSTE FRANÇOIS LELEUX OBOE Sancta Maria, mater Dei für gemischten chor, orchester und orgel KV 273 Arvo Pärt Salve regina Richard Strauss Konzert D-Dur für oboe und kleines orchester o.op. 144 trv 292 Der abend für 16-stimmigen gemischten chor a cappella op. 34/1 trv 182/1 ave verum corpus für gemischten chor, orchester und orgel KV 618 Arvo Pärt adam s Lament für chor und Streichorchester Preise V 40 41

24 02.02 Sonntag MuzIo clementi der clementi spielt gut, wenn es auf execution der rechten hand ankömmt, seine force sind die terzen Paßagen übrigens hat er um keinen kreutzer gefühl oder geschmack. mit einem wort ein blosser Mechanicus. : So scharf urteilte, dem welsche Konkurrenten nie recht geheuer waren, über den vier Jahre älteren, aus rom stammenden Kollegen nach einem Klavierwettstreit vor Kaiser Joseph II. am weihnachtsabend Den Komponisten clementi konnte er jedoch nicht verabscheuen hätte er sonst eine von dessen Klaviersonaten in seiner ouvertüre zur zauberflöte anklingen lassen? Übte clementi, der sich umgekehrt für s Spiel begeisterte, später namentlich auf das Klavierschaffen des mit ihm befreundeten beethoven großen einfluss aus, machte er sich auch als in London ansässiger Verleger und nicht zuletzt als Klavierbauer in ganz europa einen namen. Sein Grabstein in westminster abbey nennt ihn the Father of the Pianoforte, sein symphonisches Schaffen aber war lange zeit vergessen zu unrecht, wie die woche nun anhand vier großer werke hörbar macht. haydns esprit, beethovens Pathos und kontrapunktische Meisterschaft wirken da auf hinreißende weise zusammen, wobei in der Great national Symphony mit dem virtuos vari - ierten God Save the King fast leitmotivartig eindrucksvoll dem britischen Monarchen gehuldigt wird und die 4. Symphonie schließlich die tore in die romantik eines brahms oder gar bruckner aufstößt: Überraschungen garantiert. clementi plays well, as far as execution with the right hand goes. his greatest strength lies in his passages in 3rds. apart from that, he has not a kreuzer s worth of taste or feeling in short he is a mere mechanicus. harsh criticism from who never felt comfortable with Latin competition of his roman colleague (his senior by four years) after a piano contest in the presence of emperor Joseph II on christmas eve he cannot, however, have detested clementi as a composer; otherwise, would he have quoted from one of clementi s piano sonatas in the overture to The Magic Flute? clementi, on the other hand, who admired s playing, later had a great influence on the piano works of his friend beethoven; he settled in London and made a name for himself throughout europe with a music-publishing and piano-manufacturing firm. his gravestone in westminster abbey calls him the Father of the Pianoforte, but for a long time his symphonic work was forgotten unjustly, as the week demonstrates with four major works. haydn s wit, beethoven s pathos and masterly counterpoint are captivatingly combined here; his Great National Symphony, with its virtuoso variations on God Save the King, pays impressive tribute to the british monarch, almost anticipating the leitmotiv, and the 4th Symphony opens the way to romantics such as brahms or even bruckner. Surprises are guaranteed Stiftung eum, Großer Saal #31 MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG DIRIGENT IVOR BOLTON CHRISTIANE KARG SOPRAN Muzio Clementi Symphonie nr. 2 c-dur woo 33 Christoph Willibald Gluck aus Il Parnaso confuso : arie der Melpomene nr. 6 Sacre piante aus telemaco ossia L isola di circe : arie der circe In mezzo a un mar crudele aus Lucio Silla KV 135: rezitativ und arie der Giunia nr. 21/22 Sposo... mia vita... Fra i pensier più funesti di morte aus Il re pastore KV 208: arie des aminta nr. 3 aer tranquillo e dì sereni Muzio Clementi Symphonie nr. 4 D-Dur woo 35 Preise V 42 43

25 MuSeuMSKonzerte MuSeuM concerts carl Philipp emanuel bachs kühne sprachlose Musik zwischen so genannter natürlichkeit, kunstvoller Popularität und in harmonie oder Melodie ungewöhnlichen, extremen wendungen sowie formalen Vertracktheiten lässt sich bei der woche in einer auswahl grandioser Kammermusik erleben, noch dazu im originalen Klanggewand: hille Perl und Florian birsak spielen Sonaten für Viola da gamba und Klavier, anton Steck und Marieke Spaans solche für Klavier und Violine, während christoph hammer den reichen Kosmos von carl Philipp emanuel bachs Schaffen für Klavier solo erkundet auf dem Instrument s. Von der zeitlosen Qualität und Vorbildwirkung der werke des einflussreichen Kollegen war auch beethoven überzeugt: Sie müssten jedem wahren Künstler gewiß nicht allein zum hohen Genuß sondern auch zum Studium dienen, und mein größtes Vergnügen ist es werke die ich nie oder nur selten gesehn, bey einigen wahren Kunstfreunden zu spielen. wenn schließlich Francesco corti, thibault noally, herbert Lindsberger und Marcus Pouget gemeinsam werke von interpretieren werden, kommen gleich drei originale Instrumente s zum einsatz: s hammerklavier, seine Violine und seine Viola. Museumskonzerte In the week, the bold speechless music of carl Philipp emanuel bach a combination of so-called naturalness, elaborate popularity, unaccustomed, extreme inflection of harmony and melody, and formal complexity can be heard in historical performance practice: hille Perl and Florian birsak play sonatas for viola da gamba and keyboard, anton Steck and Marieke Spaans sonatas for piano and violin, while christoph hammer explores the richly varied cosmos of carl Philipp emanuel bach s solo keyboard works on s own instrument. beethoven, too, was convinced of the timeless quality and exemplary effect of his influential colleague: of emanuel bach s clavier works I have only a few, yet they must be not only a real delight to every true artist, but also serve him for study purposes; and it is for me a great pleasure to play works that I have never seen, or seldom see, for real art lovers. when Francesco corti, thibault noally, herbert Lindsberger and Marcus Pouget come together to perform works by, three original instruments will be heard: s hammerklavier, his violin and his viola. 44

26 25.01 Samstag Montag wohnhaus, tanzmeistersaal # s Geburtshaus #12 HILLE PERL VIOLA DA GAMBA FLORIAN BIRSAK MOZARTS HAMMERKLAVIER ANTON STECK MOZARTS GEIGE MARIEKE SPAANS WALTER-FLÜGEL ( GARSER ) Carl Philipp Emanuel Bach Sonate c-dur für Viola da gamba und b.c. wq 136 h 558 ausgewählte Stücke aus 23 Pièces characteristiques für Klavier wq 117 Carl Friedrich Abel ausgewählte Stücke für Viola da gamba solo (MS Drexel 5871) Muzio Clementi Sonate g-moll für Klavier op. 8/1 Musical characteristics für Klavier op. 19 Carl Philipp Emanuel Bach Sonate b-dur für Klavier und Violine wq 77 h 513 Sonate e-moll für Klavier und Violine KV 304 Carl Philipp Emanuel Bach Fantasie fis-moll für Klavier und Violine wq 80 h 536 Sonate a-dur für Klavier und Violine KV 526 Preise X Carl Philipp Emanuel Bach Sonate D-Dur für Viola da gamba und b.c. wq 137 h 559 Preise X 46 47

27 01.02 Samstag Sonntag wohnhaus, tanzmeistersaal # wohnhaus, tanzmeistersaal #30 CHRISTOPH HAMMER MOZARTS HAMMERKLAVIER Carl Philipp Emanuel Bach Fantasie c-dur wq 59/6 h 284 rondo b-dur wq 58/5 h 267 Solfeggio c-moll wq 117/2 h Variationen über La folia d espagne d-moll wq 118/9 h 263 Fantasie c-dur wq 61/6 h 291 FRANCESCO CORTI MOZARTS HAMMERKLAVIER THIBAULT NOALLY MOZARTS GEIGE HERBERT LINDSBERGER MOZARTS VIOLA MARCUS POUGET VIOLONCELLO Quartett g-moll für Klavier, Violine, Viola und Violoncello KV 478 Duo b-dur für Violine und Viola KV 424 Quartett es-dur für Klavier, Violine, Viola und Violoncello KV 493 Preise X Fantasie a-dur wq 58/7 h 278 Sonate a-dur wq 55/4 h 186 Preise X 48 49

28 KaMMer- und SoLIStenKonzerte chamber concerts and recitals Die wahrheit ist einfach, und der weg zu ihr ist gerade... Die wahrheit besteht darin, bis zur kleinstmöglichen zahl zu gehen. Das ist wie eine Minensuche der Kreis wird immer enger. Doch man muß dies vorsichtig, mit Vernunft tun... Im weißen Licht sind alle Farben enthalten, aber wir erkennen sie nicht. nur das Prisma kann sie trennen und sie sichtbar machen. Dieses Prisma könnte die Seele des hörers sein. Diese worte von arvo Pärt könnten als Motto über den Kammer- und Solistenkonzerten der woche stehen: Strenge Ökonomie in der wahl der Mittel bei gleichzeitiger höchster Sprengkraft der musikalischen aussage kennzeichnet nicht nur den abend mit dem Lettischen radiochor und namhaften Instrumentalisten, an dem einige der berühmtesten werke aus Pärts Feder erklingen und der Komponist auch mit in einen poetischen Dialog tritt, sondern bestimmt gleichfalls den Liederabend von Michael Schade sowie die beiden Konzerte, in denen renaud capuçon, alina Ibragimova und Freunde s sechs Streichquintette auffächern. exemplarisch gebündelt und doch ungemein vielschichtig konfrontiert schließlich Daniel barenboim s intime Moll-tristesse mit richard Straussens jugendlichen Stimmungsbildern sowie vor allem mit den schwärmerischen aufschwüngen, unerwarteten wendungen und lyrischen Inseln, welche Franz Schuberts D-Dur- Sonate D 850 kennzeichnen. Kammer- und Solistenkonzerte truth is simple, and the path to it is straight... truth consists in going right to the smallest possible number. It s like detecting land-mines the circle becomes smaller and smaller. but it has to be done with caution and common sense... all colours are contained in white light, but we can t recognise them. only a prism can separate them and render them visible. this prism might be the soul of the listener. arvo Pärt s words could be the motto of the chamber music concerts and solo recitals in the week: strict economy in the choice of resources combined with maximum explosive force of musical expression characterises not only the concert with the Latvian radio chorus and notable instrumentalists, which includes some of Pärt s best-known works, and in which the composer also enters into a poetic dialogue with ; it also determines the lieder recital with Michael Schade and the programme which sees renaud capuçon, alina Ibragimova and friends come together to show the whole wide spectrum of s six string quintets. Finally, in a concentrated but enormously complex collocation, Daniel barenboim juxtaposes s intimate melancholy minor key with richard Strauss youthful evocative pictures and with the rapturous soaring, unexpected turns of phrase and lyrical islands that characterise Franz Schubert s D major Sonata D

29 26.01 Sonntag universität eum, Solitär #09 HERBERT SCHUCH KLAVIER MINETTI QUARTETT MARIA EHMER UND ANNA KNOPP VIOLINE MILAN MILOJICIC VIOLA, LEONHARD ROCZEK VIOLONCELLO SOLISTEN DES LATVIAN RADIO CHOIR Arvo Pärt Summa für gemischten chor a cappella aus 2 wiegenlieder für Gesang und Klavier: rozhdyestvyenskaya kolïbyelnaya (weihnachtliches wiegenlied) Fratres für Streichquartett 2 Sonatinen für Klavier op. 1/1 -adagio für Violine, Violoncello und Klavier 2 Sonatinen für Klavier op. 1/2 Spiegel im Spiegel für Violoncello und Klavier aus 2 wiegenlieder für Gesang und Klavier: eesti hällilaul (estnisches wiegenlied) Summa für Streichquartett Preise VIII 52 53

30 28.01 Dienstag Donnerstag Stiftung eum, Großer Saal # Stiftung eum, Großer Saal #20 MICHAEL SCHADE TENOR MALCOLM MARTINEAU KLAVIER Das Veilchen KV 476, an chloe KV 524 Komm, liebe zither, komm KV 351, Das Lied der trennung KV 519 Franz Schubert adelaide D 95, täglich zu singen D 533 an eine Quelle op. post 109/3 D 530, Der Jüngling an der Quelle D 300 Der blumenbrief D 622, Ganymed op. 19/3 D 544 Die ihr des unermeßlichen weltalls Schöpfer ehrt KV 619 Richard Strauss Lotusblätter. Sechs Lieder op. 19 trv 152 Johannes Brahms an eine aeolsharfe op. 19/5, Lerchengesang op. 70/2 heimweh II op. 63/8, auf dem See op. 106/2 DANIEL BARENBOIM KLAVIER Fantasie d-moll (Fragment) KV 397 Fantasie c-moll KV 475 rondo a-moll KV 511 adagio h-moll KV 540 Richard Strauss aus Stimmungsbilder op. 9 trv 127 Franz Schubert Sonate D-Dur op. 53 D 850 Preise VI Richard Strauss allerseelen op. 10/8, befreit op. 39/4 Morgen op. 27/4, nichts op. 10/2, zueignung op. 10/1 Preise VI 54 55

31 29.01 Mittwoch Stiftung eum, Großer Saal #17 Die Streichquintette S StreIchQuIntette S StrInG QuIntetS Sie seien s größte Kammermusikwerke und stünden völlig isoliert auf einsamer ge - schicht licher höhe, befanden etwa die Musikwissenschaftler charles rosen und Friedrich blume über s sechs Streichquintette: eröffnet vom knapp 18-Jährigen mit einem divertimentohaft-reizvollen erstling und abgeschlossen mit zwei auf eine sehr thätige aneiferung eines Musikfreundes hin entstandenen werken voller Überraschungen und komplexen motivischen Verbindungen, deren letztes im april 1791 zu Papier gebracht wurde, umspannt dieses von höchster musikalischer reinheit geprägte halbe Dutzend gleichsam das ganze Komponistenleben des erwachsenen und lässt uns an seinem Genius auf eine weise teilhaben, die melodischen und satztechnischen reichtum mit größter klanglicher transparenz souverän zu verbinden weiß: kristallklare Kammermusik, Kompositionen von erlesener, jeder zeitlichkeit entnommenen reife, von bezwingender anmut ihrer bewegtheit und Gefühlstiefe, schrieb bernhard Paumgartner über die auf anregung eines unbekannten geschriebenen letzten beiden Streichquintette; Musik, in der Gelehrsamkeit zum witz und zur anmut wird, ohne an ernsthaftigkeit etwas einzubüßen (alfred einstein). RENAUD CAPUÇON VIOLINE ALINA IBRAGIMOVA VIOLINE GÉRARD CAUSSÉ VIOLA LÉA HENNINO VIOLA CLEMENS HAGEN VIOLONCELLO Streichquintett b-dur KV 174 Streichquintett g-moll KV 516 Streichquintett es-dur KV 614 Preise VI according to musicologists charles rosen and Friedrich blume, s six string quintets are his greatest achievements in chamber music, standing in solitary splendour on a historic summit. the first, in charming divertimento style, was written when was just 18; the last two were composed on the very urgent request of a music-lover, the final one written down in april thus these works of supreme musical purity, full of surprises and complex motivic connections, span s entire adult life as a composer, and allow us insights into the genius that combines such a wealth of melody and compositional technique with the greatest transparency. bernhard Paumgartner called the last two quintets crystal-clear chamber music, compositions of exquisite, timeless maturity, of compelling charm in their dynamism and profound feeling. as alfred einstein put it, this is music in which erudition is transformed into wit and charm, while losing nothing of its gravity

32 31.01 Freitag Stiftung eum, Großer Saal #23 Die Streichquintette RENAUD CAPUÇON VIOLINE ALINA IBRAGIMOVA VIOLINE GÉRARD CAUSSÉ VIOLA LÉA HENNINO VIOLA CLEMENS HAGEN VIOLONCELLO s Klaviersonaten Streichquintett c-moll KV 406 Streichquintett D-Dur KV 593 Streichquintett c-dur KV 515 Preise VI 58 59

33 28.01 Dienstag S KLaVIerSonaten S PIano SonataS ist ein Prüfstein des herzens. wenn ich jemandem etwas besonders Liebes antun möchte, setze ich mich ans Klavier und spiele ihm ein Stück von, bekannte einst der Pianist edwin Fischer. und sein Kollege Paul badura-skoda, der gemeinsam mit seiner Frau eva die Klaviersonaten s im urtext herausgegeben hat, sekundiert: s tiefgründigkeit... ist unbegreiflich... Man kann von diesem Geheimnis nur in Metaphern sprechen. Seine Sonaten schauen uns an wie der blick eines Kindes, unergründlich, unauslotbar. es ergeht uns mit ihnen ähnlich wie mit einem Goethe-Gedicht: es ist einfach da, und man kann kaum fassen, dass es je einmal nicht existiert hat. Die Spontaneität und scheinbare Leichtigkeit von s Schaffen hat Generationen von Musikfreunden zu der Irrmeinung verführt, hätte ohne anstrengung komponiert, wie ein Vogel singt. In wirklichkeit steckt hinter dieser Schöpfung ein unendlich mühsamer, unermüdlicher Lern- und arbeitsprozess. Diese großartige entwicklung kompakt nachzuvollziehen, zu überblicken und die werke dabei doch gleichzeitig von zwei verschiedenen Seiten zu betrachten, das macht die woche möglich: Fazil Say und Kristian bezuidenhout interpretieren zusammen genommen alle Klaviersonaten s der türkische Pianist am modernen Konzertflügel, sein in Südafrika geborener Kollege am hammerklavier. Liebenswürdiger tiefsinn, spontane Leichtigkeit und dann und wann herber Schmerz: Facetten eines Künstlerlebens. Pianist edwin Fischer once said: is a touchstone of the heart. If I want to do something really nice for someone, I sit down at the piano and play him a piece by. his colleague Paul badura-skoda, who collaborated with his wife eva on an urtext edition of s piano sonatas, echoes this: s depth of thought and feeling is beyond comprehension. the mystery of can be spoken of only through metaphors. his sonatas meet our eyes with the gaze of a child unfathomable; the feeling they give us is like that evoked by a Goethe poem: it is simply there, and we can hardly believe that there was a time when it didn t exist. the spontaneity and apparent ease of s work has misled generations of music-lovers to believe, mistakenly, that he composed without effort, as a bird sings. In fact, there lies behind this act of creation an infinitely laborious, tireless work and learning process. the week enables us to retrace and to overview this fantastic development, at the same time considering the works from two different aspects: Fazil Say and Kristian bezuidenhout share performance of the complete piano sonatas the turkish pianist on a modern grand piano, his South african colleague on the hammerklavier. charming profundity, spontaneous ease with the occasional stab of pain: facets of an artist s life Große universitätsaula #15 Die Klaviersonaten KRISTIAN BEZUIDENHOUT HAMMERKLAVIER Sonate c-dur KV 309 Sonate G-Dur KV 283 Sonate F-Dur KV 332 Sonate c-dur KV 279 Sonate D-Dur KV 311 Preise IX 60 61

34 29.01 Mittwoch Donnerstag Große universitätsaula # Große universitätsaula #21 Die Klaviersonaten FAZIL SAY KLAVIER Die Klaviersonaten KRISTIAN BEZUIDENHOUT KLAVIER Sonate D-Dur KV 576 Sonate c-dur KV 330 Sonate b-dur KV 570 Sonate es-dur KV 282 Preise IX Sonate c-dur KV 545 Sonate b-dur KV 281 Sonate F-Dur KV 280 Sonate D-Dur KV 284 Sonate a-moll KV 310 Preise IX 62 63

35 31.01 Freitag Große universitätsaula #24 Die Klaviersonaten FAZIL SAY KLAVIER Festakt Sonate a-dur KV 331 Sonate F-Dur KV 533 Sonate c-moll KV 457 Sonate b-dur KV 333 Preise IX 64 65

36 27.01 Montag Stiftung eum, Großer Saal #11 FESTAKT ZU MOZARTS 258. GEBURTSTAG Verleihung der Goldenen -Medaille an ALFRED BRENDEL begleitet von musikalischen Freunden und weggefährten. Film Alfred Brendel erlangte nicht nur durch seine aufführungen der Klavierkonzerte und Solowerke s höchste be kanntheit. er schrieb darüber hinaus aufsätze über Musik, Musiker und musikalische Interpretation sowie Ge dichte, in denen sich Sinn und unsinn auf persönliche weise verbinden. In den 1960er-Jahren war er der Solist in vielen -Matineen bernhard Paumgartners. Die Stiftung eum durfte ihn erstmals im Jahr 1962 mit einem Klavier abend im Großen Saal des eums erleben. ab der woche 1969, in der er gemeinsam mit den wiener Philharmonikern unter der Leitung von zubin Mehta auftrat, war er hier regelmäßig zu Gast. zuletzt war er in der woche 2004, gemeinsam mit seinem Sohn adrian brendel am Violoncello, zu hören. am 18. Dezember 2008 verabschiedete sich alfred brendel mit s Jeunehomme -Konzert es-dur KV 271 in einem Konzert der wiener Philharmoniker von seinem aktiven bühnenleben. not only for his performances of 's piano concertos and solo works has alfred brendel risen to world fame. he has also written essays on music, musicians and musical interpretation, as well as whimsical, wise, sometimes absurd poetry. During the 1960s he was soloist in many of bernhard Paumgartner's Matinées. he first performed at the eum Foundation in 1962, giving a recital in the main concert hall. Starting with the 1969 week, when he appeared together with the Vienna Philharmonic conducted by zubin Mehta, he was a regular guest. his most recent performance was in a recital with his cellist son adrian, at the 2004 week. on 18 December 2008, alfred brendel marked his retirement from the concert platform with a performance with the Vienna Philharmonic of s Jeunehomme concerto in e flat major K271. Preise XI 66 67

37 FILMPROGRAMM Ton- und Filmsammlung der Stiftung eum Salzburg -wohnhaus, Makartplatz 8 beginn jeweils uhr, eintritt frei Samstag LA CLEMENZA DI TITO KV 621 chor und orchester der oper zürich, Dirigent: Franz welser-möst regie: Jonathan Miller. Mit Jonas Kaufmann, eva Mei, Vesselina Kasarova, Malin hartelius, Liliana nikiteanu (opernhaus zürich 2005) Sonntag MOZARTS STREICHQUINTETTE C-DUR KV 515 UND D-DUR KV 593 wiener Streichsextett (woche 2006) Montag HEAVEN Spielfilm regie: tom tykwer, Musik: arvo Pärt. cate blanchet, Giovanni ribisi u. a Dienstag PJLynchgallery.com CAPPELLA ANDREA BARCA Dirigent und Solist: andrás Schiff (Vicenza, teatro olimpico, 2008) : Symphonie D-Dur KV 385 haffner, ouvertüre zu Don Giovanni KV 527 (Konzertfassung), Konzert d-moll für Klavier und orchester KV

38 29.01 Mittwoch CARL PHILIPP EMANUEL BACH: DIE AUFERSTEHUNG UND HIMMELFAHRT JESU WQ 240 La Petite bande, ex-tempore chor, Dirigent: Sigiswald Kuijken Mit: Sophie Karthäuser, Patrizia hardt, christoph Genz, Stephan Genz (Leipzig 2005) Donnerstag Round Table WOLFGANG Spielfilm regie: Juraj herz Mit alexander Lutz, toni böhm, Magda reifera, barbara wussow, boris rösner Freitag CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK: ORPHEUS UND EURYDIKE TANZOPER IN 4 BILDERN. CHOREOGRAPHIE: PINA BAUSCH ballet de l opéra national de Paris, balthasar-neumann-chor und -ensemble, thomas hengelbrock (Leitung) Mit Maria riccarda wesseling, Julia Kleiter, Sunhae Im u. a. (Paris 2008) Samstag KLAVIERSONATEN Klavier: Daniel barenboim (München 1988) 70

39 23.01 Donnerstag Stiftung eum, wiener Saal Round Table und seine Zeitgenossen I KONKURRENTEN UND FREUNDE: GLUCK UND CLEMENTI Mit Ivan Alexandre u. a. einführung Matthias Schulz hatte unter seinen zeitgenossen bewunderer wie Verächter, Freunde wie Feinde. Gluck und clementi regen dazu an, über biographische und musikalische berührungspunkte nachzudenken. s contemporaries included both admirers and detractors, friends and enemies. Gluck and clementi suggest that we might look at biographical and musical points of contact. Preise und Informationen Samstag Stiftung eum, wiener Saal Round Table und seine Zeitgenossen II MOZARTS AUFFÜHRUNG DER AUFERSTEHUNG UND HIMMELFAHRT JESU VON CARL PHILIPP EMANUEL BACH Mit René Jacobs, Otto Biba, Christoph Wolff Moderation Ulrich Leisinger am 26. Februar und 4. März 1788 dirigierte das oratorium Die auferstehung und himmelfahrt Jesu von carl Philipp emanuel bach. Die aufführung der von an wiener Verhältnisse angepassten und nun erstmals wieder gespielten Fassung eröffnet die Möglichkeit, über unterschiedliche wege hin zur musikalischen Klassik zu sprechen. on 26 February and 4 March 1788, conducted the oratorio The Resurrection and Ascension of Jesus by carl Philipp emanuel bach. Performed here, for the first time, is the version arranged by for the conditions available to him in Vienna; this offers the opportunity of discussing different approaches to classicism in music. eintritt frei 72