Ein neuer Weg zur Keyboard Harmonie

Transkript

2 Kapitel 1 Kapitel 1: Einfuehrung und rundlagen Akkorde, Tonleitern (Skalen) und Intervalle B evor wir ans Eingemachte gehen, ist es fuer dich wichtig, einige rundlagen der Musiktheorie zu beherrschen. Wenn dir die rundlagen der Musiktheorie bereits bekannt sein sollten, dann kannst du dieses Kapitel kurz ueberfliegen und direkt zum zweiten Kapitel uebergehen. Wenn dies nun aber alles voellig NEU fuer dich sein sollte, dann solltest du diesem Kapitel etwas Zeit widmen und genaue Beachtung schenken. Akkorde Akkorde sind ruppierungen von mehreren Toenen, die zur selben Zeit erklingen. Sie bestehen aus einem RUNDTON () und anderen Toenen, die sich auf den rundton beziehen. 7 3 C-DUR AKKORD. Fuer den Anfang spielst du den rundton erstmal mit der linken Hand und die zwei anderen Toene mit der rechten Hand. Wenn du etwas fortgeschrittener und geuebter bist und anfaengst Melodien zu deinen Akkorden hinzuzufuegen, dann wird die linke Hand den rundton und die 7.Tonstufe spielen. den steht in diesem Buch fuer rundton Der rundton eines Akkordes ist fast immer der unterste Ton und ist der Basiston, um sich alle anderen Toene organisieren. 1

3 Tonleitern od. Skalen Akkorde entstehen aus Tonleitern. Tonleitern sind ruppierungen von Toenen, die vom rundton aus nacheinander in aufsteigender oder absteigender Reihenfolge erklingen. Waehrend Akkorde meist weniger Toene und groessere Abstaende zwischen den Toenen haben, haben Tonleitern mehrere Toene und kleinere Abstaende zwischen den Toenen. Die groesseren Abstaende zwischen den Toenen bei Akkorden machen es unserem Ohr leichter die Toene besser und separater zu hoeren C-DUR TONLEITER. Siehst du, dass der rundton und die 7.Tonstufe dieser Tonleiter auf der Tastatur die gleichen Positionen haben, wie auf der Tastatur auf Seite 1. Schwerpunkt Septakkorde In diesem Buch werden wir den Schwerpunkt auf einen gewissen Typ von Akkord legen, der durchgehend in allen Musikstilen auftaucht -- den sogenannten Septakkord. Der Septakkord besteht aus mindestens drei Toenen aus der Tonleiter: dem rundton der 3.Tonstufe (Terz) der 7.Tonstufe (Septime) Du kannst noch weitere andere Tonstufen oder alterierte Tonstufen dazunehmen, um dem Akkord eine besondere "Note" zu geben (das wird in Kapitel 6 noch genauer erklaert). 2

4 Die Klaviertastatur verbildlichen Rockies Appalachians Rockies Appalachians Appalachians Rockies Schau dir die Klaviertastatur oben an. Du wirst bemerken, dass es zwei ruppierungen von schwarzen Tasten gibt - die eine ruppe besteht aus zwei schwarzen Tasten und die andere ruppe besteht aus drei schwarzen Tasten. In diesem Buch nennen wir die Zweier-ruppe von schwarzen Tasten "Appalachian Mountains" (kurz: Appalachians) und die Dreier-ruppe von schwarzen Tasten "Rocky Mountains" (kurz: Rockies). 3

5 Dur- und Molltonleitern C C Der Ton direkt links neben den Appalachian Mountains heisst "C". Spiele den Ton "C" und von dort aus nacheinander alle weissen Tasten, die rechts vom "C" liegen, bis zum naechsten "C" (direkt links neben den naechsten Appalachian Mountains), dann hast du eine C-Dur Tonleiter gespielt: C D E F A H C Jeder Ton in der Tonleiter ist eine Tonstufe. Fuer Nate's Drei-Finger-Piano- Methode brauchen wir vornehmlich die 3.Tonstufe (Terz) und die 7.Tonstufe (Septime). Wenn du eine andere C-Tonleiter spielst, dann werden sich einige Tonstufen verschieben und einen anderen, neuen Klang ergeben I In einer Moll-Tonleiter liegen die 3.Tonstufe und 7.Tonstufe eine halbe Tonstufe (Halbtonschritt) tiefer. Vergleiche die 3.Tonstufe und die 7.Tonstufe in dieser Abbildung (c-moll) mit der oberen Abbildung (C-Dur). Wenn wir zu den Dur- und Moll Septakkorden kommen, dann wirst du die Parallelen zwischen Dur-/Moll Tonleitern und Dur-/Moll Septakkorden erkennen. 4

6 Ein Septakkord kann in einer C-Dur Tonleiter aus dem rundton (C), der 3.Tonstufe (E) und der 7.Tonstufe (H) gebildet werden (die Toene werden alle gleichzeitig gespielt). Welche Oktaven du waehlst ist irrelevant: Waehle in C-Dur irgendeinen rundton, 3.Tonstufe und 7.Tonstufe und du erhaeltst einen C-Dur Septakkord: Siehst du, wie sich das Muster von Rockies und Appalachians wiederholt? Diese Wiederholungen nennt man Oktaven. Wenn du dich von einer ruppe von Rockies rechts zu der naechsten ruppe von Rockies bewegst, dann hast du dich eine Oktave nach oben bewegt. Andersherum, wenn du dich von einer ruppe Rockies links zur naechsten ruppe Rockies bewegst, dann hast du dich eine Oktave nach unten bewegt. Die Klaviertastatur, die in diesem Buch benutzt wird, hat drei Oktaven. Jede Oktave hat ihren eigenen rundton, 3. und 7.Tonstufe. Durch das Verbinden von Toenen aus verschiedenen Oktaven, ergeben sich viele verschiedene Kombinationen der drei Toene. Diese verschiedenen Kombinationen nennt man voicings. Ein voicing eines C-Dur Septakkordes 7 3 Ein anderes voicing eines C-Dur Septakkordes 3 7 In der Jazz-Musik gibt es Stuecke, die voicings beinhalten, die so markant fuer das Stueck sind, dass man sie nach dem Stueck an sich benannt hat ("So what" - voicing aus Miles Davis' Stueck "So what"). Wenn jemand einen Akkord spielt, dann gibt es viele verschiedene kreative Moeglichkeiten, was das voicing betrifft. Sehr oft unterscheidet sich ein guter Pianist von einem weniger guten Pianisten durch die Faehigkeit gute voicings fuer ein Musikstueck zu kreieren. Dieses Buch wird dir die zwei klassischen voicings zeigen und die Art sich zwischen ihnen zu bewegen. 5

7 Die vier Arten von Septakkorden Dur Septakkorde; benutze die Dur Tonleiter und aus dieser den rundton, die 3.Tonstufe und die 7.Tonstufe. 3 7 Moll Septakkorde; benutze die Moll Tonleiter und aus dieser den rundton, die 3.Tonstufe und die 7.Tonstufe. 3 7 Dominant Septakkorde; benutze die sogenannte mixolydische Tonleiter und aus dieser den rundton, die 3.Tonstufe und die 7.Tonstufe. 7 3 Verminderte Septakkorde sind unueblich. Sie bestehen durchgehend aus kleinen Terzen; du siehst, dass von einer Taste zur anderen Taste immer zwei Tasten dazwischen liegen (wenn drei Tasten dazwischen liegen, dann ist es eine grosse Terz). 3 5 Warum der oberste Ton mit der "6" benannt wird -- s.seite 24 6 In "Fake books" und in "Pop-Piano-Arrangements" wird zu den Notennamen noch etwas angehaengt, um zu zeigen, welche Art von Septakkord gespielt werden soll: 6

8 CM7, Cm7, C7, Cdim7 (manchmal auch C ) fuer C-Dur-, c-moll-, C- Dominant- und verminderte c-septakkorde. Um diese Akkorde nun gut klingen zu lassen, brauchst Du zwei Dinge. Erstens musst du wissen, wo die Terz und Septime in jedem Akkord liegen (was Du jetzt wahrscheinlich bereits beherrscht). Zweitens musst du wissen, welches voicing am besten klingt. Nate's Drei-Finger-Piano-Methode deckt beide Dinge ab. Sobald du das System gelernt und begriffen hast, brauchst du ueber die zwei Dinge nicht mehr nachdenken. Was einen Septakkord so einzigartig macht ist die Zusammenstellung der Terz und Septime. Jeder der vier Septakkorde hat eine andere 3-7- Zusammenstellung. Jetzt solltest du lernen, wie die Abstaende zwischen den Toenen heissen, so dass du die 3. und 7.Tonstufe auch einfach finden kannst. Den Abstand zwischen zwei Toenen nennt man INTERVALL. Um Nate's Drei-Finger-Piano-Methode zu verstehen, musst du drei Intervalle kennen. Intervalle, die du kennen musst 1. Halbtonschritte sind das kleinste Intervall. Halbtonschritte haben ihren Namen von den Schritten in einer Tonleiter. Erst ab dem 20.Jahrhundert wurden Halbtonschritte "eingefuehrt". Tonleitern hatten bis dahin nur 7 Toene ( 7 anztonschritte). Aber in Halbtonschritten gesehen, besteht die Tonleiter aus 12 Toenen (eine Oktave). 2. anztonschritte bestehen aus zwei Halbtonschritten. In einer Tonleiter sind normalerweise die meisten Schritte anztonschritte. 3. Quarten sind das Intervall aus der Feuerwehrsirene ("tatue-tata"). Dieses Intervall ist wichtig fuer Nate's Drei-Finger-Piano-Methode, weil der Abstand zwischen der Septime und der Terz (Intervalle fuer die 7.Tonstufe und die 3.Tonstufe) sowohl im Dur Septakkord als auch im Moll Septakkord eine Quarte ist. 7

9 Halbtonschritte Bewege dich eine Taste auf oder ab fuer einen Halbtonschritt.. anztonschritte Bewege dich zwei Tasten (Halbtonschritte) auf oder ab fuer einen anztonschritt. Quarten Bewege dich fuenf Tasten auf oder ab fuer eine Quarte. Oder gleich besser: Merke dir, wie eine Quarte auf der Tastatur ausschaut (s. unten). Quarten sind der Schluessel Quarten sind der Schluessel zu Nate's Drei-Finger-Piano-Methode. Bitte mache sicher, dass du Quarten auf der Tastatur finden kannst, bevor du zum Kapitel 2 uebergehst. Schau dir die obere Abbildung der Tastatur an und sieh dir an, wie die Quarten auf der Tastatur liegen. 1. Quarten, aus zwei weissen Tasten bestehend haben zwei weisse Tasten dazwischen. 2. Quarten, aus zwei schwarzen Tasten bestehend haben eine schwarze Taste dazwischen. 3. Ausnahme: Um die Rockies herum, musst du schwarz und weiss mischen. Die weisse Taste "F" zu der schwarzen Taste "B" ist eine Quarte. Ebenfalls eine Quarte ist die schwarze Taste "Fis" zu der weissen Taste "H". 8

10 Notennamen Wenn du die Notennammen noch nicht kennen solltest und beherrscht, dann solltest du diese Seite immer parat haben auf deinem Weg durch das Buch, bis du die Notennamen beherrscht. C C# or Db D D# or Eb E F# or b F # or Ab A A# or Bb B In der deutschen Musiksprache wird bei einem "#" immer die Endung "is" an den Notennamen gehaengt ("C#" ist "Cis" oder "A#" ist "Ais"), bei einem "b" die Endung "es" ("Cb" ist "Ces", aber: "Ab" ist "As", "Eb" ist "Es" und "Bb" ist "B"). In der amerikanischen Musiksprache werden "sharp" fuer "#" oder "flat" fuer "b" an den Notennamen gehaengt. In der Notenschrift haegt die Benutzung von Kreuzen (# - erhoeht den Ton um einen Halbtonschritt) oder Bees (b - erniedrigt den Ton um einen Halbtonschritt) von der Position des Tones im Akkord ab. Eine Quarte ueber "Dis" zum Beispiel ist "is", nicht "As" und eine Quarte unter "As" ist "Es" nicht "Dis" (Kreuze und Bees werden selten vermischt!). In einem as-moll Septakkord (Abm7) ist die Terz "Ces" nicht "H", weil die Terz von irgendeinem A-Akkord irgendeine Art von "C" sein muss. Es mag manchmal merkwuerdig erscheinen, eine Note wie "H" auf der Tastatur "Ces" nennen zu muessen, aber musiktheoretisch gesehen, ist die 3.Tonstufe (Terz) in einem A-Akkord eine Art von "C". Wenn es eine Art von "H" waere, dann waere es die 2.Tonstufe (Sekunde) und somit wuerde es nicht in den as-moll Septakkord gehoeren. as-moll Septakkord (Abm7) 7 3 Der rundton ist "As", die Septime ist "es" und die Terz ist "Ces". Du koenntest diesen Akkord auch "gis-moll Septakkord" bennenen, in welchem Fall dann der rundton "is", die Septime "Fis" und die Terz "H" waere. 9

11 Wie Akkorde symbolisiert werden: RUNDTON ART EXTRAS F#m7b5 rundton Der erste Teil eines jeden Akkordsymbols ist einer der 12 Toene in der Tonleiter (siehe Seite 7). Das ist der rundton. Diesen Ton brauchen wir, um die anderen Toene zu finden. Art Der naechste Teil eines jeden Akkordsymbols ist die Art des Akkordes. Es ist meist eine der vier Arten von Septakkorden, die wir auf Seite 5 besprochen haben. (Dur-, Moll-, Dominant- oder veminderter Septakkord). Extras Nach der Festlegung der Art von Akkord kommen die Extras: Alterierungen oder add-ons (Anhaengsel). Dieses Thema werden wir in Kapitel 6 behandeln. Fuer diesen Moment kannst du alle Extras erstmal herauslassen und es muesste trotz der Weglassung gut klingen. Solange du Nate's Drei-Finger-Piano-Methode fuer die Akkorde anwendest, wird ein c-moll Septakkord (gesprochen "c-moll sieben") anstatt eines Cm7b5 auch gut klingen (wenigstens bis du zum Kapitel 6 kommst). Uebung: Besorge dir Noten von einem Song und versuche die Akkordsymbole zu identifizieren. Ist es ein Dur- (M7), Moll- (m7), Dominant- (7) oder verminderter (dim7) Septakkord? Manchmal wirst du auch Akkordsymbole finden, die nur aus einem Buchstaben bestehen (keine 7 oder Extras) wie z.b. "C" oder "Cm". Diese Akkorde sind keine Septakkorde, d.h. du laesst die Septime einfach weg und spielst nur den rundton und die Terz oder du ersetzt den Septakkord. Wodurch besprechen wir genauer in Kapitel 3. Erstmal zurueck zu den Septakkorden: 10

12 Uebe, Quarten zu finden Eine Quarte ueber "C" ist "F" a) weisse Taste zu weisse Taste b) genau rechts von den Appalachians zu genau rechts von den Rockies Eine Quarte ueber "F" ist "B" (eine Quarte ueber "Eis" ist "Ais") a) weisse Taste zu schwarze Taste b) genau links von den Rockies zu der oberen der drei Rockies Theoretisch gesehen ist "Eis" die gleiche Note wie "F" (auch auf der Tastatur). Es kommt immer darauf an in welcher Tonart wir uns befinden.wenn wir uns z.b. in "Dis-Dur" befinden und du gehst von "Dis" einen anztonschritt aufwaerts, dann ist das "Eis". Es kann nicht "F" sein, da die 2.Tonstufe von "dis" irgendeine Art von "E" sein muss. Ein "F" waere dann schon die 3.Tonstufe. Auf der Tastatur macht es keinen Unterschied, aber auf dem Notenblatt macht es einen erheblichen Unterschied, ob es nun die 2. oder 3. Tonstfufe ist. Also immer darauf achten in welcher Tonart wir uns befinden und welche Toene/Tonstufen verlangt werden. Eine Quarte ueber "B" ist "Es" (eine Quarte ueber "Ais" ist "Dis") a) schwarze Taste zu schwarze Taste b) obere der drei Rockies zur oberen Appalachians Eine Quarte ueber "Es" ist "As" (eine Quarte ueber "Dis" ist "is") a) schwarze Taste zu schwarze Taste b) obere Appalachians zu der mittleren der drei Rockies Eine Quarte ueber "As" ist "Des" (eine Quarte ueber "is" ist "Cis") a) schwarze Taste zu schwarze Taste b) mittlere der drei Rockies zur unteren Appalachians Eine Quarte ueber "Des" ist "es" (eine Quarte ueber "Cis" ist "Fis") a) schwarze Taste zu schwarze Taste b) untere Appalachians zu der unteren der drei Rockies Eine Quarte ueber "es" ist "Ces" (eine Quarte ueber "Fis" ist "H") a) schwarze Taste zu weisse Taste b) untere der drei Rockies zu genau rechts von den Rockies 11

13 Eine Quarte ueber "H" ist "E" a) weisse Taste zu weisse Taste b) genau rechts von den Rockies zu genau rechts von den Appalachians Eine Quarte ueber "E" ist "A" a) weisse Taste zu weisse Taste b) genau rechts von den Appalachians zu der oberen weissen Taste in den Rockies Eine Quarte ueber "A" ist "D" a) weisse Taste zu weisse Taste b) obere weisse Taste in den Rockies zu der weissen Taste in den Appalachians Eine Quarte ueber "D" ist "" a) weisse Taste zu weisse Taste b) weisse Taste in den Appalachians zu der unteren weissen Taste in den Rockies Eine Quarte ueber "" ist "C" a) weisse Taste zu weisse Taste b) untere weisse Taste in den Rockies zu genau links von den Appalachians 12