* Schaffhausen, Strassburg

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1 Stimmer, Tobias, Selbstbildnisstudie, um 1563, Federzeichnung, aquarelliert, 19,7 x 15 cm, Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen. Depositum: Peyersche Tobias Stimmer-Stiftung, Schaffhausen Bearbeitungstiefe Name Lebensdaten Bürgerort Staatszugehörigkeit Vitazeile Tätigkeitsbereiche Lexikonartikel DE EN Stimmer, Tobias * Schaffhausen, Strassburg Schaffhausen, Strassburg (F) CH, F Maler, Zeichner, Scheibenrisszeichner, Holzschneider, Illustrator und Dichter. Glasmalereientwürfe, Porträts, Buch- und Flugblattillustrationen, Fassadenkorationen und Deckengemälde. Ab 1576 Hofmaler des Markgrafen Philipp II. in Baden-Baden Zeichnung, Malerei, Ölmalerei, Holzschnitt, Tuschezeichnung, Bleistiftzeichnung, Federzeichnung, Wandmalerei Einige wenige urkundliche Erwähnungen erlauben es, das Leben Tobias Stimmers skizzenhaft nachzuzeichnen, wobei sein künstlerischer Werdegang völlig im Dunkeln bleibt. Die drei wichtigsten bekannten Seite 1/8,

2 Etappen seines Lebens und Schaffens, Schaffhausen, Strassburg und Baden-Baden, sind durch einige Archivalien, signierte Werke und seine drei monumentalen Hauptwerke bezeugt. Er ist das älteste von elf Kindern, die der erste Deutsche Schulmeister von Schaffhausen, Christoph Stimmer der Ältere, in zweiter Ehe mit Elisabeth Schneller von Rheinau hatte. Vier Brüder von Tobias, Abel, Gideon, Hans Christoffel (beziehungsweise Christoph der Jüngere) und Josias, sind ebenfalls künstlerisch tätig, als Maler, Radierer, Zeichner für die Glasmalerei und als Formschneider. Mit Ausnahme von Gideon arbeiten sie später auch für ihren ältesten Bruder. Als Lehrerssohn wächst Tobias Stimmer in bescheidenen Verhältnissen auf. Die Familie wohnt zunächst im 1532 säkularisierten Barfüsserkloster in Schaffhausen, ab 1543 im ehemaligen Kloster Allerheiligen, in das im selben Jahr auch die Deutsche Schule verlegt wird wird Tobias Stimmer erstmals in der Schaffhauser Steuerordnung aufgeführt, zwei Jahre später anlässlich eines Hauskaufs als ansässig erwähnt. Als Zeichner unterschiedlichster Themen und als Entwerfer von Scheibenrissen ist er ab den späten 1550er-Jahren fassbar. Ab 1564 tritt er als Porträtmaler von Persönlichkeiten des Zürcher Grossbürgertums auf, weshalb in der älteren Literatur eine Ausbildung Stimmers beim Zürcher Maler Hans Asper angenommen wird. Bis an sein Lebensende stellt Stimmer Bildnisse im Auftrag von Zürcher, St. Galler und Schaffhauser Familien her entsteht das erste seiner drei monumentalen Hauptwerke, die nur fragmentarisch beziehungsweise als Rekonstruktion von überlieferte Fassadendekoration des Hauses Zum Ritter in Schaffhausen. An der Giebelwand stellt sich der Künstler zusammen mit seinem Auftraggeber Ritter Hans von Waldkirch lebensgross dar. Um hält sich Stimmer in Italien auf. In der Villa Paolo Giovios in Como kopiert er im Auftrag des Basler Verlegers Pietro Perna die berühmte Bildnissammlung des Historiografen. Sie erscheint gedruckt ab 1575 in Basel übersiedelt Stimmer nach Strassburg, wo er am 4. August Pate des ältesten Sohnes seines Verleger-Freundes Bernhard Jobin ist entsteht unter Mitwirkung seines Bruders Josias sein zweites monumentales Hauptwerk, die Dekoration des Gehäuses der grossen, in situ erhaltenen Strassburger Münsteruhr. Neben dem gemalten Programm liefert Stimmer auch die Entwürfe (Pinselzeichnungen in Grisaille auf graugrundierter Leinwand, um , Strassburg, Musée des Beaux-Arts) für den plastischen Schmuck. Ansonsten tritt in dieser Seite 2/8,

3 Schaffenszeit die Malerei zugunsten der Entwurfstätigkeit für den illustrierten Buchdruck, für Einzelholzschnitte, Holzschnitt- und Flugblattbildnisse, für Flugblätter und politische Pamphlete in den Hintergrund. Stimmer freundet sich mit dem Elsässer Juristen und Schriftsteller Johann Fischart an, mit dem er eine intensive intellektuelle und künstlerische Zusammenarbeit entwickelt. Ab erscheinen in ununterbrochener Folge zahlreiche Illustrationen und Entwürfe Stimmers für die weitverzweigte Buch- und Flugblattproduktion von Fischart und Jobin. Zeitgleich arbeitet er auch für Basler und Frankfurter Verleger. Es erscheinen von Stimmer (mit)illustrierte Werke, unter anderen Sebastian Brants Narrenschiff ( ), Fischarts Eulenspiegel (1572), Historien der Martyrer nach Ludwig Rabus (1572), Titus Livius (1574), Ursprung des Römischen Reiches (1574), Josephus Flavius ( ), Neue künstliche Figuren Biblischer Historien, grüntlich von Tobias Stimmer gerissen [...] (1576) und mehrere illustrierte Bibeln wird Stimmer Hofmaler des Markgrafen Philipp II. in Baden-Baden. Zusammen mit seinem Bruder Abel führt er sein drittes monumentales Hauptwerk aus, die Ausschmückung des grossen Festsaals des Badener Neuen Schlosses mit dreizehn allegorischen, 1578 vollendeten Deckengemälden zur guten und schlechten Lebensweise (zerstört). Trotz seiner Tätigkeit für den badischen Markgrafen bleibt Stimmer weiterhin in Strassburg, wo er 1582 das Bürgerrecht erwirbt und zünftig wird hält er sich vorübergehend wieder in Schaffhausen auf, wo er als Pate des Felix, Sohn von Daniel Lindtmayer dem Jüngeren, bezeugt ist und Bildnisaufträge ausführt. Am , dem 4. Januar alter Zeitrechnung, stirbt Stimmer im Alter von nur fünfundvierzig Jahren in Strassburg. In seiner grossen und produktiven Werkstatt arbeiten im Verlauf der Jahre neben seinen erwähnten Brüdern auch Daniel Lindtmayer der Jüngere, Christoph Murer und Bartholomäus Lingg. Abel Stimmer übernimmt nach dem Tod seines Bruders das Amt des markgräflichen Hofmalers. Tobias Stimmers Werk wirkt künstlerisch breit und nachhaltig über seine unmittelbaren Schüler und Mitarbeiter hinaus wurde sein Œuvre in Basel erstmals umfassend ausgestellt, im frühneuzeitlichen Kunstschaffen eingebettet und durch einen Ausstellungskatalog wissenschaftlich aufgearbeitet. Tobias Stimmer ist nach Dürer und Holbein der bedeutendste Künstler Seite 3/8,

4 der deutschsprachigen Spätrenaissance: Dank seiner vielseitigen Begabung weiss er die unterschiedlichsten künstlerischen Anregungen italienischer, insbesondere venezianischer, und nordländischer Herkunft in einem persönlichen Stil zu verarbeiten. Zugleich ist er auch ein temperamentvoller Vertreter protobarocker Vorstellungen. Als intellektuell differenzierte Persönlichkeit ist Stimmer bereits in seiner frühen Selbstbildnisstudie (um 1563, ehemals Donaueschingen, Fürstenberg- Sammlungen, heute Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen) fassbar, die in ihrer «selbstbelauernden» (Maurer, 1985) und selbsterforschenden Intensität an Dürers Selbstporträt (um ) in Erlangen erinnert. Sein Gesamtwerk lässt auf eine starke Persönlichkeit schliessen, die sich trotz der relativ engen Grenzen, die die Reformation den bildenden Künsten absteckte, originell und schöpferisch zu entfalten wusste. Er arbeitet in unterschiedlichen Medien, Gattungen und Themenkreisen. Er tritt als Interpret seines eigenen Werks (Badener Deckengemälde, 1578, zerstört, ehemals Strassburg, Archives Municipales, St. Thomas) und als Dichter eines deutschen Fasnachtsspiels (Comedia, 1580, Stadtbibliothek Schaffhausen) auf, das er mit Federzeichnungen illustriert. Die Kunst Dürers und Holbeins prägt seinen Stil, manieristische Elemente treten in seinem Werk dagegen nur gelegentlich auf, so in einigen späten Clairobscur-Zeichnungen oder ornamentalen Arbeiten. In seinem oft didaktisch gemeinten oder religionspolitisch motivierten Schaffen kombiniert er auf eigenständige Weise überlieferte Bildthemen und Erfindung. Von seinen Zeitgenossen als «vir optimus, picturae, architecturae, geometriae peritissimus artifex» (Bendel 1940) gefeiert, von seinem Strassburger Freund Fischart im selben Atemzug mit Hans Holbein dem Jüngeren genannt, von Matthaeus Merian dem Älteren (1641) und Joachim von Sandrart (1675) gewürdigt und von Peter Paul Rubens kopiert (um ), gerät Stimmer später weitgehend in Vergessenheit, was unter anderem damit zusammenhängen dürfte, dass seine Malereien grösstenteils durch Kriegseinwirkungen stark dezimiert und deshalb nur bruchstückhaft überliefert sind. Nur sechs seiner Gemälde blieben erhalten (Öffentliche Kunstsammlung Basel, Kunstmuseum; Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen; Zürich, Gesellschaft der Schildner zum Schneggen) sowie die Dekoration des Gehäuses der Strassburger Münsteruhr ( ). Seine beiden anderen Hauptwerke, die für ihre Gattung einen Seite 4/8,

5 entwicklungsgeschichtlich bedeutsamen Stellenwert beanspruchen dürfen, sind entweder nur in wenigen Fragmenten beziehungsweise in einer Rekonstruktion (Schaffhausen, Haus Zum Ritter) oder in Kopien, Nachzeichnungen und einer lateinischen Beschreibung des 17. Jahrhunderts (Baden-Baden, Deckengemälde) überliefert und damit einer kunstwissenschaftlichen Würdigung weitgehend entzogen. Schon in seinen frühesten Bildnisaufträgen der 1560er-Jahre zeigt sich Stimmer als einfühlsamer Porträtist und differenzierter Analytiker der menschlichen Psyche. Seine qualitativ hervorragenden Porträts zeichnen sich durch plastische Modellierung, kraftvollen, teils pastosen Pinselstrich und fein abgestimmtes Kolorit aus. Sämtliche Bildnisse zeugen von einem breiten, individuell verarbeiteten Repertoire, das der Künstler zum Teil in einem sozusagen ikonografischen Stil gemäss Person, Stand und gesellschaftlichem Anspruch der Porträtierten einzusetzen scheint: Für die Wiedergabe des Zürcher Arztes und Naturforschers Conrad Gessner (1564, Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen) orientiert er sich zum Beispiel an Holbeins Erasmus- Bildnissen, für das Porträt des reichen, ämterschweren Zürcher Patriziers Bernhard von Cham (um 1567, Zürich, Gesellschaft der Schildner zum Schneggen) hingegen an venezianischer Bildniskunst. Stimmers Originalität und künstlerische Gestaltungskraft kommen daneben vor allem in seinen etwa 100 Zeichnungen und in seiner umfangreich erhaltenen Druckgrafik, einer Vielzahl von Holzschnitten unterschiedlichster Thematik, zum Ausdruck. Er bedient sich zwar nur weniger, traditioneller Techniken, setzt diese jedoch künstlerisch innovativ um. Die Grundlage seines Zeichnungsstils ist noch die dürerische Schraffurtechnik und die Zeichnungstradition eines Urs Graf und Niklaus Manuel. Er hat nur Feder-, Pinsel- und lavierte Federzeichnungen geschaffen, hingegen keine Kohle- und Kreidezeichnungen. Unter den druckgrafischen Techniken beschränkt er sich auf den Holzschnitt. Kupferstiche und Radierungen fehlen (Koepplin ). In Zeichnungen und Druckgrafik bildet er einen malerischen und sozusagen dialektischen Stil aus, bei dem die spannungsvoll konzentrierte Dramatik der dynamischen Bewegungsmotive durch den dürerischen Schraffurstil verblockt, in ihrer Dynamik gebremst und dekorativ eingebunden wird. Diese «gebundene Dynamik» des «Stimmerschen Kunstwollens» (Koepplin 1985) geht in illustrierten Büchern wie dem Titus Livius (1574), Josephus Flavius (1574) und den Neuen Künstlichen Figuren (1576) mit einem bildnerischen Erzählstil einher, der auf den dramatischen und psychologischen Höhepunkt und Seite 5/8,

6 die Quintessenz der Geschichte fokussiert ist. Stimmer erarbeitet einen «emotionalisierten Handlungsraum» (Maurer 1985) für nahsichtig gezeigte grosse Figuren, die die Betrachtenden in ihrer dramatischen Unmittelbarkeit zur Teilnahme am Geschehen zwingen. Hier und in manchen seiner Zeichnungen nimmt Stimmer barocke Bild- und Gestaltungsmittel vorweg. Werke: Öffentliche Kunstsammlung Basel, Kunstmuseum und Kupferstichkabinett; Universitätsbibliothek Basel; Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen (Peyersche Tobias Stimmer-Stiftung und Sturzenegger-Stiftung); Schaffhausen, Fassadendekoration am Haus Zum Ritter (Rekonstruktion von Carl Roesch); Strassburg, Münster (Dekorationsmalerei Astronomische Uhr); Strassburg, Musée des Beaux-Arts; Zürich, Graphische Sammlung der ETH; Kornelia Imesch Oehry 1998, aktualisiert 2011 Literaturauswahl - Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts Volume LXXIX. Abel Stimmer and Tobias Stimmer Abel. Compiled by Dieter Beaujean based on the research material of Paul Tanner. Ouderkerk aan den Ijssel: Sound & Vision, 2014, 2 Bde - Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts Volume LXXXI und LXXXII. Tobias Stimmer. Dieter Beaujean based on the research material of Paul Tanner. Ouderkerk aan den Ijssel: Sound & Vision Publishers, 2014, 2 Bde - Rolf Hasler: Die Schaffhauser Glasmalerei des 16. bis 18. Jahrhunderts. Bern [et al.]: Peter Lang, 2010 (Corpus Vitrearum Schweiz, Reihe Neuzeit, Band 5) - Gisela Bucher, Weltliche Genüsse. Ikonologische Studien zu Tobias Stimmer ( ) (Europäische Hochschulschriften. Reihe 28, Kunstgeschichte 131), Bern: Peter Lang, Peter Märker: «Mars und Merkur. Eine Anmerkung zur Künstler-Identität Tobias Stimmers». In: Kunst in Hessen und am Mittelrhein, 31, S «Tobias Stimmer und sein Umkreis. Kolloquium im Zusammenhang mit der Ausstellung zum 400. Todestag von Tobias Stimmer, Kunstmuseum Basel 1984». In: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte, 42, 1985, 2. [Beiträge:] Emil Maurer, Dieter Koepplin [et al.] - Spätrenaissance am Oberrhein. Tobias Stimmer , Text von Seite 6/8,

7 Christian Geelhaar, Ausst.-Kat. Kunstmuseum Basel, Paul Boesch: «Tobias Stimmers allegorische Deckengemälde im Schloss zu Baden-Baden». In: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte, 12, S , Max Bendel: Tobias Stimmer. Leben und Werke. Zürich und Berlin: Atlantis, Friedrich Thöne: Tobias Stimmer. Handzeichnungen. Freiburg i. Br.: Urban, Tobias Stimmer: Comedia. Ein neu Lustspiel von zweien jungen Eheleuten. Gestellt durch T. S. von Schaffhausen, Maler, anno Glarus: Rudolf Tschudy, Tobias Stimmer's Comedia. Mit achtzehn Federzeichnungen desselben. Frauenfeld: Jacob Huber, Joachim von Sandrart, L'Academia Todesca [...], Teutsche Academie der Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste, 3 Bde., Nürnberg: Sandrart/Frankfurt a. M.: Meridian, [Nachdruck, Einl. von Christian Klemm, Nördlingen: Uhl, 1994], Bd. 1, S. 253; Bd. 2, S Jost Amman, Tobias Stimmer: Der Ander Theil dess neuwen Kunstbuchs in welchem Reissen und Malen zu lehrnen allen Kunstliebhabenden zu Nutz an Tag geben. Frankfurt a. M., 1580 Nachschlagewerke - E. Bénézit: Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers. Nouvelle édition entièrement refondue sous la direction de Jacques Busse. Paris: Gründ, 1999, 14 vol. - Biografisches Lexikon der Schweizer Kunst. Dictionnaire biographique de l'art suisse. Dizionario biografico dell'arte svizzera. Hrsg.: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich und Lausanne; Leitung: Karl Jost. Zürich: Neue Zürcher Zeitung, 1998, 2 Bde. - The Dictionary of Art. Edited by Jane Turner. 34 volumes. London: Macmillan; New York: Grove, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begr. von Ulrich Thieme und Felix Becker, 37 Bde., Leipzig: Seemann, Schweizerisches Künstler-Lexikon, hrsg. vom Schweizerischen Kunstverein; red. unter Mitw. von Fachgenossen von Carl Brun, 4 Bde., Frauenfeld: Huber, Johann Caspar Füssli, Joh. Caspar Füesslins Geschichte der besten Künstler in der Schweitz. Nebst ihren Bildnissen, 5 Bde., Zürich: Orell, Gessner und Comp., Seite 7/8,

8 - Johann Caspar Füssli: Geschichte und Abbildung der besten Mahler in der Schweiz. 2 Theile. Zürich: David Gessner, 1755 & 1757 [erste Lieferung 1754] Direktlink Normdaten GND Deutsche Biographie Letzte Änderung Disclaimer Alle von SIKART angebotenen Inhalte stehen für den persönlichen Eigengebrauch und die wissenschaftliche Verwendung zur Verfügung. Copyright Das Copyright für den redaktionellen Teil, die Daten und die Datenbank von SIKART liegt allein beim Herausgeber (SIK-ISEA). Eine Vervielfältigung oder Verwendung von Dateien oder deren Bestandteilen in anderen elektronischen oder gedruckten Publikationen ist ohne ausdrückliche Zustimmung von SIK-ISEA nicht gestattet. Empfohlene Zitierweise AutorIn: Titel [Datum der Publikation], Quellenangabe, <URL>, Datum des Zugriffs. Beispiel: Oskar Bätschmann: Hodler, Ferdinand [2008, 2011], in: SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Zugriff vom Seite 8/8,