MOZART-REQUIEM UHR ST. PETER KIRCHE BADENWEILER MO UHR KONZERTS AAL

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1 SO UHR ST. PETER KIRCHE BADENWEILER MO UHR KONZERTS AAL MOZART-REQUIEM Friederike Schorling Sopran Johanna Rademacher Alt Rüdiger Ballhorn Tenor (als Gast) Martin Beilicke Bass Chor und Orchester der Hochschule für Musik Freiburg Morten Schuldt-Jensen Leitung

2 Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonie Nr. 40 g-moll KV 550 I. Molto Allegro II. III. IV. Andante Menuetto: Allegretto Allegro assai PAU SE Requiem d-moll KV 626 I. Introitus: Requiem aeternam II. III. IV. Kyrie Sequenz 1. Dies irae 2. Tuba mirum 3. Rex tremendae 4. Recordare 5. Confutatis 6. Lacrimosa Offertorium 1. Domine Jesu 2. Hostias V. Sanctus VI. VII. VIII. Benedictus Agnus Dei Communio: Lux aeterna

3 Wolfgang Amadeus Mozart Requiem d-moll KV 626 Trotz seiner Berühmtheit als Komponist und Musiker entsprachen Mozarts Einnahmen nie seinen Ausgaben, sodass er sich ständig gezwungen sah, Geld zu leihen schienen die Dinge aber eine glückliche Wendung zu nehmen. Obwohl der Nachfolger Kaiser Josephs II. ihm den Verlust seiner bescheidenen Position bei Hofe als Komponist von Tanzmusik brachte, wurde er im Mai zum unbezahlten Assistenten des Kapellmeisters am Stephansdom berufen mit der Aussicht auf Nachfolge des betagten Amtsinhabers. Zusammen mit dem Impresario Emanuel Schikaneder arbeitete er an der deutschen Oper Die Zauberflöte, die im Herbst des Jahres aufgeführt werden sollte. Im Juli 1791 erhielt Mozart vom Grafen Walsegg-Stuppach das Angebot, eine Totenmesse für dessen wenige Monate zuvor verstorbene Frau Anna zu schreiben. Der Graf gab sich als Auftraggeber nicht zu erkennen, möglicherweise um das Werk später als seine eigene Komposition auszugeben. Nichts von dieser Intention drang aber zu Mozart durch; er nahm den Auftrag an und erhielt die Hälfte des Honorars von 450 Gulden etwa als Vorschuss. Mozarts Frau Constanze behauptete später, ihr Mann hätte eine Vorahnung gehabt, dass das Requiem ein Omen für seinen bevorstehenden Tod sei. Auf der anderen Seite zeigen Auszüge aus Mozarts Briefen an sie, in denen er seinen Tagesablauf schildert, dass er durchaus nicht von Todesahnungen gequält wurde:»gleich nach Tisch gieng ich wieder nach hause und schrieb bis zur Operzeit.[...] Nun gieng ich auf das Theater bey der Arie des Papageno mit dem Glockenspiel, weil ich heute so einen trieb fühlte es selbst zu spielen -

4 da machte ich nun den Spass [...] Künftigen Sonntag gehen wir alle zusammen auf den Casino und dann Montag zusammen nach hause - P.S.: dem Siessmayer schicke ich ein paar gute Nasenstüber, und einen braven Schopf-Beitler [...]«Noch im selben Monat, Juli 1791, unterbrach Mozart seine Arbeit am Requiem, da er aufgefordert wurde, zur Krönung des Kaisers Leopold II. zum König von Böhmen eine Oper zu schreiben.»la Clemenza di Tito«war in acht Wochen fertiggestellt. Da nun auch die Uraufführung der»zauberflöte«am 30. September 1791 in Wien dazwischen kam, und Mozart sich wegen der Inszenierung wohl hauptsächlich im Theater aufhielt, kann seine Arbeit am Requiem nicht sehr intensiv gewesen sein. Am 20. November legte er sich krank zu Bett. Von der Partitur des Requiems waren erst 40 Seiten fertiggestellt und einige Skizzen zu den folgenden Sätzen gemacht. Während seiner Krankheit diktierte er seinen Schülern Joseph Eybler und Franz Xaver Süßmayr weitere Teile der Musik. Am 4. Dezember fühlte er sich gut genug, um vom Bett aus Teile des unvollendeten Werkes zu singen. Benedikt Schack (der Tamino in der Zauberflöte) sang den Sopranpart im Falsett, Mozart den Alt, der Violinist Hofer (Ehemann von Constanzes Schwester Josefa, der Königin der Nacht) den Tenor und Franz Gerl (dessen Frau die Papagena spielte, während er die Rolle des Sarastro übernommen hatte) den Bass. Es ist überliefert, dass Mozart beim Lacrimosa, von dem er nur die ersten acht Takte geschrieben hatte, in Tränen ausbrach und nicht weiter konnte; dies geschah am Nachmittag. Am Abend verschlechterte sich sein Zustand, und er starb fünf vor Eins am Morgen des

5 5. Dezember. Kurz darauf wurde Mozart in einem namenlosen Grab bestattet, gemäß den von Joseph II. etablierten einfacheren Bestattungsbräuchen. Man hätte erwarten können, dass Constanze, die den Rest des Honorars für das Werk gewiss brauchte, die Vollendung des Requiems dem Schüler ihres Mannes und ihrem häufigen Begleiter Franz Xaver Süssmayr anvertraut. Stattdessen bat sie, anscheinend aus Ärger, Joseph Eybler, der Mozart bei den Proben fur Cosi fan tutte assistiert hatte, Komposition und Partitur fertig zu stellen. Eybler gab den Auftrag jedoch später zurück, sodass die unfertige Partitur schließlich doch in die Hände Süssmayrs kam. Die bekannteste Form des Requiems die auch wir heute Abend zur Aufführung bringen wurde also von Mozart begonnen, von Eybler kurzzeitig weitergeführt und von Süssmayr vollendet. Mozart hatte die Komposition und die Partitur des Introitus und des Kyrie vollständig ausgearbeitet. Diese nutzte Süssmayr für die abschließende Kommunion, Lux aeterna. Die große Sequenz des Dies irae mit ihrer lebendigen musikalischen Beschreibung des Jüngsten Gerichts ursprünglich ein einziger langer Text, von Mozart in sechs sehr unterschiedliche Sätze unterteilt, die wie ein Fries durch einen einheitlichen Puls zusammengehalten werden war fast bis zum Lacrimosa skizziert; an diesem Punkt gab auch Eybler auf. Süssmayr erweiterte das Lacrimosa um 22 Takte und vollendete es. Wie für einen großen Teil des Dies irae hatte Mozart für das Offertorium die Stimmen und den Bass ausgeschrieben; Süssmayr stellte es fertig. Sanctus, Benedictus und Agnus Dei sind gänzlich von Süssmayr. Bei der Vervollständigung der Partitur hielt er sich in Satz und Instrumentation so eng an Mozarts Vorgaben, dass ein Bruch in der Qualität der Komposition kaum hörbar wird.

6 Am 2. Januar 1793 wurde das so vervollständigte Werk durch Baron Gottfried van Swieten, einem Gönner Mozarts, uraufgeführt. Die Einnahmen von 300 Gulden kamen der Witwe Mozart zugute. Der geheimnisvolle Auftraggeber Graf Waldsegg-Stuppach hat das Requiem erst am 14. Dezember 1793 im Wiener Neustädter Stift aufgeführt. Auf dem Programmzettel stand zu lesen composto del Conte Waldsegg (komponiert vom Grafen Waldsegg).

7 Requiem I. Introitus Requiem aeternam dona eis, Domine, Et lux perpetua luceat eis. Te decet hymnus, Deus, in Sion, Et tibi reddetur votum in Jerusalem. Exaudi orationem meam. Ad te omnis caro veniet. Requiem aeternam dona eis, Domine, Et lux perpetua luceat eis. Ewige Ruhe schenk ihnen, Herr, Und fortwährendes Licht leuchte ihnen. Dir gebührt Lobgesang, Gott, in Zion, Und dir soll das Gelübde erfüllt werden in Jerusalem. Erhöre mein Gebet. Zu dir wird alles Fleisch kommen. Ewige Ruhe schenk ihnen, Herr, Und fortwährendes Licht leuchte ihnen. I. Kyrie Kyrie, eleison. Christe, eleison. Kyrie, eleison. Herr, erbarme dich. Christus, erbarme dich. Herr, erbarme dich. II. Sequenz Dies irae, dies illa Solvet saeclum in favilla Teste David cum Sibylla. Quantus tremor est futurus, Quando iudex est venturus Cuncta stricte discussurus. Der Tag des Zorns, jener Tag Wird die Welt in Asche auflösen, Wie David bezeugt zusammen mit (dem Orakel) der Sibylle. Wie viel Zittern wird es geben, Wenn der Richter erscheinen wird, Um alles streng zu prüfen.

8 Tuba mirum spargens sonum Per sepulcra regionum Coget omnes ante thronum. Mors stupebit et natura, Cum resurget creatura Iudicanti responsura. Liber scriptus proferetur, In quo totum continetur, Unde mundus iudicetur. Iudex ergo, cum sedebit, Quidquid latet, apparebit. Nil inultum remanebit. Quid sum miser tunc dicturus? Quem patronum rogaturus, Cum vix iustus sit securus? Rex tremendae maiestatis, Qui salvandos salvas gratis, Salva me, fons pietatis. Recordare, Jesu pie, Quod sum causa tuae viae, Ne me perdas illa die. Quaerens me sedisti lassus, Redemisti crucem passus. Tantus labor non sit cassus. Iuste iudex ultionis, Donum fac remissionis Ante diem rationis. Eine Posaune wird einen wunderlichen Klang verbreiten Durch die Gräber der Weltgegenden, Und sie wird alle vor den Thron zwingen. Der Tod wird erschauern und die Natur, Wenn die Schöpfung auferstehen wird, Um dem Richter Rechenschaft zu geben. Ein geschriebenes Buch wird hervorgeholt werden, In dem alles enthalten ist, Woraus die Welt gerichtet werden soll. Wenn der Richter dann sitzen wird, Wird, was auch immer verborgen ist, zum Vorschein kommen. Nichts wird ungestraft bleiben. Was werde ich Elender dann sagen? Welchen Anwalt werde ich erbitten, Wenn kaum der Gerechte sicher ist? König von furchtbarer Hoheit, Der du die zur Rettung Bestimmten rettest umsonst, Rette mich, du Quelle der Gnade. Erinnere dich, gnädiger Jesus, (daran), Dass ich der Grund bin für deinen Weg, Damit du mich nicht vernichtest an jenem Tag. Gesucht hast du mich und dich müde niedergesetzt, Hast (mich) erlöst, indem du das Kreuz erlittest. So große Mühe sei nicht vergeblich.

9 Ingemisco tamquam reus, Culpa rubet vultus meus. Supplicanti parce, Deus. Qui Mariam absolvisti Et latronem exaudisti, Mihi quoque spem dedisti. Preces meae non sunt dignae, Sed tu, bonus, fac benigne, Ne perenni cremer igne. Inter oves locum praesta Et ab haedis me sequestra Statuens in parte dextra. Confutatis maledictis, Flammis acribus addictis Voca me cum benedictis. Oro supplex et acclinis, Cor contritum quasi cinis, Gere curam mei finis. Lacrimosa dies illa, Qua resurget ex favilla Iudicandus homo reus. Huic ergo parce, Deus, Pie Jesu Domine. Dona eis requiem. Amen. Gerechter Richter der Vergeltung, Mach das Geschenk der Vergebung Vor dem Tag der Abrechnung. Ich seufze als ein Schuldiger; Vor Schuld ist rot mein Gesicht. Den demütig Bittenden verschone, Gott. Der du Maria freigesprochen Und den Verbrecher erhört hast, Hast du auch mir Hoffnung gegeben. Meine Bitten sind (es) nicht wert, Aber du, Guter, erweise Güte, Damit ich nicht im ewigen Feuer verbrenne. Unter den Schafen gewähre (mir) einen Platz Und von den Böcken sondere mich ab, Indem du (mich) auf die rechte Seite stellst. Wenn zum Schweigen gebracht sind die Verdammten, Den beißenden Flammen überlassen, (Dann) ruf mich mit den Gesegneten. Ich bitte demütig und mich neigend, Das Herz reuig gleichsam wie Asche: Trag Sorge zu meinem Ende. Tränenreich ist jener Tag, An dem auferstehen wird aus der Asche Zum Gericht der schuldige Mensch. Diesen dann verschone, Gott, Gnädiger Herr Jesus. Schenk ihnen Ruhe. Amen.

10 III. Offertorium Domine Jesu Christe, rex gloriae, Libera animas omnium fidelium defunctorum De poenis inferni et de profundo lacu. Libera eas de ore leonis, Ne absorbeat eas tartarus, Ne cadant in obscurum, Sed signifer sanctus Michael Repraesentet eas in lucem sanctam, Quam olim Abrahae promisisti Et semini eius. Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus. Tu suscipe pro animabus illis, Quarum hodie memoriam facimus. Fac eas, domine, de morte transire ad vitam, Quam olim Abrahae promisisti Et semini eius. Herr Jesus Christus, König der Herrlichkeit, Befreie die Seelen aller verstorbenen Gläubigen Von den Strafen der Hölle und vom abgründigen See. Befreie sie aus dem Rachen des Löwen, Damit sie die Unterwelt nicht verschlinge, Damit sie nicht ins Dunkel fallen, Sondern der Bannerträger, der heilige Michael, Sie stellvertretend begleite in das heilige Licht, Wie du einst Abraham verheißen hast Und seiner Nachkommenschaft. Opfergaben und Bitten, Herr, bringen wir dir zum Lob dar. Nimm du sie entgegen für jene Seelen, Derer wir heute gedenken. Lass sie, Herr, vom Tod hinübergehen zum Leben, Wie du einst Abraham verheißen hast Und seiner Nachkommenschaft. IV. Sanctus Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis. Heilig, heilig, heilig Ist der Herr, Gott der Heerscharen. Voll sind Himmel und Erde von deiner Herrlichkeit. Hosanna in der Höhe.

11 V. Benedictus Benedictus, qui venit in nomine Domini. Hosanna in excelsis. Gelobt sei, der kommt im Namen des Herrn. Hosanna in der Höhe. VI. Agnus Dei Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Dona eis requiem. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Dona eis requiem. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Dona eis requiem sempiternam. Lamm Gottes, das du trägst die Sünden der Welt, Schenk ihnen Ruhe. Lamm Gottes, das du trägst die Sünden der Welt, Schenk ihnen Ruhe. Lamm Gottes, das du trägst die Sünden der Welt, Schenk ihnen immerwährende Ruhe. VII. Communio Lux aeterna luceat eis, Domine, Cum sanctis tuis in aeternum, Quia pius es. Requiem aeternam dona eis, Domine, Et lux perpetua luceat eis Cum sanctis tuis in aeternum, Quia pius es. Ewiges Licht leuchte ihnen, Herr, Mit deinen Heiligen in Ewigkeit, Denn du bist gnädig. Ewige Ruhe schenk ihnen, Herr, Und fortwährendes Licht leuchte ihnen Mit deinen Heiligen in Ewigkeit, Denn du bist gnädig.

12 Morten Schuldt-Jensen gehört zu den renommiertesten Chorleitern Europas. Er studierte Chor- und Orchesterdirigieren sowie Gesang, Gesangspädagogik und Musikwissenschaft in Kopenhagen. Mit seinem 1984 gegründeten Sokkelund Sangkor, einem der wichtigsten semiprofessionellen Kammerchöre Europas, erhielt Schuldt-Jensen zahlreiche Auszeichnungen. Nach erfolgreicher Arbeit mit führenden Ensembles seines Heimatlandes Dänemark folgten vielfältige Engagements als Chor- und Orchesterdirigent in die europäischen Nachbarländer. Von 1999 bis 2006 war Morten Schuldt-Jensen Chordirektor am Gewandhaus in Leipzig. In dieser Funktion gründete er 2001 den international viel beachteten GewandhausKammerchor, der sich heute Immortal Bach Ensemble nennt. Im Jahr 2000 übernahm er die künstlerische Leitung des Leipziger Kammerorchesters, das unter seinem künstlerischen Credo ein neues Profil entwickelt hat. Morten Schuldt-Jensens breit gefächertes Repertoire reicht von Alter Musik bis zur Moderne und schließt auch Jazz- und Popularmusik ein. Sicheres Stilempfinden und interpretatorische Vielseitigkeit kennzeichnen die Zusammenarbeit mit seinen Ensembles und sind durch etliche Aufnahmen (darunter mehrere Referenzaufnahmen) und Rundfunkübertragungen belegt. Morten Schuldt-Jensen ist Gastdirigent bei Chören wie RIAS-Kammerchor, MDR Rundfunkchor, NDR-Chor, DR Radiokammerkoret, DR Radiokoret und Gächinger Kantorei und bei namhaften deutschen und skandinavischen Orchestern, darunter Gewandhausorchester, Akademie für Alte Musik, Helsingborgs Symfoniorkester sowie den renommiertesten dänischen Sinfonieorchestern. Daneben hat er als

13 Choir Master mit Dirigenten wie Sir Simon Rattle, Sir Colin Davis, Sir John Elliot Gardiner, Herbert Blomstedt, Lothar Zagrosek und vielen anderen zusammengearbeitet. Mit seinen Ensembles gastiert Morten Schuldt-Jensen regelmäßig in bekannten Konzerthäusern und bei den renommierten europäischen Musikfestivals sowie auf Tourneen durch Deutschland, Frankreich, Italien, Spanien, Japan und Skandinavien. Ein weiterer wichtiger Tätigkeitsbereich Morten Schuldt-Jensens ist die pädagogische Arbeit: Er unterrichtete u.a. als Associate Professor am Königlich Dänischen Musikkonservatorium Kopenhagen, an der Kopenhagener Universität, an der Hochschule für Musik und Theater Felix Mendelssohn Bartholdy in Leipzig und folgte 2006 schließlich dem Ruf als Professor für Chor- und Orchesterdirigieren an die Hochschule für Musik Freiburg.

14 Chor der Hochschule für Musik Freiburg Sopran Annekathrin Keil, Franziska von Stetten, Jana Tissen, Judith Gebhardt, Juliane Gehring, Lisa Gulde, Luzie Franke, Maria-Theresia Trittner, Maximiliane Jehle, Myeongjin Yeo, Rebeka Stojkoska, Sophia Luz, Sophie Harr, Theresa Mack, Tina Egner Alt Daniela Kohler, Dorothea Seydel, Gabriele Wegner, Hanna Zimmermann, Karoline Stängle, Kira Valkema, Laura Marc, Lisa Wellisch, Luisa Zickwolf, Melanie Schittenhelm, Mirjam Schumacher, Pascale Jonczyk, Rahel Schnitter, Raphaela Nikoleiski, Seraphim Schirrmacher Tenor Adrian Korenzwit, David Brooke, Robert Bauer, Sebastian Neumann, Tobias Roth Bass Cornelius Leenen, Edward Münch, Fabian Kühn, Felix Konetschny, Frieder Richter, Johannes Maier, Johannes Weinert, Julian Handlos, Julian Pinn, Lukas Stamm, Max Langer, Maximilian Merkle, Philip Rivinius, Sebastian Oberlin, Tarek El Barbari, Yannik Weese

15 Orchester der Hochschule für Musik Freiburg Violine 1 Maria Borst *, Elisabeth Fröschle, Fabian Weithoff, Sebastian Kunz, Hsu-Mo Chien, Shio Oshita Violine 2 Lisa Wolf, Fiona Doig, Hannah Köstler, Julian Pinn, Ella Bennetts Viola Lisa Walther, Francesca Schenk, Florent Laplanche, Alice Bordarier Violoncello Nina Behrends, Marlena Schillinger, Johannes Haslacher Kontrabass Guillermo Sanchez Llunch, Jinwon Yoon Flöte Klara Baumann Oboe Anja Tritschler, Katharina Gayler Klarinette Anri Nishiyama, Anna-Sophia Arnold Fagott Robin Billet, Maximilian Braisch Horn Hsiang-Chi Lee, Florent Lepetit Trompete Mykolas Pozingis, Cyrus Allyar Posaune Neven Derrien-Maze, Pierre Campenon, Thomas Mercat Pauke Lucia Carro Veiga * Konzertmeisterin Morten Schuldt-Jensen Leitung

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