DER MENSCH UND DIE LANDSCHAFT Holzschnitte aus dem Werk der Brücke -Künstler

Transkript

1 GALERIE HENZE & KETTERER & TRIEBOLD RIEHEN/BASEL Dr. Alexandra Henze Triebold Marc Triebold Wettsteinstrasse 4 - CH 4125 Riehen/Basel Tel. +41/61/ Fax: +41/61/ DER MENSCH UND DIE LANDSCHAFT Holzschnitte aus dem Werk der Brücke -Künstler 07. Juni 30. August 2014 Ernst Ludwig Kirchner: Drei Akte im Walde. Farbholzschnitt Dube H 637 e 1. Auf Japan-Bütten. 35,5 x 50 auf 42,5 x 61 cm. Öffnungszeiten während der Art Basel Juni 2014: täglich durchgehend von 10 bis 18 Uhr, Tram 6, Haltestelle Riehen Dorf, am Gemeindehausparkplatz hinter dem Landgasthof Vom 27. Juli 11. August 2014 bleibt die Galerie geschlossen Galerie Henze & Ketterer & Triebold Riehen/ Basel Zweigstelle der Galerie Henze & Ketterer AG Wichtrach/ Bern Kunst von der klassischen Moderne bis in die Gegenwart Galerie - Kunsthandlung - Kunstbuchhandlung -Verlag - Archive Ausstellungen - Ankauf - Verkauf - Kommission - Schätzung Beratung bezüglich Dokumentation Echtheit Konservierung Versicherung Transport Konzeptionelle und organisatorische Betreuung von Kunstausstellungen und Kunstsammlungen Dienstag-Freitag Uhr - Samstag Uhr

2 DER MENSCH UND DIE LANDSCHAFT Holzschnitte aus dem Werk der Brücke -Künstler 7. Juni 30. August 2014 L APOCALISSE SECONDO GIOVANNI Giovanni Manfredini 17. Juni 22. Juni 2014 Der Holzschnitt ist ein druckgraphisches Hochdruckverfahren, bei dem der Abdruck auf Papier von einem zuvor bearbeiteten Druckstock aus Holz so erfolgt, dass die erhabenen Teile mit Druckfarbe geschwärzt oder farbig gefasst und auf ein Blatt Papier, wie ein Stempel, aufgedruckt werden. Die durch Einschneiden und Ausheben vertieften Teile der Platte hingegen, die nicht mit der Druckerschwärze oder Farbe behandelt werden, kommen nicht in Kontakt mit dem Blatt und färben dieses daher nicht ein. Dafür wird eine wenige Zentimeter dicke, glatt geschliffene Holzplatte verwendet, deren Faser in der Richtung der Bildfläche verläuft. Auf der bearbeiteten und grundierten Tafel wird im spiegelverkehrten Sinn die Zeichnung aufgetragen, so dass dann mit unterschiedlichen feinen Messern wie Rundeisen, Stichel, Flacheisen, Hohleisen oder Geissfuss, diese herausgeschnitten werden kann und als Grate, Stege oder Inseln in Erscheinung tritt. Es sind diese stehengelassenen Partien, die eingefärbt werden und auf dem Abdruck oder Abzug die Darstellung entstehen lassen. Die Auflagen können sehr hoch sein. Man kann ohne Abnutzungsanzeichen mehrere hundert Abzüge von einem und demselben Holzstock erstellen, wenn man diesen vor jedem Druck neu einfärbt. Ganz im Gegensatz zum Tiefdruck erfolgt die Herstellung eines Holzschnittes mit relativ geringem Druck auf einem saugfähigen Papier, sodass der Plattenrand sich kaum einprägt. Stege, Grate und Inseln hingegen können oftmals als leichtes Relief auf der Rückseite des Abzuges erkennbar werden. Technische Qualität und Wert, also Zustand eines Holzschnittes hängen von der Genauigkeit der Übertragung vom Holzstock auf das Papier ab. Quetschfalten im Abzug, Brüche oder Absplitterungen im Holzstock mit entsprechenden Fehlstellen in der Darstellung, oder Ungleichmässigkeiten in der Farbintensität, können zu einer Wertminderung führen. Dem Wunsch farbige Drucke herzustellen standen besondere technische Schwierigkeiten im Wege, sodass lange jeder einzelne Abzug von Hand koloriert, also die weissen Flächen mit dem Pinsel farbig gefasst wurden. Erste Versuche tatsächlich farbiger Drucke, bei denen jede Farbe eine eigene Druckplatte erhielt, die jeweils nur die Bereiche druckte, die auch in der Farbe in Erscheinung treten sollten, sind in Europa um 1500 belegt. Dabei werden die Holzstöcke so geschnitten, dass die vollständige Darstellung erst durch den nacheinander folgenden Druck aller Platten entsteht, diese sich also gegenseitig ergänzen. Der Künstler muss dabei festlegen, welche Bereiche im Abzug ungedruckt bleiben sollen und diese in allen Druckstöcken herausschneiden; Sowie welche Bereiche deckend und welche in einer Farbkombination erscheinen sollen. Üblich demzufolge war eine Kombination von Gelb, Rot und Blau sowie Schwarz für die Umriss- und Binnenzeichnung. Mit den 1933 geschaffenen Holzschnitten Drei Akte im Walde, die wir in zwei sich stark voneinander unterscheidenden Zuständen in unserer Ausstellung zeigen können, sind Ernst Ludwig Kirchner Meisterstücke dieser Technik gelungen. Sie sind Teil eines langjährigen gestalterischen Prozesses, der Fotografien, Zeichnungen, Aquarelle, Graphiken und Gemälde umfasst. Ein Motiv, das den Künstler in seinem Spätwerk intensiv beschäftigt hat. Drei nackte, sich wohl unterhaltende Frauen liegen, beziehungsweise sitzen an Bäumen angelehnt in einer Waldlichtung. Die Vordere nimmt die gesamte untere Bildhälfte ein und erhebt ihre rechte Hand zu einem Sprechgestus; Die beiden anderen Figuren in der linken Bildhälfte scheinen ihr interessiert, fast schon etwas skeptisch, zuzuhören. Beleuchtet werden die Körper dieser Figuren durch Sonnenstrahlen, die durch die Bäume hindurchscheinen. Ebenfalls hell erleuchtet sind die Bäume im Hintergrund in der oberen Bildmitte. In diesen Holzschnitten herrscht eine typisch für den späten Stil des Künstlers grosszügige Flächigkeit mit voneinander abgegrenzten, nebeneinander oder übereinander gesetzten Farbzonen, die von unterschiedlich farblich gefassten, ornamental angelegten Konturlinien und Binnenzeichnungen gegliedert in Erscheinung treten. Die vom Künstler als Sonnenflecken bezeichneten Partien, die hier mittig sowohl im Vorder- wie auch im Hintergrund erscheinen, dominieren den Bildaufbau. Mindestens ebenso wie das Motiv charakterisieren sie formal und farblich die Darstellung. Dies wird besonders in dem Druck in Gelb und Grün von einer zersägten und wieder zusammengesetzten Platte ersichtlich, in dem Motiv (Drei Akte) und Beleuchtung (Sonnenfleck) die Darstellung bestimmen. Es ergibt sich so hier eine Zusammenführung von bereits beliebtem Bildmotiv mit charakteristisch für den sogenannten Neuen Stil entwickelten künstlerischen Stilmitteln. Kirchner bleibt mit der Darstellung von Akten in der Natur einem Thema treu, das er gemeinsam mit seinen Mitstreitern der Künstlergruppe Brücke bereits während seiner Dresdner Zeit an den Moritzburger Teichen und in der Berliner Zeit an den Stränden der Insel Fehmarn immer und immer 2

3 wieder ins Bild gesetzt hatte. In Davos griff er kontinuierlich und konsequent die Darstellung des Aktes, beziehungsweise der Akte in der Natur wieder auf, es waren vor allem hier seine Lebensgefährtin Erna Schilling sowie Besucherinnen wie unter anderem die Tänzerin Nina Hard, Anna Müller und Elisabeth Hembus, die sich für Aktstudien zur Verfügung stellten. Einige in den Wäldern um Davos herum entstandene Aufnahmen mit Erna und weiteren Freundinnen und Besucherinnen als Akte können sicherlich als Inspirationsquelle gedient haben. Derartige von Kirchner selbst gemachte Fotografien sind erhalten und könnten ohne weiteres als gedanklicher Anreiz gedient haben. Zwischen 1931 und 1933 entstanden dann Skizzen, Zeichnungen und Aquarelle zu Drei Akte im Walde, später das um 1933/34 datierte Gemälde. Bezeichnend dabei ist die Anordnung der Akte, die im Holzschnitt im Gegensatz zu den gemalten und gezeichneten Versionen spiegelbildlich angeordnet sind. Dies belegt in besonderem Masse, wie unabhängig voneinander der Künstler die verschiedenen Techniken anwendete. Skizzen, Zeichnungen, Aquarelle, Holzschnitte und Gemälde sind nicht als aufeinanderfolgende Ausführungen anzusehen, die Werke auf Papier stellen nicht Vorstufen für das Gemälde dar, sondern jede Ausführung ist für sich als eigenständiges Kunstwerk zu bewerten. Eine derartige technikübergreifende Beschäftigung mit einem bestimmten Bildmotiv ist kein Einzelfall im Werk des Künstlers. Kirchner hat sich des Öfteren in unterschiedlichen Techniken einem und dem selben Thema gewidmet. Diese beiden Zustände des Farbholzschnittes in unserer Ausstellung können etwas über die Arbeitsweise und Entstehung der Werke Kirchners erzählen. Die Druckstöcke sind nicht erhalten, man kann aber anhand der Abzüge davon ausgehen, dass Kirchner den Holzstock bearbeitete, um in einem ersten Arbeitsgang die schwarz-weissen Holzschnitte anzufertigen, er fügte dann weitere Holzstöcke für die Farben hinzu. Der bereits angesprochene zweifarbige Probedruck zeigt den Abdruck des für die farbigen Flächen hergestellten Holzstockes, der zersägt wurde, um unterschiedlich eingefärbt puzzelartig für den Druck wieder zusammengesetzt werden zu können. Diese Methode ermöglicht mit wenigen Holzplatten eine grösstmögliche Farbvariation, wobei gewisse Partien auch durch übereinander gedruckte Farben das Farbspektrum abermals erweiterten. Da Kirchner fast immer sowohl als Zeichner, wie auch als Schneider und Drucker seiner Graphik agierte, kann auch hier jeder Abzug als Unikat angesehen werden. Leichte Abweichungen ergeben sich durch unterschiedliche Reihenfolge in der Anwendung der Druckstöcke, durch das Einfärben von Hand und den unterschiedlichen Druck der Presse. Vergleichsweise viele Exemplare sind von diesem Farbholzschnitt Drei Akte im Walde erhalten. Etwa zwanzig Exemplare befinden sich in Museen im deutschsprachigen Raum und auch in den USA und zeugen von der hohen Meisterschaft des Künstlers in diesem Medium. Diesen beiden Holzschnitten, sowie einer ganzen Reihe von weiteren Beispielen dieser Technik der Brücke -Künstler, Ernst Ludwig Kirchner, Emil Nolde, Hermann Max Pechstein, Karl Schmidt-Rottluff, aber auch deren Zeitgenosse Max Beckmann und in deren Nachfolge von Georg Baselitz widmet sich unsere Ausstellung. Einen reichhaltigen Katalog zur Druckgraphik, in dem einige der gezeigten Werke abgebildet und beschrieben sind, können Sie durch unsere Galerien in Wichtrach und in Riehen erhalten. Ebenso einen umfangreichen Katalog zum Thema Stilleben in der Kunst von der Brücke bis in die Gegenwart. Bitte beachten Sie unsere erweiterten Öffnungszeiten während der Art Basel: Vom 17. bis 22. Juni ist unsere Galerie in Riehen durchgehend von 10 Uhr bis 18 Uhr geöffnet. Während dieser Zeit können Sie in einem unserer Ausstellungsräume in Riehen eine Installation des italienischen Künstlers Giovanni Manfredini besichtigen. Unter dem Titel L apocalisse secondo Giovanni zeigt der erfolgreiche Künstler eine Kombination von einer für ihn so typischen VIVI -Arbeit mit einer neuen Estasi und einer ebenfalls für diese Präsentation geschaffenen Skulptur. Manfredini hat an der vorletzten Biennale in Venedig teilgenommen und Werke von ihm waren unter Anderem in Santa Maria del Popolo in Rom und in der KunstKulturKirche Allerheiligen in Frankfurt zu sehen. Ein beeindruckendes Triptychon hängt permanent im Dom von Frankfurt. Lassen Sie Sich ein Wiedersehen mit oder ein Kennenlernen seiner Kunst nicht entgehen. Sie erreichen uns von der Messe Basel aus direkt mit Tram Nr. 6 bis Haltestelle Riehen-Dorf. Unsere Galerie liegt am Gemeindehausparkplatz direkt hinter dem Landgasthof. Alexandra Henze Triebold Für weitere Informationen über Programm und Aktivitäten der Galerie, laden wir Sie herzlich auf unsere Webseite ein: 3

4 Hermann Max Pechstein Tänzerin im Spiegel Farbholzschnitt, vom Künstler überarbeitet, WVZ-Nr. Krüger H 295. Auf festem Velin. Exemplar der Auflage. Unten rechts signiert und unten links mit "23/51" nummeriert. 49,6 x 40 auf 73,0 x 52,5 cm. Obj. Id: Boot am Ufer Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 241. Auf sehr breitrandigem Japan. Einer von wenigen Abzügen des Künstlers. Unten rechts signiert und datiert. Im Papierunterrand links mit "Boot" betitelt und mit "Aufl. 25" bezeichnet. 23,6 x 25 auf 57,5 x 44,4 cm. Obj. Id: Brandung Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 289 II. Auf geripptem Bütten. Einer von wenigen Abzügen des Künstlers. Unten rechts signiert und «16» datiert. 37,4 x 27,6 auf 48,4 x 36,4 cm. Obj. Id: Emil Nolde Burg Holzschnitt WVZ-Nr. Schiefler-Mosel H 33 IV/V. Auf Bütten. Eines von wenigen Exemplaren. Unten rechts signiert und datiert. 29,9 x 20,1 auf 36,5 x 24,5 cm. Obj. Id:

5 Ernst Ludwig Kirchner Landschaft mit pflügendem Bauer Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 78. Auf chamois Bütten. Einer von 2 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. Unten links signiert. 9,7 x 18,5 auf 15 x 29,5 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel. Vom Künstler auf einen Unterlagekarton montiert und auf diesem in Tusche mit der Schiefler-Nr. «54» versehen. Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Sandkarrer an der Elbe Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 19. Auf chamois Bütten. Einer von 6 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. Unten links signiert. 8,8 x 13 auf 14,3 x 19,2 cm. Rückseitig mit dem Stempel des Künstlers «Unverkäuflich E. L. Kirchner» sowie mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung «H 23». Obj. Id: Karl Schmidt-Rottluff Kuhweide Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 246. Auf geripptem Bütten. Unten rechts signiert und unten links mit der Werknummer «1917» bezeichnet. Eines von wenigen Exemplaren. 39,7 x 49,7 auf 53 x 69 cm. Obj. Id: Pferdeweide Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 161/I/II. Auf handgeschöpftem grauem Bütten. Einer von wenigen Abzügen des Künstlers. Unten rechts signiert und mit "10" datiert. Unten links mit "Handdruck" sowie am Blattrand mit "Pferdeweide/Holzschnitt" bezeichnet. 24,4 x 30,6 auf 41 x 58 cm. Rückseitig signiert und mit "N 9" bezeichnet. Obj. Id:

6 Karl Schmidt-Rottluff Bei den Netzen Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 165. Auf geripptem Van Gelder-Bütten. Einer von 75 Abzügen. Erschienen in der Mappe: Karl Schmidt-Rottluff, 10 Holzschnitte, Verlag Graphisches Kabinett J.B. Neumann, Berlin Unten rechts signiert. 40,1 x 49,8 auf 47,0 x 56,5 cm. Obj. Id: Karl Schmidt-Rottluff Zwei Bauern Farbholzschnitt WVZ-Nr. Rathenau H 22 b. Auf Japan. Einer von wenigen Abzügen. Unten rechts signiert und unten links mit der Werknummer "263" bezeichnet. 59,7 x 49,2 auf 74 x 56 cm. Obj. Id: Hermann Max Pechstein Fischer mit Fang im Netz Holzschnitt WVZ-Nr. Krüger H 287. Auf festem Velin. Exemplar der Auflage. Unten rechts signiert und unten links "8/51" nummeriert. 40,2 x 31,8 auf 60,0 x 46,4 cm. Obj. Id:

7 Ernst Ludwig Kirchner Stafelalp bei Mondschein Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 382 II. Auf leichtem geripptem chamois Japan-Bütten. Einer von 13 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. 31,3 x 38 auf 43 x 52 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung "H 345 D" in Tinte sowie "K5425" in Bleistift. Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Zimmerleute Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 435 III. Auf gelbem geripptem imitiertem Japan. Einer von 6 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. 15,8 x 17,3 auf 32 x 29 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung "H 382 II D". Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Lagernde Bauern Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 504 II. Auf festem imitiertem chamois Japan. Einer von 4 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. 17 x 33,7 auf 34 x 42 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung "H 487 II" sowie der Nummerierung "K4714" in Bleistift. Obj. Id:

8 Hermann Max Pechstein Mittag Holzschnitt WVZ-Nr. Krüger H 195. Auf Bütten von "JW Zanders". Eines von 75 Exemplaren. Rechts unten signiert und "1919" datiert. 32 x 40 cm auf 41 x 50,5 cm. Vom Graphischen Kabinett I.B. Neumann, Berlin herausgegeben. Obj. Id: Karl Schmidt-Rottluff Litauische Landschaft Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 242. Auf Kupferdruckpapier. Eines von ca Exemplaren. Unten rechts signiert und unten in der Mitte mit der Werknummer "1911" bezeichnet. 39,6 x 49,6 auf 52,8 x 71,7 cm. Obj. Id: Karl Schmidt-Rottluff Die Certosa von Capri Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 299. Auf chamois Velin. Eines von 25 bis 30 Exemplaren. Unten rechts signiert. 50 x 60 auf 67 x 85,5 cm. Obj. Id: Schneetreiben Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 278 I A. Auf Blotting-Papier. Unten rechts signiert und datiert. 43,5 x 29,5 auf 70,4 x 54,8 cm. Obj. Id:

9 Ernst Ludwig Kirchner Sonnenuntergang im Walde Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 75. Auf gerippten chamois Bütten. Einer von 2 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. Unten links vom Bruder des Künstlers mit «K 334» bezeichnet. 12,3 x 15,9 auf 13 x 18,7 cm. Rückseitig mit dem Stempel des Bruders, Walter Kirchner, und der Nummerierung «334». Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Sonnenuntergang Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 38. Auf chamois Bütten. Einziger bisher bekannt gewordener Abzug des Künstlers. 12 x 18,5 auf 14,5 x 23 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung "H Dre/Aa 2". Obj. Id: Karl Schmidt-Rottluff Häuser und Mond Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 257. Auf chamois Kupferdruckpapier. Eines von ca Exemplaren. Unten rechs signiert und unten links mit der Werknummer "1930" bezeichnet. 39,5 x 50 auf 56 x 65 cm. Obj. Id: Karl Schmidt-Rottluff Haus mit Pappeln Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 118 I. Auf Velin. Signiert und datiert "S-Rottluff 1913". 23,9/23,5 x 25/21 cm auf 45,6 x 34 cm. Obj. Id:

10 Karl Schmidt-Rottluff Frau in den Dünen Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 143. Auf schwerem, leicht genarbtem Velin. Eines von 50 Exemplaren. Unten rechts signiert. 39,2 x 50 auf 56 x 70,7 cm. Obj. Id: Karl Schmidt-Rottluff Dünen und Mole Holzschnitt in Schwarz und Blau WVZ-Nr. Schapire H 195. Auf Bütten. Exemplar der Auflage. Unten rechts signiert und unten links mit der Adresse des Druckers Voigt. 28,7 x 33,6 auf 45,5 x 58 cm. Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Badende Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 585 III. Auf chamois imitiertem Japan. Einer von 5 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. 29,3 x 25 auf 42 x 33,5 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung "H 564 IV". Obj. Id: Mädchen am Meer Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 314 A (von B). Auf Velin. Wohl einer der Drucke vor der Auflage. Signiert. 46 x 32,5 auf 62 x 49 cm. Obj. Id:

11 Ernst Ludwig Kirchner Badeanstalt Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 665 II. Auf imitiertem Japan. Einer von 4 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. 50 x 37 auf 58,8 x 41,3 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel. Obj. Id: Kniende am Stein Holzschnitt WVZ-Nr. Dube L 258 aa. Auf festem Japan. Rechts unten signiert und datiert. 50 x 32 auf 70 x 56 cm. Obj. Id: Ballspielende Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 214. Auf geripptem grau-chamois Bütten mit unregelmässig ausfransenden Blatträndern. Einer von wenigen Abzügen des Künstlers ausserhalb der Auflage. Unten rechts signiert und datiert. 19,2 x 27,2 auf 34,3 x 57,3 cm. Obj. Id:

12 Ernst Ludwig Kirchner Drei Akte im Walde Farbholzschnitt WVZ-Nr. Dube H 637. Probedruck der Gelb- und Grün-Platte allein. Auf chamois China. Einer von ca. 27 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. Blattgrösse: 52 x 62 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung "H Da/Bf 9 VI" in Tinte sowie "K 5622" in Bleistift. Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Drei Akte im Walde Farbholzschnitt WVZ-Nr. Dube H 637 e 1. Druck in Schwarz, Rot, Hell- und Dunkelgrün, Ocker, Orange und Gelb. Einer von ca. 27 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. Auf geripptem chamois Japan- Bütten. 35,5 x 50 auf 42,5 x 61 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung "H Da/Bf9X" in Tinte. Obj. Id:

13 Zwei am Meer Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 326 B. Auf Japan. Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Rechts unten signiert und datiert. 17,5 x 13,5 cm auf 24,5 x 19,5 cm. Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Aus der Apokalypse (Die menschenfressenden, aus der Erde aufsteigenden Spukgestalten, halb Ritter, halb Frauen) Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 368. Auf chamois Halbkarton. Einer von 7 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. Signiert. 11,7 x 11,6 auf 16,2 x 15,1 cm. Obj. Id: Sonnenaufgang Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 284 II A (von III). Auf sehr breitrandigem Japan. Abzug des Künstlers ausserhalb der Auflage. Unten rechts signiert und datiert. Im Papierunterrand links betitelt. 25,0 x 32,3 auf 58,0 x 44,8 cm. Obj. Id:

14 Hermann Max Pechstein Akrobaten III Schablonen-kolorierter Holzschnitt WVZ-Nr. Krüger H 137. Auf chamois Japan. Exemplar der Auflage. Unten rechts signiert. 21,8 x 27,3 auf 32,3 x 41,8 cm. Obj. Id: Junger Clown Holzschnitt, aquarelliert WVZ-Nr. Dube H 344 a. Auf geripptem Bütten. Vom Künstler kolorierter Probedruck vor der Auflage. Unten rechts signiert und datiert, unten im Papierrand links mit «Kol» bezeichnet. 29,2 x 15,3 auf 38 x 23,5 cm. Obj. Id: Junger Clown Holzschnitt, aquarelliert WVZ-Nr. Dube H 344 I a (von b). Auf satiniertem Velin. Vom Künstler kolorierter Probedruck vor der Auflage. Unten rechts signiert und datiert, unten links betitelt und als "Farbdruck" bezeichnet. 29,8 x 15,5 auf 39,5 x 26,7 cm. Obj. Id:

15 Max Beckmann Frau mit Kerze Holzschnitt WVZ-Nr. Hofmaier 171 II Bd. Auf chamois Velin. Unten rechts signiert und unten links «18/50» nummeriert. 30,3 x 15 auf 53,3 x 42 cm. Obj. Id: Schlafende Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 187. Auf festem Japan. Einer von wenigen Abzügen des Künstlers. Unten rechts signiert und datiert. 27 x 37 auf 34,8 x 44,2 cm. Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Toilette Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 730 I. Auf chamois satiniertem Papier. Einer von sieben bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers vor der Auflage. 12,8 x 10,7 auf 19 x 15,3 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel sowie mit dem Stempel «Unverkäuflich E. L. Kirchner». Obj. Id:

16 Roquairol (Bildnis Ernst Ludwig Kirchner) Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 308 II. Auf Japan. Einer von wenigen Abzügen des Künstlers. Unten rechts signiert und datiert. 32 x 24 auf 56,5 x 44 cm. Obj. Id: Ernst Ludwig Kirchner Kopf Ludwig Schames Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 330 III. Auf festem, gelblichem Japan. Unten rechts mit der Stempelsignatur des Künstlers "E L Kirchner". 57,5 x 26 auf 61,5 x 40,5 cm. Rückseitig mit der Nummerierung "KH 64" gestrichen und "KH 63". Obj. Id: Bildnis PR Holzschnitt aquarelliert WVZ-Nr. Dube H 301. Auf festem, leicht bräunlichem Velin. Einer von wenigen Abzügen des Künstlers. Unten rechts signiert. Unten links mit "Ostende 15 Probe" bezeichnet sowie im Papierunterrand links mit "Pfleger PR" betitelt. 35,4 x 26,8 auf 59,2 x 49,4 cm. Obj. Id: Ein Jünger Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 300 II. Auf Velin. Einer von wenigen Abzügen des Künstlers. Unten rechts signiert, unten links mit «Ostende 1915 / geschn. u. gedr.» bezeichnet. 35,8 x 28,5 auf 49,3 x 38,9 cm. Obj. Id:

17 Ernst Ludwig Kirchner Mädchenkopf in Lampenbeleuchtung Holzschnitt WVZ-Nr. Dube H 25. Auf chamois Bütten. Einer von 4 bisher bekannt gewordenen Abzügen des Künstlers. 18,5 x 11,8 auf 20,5 x 15,5 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel und der Nummerierung «H 30». Obj. Id: Emil Nolde Gerte Holzschnitt WVZ-Nr. Schiefler-Mosel H 144 I. Auf Kupferdruckkarton. Unten rechts signiert. 30,8 x 24 auf 40,8 x 34,2 cm. Obj. Id: Emil Nolde Junger Mann Holzschnitt WVZ-Nr. Schiefler-Mosel H 135 II. Auf Kupferdruckkarton. Unten rechts signiert. 21,3 x 15,4 auf 33,2 x 25,7 cm. Obj. Id: Emil Nolde Doppelbildnis Holzschnitt WVZ-Nr. Schiefler-Mosel H 193 II. Auf gelblichem festem Velin. Unten rechts signiert. 31,5 x 22,7 auf 41 x 28,2 cm. Obj. Id:

18 Karl Schmidt-Rottluff Mädchen aus Kowno Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire 209. Auf chamois Bütten. Eines von 75 Exemplaren. Unten rechts signiert. 50 x 39 auf 56,1 x 51,8 cm. Obj. Id: Emil Nolde Italiener Holzschnitt WVZ-Nr. Schiefler-Mosel H 26. Auf chamois Kupferdruckkarton. Eines von mindestens 10 Exemplaren. Unten rechts signiert. 28,9 x 22,3 auf 40,7 x 31,2 cm. Obj. Id: Hermann Max Pechstein Exotische Köpfe VI Holzschnitt WVZ-Nr. Krüger H 190. Auf chamois imitiertem Japan. Druck ausserhalb der Auflage. Unten rechts signiert und datiert. 29,5 x 20,9 auf 48,1 x 33,2 cm. Obj. Id: Hermann Max Pechstein Redner Holzschnitt WVZ-Nr. Krüger H 201 B I. Auf schwerem grauem Leinenbütten. Exemplar der Auflage. Unten rechts signiert. 35,5 x 23,5 auf 61 x 48 cm. Obj. Id:

19 Karl Schmidt-Rottluff Kopf Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 174. Auf Bütten (Wasserzeichen: SLG). Signiert. 24,9 x 17,9 cm auf 49,5 x 33,7 cm. Obj. Id: Karl Schmidt-Rottluff Kleine Prophetin Holzschnitt WVZ-Nr. Schapire H 253. Auf Bütten. Eines von 80 Exemplaren. Signiert und mit der Werksnummer "1924". 18 x 12 cm auf 37,9 x 27,5 cm. Erschienen in der Liebhaberausgabe von "Das Graphische Jahrbuch", herausgegeben von Hans Theodor Joel, Karl Lang Verlag, Darmstadt o.j. (1919). Obj. Id: Emil Nolde Prophet Holzschnitt WVZ-Nr. Schiefler-Mosel H 110. Auf festem chamois Bütten. Unten rechts signiert. 32,2 x 22,6 auf 40,2 x 33,8 cm. Obj. Id:

20 Georg Baselitz Hirte (Remix) Farbholzschnitt Auf verschiedenfarbig grundiertem Japanpapier. Exemplar Nr. 4/12. Signiert. 99,8 x 50 cm auf 124 x 70 cm. Obj. Id: Georg Baselitz Maler im Mantel - drei Streifen (Remix) Farbholzschnitt Auf verschiedenfarbig grundiertem Japanpapier. Exemplar Nr. 4/12. Signiert. 99,7 x 50 cm auf 124 x 70 cm. Obj. Id: Georg Baselitz Maler im Mantel - zwei Streifen (Remix) Farbholzschnitt Auf verschiedenfarbig grundiertem Japanpapier. Exemplar Nr. 4/12. Signiert. 99,8 x 49,9 cm auf 124 x 70 cm. Obj. Id: Georg Baselitz Schigago Farbholzschnitt Auf verschiedenfarbig grundiertem Japanpapier. Exemplar Nr. 4/12. Signiert. 99,8 x 49,9cm auf 124 x 70 cm. Obj. Id: Galerie Henze & Ketterer & Triebold Riehen/ Basel Zweigstelle der Galerie Henze & Ketterer AG Wichtrach/ Bern Kunst von der klassischen Moderne bis in die Gegenwart Galerie - Kunsthandlung - Kunstbuchhandlung -Verlag - Archive Ausstellungen - Ankauf - Verkauf - Kommission - Schätzung Beratung bezüglich Dokumentation Echtheit Konservierung Versicherung Transport Konzeptionelle und organisatorische Betreuung von Kunstausstellungen und Kunstsammlungen Dienstag-Freitag Uhr - Samstag Uhr 20