Galerie Schlichtenmaier

Transkript

1 Aus Leidenschaft wird Kennerblick Grafik aus Privatsammlungen Stuttgart, Kleiner Schlossplatz Galerie Schlichtenmaier GS

2 Gerhard Altenbourg Max Ackermann Hans Arp Eduard Bargheer Ernst Barlach Willi Baumeister Max Beckmann Julius Bissier Pierre Bonnard Peter August Böckstiegel Georges Braque Paul Cézanne Lovis Corinth Rudolf Dischinger Otto Dix Hermann Finsterlin Robert Förch Gottfried Graf HAP Grieshaber Georg Grosz Otto Gussmann Ernst Hassebrauk Erich Heckel Josef Hegenbarth Karl Hofer Adolf Hölzel Felix Hollenberg Karl Hubbuch Horst Janssen Wassily Kandinsky Ida Kerkovius Gerhard Kettner Ernst Ludwig Kirchner Hans Körnig Oskar Kokoschka Käthe Kollwitz Alfred Kubin Wilhelm Laage Otto Lange Wilhelm Lehmbruck Max Liebermann August Macke Gerhard Marcks Ewald Mataré Hans Meid Ludwig Meidner Gabriele Münter Edvard Munch Reinhold Nägele Emil Nolde Emil Orlik Max Pechstein Josua Reichert Auguste Renoir Emy Roeder Karl Rössing Christian Rohlfs Oskar Schlemmer Karl Schmidt-Rottluff Günter Schöllkopf Wilhelm Schnarrenberger Emil Schumacher K.R.H. Sonderborg Georg Tappert Max Uhlig Heinrich Vogeler Brigitte Wagner Alfred Wais Walter Wörn Andreas Zorn

3 Vom 21. Januar bis 19. Februar 2005 zeigen wir die Ausstellung Aus Leidenschaft wird Kennerblick Grafik aus Privatsammlungen Zum Beginn der Ausstellung haben wir anlässlich der Antiquariatsmesse Stuttgart an folgenden Tagen länger geöffnet: Freitag, 21. Januar und Samstag, 22. Januar, Uhr, Sonntag, 23. Januar, Uhr Titelbild: Otto Lange, Kirchgängerin mit Licht, 1918 Farbholzschnitt, 59,7 x 45,5 cm sign., Probedr., Schiefler 261

4 Aus Leidenschaft wird Kennerblick Der Titel»Aus Leidenschaft wird Kennerblick«ist hier Programm: Auch bei großen Sammlungen gab es einst einen Anfang. Seltenst waren die Möglichkeiten zur Realisierung einfach, so dass die Leidenschaft, die Besessenheit, im besten Sinne des Wortes, den Ausschlag gab für den Erwerb. Im Laufe der Entwicklung eines Lebens werden aber auch die Ansprüche größer und die vielen Stunden der Beschäftigung lassen den Leidenschaftlichen zum Kenner werden. Deshalb finden sich in über Jahrzehnten zusammengetragenen Privatsammlungen ausgesuchte Werke. Die Grafik spielt in diesen Sammlungen eine zentrale Rolle. Beispielhaft sei auf die bedeutende Kollektion von 35 seltenen Holzschnitten von Wilhelm Laage verwiesen. Andruck, Handdruck, Probedruck, der Vergleich der verschiedenen Druckzustände Vielfalt ist sowohl innerhalb eines Oeuvres geboten als auch bei den gestalterischen Möglichkeiten. Rund 50 Künstler repräsentieren die Richtungen des 20. Jahrhunderts: Der nervöse, haarfeine Strich in die Platte geätzt, aus dem die Psychogramme eines Horst Janssen entstehen, die geschlossene Kontur einer in sich ruhenden Figur von Emy Roeder, ausgewählte Mappenwerke von HAP Grieshaber, darunter Hauptwerke und seltene Vorzugsausgaben in geringer Auflage. Unter den Vertretern der Neuen Sachlichkeit sei Karl Rössing genannt, der mit seinen Holzstichen»Mein Vorurteil gegen diese Zeit«in den 20er Jahren bissig scharfe Zeitzeugnisse hinterließ. Hans Körnig vermittelt uns dagegen heute noch die Ansicht der Carola-Brücke in Dresden oder die Stimmung eines Atelierbesuches von Otto Dix. Das früheste Blatt der Ausstellung, Kopf eines»mädchens aus Auvers-sur- Oise«von Paul Cézanne, ist 1873 datiert und darf die Patenschaft für die Werke des 20. Jahrhunderts übernehmen. Denn auch die formvollendete Klarheit der Typografien Josua Reicherts basiert auf der Erkenntnis der Bedeutung der Form am Ende des 19. Jahrhunderts. Gleichermaßen darf die gestische Freiheit eines K.R.H. Sonderborg im Zusammenhang mit den Leistungen des expressiven Realismus eines Lovis Corinth gesehen werden. Vom Vervielfältigungsgedanken des Holzschnittes aus, dessen Botschaft in Schrift und Bild religiös oder politisch orientiert war, entwickelten sich Drucktechniken, um berühmte Werke weit über ihre Ortsgrenzen hinaus bekannt zu machen. So konnte auch der Kunstliebhaber oder der Kunstschaffende in den Niederlanden im Kupferstich die Sixtinische Madonna von Raffael kennen lernen. Um der Differenziertheit der Malerei näher zu kommen, wird auch die Drucktechnik immer feiner und aufwendiger, wobei Technik und Gestaltung eigenständige, künstlerische Aufgaben übernehmen. Die Mannigfaltigkeit vom Holzschnitt, Kupferstich, der Radierung, der Lithografie bis hin zur Serigrafie bietet ferner die Möglichkeit, unabhängig vom finanziellen Rahmen, Kunst zu sammeln. ib

5 K.R.H. Sonderborg, 1923, lebt in Hamburg ohne Titel (5.XII.53), 1953 Tusche, 41 x 29,8 cm sign. und dat. verso: Etikett der Galerie Flinker

6 August Macke, Am Steg, 1914 Federzeichnung, 32 x 27 cm Nachlassstempel, bez.: Nachlass: August Macke, Am Steg

7 Adolf Hölzel, Vielteilige Figurenkomposition, um 1918 Pastell über Bleistift und Tusche, 32 x 24,5 cm verso: Etikett der Württ. Staatsgalerie Stuttgart, Inv.Nr. L 19

8 Paul Cézanne, Kopf eines Mädchens aus Auvers-sur-Oise, 1873 Radierung, 13,1 x 10,1 cm sign. i.d.p., II. Zustand, Frühdruck v.d. Aufl. für Frontispitz in Vollards Cézanne Monografie, Venturi 1160 Pierre Bonnard, Le village, um 1923 Vernis mou u. Kaltnadelradierung Remarque-Druck, 29,5 x 22,5 cm sign. i.d.p.

9 Auguste Renoir, Le Chapeau épinglé (Die Tochter der Malerin Berthe Morisot und ihre Cousine) Radierung auf Papier, 11,8 x 8,4 cm sign. i.d.p., Delteil 6 Max Liebermann, Kartoffelarbeiter, 1896 Radierung, 12,2 x 16,6 cm sign., Auflage von 50 Exemplaren Schiefler 39

10 Rudolf Dischinger Schrankenwärter, 1927 Bleistift, 44,2 x 32,5 cm sign. und dat., verso: bet. Käthe Kollwitz, Mutter mit Kind auf dem Arm, 1910 Radierung, 19,8 x 13 cm sign., Klipstein 110.V.b

11 Karl Hubbuch, Ausgebautes Karussellteil, 1926 Bleistift, 47 x 41 cm, Signaturstempel Studie zum Blatt Hunger aus dem Zyklus La France, 40 Zeichnungen, Vorwort von Karl Hubbuch, 1931 Karlsruhe Heinrich Vogeler, Kasachstan Frühling, 1896 Radierung, 33 x 23,5 cm sign. und bet., Rief 45 II b

12 Alfred Kubin, Illustration zu Friedrich Huch»Neue Träume«I, 1921 Federzeichnung, 35,5 x 26 cm sign. und bet. Ludwig Meidner, Hockender, um 1916 Tusche, Feder und Bleistift, 27,1 x 35,6 cm Nachlassnummer IV/3

13 Georg Tappert, Kopf Betty, um 1912 Lithografie, 44,3 x 35 cm sign. und num.: 5/5 Auflage von 5 Exemplaren, I. Zustand Lovis Corinth, Kastanienbäume (Walchensee), 1923 Kaltnadelradierung, 24 x 27,5 cm sign. und bez., Müller 700

14 Wilhelm Laage, Dorfbrand, 1898 Holzschnitt, 32,1 x 42,2 cm sign. und dat., bez.: Probe, Hagenlocher 22, Schiefler 14 Zwei Beispiele aus einer Sammlung von 35 Holzschnitten, darunter seltene Zustandsdrucke Wilhelm Laage, Dämmerung, 1908 Farbholzschnitt, 21,2 x 29,4 cm sign., dat., und bet., Hagenlocher 84.III, Schiefler 78

15 Karl Schmidt-Rottluff, Landschaft mit Mond, 1962 Farbige Kreide und Tusche, 40 x 54 cm sign., verso bez. 63/3T und 62/29 Erich Heckel, Aquarell und Bleistift, 35 x 43,5 cm sign., dat. und bet.

16 Ewald Mataré, Kühe IIII Holzschnitt, 37,5 x 37 cm sign., bet. und bez., Handdruck Horst Janssen, Jittuko, 1990 Farbradierung, 59 x 49 cm sign. und dat., num.: 59/100 Auflage von 100 Exemplaren

17 Georges Braque, L oiseau, 1950 Radierung, 22 x 32 cm sign. und bez.: Epreuve d artiste Engelberts 1958, XII, Bibl. Nat. 1960, 45 Otto Dix, Kreuzigung, 1948 Bleistift, 32,5 x 25,2 cm monogr. und dat., Vorzeichnung zu dem Gemälde»Große Kreuzigung«, 1948, Kabus 1177

18 HAP Grieshaber, Totentanz von Basel (Mappe mit 40 Farbholzschnitten), x 52 cm, jeder Holzschnitt sign., im Umschlag der Mappe num.: 28 Vorzugsausgabe von 40 Exemplaren, Fürst 66/1 66/40.b

19 HAP Grieshaber, Dem Feuervogel (Mappe mit 10 Farbholzschnitten), 1961 je 52,5 x 39 cm, jedes Blatt sign. und bez.: P. Probedruck vor der Auflage von 50 Exemplaren Fürst 61/6 61/16 Zwei Beispiele aus einer Sammlung von 30 ausgewählten Mappenwerken

20 Willi Baumeister, Amenophis, 1950 Farbserigrafie, 46 x 54 cm sign., Vorzugsexemplar IV/IV vor der Auflage von 70 Exemplaren Spielmann I, Nr. 3 Julius Bissier, Dez. 63 de profundis clamo, 1963 Aquarell, 11,6 x 23,1 cm sign. und bet.

21 Oskar Schlemmer, Figurenplan, 1919/20 Lithografie, 32,7 x 21,3 cm sign., WV Grohmann GL 5

22 Willi Baumeister, Torii, 1951 Farbserigrafie, 43,8 x 32,5 cm sign. und bez.: Probe Probedruck vor der Auflage von 70 Exemplaren Spielmann I, Nr. I 4

23 Josua Reichert, 1937, lebt in Haidholzen Strich und Punkt und Anderes, 1991 PVC-Schnitt, Plexiglas, 70 x 50 cm sign., dat. und gewid.: Für Margot im November 91 Josua Reichert PT 142.a Beispiel aus einer Sammlung von 30 ausgewählten Typografien in sehr geringer Auflage

24 Galerie Schlichtenmaier ohg Kleiner Schlossplatz Stuttgart Telefon 0711 / Telefax 0711 / [email protected] Ausstellungsdauer 21. Januar bis 19. Februar 2005 Öffnungszeiten Dienstag bis Freitag Uhr Samstag Uhr und nach Vereinbarung Sonn- und Feiertag geschlossen Die Galerie befindet sich im Zentrum von Stuttgart am Kleinen Schlossplatz, im Erdgeschoss der Baden-Württembergischen Bank Vom Schlossplatz aus erreichen Sie uns über die Treppe links des Kunstmuseums Stuttgart Auto: Parkmöglichkeiten in den Parkhäusern im Zentrum von Stuttgart. Zufahrt zum Parkhaus der Baden-Württembergischen Bank über die Theodor-Heuss-Straße Öffentliche Verkehrsmittel U-Bahn 5,6,7; Straßenbahn 15 Haltestelle Schlossplatz