Methode für DARBUKA. Teil 2. Ruben van Rompaey

Transkript

1 Methode für Teil 2 DARBUKA Ruben van Rompaey

2 Inhalt Vorwort 3 Häufig gestellte Fragen (FAQ) 3 Einleitung 5 Kontrolle 10 Silben 10 Technik 11 Tek mit rechtern Zeigefinger 11 Tek mit zwei Fingers 12 Single Strokes 2 13 Triolen und Sextolen 17 De Flam 20 Nageltick 21 Alternativer Nagelwirbel 22 Solomuster 23 Ungerade Taktarten 25 Solos 29 Marching Darbuka 29 Rhythm Connections 31 Darbuka Encore 32 Rolling Teks 33 The Triplet Train 34 Groovy Düms 35 Darbukology 36 Instant Accelerations 37 Dank & Links 38 2

3 Vorwort In diesem zweiten Teil der Darbuka-Methode soll weiter auf die bereits besprochenen Spieltechniken eingegangen werden, sowie auch auf Techniken für Fortgeschrittene, Variationen und neue Solos. Diese werden auch in den Kompositionen weiter hinten in diesem Buch behandelt, wo sie auch als Übungen dienen werden. Diesem Buch ist ebenfalls eine kurze Einleitung zu den wichtigsten, verwandten Instrumenten wie z. B. Bendir und Tef angefügt. Grundkenntnisse über diese Perkussionsinstrumente sind für jeden ernst zu nehmenden Darbukaspieler unerlässlich. In diesem Buch werden zudem neue Fingerkombinationen und spezielle Übungen vorgestellt. Das Üben dieser Fingerkombinationen kann mit dem Üben von Tonleitern auf dem Klavier verglichen werden. Sie dienen als notwendige Grundübung, bevor sie in der Praxis tatsächlich angewendet (und in einer Komposition verarbeitet) werden können. Bei dieser Methode stehen nicht das Erlangen von Schnelligkeit und Kraft, sondern musikalische und kreative Elemente im Vordergrund. Versuchen Sie auch, Aspekten wie Entwicklung eines individuellen, persönlichen Sounds und der korrekten Bewegung/Motorik den Vorrang zu geben. Ein Tipp: Es ist kann durchaus hilfreich sein, sich selbst mithilfe eines Spiegels bei den Übungen zu überprüfen und dabei Haltung und Spieltechnik kritisch zu beobachten. Diese Methode dient als theoretische Unterstützung für die Praxis. Neben dem theoretischen Hintergrund stellt jedoch umfangreiche Praxiserfahrung einen unverzichtbaren Aspekt der Grundausbildung dar. Die erlernten Spieltechniken können bei Auftritten eingesetzt und ausprobiert werden, sodass ein individueller Sound entwickelt werden kann. Bei Live-Auftritten wirken auch andere Einflüsse auf das Spiel ein, wie z. B. Inspiration, Emotion (Adrenalin) und die Atmosphäre. Häufig gestellte Fragen (FAQ) - Ich kann keine Noten lesen, würde aber gerne mit dem Material dieser Methode üben. Wie kann ich das tun? Wie bereits dargestellt, formt der theoretische Hintergrund die Basis dieser Methode. Natürlich gibt es aber Darbukaspieler, die die dargestellten Spieltechniken erlernen möchten, aber keine Noten lesen können. Eine Möglichkeit besteht darin, zunächst mit den Fotos und Erklärungen zu arbeiten und anschließend mit dem Studium der Musiktheorie zu beginnen. - Während des Übens leide ich oft an Muskelverspannungen und Irritationen in den Handgelenken, wodurch ich dann eigentlich nicht mehr entspannt spielen kann. Was kann ich tun? Wenn intensiv auf einem Instrument wie der Darbuka geübt wird, kann es leicht zu einer Überbeanspruchung der Muskeln kommen, was zu Schmerzen in Armen, Handgelenken oder Fingern führt. Dies ist vor allem dann der Fall, wenn der Spieler es eigentlich nicht gewohnt ist, lange (mehrere Stunden pro Tag) zu üben. Es ist daher besonders wichtig, stets den natürlichen Bewegungen des Körpers zu folgen und unnatürliche Bewegungen möglichst zu vermeiden. Achten Sie darauf, dass Sie in entspannter Haltung sitzen und dabei die untere Rückenpartie aufrecht halten. Versuchen Sie auch, sich mental von Innen heraus zu entspannen und sich nicht durch Stressgedanken und -gefühle ablenken zu lassen. Konzentrieren Sie sich ganz auf Haltung und Bewegung. Es geht darum, ein Gleichgewicht herzustellen: Sie sollten in der Lage sein, zum gegebenen Zeitpunkt Muskeln anzuspannen oder wieder zu entspannen. 3

4 - Ich spiele Klavier/Gitarre und würde gerne Darbuka spielen lernen. Würde dies eigentlich meine Fingertechnik beeinflussen? Die Finger werden tatsächlich durch das Spielen eines Instruments wie der Darbuka kräftiger. Bei einer durchschnittlichen Anzahl Übungsstunden und einem durchschnittlichen Anschlag gibt es keinen Grund zur Beunruhigung. Bedenken Sie aber, dass die Finger bei intensivem Spielen steifer werden können. - Ich bin beruflich sehr eingespannt, wodurch ich wenig Zeit zum Üben habe. Wie kann ich trotzdem ein gutes Lernprogramm für mich erstellen? Ein Studienprogramm oder die Übungsstunden richten sich ganz nach der individuellen Routine, die je nach Person unterschiedlich ausfallen kann. Die verwendete Zeit hängt ganz davon ab, wie viel Zeit der/diejenige für ein Darbuka-Lernprogramm zur Verfügung hat. Es geht vor allem darum, wie jemand übt, also mit anderen Worten: wie werden die Lernzeiten nützlich und mit größtmöglichem Resultat verwendet?. Sogar fünf Minuten pro Tag können eine größere Übungseinheit darstellen, wenn beispielsweise Konzentration, Hingabe und Freude am Spiel vorhanden sind. Die Kunst des Genießens sowohl des eigenen als auch des Spiels von anderen ist eine unabdingbare Voraussetzung für jeden Spieler. Ein Beispiel für eine Übungseinheit von fünf Minuten: wählen Sie eine bestimmte Übung aus dem Buch aus und üben Sie diese so gut wie möglich, wobei Sie diese Übung immer wieder wiederholen. Anschließen nehmen Sie Ihr Spiel auf und vergleichen Sie das Ergebnis mit der Aufnahme einer folgenden Übungseinheit. Auf diese Weise lernen Sie, kritisch sich selbst zu hören und zu verbessern, sogar bei bungseinheiten von minimaler Dauer. - Ich fahre für einige Wochen in Urlaub und würde gerne meine Finger auch ohne meine Darbuka trainieren. Wie kann ich das tun? Sie können Ihre Finger auch ohne Darbuka trainieren. Wenn Sie sich aufrecht auf einen Stuhl setzen, können Sie auf der Vorderseite Ihres Knie, der Kniescheibe, Abfolgen üben. Die Position der Finger stimmt in etwa mit der auf einer Darbuka überein. Um die Finger zu kräftigen, sollte jedoch auf hartem Material geübt werden, wie z. B. ein Marmortisch, polierter Stein oder ein Stück Hartholz. Das Spielen auf verschiedenen Materialen kommt der Kraftentwicklung in den Fingern zugute, wodurch der Anschlag auf das Darbukafell letztendlich auch als angenehmer empfunden wird. - Ich übe täglich auf der Darbuka, habe aber immer noch Schwierigkeiten mit den Grundtechniken wie Dum, Slap und Tek. Was kann ich tun? Das Entwickeln und Erhalten eines guten Sounds auf der Darbuka ist nicht einfach und erfordert viel Zeit. Beispielsweise setzen die Slap- und die Tek-Technik ein ernsthaftes Selbststudium voraus, bevor sie einen Teil der natürlichen Technik / des natürlichen Vokabulars ausmachen. Ich schlage vor, alle Techniken in Bezug auf Klang und Bewegung zu übertreiben, damit der Unterschied zwischen den Schlägen als auch den verschiedenen Klängen größer wird. So sollte der scharfe, nicht resonante Ton des Slap nicht zu stark dem offenen, resonanten Ton des Dum gleichen. Auch hier empfiehlt es sich, sich selbst regelmäßig aufzunehmen. 4

5 Einleitung In diesem Abschnitt werden einige Begleitinstrumente vorgestellt. A) BENDIR Bei dem Bendir handelt es sich um eine runde Rahmentrommel (sowohl als Begleitinstrument als auch als Soloinstrument bekannt), meistens mit einer oder mehreren resonierenden, vibrierenden Schnarrseiten, die sich an der Unterseite des Schlagfells befinden. Das Bendir gilt als eines der wichtigsten Perkussionsinstrumente des Nahen und Mittleren Ostens und kennt verschiedene Variationen. Einige Modelle verfügen über einen Metallrahmen, wodurch ein schärferer Ton erzeugt wird. Position 3 Position 4 5

6 B) HOLLO Als naher Verwandter des Bendir übt die Hollo stärker eine Grundfunktion aus als das Bendir. Obwohl die Form eher an ein Bendir mittlerer Größe erinnert, hat die Hollo meistens einen höheren Rand und eine dickere Struktur, wodurch sie einen kräftigen Ton produziert. C) BASS-DARBUKA Mit der Bass-Darbuka wird oftmals die Solo-Darbuka begleitet: Gespielt wird dann eher ein Grundmuster mit weniger Ausschmückungen. Zurzeit ist die Bass-Darbuka jedoch auch als Soloinstrument recht populär, unter anderem wegen des großen Tonumfangs. In Bezug auf den Klang erinnert sie manchmal an ihre ferne Verwandte, die afrikanische Djembe. 6

7 D) DIE ÄGYPTISCHE (SOLO-) DARBUKA Das ägyptische/arabische Model hat einen runden Rand und wird meistens aus Aluminium, Metall, Ton oder Holz hergestellt. Das Schlagfell ist meistens aus Ziegenfell, Fischhaut oder synthetischem Material. Der Korpus/Kessel der Darbuka wird oft mit Motiven und Mosaiken verziert. E) TURKISCHE DARBUKA Das türkische Modell hat einen geraden, scharfen Rand, wodurch eine andere Spieltechnik (als für die ägyptische Darbuka) erforderlich ist, die sogenannten Finger-Snaps. Türkische Darbukas werden meistens aus Aluminium hergestellt und mit Mustern verziert. 7

8 F) DJEMBE Obwohl die Djembe ein Instrument afrikanischen Ursprungs ist (und daher eigentlich weniger in diese Aufzählung passt) und eine vollkommen andere Spieltechnik erfordert, wird die Djembe zurzeit oft anstelle z. B. einer Bass-Darbuka verwendet. Dabei wird diese dann auch wie eine Darbuka gespielt. Mit seinem offenen und charakteristischen Klang passt dieses Instrument gut zu anderen Perkussionsinstrumenten, die der Gruppe der orientalischen Schlaginstrumente angehören. G) TEF & ZILLS Das Tef (siehe auch das arabische Riqq) und die Zills (Fingercymbeln) bilden die wichtigsten Lagen an hohen Frequenzen/Klängen innerhalb des Rhythmussegments. Der Reif/Rahmen des Tef besteht aus Holz oder Metall und ist mit einem Natur- oder Synthetikfell bespannt. Daran befinden sich ein paar kleine Cymbeln, die dem Instrument seinen charakteristischen Ton verleihen. Das Tef wird meisten mithilfe von Spannbolzen gestimmt. Position 1 8

9 Position 2 Bei Zills handelt es sich um Cymbeln mit Schlaufen, die an Daumen und Mittelfinger befestigt und von diesen auch gespielt werden. Gemeinsam mit dem Tef sorgen die Zills für die hohen Frequenzen im Rhythmussegment. 9