MICHAEL GUNDLACH BARPIANO SCHULE MIT CD BAND TECHNIKEN DES STILVOLLEN ENTERTAINMENT-PIANOS MIGU MUSIC. MIGU-Music Verlag Die Bar Piano Schule Band 1 1

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2 D I E MICHAEL GUNDLACH BARPIANO SCHULE MIT CD BAND 1 TECHNIKEN DES STILVOLLEN ENTERTAINMENT-PIANOS MIGU MUSIC MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 1

3 Herausgeber: MIGU-MUSIC, Mihael Gundlah, Frankenthal, migu-muside Vertrieb: artist ahead Musikverlag Wiesenstraße Walldorf Tel: artist-aheadde und MIGU MUSIC Verlag Jahnstr Frankenthal Tel: Mail: migu@migu-muside Notensatz: Mihael Gundlah Cover-Design: Martin Shemmle, agentureinsteinom Cover-Bild: Murat Ko / istokphotoom Innenlayout: Mihael Gundlah, Martin Shemmle Printed in Germany Unerlaubtes Kopieren und Verfielfältigen ist verboten und kann privat- und strafrehtlih verfolgt erden ISBN: ISMN:

4 Vorort Wer kennt das niht Sie treffen sih mit Freunden in einer Bar und genießen das live Piano-Spiel Sofort sind Sie verzaubert von der stilvollen Untermalung im Hintergrund Naheinander erklingen die shönsten Melodien, die zum Träumen einladen Bei Humphrey Bogart s As time goes by fühlen Sie sih mitten in die Filmelt von Casablana versetzt Einfühlsam interpretiert der Pianist diesen Klassiker, der in Ihnen angenehme Erinnerungen ekt und die gesellige Runde auflokert So geht es den ganzen Abend, denn das Spektrum der Barmusik ist groß: Der Pianist überzeugt mit Stüken aus der Sing- und Jazz-Ära ebenso ie mit Traditionals, Popballaden, Walzermelodien, Gospels oder Filmtiteln Die Zuhörer erfreuen sih soohl an Evergreens von Komponisten und Interpreten ie Frank Sinatra, Nat King Cole, Ray Charles, Antonio Carlos Jobim, Cole Porter und Duke Ellington, als auh an den Hits von den Beatles, ABBA, Stevie Wonder, Billy Joel, Elton John, Mihael Jakson und Whitney Houston Als besonders faszinierend ereist sih die Leihtigkeit, mit der der Mann am Klavier sein breites musikalishes Repertoire zum Besten gibt Sie beneiden ihn um seine beeindrukenden spontanen Arrangements, mit denen er allen Stüken geshmakvoll seine persönlihe Note verleiht Die Beunderung für ihn ist groß, da Sie selbst trotz ahrelangem Klavierunterriht dazu niht in der Lage sind Gerne ürden Sie genauso niveauvoll spielen können, um so selbst zum Gelingen manher Abende beizutragen Mit diesem Praxisbuh bekommen Sie ein Konzept an die Hand, das Sie auf dem Weg zu diesem Ziel begleitet Sie lernen, ie Sie einen Song, von dem Ihnen nur die Melodiestimme und die Akkordsymbole vorliegen, in ein elegantes eigenes Klavierarrangement verandeln Damit haben Sie für ede Gelegenheit etas Passendes auf Lager und sind vielleiht shon selbst bald der Klavierspieler, der um seine Kunst beneidet ird Ih ünshe Ihnen viel Spaß und Geinn beim Durharbeiten dieses Buhes! Wenn Sie Lob, Kritik oder Anregungen haben, freue ih mih über eine Mail Herzlihst Ihr Mihael Gundlah Mihael Gundlah gelingt es, vermeintlih komplizierte musikalishe Inhalte auf leiht verständlihe Art und Weise zu vermitteln, so dass man das Niveau des eigenen Klavierspiels mit viel Spaß und Motivation in reht kurzer Zeit entsheidend verbessern kann Kirstin Biereiler, Klaviershülerin

5 Inhalt Erklärungen zum Inhalt 6 S Wonderful48 Harmonik Teil 1 Diatonishe Harmonik 8 Grundregeln Entertainment-Piano 9 Töne egnehmen 9 Töne hinzunehmen 12 Harmonik Teil 2 Moll-Durhgangsakkorde Dominant-Sept 15 Diatonishe Durhgangsakkorde 17 Harmonik Teil 6 Durhgangstöne Dominante (6,#5,5) 53 Der sus-akkord 55 Typishe Harmoniefolgen Teil 1 Akkorde einfügen Teil 1 57 Durhgangsakkorde Dur / Dominant-Sept 58 Oh, Lady Be Good22 Fills Teil 2 Fill / Übermäßiger Dreiklang mit Chromatik 60 Fill / Vermindert mit Chromatik 63 Harmonik Teil 3 Möglihkeiten der linken Hand 26 Rhythmik der linken Hand 28 Strike Up The Band66 Harmonik Teil 4 Töne verändern 29 akkordereiterung mit Sexte 32 Ending Basie-Fill 72 Harmonik Teil 5 Der verminderte Akkord 34 Harmonik Teil 7 Dominante ereitert mit b9 74 Fills Teil 1 Möglihkeiten des Fill-Spiels 39 Fill / Moll7-Akkord 40 Fill / Maor7-Akkord 43 Fill / Dominant-Sept-Akkord 44 Fill / Dominant-Sept #5 45 Fill / Verminderter Akkord 46 Harmonik Teil 8 Der halbverminderte Akkord 76 II V I Kadenz in Moll 76 4 Die Bar Piano Shule Band 1 MIGU-Musi Verlag

6 Fills Teil 3 Fill / Bluestonleiter 79 Bar Piano Christmas Stille Naht / Silent Night113 We Wish You A Merry Christmas119 Summertime84 Bar Piano Classi Lullaby122 Liebestraum126 Typishe Harmoniefolgen Teil 2 Substitutions-Akkorde 88 I Got Rhythm91 Bar Piano Gospel This Little Light Of Mine130 sing Lo, Seet Chariot131 Tipps und Triks136 Typishe Harmoniefolgen Teil 3 Akkorde einfügen Teil 2 95 Bedeutung der Akkordsymbole139 Sanee River98 Harmonielehre kompakt 142 Fills Teil 4 Fill / Viertonreihe103 Bluestonleiter in allen Tonarten 144 Intros, Überleitungen, Endings Abgeleitete Intros105 Freie Intros106 Überleitungen108 Endings110 Akkordtabellen145 MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 5

7 Erklärungen zum Inhalt Grundsätzliher Aufbau Die Kapitel Harmonik Teil 1-8, Fills Teil 1-4 und Typishe Harmoniefolgen Teil 1-2 behandeln im Grundsatz immer die Themen, die benötigt erden, um die in diesem Lehrgang verendeten Songs geshmakvoll am Instrument spielen zu können So erden beispielseise in den Kapiteln Harmonik Teil 1+2 die Akkorde erklärt, die man für den ersten Song Oh, Lady Be Good benötigt Diese Art der Herangehenseise garantiert eine sehr praxisnahe Lehrmethode und vermeidet zudem überflüssige Lehrinhalte Rhythmik Niht nur die harmonishen Kenntnisse, sondern gerade auh die rhythmishen Fähigkeiten sind für einen Barbz Entertainment-Pianisten eine grundlegende Voraussetzung, um einen Song attraktiv interpretieren zu können Aus diesem Grund gibt es in fast allen Kapiteln mehrere Rhythmusbeispiele die zur Entiklung und Stabilisierung der eigenen Rhythmik gedaht sind Die Rhythmusbeispiele sind meistens in 3-4 Tonarten abgedrukt, ährend die restlihen Tonarten per PDF-Datei ausgedrukt erden können Die Songs Wenn Bar-Pianisten Songs niht nah Gehör ausendig nahspielen können, kaufen sie sih in der Regel diverse Songbüher mit einer großen musikalishen Bandbreite um ein möglihst vielfältiges Repertoire an Songs zur Verfügung zu haben Diese umfassen Evergreens, Pop-Rokhits, Jazzstandards, Folksongs, Weihnahtslieder, Gospels, klassishe Melodien und vieles mehr Normalereise beinhalten die geöhnlihen Notenausgaben nur die Melodiestimme mit den dazugehörigen Akkordsymbolen, as man im Fahargon ein Leadsheet nennt Auh in diesem Buh ird zuerst immer das Leadsheet eines Songs vorgestellt Darauf folgt die praktishe Umsetzung mit einer komplett ausnotierten Klavierversion Die Akkordsymbole In den vershiedenen Songbühern gibt es für ein und denselben Akkord zum Teil ganz untershiedlihe Shreibeisen Sie issen niht, elhe Töne bei einem bestimmten Akkordsymbol zu spielen sind Maht nihts! Im Kapitel Bedeutung der Akkordsymbole (Seite ) erden die untershiedlihen Akkordsymbole erklärt So können sie sih einen Überblik vershaffen, as zb CMa7 bedeutet und elhe Töne für diesen Akkord zu spielen sind Sollten zudem Begriffe der Harmonielehre, ie zb None, niht geläufig sein, so kann man sih im Kapitel Harmonielehre kompakt (Seite ) eiterbilden Internationale Shreibeise Die Akkordbezeihnungen in diesem Buh stehen in der international üblihen Shreibeise, bei der der deutshe Ton H als B und das deutshe B als Bb bezeihnet ird Töne bz Akkorde mit der Endung is erden mit einem Kreuz (zb Fis = F# ) versehen, und Akkorde mit der Endung es haben ein kleines b hinter dem Akkordsymbol (zb Des = Db) 6 Die Bar Piano Shule Band 1 MIGU-Musi Verlag

8 Fingersätze Die Übungs- und Melodieläufe der rehten Hand sind mit ausführlihen Fingersätzen versehen, die ein shnelles Einüben erlauben Je nah Größe der Klavierhände können durhaus untershiedlihe Fingersätze verendet erden Sollte man sih mit eigenen Fingersätzen ohler fühlen, ist dies natürlih möglih Sing-Feeling Bei einem Song im Sing-Stil erden zei aufeinander folgende Ahtelnoten niht in gleiher Länge, sondern im Verhältnis 2:1 gespielt Das bedeutet, dass die erste Ahtel doppelt so lang gespielt ird ie die zeite, obohl dies in den Noten niht notiert ist Diese Art der Spieleise bz Phrasierung ist unter dem Begriff Sing-Feeling bekannt und ird, soeit erünsht, mit dem folgenden Symbol gekennzeihnet: Tipps zum Üben Üben Sie alle Beispiele des Lehrgangs zuerst mit eder Hand einzeln Fehlerquellen, besonders in der linken Hand, sind dadurh leihter zu erkennen und somit auh besser zu vermeiden Was Sie niht mit einer Hand spielen können, können Sie auh niht mit beiden Händen zusammen spielen Greifen Sie sih immer ieder ein Thema (zb Fill / Moll7-Akkord ) heraus und üben Sie die Beispiele intensiv, um diese besser zu verinnerlihen Versuhen Sie danah, dieses Thema an einem Song Ihrer Wahl anzuenden Üben Sie immer mit Metronom oder Rhythmusgerät Ein gutes Timing ist sehr ihtig, besonders für die populäre Musik Das Metronom hilft Ihnen, das Spieltempo gleihmäßig zu halten Betrahten Sie es als Ihren Freund! Viele der Beispiele in diesem Buh sind musikalishe Bausteine Interessant ird es, enn Sie diese Bausteine mishen oder gegeneinander austaushen Auf diese Weise können Sie Ihre Kreativität mehr und mehr zur Entfaltung bringen Hören Sie sih vor dem Üben die eeiligen Beispiele auf der CD gut an, um auh das Empfinden für die rihtige Spieleise (Phrasierung) zu bekommen Versuhen Sie auh, zur CD mitzuspielen Die CD Die beigefügte CD enthält 155 Hörbeispiele auf 83 Audio-Traks für Ihren CD-Spieler An der Nummer im CD- Symbol der einzelnen Notenbeispiele können Sie die entsprehende Traknummer der CD erkennen Zusätzlih enthält die CD eine PDF-Datei mit den Notenbeispielen dieses Buhes in allen Tonarten Wenn Sie beispielseise eine Übung oder ein Intro in einer anderen Tonart spielen ollen, druken Sie das Beispiel einfah in der geünshten Tonart aus Sie benötigen dazu einen Computer und das Programm Adobe Reader, das normalereise auf edem Computer vorinstalliert ist, oder unter der folgenden Webadresse kostenlos zum Donload zur Verfügung steht: adobede/reader Shierigkeitsgrad Der Shierigkeitsgrad der Beispiele dieses Buhes dürfte siher im mittelsheren Bereih liegen Wer große Shierigkeiten hat, die in diesem Lehrgang verendeten Akkorde und Beispiele zu spielen bz zu verstehen, dem empfehle ih zuerst meine Klaviershule Pop Piano in der Praxis Band 1+2 durhzuarbeiten, um dadurh eine bessere Grundlage für diesen Lehrgang zu bekommen In Band 1 von Pop Piano in der Praxis geht es in erster Linie um den geshmakvollen Umgang mit Akkord-Dreiklängen, ährend Band 2 sih stärker mit vierstimmigen Akkorden auseinandersetzt MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 7

9 Harmonik Teil 1 Grundlegende harmonishe Kenntnisse sind die Voraussetzung um eigene, geshmakvolle Klavierarrangements von Songs erstellen zu können Shritt für Shritt erden ir uns mit diesem Lehrgang die elementaren Grundlagen erarbeiten Diatonishe Harmonik Unter diatonisher Harmonik versteht man die Akkorde, die mit den Tönen der geöhnlihen Dur-Tonleiter erstellt erden können Gehen ir von der Tonart C-Dur und der dazugehörigen C-Dur-Tonleiter aus: C-Dur-Tonleiter Bildet man mit edem Ton, oder anders ausgedrükt, auf eder Stufe der geöhnlihen Dur-Tonleiter einen vierstimmigen Akkord, erhält man folgende Akkorde: Cma7 D m7 E m7 Fma7 G 7 A m7 Bm7b5 I II III IV V VI VII Stufen in römishen Ziffern Mit den Akkorden der Dur-Tonleiter stehen einem Pianisten shon fast alle Akkorde zur Verfügung, die er zum Spielen populärer Songs brauht Zum besseren Verständnis fassen ir noh einmal zusammen, elher Akkord auf elher Stufe steht: Stufe I + IV II, III + VI V VII Akkordtyp Maor7-Akkord (= Dur-Dreiklang mit großer Septime) Moll7-Akkord (= Moll-Dreiklang mit kleiner Septime) Dominant-Sept-Akkord (= Dur-Dreiklang mit kleiner Septime) Halbverminderter Akkord (besteht aus zei kleinen und einer großen Terz) 8 Die Bar Piano Shule Band 1 MIGU-Musi Verlag

10 Der geshikte Umgang mit Akkorden ist für eine geshmakvolle Interpretation von Songs sehr entsheidend Aus diesem Grund möhte ih fünf Möglihkeiten nennen, ie ein Akkord verändert bz variiert erden kann: 1 Töne egnehmen 2 Töne hinzunehmen 3 Töne verändern 4 Töne verdoppeln 5 Töne des Akkords aufgetrennt bz naheinander spielen Nah und nah erden ir im Verlauf dieses Lehrgangs die vielfältigen Möglihkeiten der Akkordvariation bz Akkordveränderung erarbeiten Zunähst lernen ir aber die Grundregeln des Entertainment-Pianospiels im Blik auf Funktion und Spieleise der rehten und linken Hand kennen Der solistish agierende Pianist sollte sih ie eine komplette Musikband in einer Person verstehen Dies bedeutet, dass er die vier ihtigsten Komponenten der Musik bz einer Musikband übernehmen muss So hat er die Melodie, die Akkorde, den Bass und den Rhythmus ganz alleine zu spielen Die rihtige Aufteilung dieser Komponenten in rehter und linker Hand entsheidet elementar über eine geshmakvolle Interpretation von Songs Grundregeln Entertainment-Piano 1 Die rehte Hand spielt in der Regel immer die Melodie in der Oberstimme 2 Unter die Melodiestimme können die restlihen Töne des Akkords gelegt erden 3 Die Akkorde erden in der Regel auf die Sherpunkte des Taktes gespielt, zudem kann aber auh eder einzelne Ton einer Melodie mit einem Akkord unterlegt erden 4 Die linke Hand spielt ie der Bassist einer Band vorerst einzelne Töne 5 Die Rhythmik ird von beiden Händen möglihst ineinander übergreifend gespielt (siehe Rhythmik der linken Hand, Seite 28) Töne egnehmen Oft vertreten unerfahrene Pianisten die Meinung, dass die Spieleise mit möglihst vielen Tönen automatish eine gute Qualität in einen Song hineinbringt Dies trifft siherlih niht immer zu Shon 1-2 Töne in der rehten Hand können bei geshikter Anendung sehr effektiv sein Entsheidend für die Qualität ist neben der Ausahl der rihtigen Töne eine stabile Rhythmik (Timing) und eine gute Phrasierung Ahten Sie deshalb stets auf eine exakte Spieleise Nun zum eigentlihen Thema: Wenn ir in den Noten ein Akkordsymbol mit Septime vorfinden, ist es durhaus möglih, Töne in der rehten Hand egzulassen So klingt es shon reht ansprehend, enn ir vorerst nur Terz und Septime spielen und in die linke Hand den Grundton des Akkords legen Hier ein Beispiel mit : MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 9

11 Die linke Hand kann den Grundton zusätzlih mit der Quinte im Wehsel spielen: Die Akkorde der Dur-Tonleiter urden und erden von Komponisten immer ieder zum Komponieren verendet Dabei entstanden im Laufe der Zeit typishe Harmoniefolgen (Kadenzen), die ir in Songs immer ieder vorfinden Die kleinste Harmoniefolge kann shon aus 2 Akkorden bestehen Hier ein Beispiel in der Tonart C-Dur: II Stufe V Stufe Eine typishe Harmoniefolge mit 3 Akkorden könnte so aussehen: Ma7 II Stufe V Stufe I Stufe Eine Harmoniefolge mit 4 Akkorden bekommen ir durh Hinzufügen der VI Stufe: Ma7 am7 Diese 4 Akkorde können auh in einer anderen Reihenfolge angeordnet erden: CMa7 Am7 I Stufe VI Stufe II Stufe V Stufe Die zuletzt vorgestellte Harmoniefolge üben ir nun in einer einfahen Form Rehte Hand spielt eeils nur die Terz und Septime, ährend die linke Hand mit Grundton und Quinte auskommt Neben der Tonart C-Dur üben ir das folgende Beispiel auh noh in F-Dur, G-Dur und D-Dur Tipp: Versuhen Sie die Rhythmusbeispiele in eine andere Tonart, zb Bb-Dur, zu transponieren Dies ohne Noten zu tun, trainiert Ihre Flexibilität 10 Die Bar Piano Shule Band 1 MIGU-Musi Verlag

12 1a CMa7 Am7 CMa7 1b b FMa7 Gm7 C7 FMa7 b J 1 # GMa7 Em7 Am7 D7 # J GMa7 # J J J 1d # DMa7 Bm7 # Em7 A7 # # DMa7 # # MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 11

13 Töne hinzunehmen Wer den zeiten Band meiner Klaviershule Pop Piano in der Praxis durhgearbeitet hat, hat bereits gelernt, dass man bei einem geöhnlihen Dur- oder Moll-Dreiklang die Sekunde bz None hinzufügen kann: Dur-Akkord mit None Moll-Akkord mit None C 9 D m9 Auh die vierstimmigen Akkorde der Dur-Tonleiter lassen sih durh eine None ereitern Mit Hinzunahme der None sehen ein Maor7-Akkord und ein Moll7-Akkord folgendermaßen aus: Maor7-Akkord mit None CMa79 9 Moll7-Akkord mit None Insbesondere ollen ir nun an dieser Stelle auf den Dominant-Sept-Akkord eingehen Dieser Akkord, der in Kurzform auh Dominante genannt ird, bietet die ohl größten Möglihkeiten einer Veränderung an, ie ir im Verlauf dieses Lehrgangs noh sehen erden Nehmen ir bei der Dominante die None hinzu und legen den Grundton in die linke Hand, sieht der Akkord ie folgt aus: Dominante mit None 9 Wie die vorige Abbildung zeigt, kann man siherlih alle fünf Töne gleihzeitig spielen, as aber niht immer die geshmakvollste Lösung ist Vorerst lassen ir deshalb die Quinte in der rehten Hand eg und variieren diese stattdessen mit dem Grundton in der linken Hand Die drei Töne der rehten Hand lassen sih in drei Lagen spielen: Grundton Quinte Grundton 12 Die Bar Piano Shule Band 1 MIGU-Musi Verlag

14 Um nahe an die Praxis heranzukommen, üben ir den Dominant-Sept-Akkord mit der ereiterten None anhand der II V I Kadenz in vier Tonarten: 2a CMa7 CMa7 CMa7 2b b Gm7 C7 FMa7 Gm7 C7 b FMa7 b Gm7 C7 J J FMa7 b MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 13

15 3a # Am7 D7 GMa7 Am7 D7 J # J # GMa7 Am7 D7 J J GMa7 # J J 3b # # Em7 A7 DMa7 Em7 A7 # # # # DMa7 Em7 A7 DMa7 # # 14 Die Bar Piano Shule Band 1 MIGU-Musi Verlag

16 Harmonik Teil 2 Eine effektive Methode, eine Melodie in der rehten Hand mit Akkorden zu unterlegen, besteht in der Verendung von Durhgangsakkorden Nah und nah erden ir die interessantesten Möglihkeiten, Melodien mit Durhgangsakkorden zu spielen, kennen lernen Sehr hilfreih für diese Thematik ist dabei die Denkeise, Funktionen der linken und rehten Hand getrennt zu betrahten Dadurh ird die praktishe Umsetzung einer vordergründig kompliziert ersheinenden Harmonik sehr erleihtert So sind Dreiklänge, gespielt von der rehten Hand, relativ leiht zu denken und reht einfah in der Anendung Moll-Durhgangsakkorde Dominant-Sept Neu lernen ir, dass ein Dominant-Sept-Akkord in der rehten Hand mit drei Moll-Dreiklängen variiert erden kann Bei können ir die Dreiklänge Em, Ebm und Dm zur Variation einsetzen Entsheidend ist hierbei aber die rihtige Anendung Die drei Moll-Akkorde in der Grundstellung zu spielen, ist theoretish möglih, klingt aber in der Regel niht besonders gut Zu empfehlen sind aus diesem Grund die erste und zeite Umkehrung der drei Moll-Akkorde Die linke Hand bleibt vorerst dem Prinzip mit Grundton und Quinte treu: Em Eb m Dm b b Em Eb m Dm b b J J Die nahfolgende Tabelle gibt einen Überblik über die 12 Dominanten und die eeiligen drei Moll-Akkorde, die zum Variieren verendet erden können: Dominant-Sept-Akkord Variationsakkorde em Ebm Dm C7 am Abm Gm F7 Dm Dbm Cm Bb7 Gm Gbm Fm Eb7 m Bm Bbm Ab7 Fm Em Ebm Db7 Bbm Am Abm Gb7 / F#7 ebm Dm Dbm B7 G#m Gm F#m E7 #m Cm Bm A7 F#m Fm Em D7 Bm Bbm Am MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 15

17 Wie ir später an den Beispielsongs noh sehen erden, lohnt es sih, die drei Moll-Durhgangsakkorde der zölf Dominanten gut zu üben Wir tun dies nun mit einer kleinen Harmonieverbindung bestehend aus V und I Stufe Die Dominante (V Stufe) leitet in der Regel zur Tonika (I Stufe) Das folgende Beispiel ist in vier Tonarten notiert und es empfiehlt sih, die restlihen Tonarten ohne Noten zu transponieren Wer damit Probleme hat, kann sih aber mittels der auf der CD befindlihen PDF-Datei die anderen Tonarten ausdruken 4a 4b 4 4d 16 Die Bar Piano Shule Band 1 MIGU-Musi Verlag

18 Diatonishe Durhgangsakkorde Wenn ir die im Kapitel Harmonik Teil 1 erlernten vierstimmigen Akkorde der Dur-Tonleiter auf eeils einen dreistimmigen Akkord reduzieren, erhalten ir folgende Akkorde: Dreistimmige Akkorde der C-Dur-Tonleiter C D m E m F G A m Bmb5 I II III IV V VI VII Alle Dreiklänge der Dur-Tonleiter lassen sih hervorragend als Durhgangsakkorde verenden Auh bei diesen Dreiklängen ist die Grundstellung niht empfehlensert, sondern eher die 1 und 2 Umkehrung: Erste Umkehrung der dreistimmigen Akkorde der C-Dur-Tonleiter (Terz-Sext-Akkorde) C D m E m F G A m Bmb5 I II III IV V VI VII Zeite Umkehrung der dreistimmigen Akkorde der C-Dur-Tonleiter (Quart-Sext-Akkorde) C D m E m F G A m Bmb5 I II III IV V VI VII Die zeite Umkehrung ird bei der Spieleise mit Durhgangsakkorden siherlih bevorzugt verendet Auh Kombinationen von erster und zeiter Umkehrung klingen sehr interessant MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 17

19 Prinzipiell können alle sieben Dreiklänge der Dur-Tonleiter in der rehten Hand zu edem beliebigen Akkord gespielt erden Dies geshieht in der Regel dadurh, dass man die Dreiklänge der Reihe nah aufoder abärts vershiebt Zum besseren Verständnis ein Beispiel: Wir lesen in den Noten das Akkordsymbol und spielen dazu in der rehten Hand die aus der C-Dur-Tonleiter entnommenen dreistimmigen Akkorde C, Dm, Em und F in einer Aufärtsbeegung: Eine Abärtsbeegung findet sih im nähsten Beispiel: Wer die beiden Beispiele am Instrument durhspielt, ird siherlih bemerken, dass die Akkordvershiebung in der rehten Hand gar niht so sher umzusetzen ist, da der Fingersatz, zumindest in der Tonart C-Dur, immer gleihbleibend sein kann Grundsätzlih könnte man in der rehten Hand mit edem Dreiklang der Dur-Tonleiter beginnen und eine Aufoder Abärtsbeegung spielen Entsheidend für eine gelungene Durhgangsbeegung ist allerdings ein guter Abshluss Hier ein Beispiel ie man es niht mahen sollte! Der CMa7-Akkord endet mit einem F-Dur-Dreiklang in der rehten Hand, as natürlih falsh klingt CMa7 J falsh 18 Die Bar Piano Shule Band 1 MIGU-Musi Verlag

20 MIGU-Musi Verlag Die Bar Piano Shule Band 1 19 J J CMa7 Das etzt leiht veränderte Beispiel kommt nun zu einem guten Abshluss: Abshließend üben ir die Durhgangsakkorde der Dur-Tonleiter anhand zeier Übungen in eeils drei Tonarten: Ó Ó CMa7 b b Gm7 Ó C7 Ó FMa7 # # Am7 Ó D7 Ó GMa7 5a 5b 5 rihtig