Ton am Filmset Tonangler und Tonmeister
Unsere Themen Die Gewerke am Set Die Tonabteilung Die Geräte des Tondepartments Der Tonmeister Der Tonangler Neuere Arbeitsweisen
Till von Reumont 5 Semester Physikstudium an der RWTH Aachen 2000 2002: Diploma an der SAE Köln 2002 2004: Bachelor an der SAE in Wien Seit 2001 Jobs bei TV und Film Seit 2005 bei Kölner TV-Serien Von 2009 2014 Tonmeister bei Unter Uns
I feel that sound is half of the motion picture experience. George Lucas
Die Gewerke am Set Produktion Regie Kamera Licht Ausstattung Kostüm Maske Ton Aufnahmeleiter Set-Aufnahmeleiter DOP Operator Schärfe-Assistent Material-Assistent Kamerabühne (Dolly etc.) Oberbeleuchter Beleuchter Assistenten Tonmeister Tonangler zweiter Tonangler Regie-Assistent Script Continuity Klappe Requisite Baubühne Assistenten Kostüm Garderobiere evtl. Assistenten Chef-Maske Set-Maske evtl. Assistenten
Der Ablauf Aufbau/Umzug Probe Vorspiel technische Korrekturen Probe mit allen Korrekturen Generalprobe Drehen! => ca. 1,5 bis 2 Stunden => ca. 7 Minuten pro Tag Aufbau/Umzug Schauspielprobe technische Probe Korrekturen Drehen! => ca. 25 Minuten => ca. 20 Minuten pro Tag
Die Tonabteilung Tonmeister Tonangler evtl. zweiter Tonangler
Der Tonmeister Aufnahme aller relevanten Töne am Set Auswahl, Aufbau und Bedienung des Equipments Zusammenarbeit mit Tonangler, Anweisung Head Of Department, d.h. Ansprechpartner für alle Anderen am Set
Der Tonangler Führen der Ton-Angel mit dem Mikrofon selbständiges Arbeiten Texte lernen Proben mitmachen Lichtsetzung, Kameraführung, Gänge erkennen Assistent für den Tonmeister
Die Geräte Rekorder/Mischer Mikrofone: für die Angel Ansteckmikrofone Funkstrecken für Ansteckmikros PGM-Funkstrecken und Mithörer Tausend Kleinteile!
Die Geräte Rekorder/ Mischer SoundDevices 788T, 744T, 664 moderne Nagras Aaton Cantar (X)
Die Geräte Beispiel 1 SoundDevices 744T mit 302
Die Geräte Beispiel 2 SoundDevices 664 Sony-Empfänger was noch?
Die Geräte Mikrofone Richtmikros: Sennheiser MKH60, MKH416 Schoeps CMIT o. SuperCMIT Neumann KMR 81 Anstecker Supernieren für innen
Die Geräte Funkstrecken für Anstecker z.b.: Sony Autio LTD. Lectro Sonics für PGM-Mithörer z.b. Sennheiser
Die Geräte Timecode Eingebauter Timecode Ambient (C)lockIts Der Gameboy TC-Klappen
Die Geräte Kleinteile duckt tape Adapter & Kabel Zubehör für Anstecker Batterien, Akkus und Ladegeräte
Die Geräte an der SAE: Was ist da? Was fehlt evtl.? Wofür ist es geeignet/nicht geeignet?
Die Arbeit des Tonmeisters
Die Arbeit des Tonmeisters Ziele 1. saubere Dialoge 2. konsistente Pegel 3. wenig Störgeräusche 4. bildgerechter Ton
Die Arbeit des Tonmeisters Vorbereitung Drehbuch kennen Motivbesichtigung Auflösung kennen Equipment auswählen
Die Arbeit des Tonmeisters Durchführung in Set-Nähe sein Proben angucken und ggf. einfordern Was verlangt die Szene?
Die Arbeit des Tonmeisters Durchführung Ton zum Bild Tonkarre in Sichtweite der Monitore!
Die Arbeit des Tonmeisters Durchführung Wer darf einen Take abbrechen? Fragen zum Ablauf: AL Fragen zum Inhalt und zum Spiel: Regie-Assi Fragen zum Bild: Kamera-Assi
Die Arbeit des Tonmeisters Durchführung möglichst einzelne Spuren möglichst Vor-Mix Limiter: unbedingt! Kompressor/EQs: nein!
Die Arbeit des Tonmeisters Richtrohr draußen ideal Innen oft Hyperniere Korb ab oder dran? grundsätzlich: Angel immer besser als Anstecker
Die Arbeit des Tonmeisters Störquellen: Requisiten, die Spiel haben Requisiten, die kein Spiel haben Drehorte mit Geräuschen
Die Arbeit des Tonmeisters Besonderheiten im Außendreh im Studio on location
Die Arbeit des Tonmeisters Besondere Situationen erfordern besondere Lösungen! Erfindungs- und Improvisationstalent GoPro im Armaturenbrett?!
Die Arbeit des Tonmeisters sonstige Töne Nurtöne Atmos Nachsprecher
Pause
Die Arbeit des Tonmeisters Nummerierungen hier: Folge-Bild-Einst.-Take Soviele Metadaten wie möglich eingeben Tonprotokoll machen (auf Papier oder per Rekorder)
Die Arbeit des Tonmeisters Klappe Was macht die Klappe? Was steht drauf?
Die Arbeit des Tonmeisters Timecode Framerates oft Free Run als Metadaten im BWAV als LTC-Tonspur Videosync?!
Die Arbeit des Tonmeisters Material Speicherkarten sind das wichtigste! Immer unter Zeugen abgeben An PL oder AL evtl. mit Tonprotokollen
Fragen dazu?
Die Arbeit des Tonanglers
Die Arbeit des Tonanglers Texte lernen Angeln! Proben angucken Lichtsetzung erkennen Kamera-Einstellungen erkennen Kamerabewegungen merken Gänge, Kopfdrehungen merken
Die Arbeit des Tonanglers 2 Angeln je nach Szene Anstecker anbringen und wieder abnehmen Kontakt mit Lichtleuten, Regieassistenz, Kamera beim Auf- und Abbau helfen Geräte und Kabel in Ordnung halten
Die Arbeit des Tonanglers Auf Griffgeräusche achten beweglich sein planen, wo Wege frei sind spontan und schnell auf Änderungen reagieren mit Textänderungen, Kopfdrehungen etc. rechnen
Die Arbeit des Tonanglers nicht in der Blickachse stehen ggf: Schauspieler nicht direkt ansprechen auch in Pausen wachsam sein schwarze Kleidung tragen leise Schuhe
Fragen dazu?
Neue Formate neue Arbeitsweisen!
Der Single Man z.b. Berlin Tag&Nacht, Köln 50667, 3rd Unit-Drehs Angeln UND Pegeln kein Assistent o. Angler wenig Zeit keine geplanten Szenen keine Vorbereitung viele Anstecker viele Spuren guter Limiter
1½ Angler z.b. Unter Uns ein Tonmeister ein Tonangler normales Vorgehen, wenn nur eine Angel benötigt wird Tonmeister stellt Autopilot ein und angelt mit, wenn zwei Angeln erforderlich
Drehschluss
Danke fürs Zuhören! PDF zum Vortrag: vonreumont.com/till/sae