PRESSE. ALBERT VON ZAHN GRENZGÄNGER ZWISCHEN KUNST UND WISSENSCHAFT 8. September 2016 bis 8. Januar 2017

Transkript

1 ALBERT VON ZAHN GRENZGÄNGER ZWISCHEN KUNST UND WISSENSCHAFT 8. September 2016 bis 8. Januar 2017 Wer war Albert von Zahn: Kunsthistoriker, Künstler oder gar beides? Dieser Frage will die Kabinettausstellung auf den Grund gehen. Zahn, 1836 in Leipzig geboren, war Student an der Königlichen Akademie der bildenden Künste in Dresden. Doch nach Abschluss seines Studiums 1858 schlug er nicht die Laufbahn eines Künstlers ein, sondern studierte an der Universität Leipzig Ästhetik und Philosophie mit Schwerpunkt auf der Kunstgeschichte promovierte er und 1866 habilitierte er in Leipzig mit der Arbeit Dürer s Kunstlehre und sein Verhältnis zur Renaissance. Zahn war von 1860 bis 1868 Kustos des Leipziger Kunstvereins im Städtischen Museum (heute ). Im Anschluss wurde er zum ersten Direktor des Großherzoglichen Museums in Weimar und 1870 zum Referenten der Generaldirektion der Königlichen Sammlungen in Dresden ernannt. Zahn, der zu den vielversprechendsten Kunsthistorikern des 19. Jahrhunderts zählte, löste zusammen mit anderen Gelehrten den sogenannten Holbein-Madonnen-Streit aus ein Markstein in der Etablierung der Kunstgeschichte als ein eigenständiges Universitätsfach. Wäre er nicht 1873 mit nur 37 Jahren verstorben, würde sein Name heute zweifellos bekannter sein. Raum 1 Der erste Kabinettraum ist dem Holbein-Madonnen-Streit gewidmet. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurden Hans Holbein d. J. neben Albrecht Dürer einer der bedeutendsten Renaissancemaler nördlich der Alpen zwei identische Marienbilder zugeschrieben. Eine Fassung befand und befindet sich in der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden und die andere war im Besitz des Großherzogtums von Hessen-Darmstadt und ist seit 2011 in der Sammlung Würth. Um die Frage, welches der beiden Gemälde nun das Original sei, entzündete sich Mitte des 19. Jahrhunderts ein Forscherstreit von nationalem kulturpolitischem Interesse. Zu einer Lösung kam es, als beide Bilder erstmals zusammen in der Holbein-Ausstellung von 1871 in Dresden gezeigt wurden. Dabei stellte sich heraus, dass die Dresdner Holbein-Madonna eine Fälschung und die Darmstädter Holbein-Madonna das Original ist. Das Urteil basierte nicht, wie bis dahin sonst üblich, auf einem ästhetischen Geschmacksurteil, sondern auf wissenschaftlichen Kriterien: Stilanalyse und Provenienz. Albert von Zahn, der zu den Organisatoren der Ausstellung gehörte, spielte bei der Klärung dieses kunsthistorischen Rätsels eine maßgebliche Rolle. Gezeigt werden in diesem Zusammenhang Reproduktionsgraphiken, seltene Lichtdrucke des 19. Jahrhunderts nach den beiden Holbein-Madonnen und als Höhepunkte zwei Pausen, die Zahn nach der Dresdner Holbein-Madonna anfertigte. Unter den ausgestellten Archivalien sei ferner auf ein Besucherbuch hingewiesen, welches während der Holbein- Ausstellung 1871 auslag und in dem das Publikum über die Echtheitsfrage der beiden Bilder mit Ja oder Nein abstimmen konnte. RAUM 2 und 3 In den sich anschließenden zwei Kabinetträumen sind Zahns Landschaftszeichnungen ausgestellt, die während seines Italienaufenthaltes von 1866 bis 1867 entstanden. Diese Arbeiten sind gänzlich unbekannt und wurden in der Graphischen Sammlung des Museums in einem Zeichnungskonvolut entdeckt. Dank dieses Fundes ist es erstmals möglich Zahn nicht nur als Wissenschaftler sondern auch als Künstler vorzustellen. Nach seiner Ankunft in Rom im April 1866 unternahm Zahn eine Rundreise, die ihn zunächst in den Süden, nach Neapel, Pompeji und Paestum, und dann, auf der Rückfahrt, in das Sabiner-Gebirge führte. Es entstanden zahlreiche Landschaftszeichnungen, die Zahns Rückkehr ins Künstlertum eindrucksvoll dokumentieren. Im Gebirgsdorf Olevano seit Ende des 18. Jahrhunderts der beliebteste Ausflugsort für die in Rom verweilenden deutschen

2 Künstler erfuhr dieser biographische Ausbruch seinen Höhepunkt. Zahn wohnte hier für drei Wochen in der Künstlerherberge Casa Baldi, die heute von der Deutschen Akademie Rom (Villa Massimo) als Künstlerstipendiatenhaus betrieben wird. In dieser Zeit zeichnete er Landschaftsausblicke, die sich im Stil und in der Motivauswahl eng an seinen Vorbildern, den Nazarenern, orientieren. Zahns Zeichnungen könnten daher, wenn sie nicht datiert und signiert wären, ebenso gut aus der Zeit um 1800 stammen. Man merkt ihnen nicht an, dass sie einer technischen und industriellen Umbruchszeit angehören, in der die Eisenbahn die Postkutsche verdrängte und die Fotografie als Reproduktionsmedium ihren Siegeszug antrat. KATALOG Zur Ausstellung erscheint ein Katalog mit Beiträgen von Heinrich Dilly, Marcus Andrew Hurttig und Hans-Werner Schmidt. Die Publikation mit 122 Seiten und über 60 Abbildungen ist im Museumsshop Wasmuth und im Buchhandel erhältlich. UNTERSTÜTZUNG Ausstellung und Katalog wurden ermöglicht durch die Unterstützung der Rechtsanwälte HECKER WERNER HIMMELREICH und der Maximilian Speck von Sternburg Stiftung im. ERÖFFNUNG Mittwoch, 7. September 2016, um 18 Uhr Es sprechen Dr. Hans-Werner Schmidt, Direktor Dr. Marcus Andrew Hurttig, Kurator EINTRITT/ÖFFNUNGSZEITEN 5 Euro, ermäßigt 3,50 Euro Kinder und Jugendliche bis 18 Jahre Eintritt frei Am ersten Mittwoch im Monat freier Eintritt Di und Do bis So Uhr, Mi Uhr Feiertage Uhr ( Oktober, 16. November, Dezember, 1. Januar) Montags und 24. und 31. Dezember geschlossen KONTAKT & INFORMATIONEN Presse- und Öffentlichkeitsarbeit Tel.: mdbk@leipzig.de Pressebilder & Katalog finden Sie unter:

3 Albert von Zahn 1836 Geboren am 10. April in Leipzig als Kind von Wilhelmine Maria Louise, geb. Götz ( ), und dem Juristen Gustav Albert von Zahn ( ). Insgesamt hatte er vier Geschwister, die alle bereits im Säuglingsalter sterben Schüler der Leipziger Nikolaischule Studium an der Königlichen Akademie der bildenden Künste in Dresden, Unterricht unter anderem in der Klasse des Historienmalers Eduard Bendemann. Reise nach Gernrode, Halberstadt, Magdeburg und Braunschweig. Es entstehen Zeichnungen nach mittelalterlichen Monumenten. 1858/59 Beginn des Studiums der Ästhetik und Philosophie an der Universität Leipzig. Erstes Verfassen von Nummern für Auktionskataloge der Leipziger Kunsthandlung Rudolph Weigel. Reise nach Norddeutschland mit nachweisbaren Aufenthalten in Lübeck und Kiel. Zeichnungen von Zahn werden für Kinderbücher lithografiert: Schlicht und recht. Ein Lesebuch für Kinder von zehn bis vierzehn Jahren, Plaudereien. Zahn wird Mitglied des Leipziger Künstlervereins, wo er sich für die Gründung einer Vorbildersammlung für Kunstgewerbe einsetzt Kustos des Leipziger Kunstvereins und des Städtischen Museums (bis August 1868). Während des Sommers Reisen am Rheinabschnitt zwischen Mainz und Koblenz Organisation des künstlerischen Wettbewerbs zur Ausmalung der östlichen Loggia des neu errichteten Leipziger Museums der bildenden Künste, den der Dresdner Maler Theodor Grosse gewinnt. Die Fresken werden zwischen 1864 und 1872 ausgeführt Abschluss seiner Dissertation mit dem Titel Die ästhetischen Elemente der Architektur Gründung der Reihe Musterbuch für häusliche Kunstarbeiten, die nach seinem Tod 1873 mit der 5. Lieferung eingestellt wird. Seine Idee, eine kunstgewerbliche Mustersammlung für das Leipziger Museum der bildenden Künste einzurichten, wird vom Vorstand des Kunstvereins abgelehnt. Reise nach Süddeutschland und Österreich mit nachweisbaren Aufenthalten in Bamberg, Augsburg und Oberstdorf sowie in Semmering Zahn hält am 29. Januar einen Vortrag über die Holbein-Madonnen im Leipziger Kunstverein Verteidigung seiner Habilitationsschrift Dürer s Kunstlehre und sein Verhältnis zur Renaissance am 17. Januar an der philosophischen Fakultät der Universität Leipzig. Anschließend Studien-Reisen zusammen mit dem Wiener Bildhauer Carl Kundmann über Venedig, Padua und Florenz nach Rom. Unterstützung des einjährigen Italien-Aufenthalts mit einem Stipendium des Königlich-Sächsischen Ministeriums des Kultus und öffentlichem Unterricht. In Rom in Kontakt zu Künstlern (Theodor Grosse, Paul Mohn, Franz Albert Venus), Archäologen und Althistorikern

4 (Reinhard Kekulé von Stradonitz, Otto Benndorf, Richard Schöne, Otto Hirschfeld, Heinrich Nissen). Forschungen im Archiv des Vatikans und ausgedehnte Studienreise von August bis Oktober nach Neapel, Pompeji und Paestum. Auf dem Rückweg Aufenthalt in Olevano im Sabinergebirge in der Künstlerherberge Casa Baldi. Während dieser Reise Entstehung zahlreicher Landschaftszeichnungen. Seine Vertretung als Kustos im Leipziger Kunstverein übernimmt für diesen Zeitraum Carl Junghanns Rückkehr vermutlich im Mai nach Leipzig, Übernahme der Stelle des Kustos des Kunstvereins. Einsatz beim Leipziger Stadtrat für die Finanzierung der Katalogisierung der bedeutenden Zeichnungssammlung von Johann August Otto Gehler, die seit 1859 als Vermächtnis im Besitz des Städtischen Museums der bildenden Künste ist. Überblicksvorlesung als Privatdozent zur Geschichte der Malerei vom 13. bis 17. Jahrhundert an der Universität Leipzig, die sich über drei Semester erstreckt (SS 1867 bis SS 1868) Gründung der Jahrbücher für Kunstwissenschaft, die neben der Kunstchronik zu den frühesten deutschsprachigen Fachzeitschriften zählen. Berufung am 1. August zum ersten Direktor des Großherzoglichen Museums in Weimar. Eröffnung der von Zahn in den 1860er-Jahren angelegten Mustersammlung für Kunstgewerbe in der Universitätsstraße 15 und damit Bildung des Grundstocks für das 1873 gegründete Kunstgewerbemuseum (heute GRASSI Museum für Angewandte Kunst) Erscheinen der von Zahn überarbeiteten zweiten Auflage des Überblickswerks zur italienischen Kunst Cicerone von Jacob Burckhardt Berufung zum Ministerialreferent an den Königlichen Sammlungen für Kunst und Wissenschaft in Dresden, zugleich Verleihung des Titels Hofrat. Zusammen mit Wilhelm Immanuel Bär als Generaldirektion unter der Oberaufsicht des Staatsministers Richard Freiherr von Friesen Mit-Organisator der Holbein-Ausstellung im Nordwestflügel des Dresdner Zwingers. Erstmals werden die Holbein-Madonnen aus Dresden und Darmstadt zusammen gezeigt. Ausstellung und begleitender Kongress bilden einen Markstein in der Etablierung der Kunstgeschichte als Universitätsfach, da die Dresdner Holbein- Madonna nach stilanalytischen und nicht nach ästhetischen Gesichtspunkten als Kopie eingestuft wird Verlobung am 2. Juni mit seiner Cousine Elisabeth Goetz. Ernennung zum Direktor der Königlichen Schule für Modellieren, Ornament- und Musterzeichnen in Dresden. Den ersten von ihm selbst mitinitiierten kunstwissenschaftlichen Kongress, der Anfang September in Wien stattfindet, erlebt Zahn nicht mehr. Unerwarteter Tod am 16. Juni in Marienbad mit nur 37 Jahren nach einem Herzinfarkt.

5 Albert von Zahn AUSGESTELLTE WERKE Sämtliche Werke befinden sich im Besitz des Museums der bildenden Künste Leipzig; sofern nicht anders angegeben, lautet die Provenienz: Albert von Zahn, Leipzig; nach 1868 Leipziger Kunstverein im Städtischen Museum zu Leipzig; dort als»alter Bestand«2015 inventarisiert. ALBERT VON ZAHN Leipzig Marienbad Der Jüngere Künstlerverein (Standarte), um 1859, Bleistift und Aquarell, 240 x 140 mm Leipziger Künstlerverein (Standarte), 1859, Bleistift und Aquarell, 310 x 250 mm Leipziger Kunstverein (Entwurf für eine Aktie), 1862, Bleistift und Feder in Schwarz, 140 x 200 mm Umrisszeichnung nach der Dresdner Holbein-Madonna, um 1865, Bleistift und Feder in Schwarz auf Transparentpapier, 390 x 500 mm Umrisszeichnung nach der Dresdner Holbein-Madonna, um 1865, Bleistift auf Transparentpapier, 350 x 240 mm Umrisszeichnungen nach der Darmstädter Holbein-Madonna (links) und der Dresdner Holbein- Madonna (rechts), um 1865, Fotolithografie (Lichtdruck), 220 x 280 mm Detailstudien nach altniederländischen Kunstwerken, um 1865, Bleistift, 285 x 230 mm Skizze nach einem Altarbild von Giovanni Bellini, 1866, Bleistift, 140 x 100 mm Skizze nach einem Altarbild von Girolamo Romanino, 1866, Bleistift, 140 x 100 mm Skizze nach dem Fresko Die Geburt Mariens von Francesco Torbido, genannt Il Muro, im Dom von Verona, 1866, Bleistift, 140 x 105 mm Rom, Vigne am Aventin, 1866, Bleistift und Fixativ, 230 x 310 mm Marino, 1866, Bleistift und Fixativ, 245 x 325 mm Rom, Ansicht von der Vigne des Senators auf den Aventin, 1866, Bleistift, 210 x 560 mm Am Emissar des Lago di Castello, 1866, Bleistift und Fixativ, 240 x 320 mm Villa Doria, Albano, 1866, Bleistift, 310 x 470 mm Campi dʼannibale bei Rocca di Papa, 1866, Bleistift und Fixativ, 230 x 480 mm Ariccia, 1866, Bleistift und Fixativ, 230 x 315 mm Studie nach dem Lararium in der Casa di M. Epidi Sabini in Pompeji, 1866, Bleistift und Aquarell, 315 x 240 mm Capri, Blick nach der Küste vom Tiberio, 1866, Bleistift und Fixativ, 230 x 300 mm Capri, Arco naturale, 1866, Bleistift und Fixativ, 305 x 235 mm Capri, Kleine Marine, 1866, Bleistift und Fixativ, 240 x 410 mm Sora und die Kirche von Brocco, 1866, Bleistift und Fixativ, 245 x 320 mm Westliche Cascade von Isola di Sora, 1866, Bleistift, 320 x 250 mm Alvito und Sora, 1866, Bleistift, 320 x 250 mm Castello Castrurelli bei Colle San Magno, 1866, Bleistift, 320 x 245 mm Aussicht von der Casa Baldi in Olevano (3 Blätter), 1866, Bleistift, 180 x 455 mm Bei Olevano, um 1866, Bleistift und Feder in Braun, 304 x 230 mm Der Monte Serrone und Rojate nach Subiaco, 1866, Bleistift und Fixativ, 230 x 310 mm Olevano, Acqua calda, 1866, Bleistift und Feder in Braun, laviert, 390 x 510 mm

6 Albert von Zahn Civitella und die Mammellen von einem Hügel links des oberen Wegs, 1866, Bleistift, 230 x 310 mm Civitella und die Mammellen vom oberen Weg bei Olevano, 1866, Bleistift und Fixativ, 340 x 490 mm Subiaco vom Felsen über S. Scolastica, 1866, Bleistift und Fixativ, 230 x 315 mm Ruine an der Station Segni, 1866, Bleistift, 235 x 305 mm Castel Madama bei Tivoli, 1866, Bleistift und Fixativ, 230 x 320 mm Studie nach einem Deckenfresko von Taddeo Zuccari und Prospero Fontana, 1866, Bleistift und Aquarell, 290 x 400 mm Studie nach einem Deckenfresko von Taddeo Zuccari und Prospero Fontana, 1866, Bleistift und Aquarell, 290 x 405 mm Skizze nach dem Altarbild Die Heilige Kommunion der Apostel von Luca Signorelli, 1867, Bleistift und Fixativ, 105 x 140 mm Skizze nach dem Altarbild Beweinung Christi von Luca Signorelli (links); Skizze nach dem Marmorputto von Pierino da Vincei (rechts), 1867, Bleistift, Feder in Schwarz und Fixativ, 105 x 140 mm Detailstudie nach einem Fresko von Luca Signorelli im Kloster von Monte Oliveto Maggiore, 1867, Bleistift und Fixativ, 105 x 135 mm Detailstudie nach einem Fresko von Sodoma im Kloster von Monte Oliveto Maggiore, 1867, Bleistift und Fixativ, 105 x 135 mm Skizze nach dem Gemälde Vermählung Mariens von Bernardino Luini, 1867, Bleistift, 140 x 105 mm Studie mit vier musizierenden Engeln, 1867, Bleistift, 130 x 105 mm WEITERE KÜNSTLER: LUDWIG FRIEDRICH Friedrichstadt bei Dresden Dresden Albert von Zahn in Olevano, nach 1866, Radierung, 385 x 260 mm (Blatt), 240 x 115 mm (Platte) JOSEPH ANTON KOCH Obergiblen/Tirol Rom Blick auf Rocca Santo Stefano, um 1820, Bleistift, 222 x 335 mm Provenienz: 1888 Vermächtnis Elisabeth Seeburg (geb. Salomon), Leipzig, 1925 nachträglich inventarisiert HEINRICH REINHOLD Gera Rom Olevano, 1822, Bleistift und Feder in Schwarz, 285 x 385 mm LUDWIG RICHTER Dresden Dresden Blick auf Rocca Santo Stefano, 1824, Bleistift, 200 x 273 mm Provenienz: Eduard Cichorius, Dresden; erworben 1908 im Auktionshaus C. G. Boerner, Leipzig

7 ALBERT VON ZAHN Albert von Zahn, um 1870, Fotografie Lucke, F. E. & Co Weimar, Klassik Stiftung Weimar, Graphische Sammlungen Umrisszeichnung nach der Dresdener Holbein- Madonna, um 1865 Capri, Arco naturale, 1866, Umrisszeichnungen nach der Darmstädter Holbein-Madonna (links) und der Dresdner Holbein-Madonna (rechts), um 1865, Olevano, Acqua calda, 1866, Studie nach dem Lararium in der Casa di M. Epidi Sabini in Pompeji, 1866, Druckvorlagen unter