An ein riesiges Schiff erinnert der Raum, den ich durch. Rein ins Vergnügen! 31

Transkript

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2 Rein ins Vergnügen! 31 Vorhang auf! Zuschauerraum, Orchester, Bühne das antike griechische Theater lieferte die Schablone für die Bühnen dieser Welt. Heute wie vor 2500 Jahren dienen sie der unterhaltsamen oder lehrreichen Inszenierung menschlicher Höhepunkte und Abgründe. Und wie im richtigen Leben nimmt der Zuschauer auch hier nur einen winzigen Ausschnitt von dem wahr, was sich auf der Bühne vor ihm tut. Von Sabrina Landes, Fotos: Florian Peljak An ein riesiges Schiff erinnert der Raum, den ich durch eine kleine Seitentür betrete. Ein schwarzer Kasten von enormen Ausmaßen, angefüllt mit einem Gewirr von Stahlseilen, Rollen, Schienen. Von der Decke hängen bedrohlich Kulissenteile. Winzig wirken die Menschen, die auf dieser theatertechnischen Großbaustelle arbeiten. Es ist früher Noch ist der Zuschauerraum der Bayerischen Staatsoper leer. Auf der Bühne wird das erste Szenenbild für die Aufführung des Abends, Verdis Simon Boccanegra, aufgebaut. Nachmittag und soeben haben die Bühnentechniker begonnen, die Kulissen für die Abendvorstellung aufzubauen.»theater ist beinah so alt wie die Menschheit«, sagt Karsten Matterne, Technischer Direktor der Bayerischen Staatsoper. Erst die alten Griechen aber haben die Lust am Rollenspiel quasi institutionalisiert. Sie bedienten sich bereits verschie-

3 32 Kultur & Technik 4/ dener technischer Hilfsmittel, um das Publikum zu verblüffen. Schon damals arbeitete man mit Kränen und Flaschenzügen: Elemente, die bis heute zur Grundausstattung der Bühnenmaschinerie gehören.»heute haben wir natürlich ganz andere technische Möglichkeiten als damals«, erklärt Matterne. Allein die Beleuchtungstechnik aber auch neue Medien, etwa Video, haben das Spektrum möglicher Effekte enorm erweitert. Wir stehen nun auf einer Seitenbühne, neben der Hauptbühne. Kulissenteile für eine Neuinszenierung, die am Vormittag geprobt wurde, sind zur Seite gefahren worden.»jetzt werden die Elemente für den Abend gehängt, dann wird der Boden gelegt, anschließend werden die Kulissen reingefahren und beleuchtet«, erläutert Karsten Matterne. Als wir kamen, war die Bühne schwarz und leer, nun stehen bereits die ersten Wände. Lautlos sind sie an den Zugstangen herabgeschwebt. Über eine Galerie erreichbar, sind die Zugstangen knapp neun Meter über der Bühne in dichter Reihe installiert. Hier werden die Prospekte und Kulissen eingehängt, um dann auf- und abgefahren zu werden.»wir arbeiten hier alle unter schwebenden Lasten. Da darf nichts abstürzen. Aus diesem Grund sind alle sicherheitsrelevanten Bau- und Anlageteile redundant aufgebaut.«ergänzt werden die sich vertikal bewegenden Zugstangen durch variable Punktzüge. Um Menschen oder Gegenstände hereinfliegen zu lassen, werden»flugwerke«eingebracht. Die drei Knaben in Mozarts Zauberflöte beispielsweise könnten in einem Korb platziert damit über die Szene schweben. Gesteuert wird diese Obermaschinerie von einer Galerie aus. Hier acht Meter über der Bühne haben die Bühnentechniker einen optimalen Blick auf das Geschehen. Für jede Aufführung an der Bayerischen Staatsoper gibt es derzeit

4 Rein ins Vergnügen! ) Ein Teil des Bühnenbilds wurde auf der Seitenbühne platziert. 2) Jede Szene wird vor der Aufführung»eingeleuchtet«. 3) Die Zugstangen, als Teil der Obermaschinerie, lassen sich auf- und abwärts bewegen. An ihnen werden Kulissenelemente oder komplette Bauteile befestigt. Den Blicken der Zuschauer entzogen, warten sie über der Szene schwebend auf ihren Einsatz. 4) Karsten Matterne ist der Technische Direktor der Bayerischen Staatsoper. Auf der Galerie erläutert er die Funktionsweise der Zugstangen. Über große Rollen (im Hintergrund) werden die Stahlseile umgelenkt. Auf diese Weise können tonnenschwere Kulissenteile bewegt werden. 4

5 34 Kultur & Technik 4/ knapp 70 Repertoirestücke wird ein Programm geschrieben, das die präzise Steuerung des gesamten technischen Equipments sicherstellt. Ein winziger Aufzug führt zum eigentlichen Schnürboden, 30 Meter über der Bühne. Nichts für Menschen mit Höhenangst. Hier oben befinden sich Rollen zum Auf- und Abwickeln der Zugseile an denen wiederum die Zugstangen hängen. Auch die Stromkabel für mobile Beleuchtungskörper sind hier verstaut.»halten Sie die Brille fest!«mahnt Matterne. Wenn etwas durch die Bodenritzen fällt, trifft das unten wie ein Geschoss auf. Sicherheit hat oberste Priorität und wird auch behördlicherseits streng kontrolliert. Als wir wieder auf die Bühne zurückkommen ist die Szenerie des ersten Aktes längst aufgebaut. Weiter treppabwärts, führt mich Karsten Matterne noch zur Unterbühne. Hydraulische Zylinder und Elektromotoren dominieren. Es riecht nach Öl. Wir sind im Maschinenraum des Theaterschiffs angekommen. Hier werden Teile des Bühnenbodens, die Podien, gehoben oder versenkt. In speziellen Körben können sogar einzelne oder mehrere Personen verschwinden oder plötzlich auftauchen.»wir haben es hier in erster Linie mit aufwendigen Konstruktionen zu tun. Da gibt es große Verwandlungen, da müssen Menschen draufstehen, die Statik muss passen, Alles muss bis ins Detail funktionieren. Sämtliche Auflagen und Richtlinien, die für Bauwerke außerhalb des Theaters gelten, kommen auch hier bei uns zur Anwendung«, erläutert Karsten Matterne.»Unsere Aufgabe ist es, die Geschichte, die der Regisseur erzählen möchte, im Bühnenraum umzusetzen. Das Bühnenbild bestimmt die Technik und entwickelt die Technik weiter. Wir sorgen dafür, dass die Aufführung perfekt ablaufen kann.«mehr zur Geschichte der Bayerischen Staatsoper Simon Boccanegra Aufführung der Bayerischen Staatsoper

6 Rein ins Vergnügen! 35 1) Die Kulisse für den ersten Akt der Abendvorstellung wird aufgebaut. 2) Die fachwerkartig konstruierten Stahlträger tragen die Last der Obermaschinerie. Hier oben, über dem Schnürboden, sind auch die Böcke für die»punktzüge«montiert. Damit können einzelne Dekorationselemente bewegt werden. 3) Norman Gath, Vorarbeiter der Obermaschinerie, sorgt dafür, dass Kulissen sekundengenau an der richtigen Stelle stehen. 4) Die Unterbühne: Hydraulikzylinder bewegen Podien und Körbe hinauf und hinunter. Objekte und Personen können auf diese Weise verschwinden oder plötzlich auftauchen. 3 4 DIE AUTORIN Sabrina Landes hat Geschichte und Germanistik in München studiert. Sie ist seit 2002 als Redaktionsleiterin für Kultur & Technik tätig.