Fotografie auf einer anderen Wellenlänge

Transkript

1 Fotografie auf einer anderen Wellenlänge Digitale Infrarot-Fotografie von Dietmar v.d.linden Bosch-Fotogruppe

2 Fotografie auf einer anderen Wellenlänge Grundlagen - Was ist Infrarot? Infrarotstrahlung (IR-Strahlung) - auch als Wärmestrahlung bezeichnet - ist Teil der optischen Strahlung und damit Teil des elektromagnetischen Spektrums. Sie schließt sich in Richtung längerer Wellenlängen an das sichtbare Licht an. Ihr Wellenlängenbereich reicht von 780 nm bis 1 mm. Infrarotstrahlung wird nochmals unterteilt in die kurzwellige IR-A-Strahlung mit einem Wellenlängenbereich von 780 bis 1400 nm, die IR-B-Strahlung mit einem Wellenlängenbereich von 1400 bis 3000 nm und den langwelligen Teilbereich, die IR-C-Strahlung von 3000 nm bis 1 mm. Bei der IR-Fotografie betrachten wir ausschließlich die IR-A-Strahlung. (Quelle: Bundesamt für Strahlenschutz)

3 Fotografie auf einer anderen Wellenlänge Beispielbilder workflow

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16 Beispiel für Hot Spot. Kommt bei verschiedenen Objektiven vor.

17 Fotografie auf einer anderen Wellenlänge workflow

18 Wirkungsweise Filtertypen Mit einen der neben erwähnten IR-Filtern, wird der sichtbare Anteil des Lichts herausgefiltert. Dadurch gelangt, je nach Sperrwellenlänge, dann lediglich der entsprechende Infrarot-Anteil auf dem CCD-Chip an. Durch diese IR-Anteile ergeben sich die äußerst interessante Effekte, z.b. reflektiert das in Bäumen und Blättern enthaltene Chlorophyll Infrarotlicht besonders stark und wird auf den Aufnahmen sehr hell wiedergegeben (sog. "Woodeffekt"). Hoya R 720 nm Rodenstock 695 nm Rodenstock 850 nm Der Unterschied der verschíedenen IR-Filter besteht im Wesentlichen darin, ab welcher Wellenlänge sie das sichtbare Licht sperren. Zum Beispiel sperrt der "Hoya R72" ab 720nm. Dadurch ist es auch möglich die Effekt mit einem blauen Himmel zu erzielen. Bei stärkerer Sperrung des sichtbaren Anteils wird der Farbanteil geringer.

19 Weißabgleich Bei aufgesetztem Filter erscheint (je nach Filtertyp) die Anzeige auf dem Display mit einem starken Magenta- oder Rotstich, weil der automatische Weißabgleich nicht für das IR-Lichtspektrum konzipiert wurde. Nachträglicher Weißabgleich Bei Aufnahme im RAW-Modus, könnt Ihr im Nachhinein den Weißabgleich durchführen. Dazu Weißabgleich auf Automatik stellen. Aufnahme durchführen und Bild aus der Kamera laden. Bei der Konvertierung ins TIFF-Format auswählen, welcher Punkt auf dem Bild weiß sein soll. Das geht üblicherweise mit einer Art Pipette, die man auf einen Punkt setzt, der ein mittleres Rot bzw. Magenta aufweist. Welche Punkte sich zum Weißabgleich eignen, könnt Ihr aber einfach selbst solange ausprobieren, bis Euch das Ergebnis gefällt.

20 Alternativ zum nachträglichen Setzen des Weißpunktes könnt Ihr, sofern Eure Kamera das zulässt, auch einen manuellen Weißabgleich vor der Aufnahme durchführen. Manueller Weißabgleich Filter aufsetzen. An der Kamera die Funktion "Manueller Weißabgleich" auswählen (von Typ zu Typ unterschiedlich, einfach mal im Handbuch nachlesen). Jetzt richtet Ihr das Objektiv auf eine weiße Fläche (z.b. ein mitgebrachtes Blatt Papier). Wenn Ihr eine 18%-Graukarte habt, könnt Ihr die ebenfalls verwenden. Den Weißabgleich speichern und Aufnahmen machen.

21 1. Manueller Weißabgleich Belichtung mit aufgesetztem Filter auf Graukarte oder im Licht liegende grüne Wiese. 2. Tonwertkorrektur Der Weißabgleich dient dazu, die Kamera auf die Farbtemperatur des Lichtes am Aufnahmeort einzustellen. Nun wird die Farbtemperatur in unserem Fall aber vor Allem durch den Infrarotfilter bestimmt. Folglich muss der Weißabgleich mit aufgesetztem Filter durchgeführt werden.

22 3. Kanaltausch im Kanalmixer roter Kanal -> rot=0%, blau=100% blauer Kanal -> rot=100%, blau=0% 4. Farbton/Sättigung hier ist die Anpassung abhängig vom gewünschtem Resultat. Sättigung für Rottöne und Magenta auf 0% -> weiße Flächen entfärben Lab-Helligkeit für Blautöne reduzieren -> dunkelblauer Himmel