Springe zu: Hochwertige Aufnahmeobjektive gewährleisten nomalerweise scharfe, kontrastreiche und verzeichnungsfreie Bilder. Doch wenn es zu hell oder die Beleuchtung nicht neutralweiß ist, wenn sie zuviel UV-Strahlung enthält, wenn auf glänzenden Oberflächen Reflexe stören oder wenn ein Schwarzweißfilm die Gegenstandsfarben nicht so in Grauwerte umsetzt, wie der Fotograf es sich wünscht, ist selbst das beste Objektiv überfordert. Dann können Rodenstock- weiterhelfen. Natürlich dürfen Filter nicht die Abbildungsqualität des Objektivs beeinträchtigen. Niemand ist bereit, für die gewünschten Filtereffekte Unschärfe, Streulicht oder Geisterbilder hinzunehmen. Deshalb werden die von Rodenstock mit größter Sorgfalt und Präzision aus hochwertigem optischen Glas gefertigt und hartvergütet, damit auch bei den besten Objektiven Schärfe, Kontrast und Farbtreue erhalten bleiben. Filter passen das Licht so dem Film an, daß dieser es wie das Auge sieht oder so, daß die vom Fotografen gewünschten Effekte entstehen. Das Auge kann sich durch automatische Regelmechanismen seiner Steuerzentrale Gehirn den Gegebenheiten in Helligkeit, Kontrast und Farbton sehr gut anpassen und über Einflüsse regelrecht hinwegsehen, die für das Objektiv und den Film eine Verfälschung bedeuten und z.b. zur Überbelichtung oder einem Farbstich führen. Solche Fehler lassen sich oft mit Filtern perfekt beheben oder zumindest so weit reduzieren, daß sie nicht mehr stören. Aber mit Filtern können nicht nur Mängel behoben werden. Manchmal möchte der Fotograf für eine bessere Bildwirkung mit dem Filter bewußt von der naturgetreuen Wiedergabe abweichen, um die Aufnahme kreativ zu gestalten. Doch auch dann geht es um die Verbesserung der Bildergebnisse, und daher sind auch dafür nur die besten Filter gut genug. In der digitalen Fotografie herrscht vielfach die irrige Meinung, daß wegen der Weißabgleich -Funktion der Kameras und der nachträglich am Computer möglichen Manipulationen Filter nicht mehr nötig seien. Richtig ist, daß die Verwendung von Filtern in vielen Fällen nicht durch Bildbearbeitung ersetzbar ist (z.b. UV/IR-Sperrfilter, Neutralgraufilter und Polarisationsfilter) und sie in anderen (Konversionsfilter und Weichzeichner) einfacher durchzuführen ist, viel weniger Zeit als die Bildbearbeitung am Computer benötigt und bessere Ergebnisse bringt. Andererseits erlaubt der Computer andere und ebenfalls interessante Manipulationen, die mit Filtern nicht machbar sind. Rodenstock- werden ebenso sorgfältig und präzise wie hochwertige Objektive produziert
UV-Sperrfilter und UV/IR-Sperrfilter Diese annähernd farbneutralen Glasfilter lassen das sichtbare Licht ungehindert durch, aber blockieren störende Ultraviolettstrahlung. UV/IR-Sperrfilter blockieren zusätzlich Infrarotstrahlung. Wegen der kurzen Wellenlängen wird UV stark gestreut und kann in dunstiger Atmosphäre als diffuse Strahlung hohe Intensität erreichen. Farbfilm reagiert darauf mit blauviolettem Schleier und Kontrastverlust; Schwarzweißfilm gibt den Himmel heller wieder, so daß sich Wolken weniger gut abheben, und Fernsichten wirken wegen des Kontrastverlustes flau. Während unter normalen Bedingungen die UV-Absorption des Glases viellinsiger Objektive ausreicht, um Blaustich und Kontrastverlust durch die schwache UV-Strahlung zu verhindern, muß im Hochgebirge und an der See mit so hoher UV-Intensität gerechnet werden, daß UV-Sperrfilter nötig werden. Mit UV-Sperrfilter werden insbesondere warme Farben (Gelb bis Rot) reiner und Fernsichten klarer und schärfer wiedergegeben. Wegen der kaum merklichen Absorption im sichtbaren Licht ist eine Belichtungsverlängerung nicht nötig. Das UV-Sperrfilter eignet sich wegen seiner Farbneutralität auch als Frontlinsenschutz, z. B. gegen Spritzwasser, Flugsand oder auch gegen Fingerabdrücke. Das UV/IR-Sperrfilter ist speziell für Digital- und Videokameras konzipiert, deren CCD- oder CMOS-Sensoren eine sehr hohe Infrarotempfindlichkeit aufweisen und die daher bei stärkerer IR-Strahlung zu Farbverfälschungen (Rotstich), Kontrastverlust und wegen der nicht für den langwelligen IR-Bereich korrigierten Objektive zu Unschärfe neigen. Filtertyp UV-Sperrfilter 1 0 Blendenstufen UV/IR-Sperrfilter 1 0 Blendenstufen UV-Sperrfilter: für reine Farben, klare Fernsicht und als farbneutraler Frontlinsenschutz; UV/IR-Sperrfilter: unverzichtbar für Digitalkameras
Neutralgraufilter Diese in der Masse neutralgrau eingefärbten Glasfilter für analoge und digitale Fotografie schwächen sichtbares Licht über alle Farben hinweg gleich stark, z. B. um 2 Blendenstufen. So kann mit längerer Verschlußzeit, als die Motivhelligkeit bei gegebener Film- bzw. Sensorempfindlichkeit für die entsprechend der gewünschten Schärfentiefe gewählte Blende verlangte, Bewegungsunschärfe (Wischeffekt) bei mitgezogener Kamera erzielt werden. Alternativ kann bei gleicher Verschlußzeit die Blende für geringere Schärfentiefe weiter geöffnet werden. Ein weiterer Einsatzbereich ist die Lichtabschwächung in Situationen, in denen die Motivhelligkeit bei gegebener Film- bzw. Sensorempfindlichkeit für korrekte Belichtung zu hoch ist. WARNUNG: Diese Neutralgraufilter dürfen nicht zur Sonnenbeobachtung benutzt werden; dafür sind erheblich stärker absorbierende und vor allem auch den nicht sichtbaren, aber für das Auge gefährlichen Infrarotbereich (Verbrennung der Netzhaut!) sperrende Spezial-Sonnenschutzfilter erforderlich. Neutralgraufilter gibt es in verschiedener Dichte für eine Belichtungszeitverlängerung um den Faktor 2, 4 oder 8 bzw. für ein Öffnen der Blende um 1, 2 oder 3 volle Stufen. Im weiteren Sinne handelt es sich auch bei den Centerfiltern für Großformat-Weitwinkelobjektive (wie z. B. Apo-Grandagon und Grandagon-N) um Neutralgraufilter, die jedoch nicht homogen eingefärbt, sondern so beschichtet sind, daß sie im Zentrum farbneutral etwa 1,5 Blendenstufen absorbieren und zum Rand hin stufenlos verlaufend transparent werden. Sie dienen zur Abschwächung des physikalisch unvermeidbaren Helligkeitsabfalls bei extrem großem Bildwinkel. Weitere Informationen finden Sie bei den Objektiven. Filtertyp ND 2 2 1 Blendenstufe ND 4 4 2 Blendenstufen ND 8 8 3 Blendenstufen Neutralgraufilter: zur Manipulation von Zeit und Blende für kreative Wischeffekte und Spiel mit Schärfentiefe
Polarisationsfilter Diese meistens kurz als Polfilter bezeichneten Filter für analoge und digitale Fotografie enthalten in einer drehbaren Fassung zwischen schützenden Glasplatten eine Polarisationsfolie, die nur in einer Ebene schwingendes Licht durchläßt. Unpolarisiertes normales Licht wird ähnlich wie von einem Neutralgraufilter ND 2 etwa zur Hälfte geschwächt. Dagegen wird polarisiertes Licht vom Polfilter je nach dessen Einstellung (Drehwinkel) fast ungehindert durchgelassen, mehr oder weniger geschwächt oder im Extremfall gar fast vollständig gesperrt. Licht wird polarisiert, wenn es bei schrägem Einfall von einer elektrisch nichtleitenden Oberfläche reflektiert wird. Nichtleitende Materialien sind z. B. Glas, Lack und Kunststoffe. Wegen der im Vergleich zu Metallen sehr geringen elektrischen Leitfähigkeit von Wasser sind auch Wasserspiegelungen polarisiert. Selbst Metalloberflächen wie etwa Aluminium-Hausfassaden können polarisieren, wenn durch Eloxieren oder natürliche Einflüsse (Kohlensäure und Luftsauerstoff) eine schlecht leitende Oxid- oder Carbonat-Oberflächenschicht entstanden ist. Bei senkrechtem Lichteinfall entsteht keine Polarisation, das Polarisationsfilter bleibt wirkungslos. Mit wachsendem Einfallswinkel bis etwa 55-60 jedoch nimmt die Polarisation auf ein Maximum zu (das Polfilter ermöglicht hier fast volle Reflexauslöschung) und bei noch schrägerem Lichteinfall wieder ab. Durch Drehen des Polfilters in seiner Fassung vor dem Objektiv läßt sich die Intensität von Spiegelungen auf elektrisch nichtleitenden Oberflächen effektvoll nach dieser Regel steuern: 1. Verläuft die Polfilter-Durchlaßrichtung parallel zur Polarisationsebene, wird der Reflex doppelt so hell, weil das polarisierte Reflexlicht ungehindert durchgelassen wird, das übrige unpolarisierte Licht aber auf knapp unter 50% geschwächt wird. 2. Sind die Schwingungsrichtung des polarisierten Lichts und die Durchlaßrichtung des Polfilters zueinander gekreuzt, wird die Spieglung geschwächt oder gar fast völlig unterdrückt. Filtertyp Jet-Polfilter linear 2-3 1-1,5 Blendenstufen Jet-Polfilter zirkular 2-3 1-1,5 Blendenstufen Polarisationsfilter: können Spiegelungen abschwächen oder auch verstärken, lassen Farben reiner leuchten und Wolken vor dunklerem Himmelsblau heller strahlen
Skylight- und Konversionsfilter Das zart orange getönte Skylightfilter für Aufnahmen auf Dia- Farbfilm hält die ultraviolette Strahlung wie ein UV-Sperrfilter fern und wirkt zusätzlich dem Farbstich durch das in schattigen Motiven vom Himmelsblau verfärbte indirekte Licht entgegen, das insbesondere bei Hauttönen empfindlich stört. Ein Skylightfilter sollte nur benutzt werden, wenn das gesamte Motiv im Schatten liegt, weil sonst die von der direkten Sonne beleuchteten Partien ebenfalls gefiltert und daher störend orangerosa eingefärbt werden. Deshalb sollte als Frontlinsenschutz kein Skylight-, sondern nur ein farbneutrales UV-Sperrfilter (siehe Link in der linken Spalte) verwendet werden. Konversionsfilter (LB-Filter, LB = Light Balancing) für analoge und digitale Fotografie gibt es bernsteinfarben und in zarten Blautönen. Die bernsteinfarbenen (KR = Konversionsfilter rötlich) senken die Farbtemperatur ab, etwa für Aufnahmen bei blauem Himmel und leichtem Dunst (z.b. 81 B bzw. KR 2,5) oder für Tageslichtaufnahmen auf Kunstlichtfilm (85 B bzw. KR 13). Die blauen Konversionsfilter (KB = Konversionsfilter bläulich) heben die Farbtemperatur an, wie es für Aufnahmen bei rötlicher Spätnachmittags-Sonne (z. B. 82 A bzw. KB 2) oder bei Glühlampenlicht (80 C bzw. KB 13) auf Tageslichtfarbfilm nötig ist. Die auf die Kennbuchstaben KR bzw. KB folgende Zahl gibt die Filterstärke in der Maßeinheit Dekamired an. Das Spezialfilter FL-D (FL-D = Flourescent Light Day-Type) korrigiert den von Tageslichtleuchtstoffröhren erzeugten Grünstich. Filtercodes u. Einsatzbereich der Konversionsfilter Filtertyp Skylight 1A 1 0 Blendenstufen 81B (= KR 2,5) 1,2 0,3 Blendenstufen 81EF (= KR 5) 1,5 0,6 Blendenstufen 85 (= KR 11) 2 1 Blendenstufe 85B (= KR 13) 2 1 Blendenstufe 82A (= KB 2) 1,2 0,3 Blendenstufen 82B (= KB 3) 1,5 0,6 Blendenstufen 82C (= KB 4,5) 2 1 Blendenstufe 80B (= KB 11) 3 1,6 Blendenstufen 80C (= KB 13) 4 2 Blendenstufen FL-D (= Fluoreszenzlicht) 2 1 Blendenstufe Skylight- und Konversionsfilter: für naturgetreue Farben bei Tageslicht unterschiedlicher Farbtemperatur, bei Glühlampen- und sogar bei Leuchtstoffröhrenlicht
Skylight- und Konversionsfilter zurück zur Beschreibung Filtercodes, Miredwerte und Einsatzbereiche Üblicher Name Kodak- Filterfarbe Mired- für digital empfohlener Einsatzbereich (Beispiele) Code wert Diafilmtyp sinnvoll Skylightfilter 1A sehr zart orange +15 Tageslicht nein bei leicht verblauten Motiven im Schatten LB-Filter KR 2,5 81B zart bernstein +27 Tageslicht ja 1 ) bei bedecktem oder sehr blauem Himmel LB-Filter KR 5 81EF gelbbräunlich +52 Tageslicht ja 1 ) für Innenräume bei Tageslicht, in sehr blauen Schatten LB-Filter KR 11 85 orangebraun +115 Kunstlicht nein bei Tageslicht mit weißen Wolken LB-Filter KR 13 85B orangebraun +131 Kunstlicht nein bei Tageslicht mit (fast) wolkenlos blauem Himmel LB-Filter KB 2 82A sehr zart bläulich 18 Tageslicht ja 1 ) bei rötlicher Morgen- und Spätnachmittagsonne LB-Filter KB 3 82B zart bläulich 32 Tageslicht ja 1 ) bei roter Morgen und Abendsonne LB-Filter KB 4,5 82C bläulich 45 Kunstlicht nein bei hellem Glühlampenlicht (um 2800 K) LB-Filter KB 11 80B blau 112 Tageslicht ja 1 ) bei Nitraphotlicht (um 3400 K) für farbneutrale Fotos LB-Filter KB 13 80A blau 131 Tageslicht ja 1 ) bei Halogenlicht (um 3200 K) für farbneutrale Fotos FLD-Filter zart purpur 20 Tageslicht ja 1 ) bei Tageslicht-Leuchtstoffröhren (Daylight Type) 1 ) Je nach Kamera kann es nötig sein, bei Einsatz dieses Filters den automatischen Weißabgleich abzuschalten uder auf Tageslicht oder 5500 K umzustellen
Filter für Schwarzweißfilm Diese Glasfilter in kräftigem Gelb, Grün, Orange und Rot setzen in Schwarzweißfotos die Filterfarbe in hellere und deren Komplementärfarbe in dunklere Grautöne um. Das kann der Korrektur von wenig kontrastierenden Tonwerten als auch der Manipulation für effektvollere Darstellung dienen. Obwohl diese Filter nicht für Farbaufnahmen gedacht sind, können Sie gelegentlich zur Verfremdung von Farbdias nützlich sein. Gelbfilter sind die populärsten dieser Filter und vor allem in der Landschaftsfotografie beliebt. Sie dunkeln den blauen Himmel ab, so daß die Wolken leuchtender hervortreten und Schnee in Winterszenen weißer strahlt. Da die Wirkung heller Gelbfilter schwach ist, werden mittlere und dunkle Gelbfilter bevorzugt. Grünfilter hellen Grün auf und dunkeln Rot und in geringerem Maße Blau ab. Gras und Blätter erscheinen heller und rote Blüten und Hausdächer deutlich sowie blauer Himmel ein wenig dunkler. Grünfilter sind daher bei Natur- und speziell bei Nahaufnahmen von Blumen und anderen Pflanzen unverzichtbar. Bei Glühlampenlicht mit seinem (zu) hohen Rotanteil gewährleisten sie tonwertrichtige Grauwertumsetzung der Farben. Sie können Porträts ausdrucksvoller machen, sollten aber nicht bei Hautunreinheiten verwendet werden, weil sie diese betonen. Orangefilter sind ähnlich wie Gelbfilter einzusetzen, dunkeln Blau noch stärker ab und können daher dramatische Wolkenstimmungen erzeugen. In Verbindung mit Infrarot(farb)film sind sie die beliebtesten Filter für zauberhafte Stimmungen. Rotfilter bringen ein Maximum an Dramatik in Landschaftsund Architekturaufnahmen und ermöglichen Mondscheinaufnahmen bei Tag (dazu muß leicht unterbelichtet werden). Dunkle Rotfilter werden für spektakuläre IR-Farbfotos benötigt. Filtertyp Farbfilter gelb mittel (8) 2,5-3 1,3-1,5 Blendenst. Farbfilter gelb dunkel (15) 4 2 Blendenstufen Farbfilter gelbgrün (11) 2 1 Blendenstufe Farbfilter grün (13) 3 1,6 Blendenstufen Farbfilter orange (22) 4 2 Blendenstufen Farbfilter rot hell (25) 8 3 Blendenstufen Farbfilter rot dunkel (29) 8-12 3-3,6 Blendenstufen Farbfilter für Schwarzweißfilm: verbessern den Kontrast und die Grauwertumsetzung für naturgetreue Wirkung
Weichzeichner Das berühmte Profi-Weichzeichnerobjektiv Rodenstock Imagon ermöglicht wunderschön duftige Porträts, hat aber den stolzen Preis eines hochwertigen Objektivs und kann nur an bestimmten Kameras verwendet werden. Wer nur gelegentlich weichzeichnen möchte und darum nicht soviel Geld ausgeben will, findet im Rodenstock-Filterprogramm die hochwertigen Softar- Weichzeichnervorsätze von Carl Zeiss in den Stärken I und II, die wie Filter vor jedes Objektiv geschraubt werden können. Die beste Weichzeichnerwirkung ergibt sich bei Kombination der Zeiss Softare mit kurzen Teleobjektiven (z.b. bei Kleinbild mit Brennweite 85 mm oder 105 mm) und größerer Blende, etwa zwischen 2,8 und 5,6. Starkes Abblenden oder sehr kurze Brennweiten können zu ungleichmäßiger Schärfeverteilung im Bildfeld führen. Daher wird die Verwendung mit Weitwinkelobjektiven nicht empfohlen. Normalobjektive sollten nicht stärker als auf 8, kurze Telebrennweiten nicht stärker als auf 11 und lange nicht stärker als auf 16 abgeblendet werden. Obwohl Weichzeichner vor allem als Faltenglätter beliebt sind, ist ihr Einsatz keineswegs nur auf dieses Ziel beschränkt. Vielmehr kann die am Rand sehr heller Bildpartien vom Weichzeichner erzeugte Überstrahlung z.b. auch Landschafts- oder Blumenbildern einen Hauch von Romantik verleihen oder den verträumten Blick eines kleinen Mädchens unterstreichen. Die effektvollste Überstrahlung läßt sich erzielen, wenn bei schräger Gegenlichtbeleuchtung an den Motivkanten Lichtsäume entstehen, die vor dunklem Hintergrund aufleuchten (das klassische Beispiel dafür ist blondes Haar). Eine Besonderheit, durch die sich die Zeiss Softare I und II vor anderen Weichzeichnern auszeichnen, ist, daß sie nicht einfach nur eine gleichmäßige Unschärfe bewirken, sondern ähnlich wie das Rodenstock Imagon ein scharfes Kernbild bewahren, das von einem duftigen Lichthauch umgeben ist, und zu harte Kontraste durch schwaches Streulicht mindern. Das hat zu Folge, daß die Bilder zwar duftig-zart, aber nicht unscharf wirken, also trotz Weichheit ihren Detailreichtum bewahren. Weichzeichnertyp Zeiss Softar I 2,5-3 1,3-1,5 Blendenst. Zeiss Softar II 8-12 3-3,6 Blendenstufen Weichzeichner Zeiss Softar I und II: für duftige Porträts und romantische Blumen- und Landschaftsbilder
Filter-Bestellnummern für Größen bis E 60 zu den Größen ab E 62 Um zur Filterbeschreibung zu springen, Filternamen anklicken! M 27 0,75 M 37 0,75 M 39 0,5 M 40,5 0,5 M 43 0,75 M 46 0,75 M 49 0,75 M 52 0,75 M 55 0,75 M 58 0,75 M 60 0,75 Bestellnummer = Nenngröße E 27 E37 E 39 E 40,5 E 43 E46 E 49 E52 E 55 E58 E 60 Filtertyp-Nr. und 3stellige Zahl Außen-Ø [mm] 29 39 40,5 42 45 48 51 54 57 60 62 Filter- Verlänge- Filtertyp-Nr. Normalfassung Slimlinefassung (außer Jet-Pol linear) bezeichnung rungsfaktor UV-Sperrfilter UV/IR-Sperrfilter ND 2 ND 4 ND 8 Jet-Pol linear Jet-Pol zirkular Skylightfilter 81B KR 2,5 81EF KR 5 85 KR 11 85B KR 13 82A KB 2 82B KB 3 82C KB 4,5 80B KB 11 80A KB 13 FL-D-Filter Gelb mittel (8) Gelb dunkel (15) Gelbgrün (11) Grün (13) Orange (22) Rot hell (25) Rot dunkel (29) Zeiss Softar I Zeiss Softar II 1 1095.0030. 027 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 1 1095.0031. 040 052 055 058 2 1095.2030. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 4 1095.2060. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 8 1095.2090. 039 040 043 046 049 052 055 058 060 2-3 1095.0087. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 2-3 1095.0088. 027 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 1 1095.0040. 027 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 1,2 1095.0041. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 1,5 1095.0042. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 2 1095.0043. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 2 1095.0044. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 1,2 1095.0045. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 1,5 1095.0046. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 2 1095.0047. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 3 1095.0048. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 4 1095.0049. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 2 1095.0050. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 2,5-3 1095.1008. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 4 1095.1015. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 2 1095.1011. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 3 1095.1013. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 4 1095.1022. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 8 1095.1025. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 8-12 1095.1029. 037 039 040 043 046 049 052 055 058 060 1 1095.0071. 052 055 058 1 1095.0072. 052 055 058
Filter-Bestellnummern für Größen ab E 62 zu den Größen bis E 60 Um zur Filterbeschreibung zu springen, Filternamen anklicken! M 62 0,75 M 67 0,75 M 72 0,75 M 77 0,75 M 82 1 M 86 1 M 95 1 M 100 1 M 105 1 M 112 1,5 M 127 1 Bestellnummer = Nenngröße E 62 E67 E 72 E77 E 82 E86 E 95 E100 E 105 E 112 E127 Filtertyp-Nr. und 3stellige Zahl Außen-Ø [mm] 65 70 75 80 85 90 100 103 110 115 132 Filter- Verlänge- Filtertyp-Nr. Slimline (außer Jet-Pol linear) Normalfassung bezeichnung rungsfaktor UV-Sperrfilter UV/IR-Sperrfilter ND 2 ND 4 ND 8 Jet-Pol linear Jet-Pol zirkular Skylightfilter 81B KR 2,5 81EF KR 5 85 KR 11 85B KR 13 82A KB 2 82B KB 3 82C KB 4,5 80B KB 11 80A KB 13 FL-D-Filter Gelb mittel (8) Gelb dunkel (15) Gelbgrün (11) Grün (13) Orange (22) Rot hell (25) Rot dunkel (29) Zeiss Softar I Zeiss Softar II 1 1095.0030. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 1 1095.0031. 062 067 072 077 082 2 1095.2030. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 4 1095.2060. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 8 1095.2090. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 2-3 1095.0087. 062 067 072 077 082 086 095 105 2-3 1095.0088. 062 067 072 077 082 086 095 105 1 1095.0040. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 1,2 1095.0041. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 1,5 1095.0042. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 2 1095.0043. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 2 1095.0044. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 1,2 1095.0045. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 1,5x 1095.0046. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 2 1095.0047. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 3 1095.0048. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 4 1095.0049. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 2 1095.0050. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 2,5-3 1095.1008. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 4 1095.1015. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 2 1095.1011. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 3 1095.1013. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 4 1095.1022. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 8 1095.1025. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 8-12 1095.1029. 062 067 072 077 082 086 095 100 105 112 127 1 1095.0071. 062 067 072 077 082 086 095 105 1 1095.0072. 062 067 072 077 082 086 095 105