Christine Piepiorka. Lost in Time & Space. Transmediale Universen & Prozesshafte Serialität

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3 Christine Piepiorka Lost in Time & Space Transmediale Universen & Prozesshafte Serialität

4 Christine Piepiorka Verlag und Druck: tredition GmbH, Grindelallee 188, Hamburg ISBN Paperback: Hardcover: e-book: Illustration Umschlag: Raevsky Lab / Fotolia Umschlagsgestlatung: Christine Piepiorka Satz: tredition GmbH & Christine Piepiorka Das Werk, einschließlich seiner Teile, ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung ist ohne Zustimmung des Verlages und des Autors unzulässig. Dies gilt insbesondere für die elektronische oder sonstige Vervielfältigung, Übersetzung, Verbreitung und öffentliche Zugänglichmachung.

5 ERLÄUTERUNG ZU DIESEM BUCH Lost in Time & Space Transmediale Universen & Prozesshafte Serialität Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Grades eines Doktors der Philosophie in der Fakultät für Philologie der Ruhr-Universität Bochum vorgelegt von Christine Piepiorka aus Dortmund 5

6 ERLÄUTERUNG ZU DIESEM BUCH Gedruckt mit der Genehmigung der Fakultät für Philologie der Ruhr-Universität Bochum Referentin: Prof. Dr. Eva-Maria Warth Koreferent: Prof. Dr. Oliver Fahle Tag der mündlichen Pru fung:

7 ERLÄUTERUNG ZU DIESEM BUCH ERLÄUTERUNG ZU DIESEM BUCH Die Entscheidung zu einer Veröffentlichung per Book-on- Demand und als Online-Version über den Universitätsserver der Ruhr-Universität ist keine zufällige. Vielmehr gibt es für mich Gründe: Ich sehe eine Problematik in der Verbreitung von wissenschaftlichen Ideen nur zu teuren Preisen für Autor und Leser gleichermaßen. Ich möchte mit meiner Arbeit einer einfachen Beschaffung von wissenschaftlicher Literatur und dem Austausch von Ideen, die nicht übermäßig preisintensiv ist, begegnen. Dies bietet eine Online-Veröffentlichung. Doch: Ich liebe Bücher. Ich liebe ihre Haptik und ihren Geruch. Man kann Sie mitnehmen, Stellen markieren und darin arbeiten. Daher entschied ich mich zusätzlich per Book-on-Demand zu veröffentlichen. So ist meine Arbeit als Buch verfügbar und ich kann gleichzeitig helfen, die immer knapperen Ressourcen unseres Planeten zu schonen, indem mein Buch nur bei Bedarf gedruckt wird. 7

8 DIE AUTORIN DIE AUTORIN Christine Piepiorka (*1981) hat Medienökonomie auf Diplom an der Business and Information Technology School studiert. Im Anschluss hat sie in den Bereichen Marketing, Online-Marketing, Öffentlichkeitsarbeit, Fernsehproduktion und Filmproduktion gearbeitet. Währenddessen publizierte sie ihre erste Monographie (LOST IN NARRATION, 2011). Um den wissenschaftlichen Horizont erweitern zu können, entschloss sie sich Medienwissenschaft an der Ruhr-Universität Bochum zu studieren. Nach erfolgreichem Abschluss 2009 promovierte sie und war als Lehrbeauftragte am Institut für Medienwissenschaft der Ruhr-Universität Bochum tätig. Neben zahlreichen Konferenzbeiträgen und der Organisation einer internationalen Konferenz, entstanden in den letzten Jahren weitere Fachbeiträge. Seit 2015 arbeitet sie als wissenschaftliche Mitarbeiterin und doziert an der Hochschule für Medien, Kommunikation und Wirtschaft Köln im Bereich Medien- und Eventmanagement. 8

9 DANKSAGUNG DANKSAGUNG Ein Dissertationsprojekt ist als Einzelner zu erdenken und zu schreiben. Trotzdem ist an diesem Prozess stets ein Netzwerk von Menschen und Institutionen beteiligt, ohne die ich dieses Projekt nicht hätte umsetzen können. Diesen möchte ich meinen Dank aussprechen. Zum einen danke ich Prof. Dr. Eva Warth und Prof. Dr. Oliver Fahle, die die Betreuung meiner Dissertation übernommen haben. Mit großem Engagement wurde ich von ihnen in Bezug auf die Fragestellungen und auch die zeitliche Realisierung meiner Arbeit unterstützt. Stets konnte ich einen Ratschlag und auch Motivation erhalten. Ich hätte mir keine bessere Betreuung wünschen können! Die Fakultät für Philologie der Ruhr-Universität Bochum, das Institut für Medienwissenschaft, die Freunde der Ruhr- Universität Bochum sowie die Research School Bochum ermöglichten mir zum einen die Finanzierung von Reise- und Materialkosten und boten zum anderen die Möglichkeit der Vernetzung und Weiterbildung. Weiter haben mich zahlreiche Fachkollegen, Freunde und Bekannte unterstützt. Besonderen wissenschaftlichen Austausch verdanke ich Daniela Olek, mit der ich theoretische Ideen mit Spaß entwickeln und umsetzen konnte. Auch Kim-Carina Hebben danke ich, die im selben Forschungsbereich tätig ist und mich mit entsprechendem Input begleitete. Ich werde es 9

10 DANKSAGUNG gern zurückgeben. Auch Julia Eckel und Bernd Leiendecker begleiteten mich mit Rat und Tat. Ebenso danke ich allen weiteren Mitgliedern der inoffiziellen Bochumer Doktorand_innen-Gruppe ( Die Bo-Bros ). Katharina Hülscher kennt und teilte meine Höhen und Tiefen und gab pragmatische Kommentare. Danke an alle Genannten für die zahlreichen hilfreichen Hinweise, die moralische Unterstützung und die in mich investierte Zeit. Last but not least: Ohne die uneingeschränkte Unterstützung von Gerd und Regina Piepiorka hätte ich den Weg meines Studiums bis zu diesem Projekt und der Promotion nicht schaffen können. Danke, dass Ihr immer an mich glaubt, mich unbegrenzt unterstützt und mir vertraut (Nach Chicago ist alles machbar). Michael Havojic war stets an meiner Seite; durch nicht endende Unterstützung in emotionaler und motivierender Hinsicht. Der Dank gilt auch meinen Schwestern und all meinen Freunden, die mich in dieser Zeit unterstützt, aber auch ertragen haben. 10

11 INHALTSVERZEICHNIS INHALTSVERZEICHNIS 1. EINLEITUNG SERIELLES TERRAIN Narration Zuschauer Serie und Serialität (TRANS)MEDIALITÄTEN Dazwischen Intra-, Inter-, Crossmedialität Miteinander Medienkonvergenz & Transmedialität Durchdringend Transmedia Storytelling Umfassend Transmediales Universum EXTENSITÄT TRANSMEDIALE(R) ZEIT & RAUM Zeit & Raum Transmediale Serien in Zeit & Raum Narrative & Welten Adressierungen & Optionen ZWISCHENFAZIT ZEITLICHES UND RÄUMLICHES UNIVERSUM

12 INHALTSVERZEICHNIS 6. SERIELLE PROZESSUALITÄT In Serie Wiederholend Serialisierung Raum Zeit Adressierung Fortsetzend Serialität Oszillierend Performanz und Diffusion Entwickelnd Prozessualität TRANSMEDIALE UNIVERSEN & PROZESSHAFTE SERIALITÄT QUELLENVERZEICHNIS Literaturverzeichnis Internetquellen Serienverzeichnis Filmverzeichnis Bildquellen

13 ABBILDUNGSVERZEICHNIS Abbildungsverzeichnis Abbildung 1: Vergleich S1E1 Breaking Bad und Comic All Bad Things 122 Abbildung 2: The Interrogation: A Hank Shrader Game 128 Abbildung 3: The Cost of Doing Business: A Jesse Pinkman Game 129 Abbildung 4: Webseite BetterCallSaul.com 130 Abbildung 5: Team S.C.I.E.N.C.E. 132 Abbildung 6: DEA Evidence Board 135 Abbildung 7: Gale Boetticher Evidence File 136 Abbildung 8: Kleidung Walter White und Jesse Pinkman in Breaking Bad 140 Abbildung 9: Colorizing Walter White s Decay 141 Abbildung 10: Konsistenz der Ästhetik zwischen Comic All Bad Things und Serientext Breaking Bad 142 Abbildung 11: Vergleich Comic und Serientext von The Walking Dead S6E Abbildung 12: Dead Reckoning Adventure Game 145 Abbildung 13: Vergleich Serientext Game of Thrones und Game of Thrones A Telltale Game Serie 147 Abbildung 14: Warnung auf der Tür, Warnung geschrieben von 13

14 ABBILDUNGSVERZEICHNIS Paul in The Oath Part 3, Warnung entdeckt von Rick in The Walking Dead S1E1 155 Abbildung 15: Rotes Fahrrad in Torn Apart Part 1 & The Walking Dead S1E1 158 Abbildung 16: Verbindungen zwischen The Walking Dead und Breaking Bad 162 Abbildung 17: Walter White im Wandel 164 Abbildung 18: Backstory Negan und Lucille 169 Abbildung 19: Autoplay-Funktion auf Netflix 174 Abbildung 20: Die Startseite des Facebook-Profils von Game of Thrones an unterschiedlichen Daten 180 Abbildung 21: Start-Bild und Inside des Game of Thrones- Viewers Guides 183 Abbildung 22: Quotations, People, Locations des Game of Thrones-Viewers Guides 184 Abbildung 23: Gebrauchsanweisung, Starseite, Watch Together der The Walking Dead-Story Sync 187 Abbildung 24: Prediction, Remember, Judgement, Graphic Origins der The Walking Dead-Story Sync 188 Abbildung 25: Kill Shot, Gore Gauge, Quote, Threat Level Meter, Tactical & Morality Matrix der The Walking Dead-Story Sync

15 ABBILDUNGSVERZEICHNIS Abbildung 26: Surrounded und Feast 193 Abbildung 27: The Walking Dead: Alexandria 195 Abbildung 28: Invasion durch Untote 197 Abbildung 29: Truhe, Düfte und Karten von The Maester s Path 199 Abbildung 30: Virtueller Sound-Raum, Menü-Karte, Wetter-App von The Maester s Path 200 Abbildung 31: Pinker Teddybär in Breaking Bad 209 Abbildung 32: Visualisierung des pinkfarbenen Teddys in Breaking Bad 211 Abbildung 33: Hashtag-Kampagne The Walking Dead 213 Abbildung 34: Spread the Dead

16 ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS bzw. beziehungsweise et al. et alli etc. et cetera mins Minuten o. J. ohne Jahresangabe o. V. ohne Verfasserangabe S1E1 S=Staffel, E=Episode: Staffel 1 Episode 1 vgl. vergleiche z. B. zum Beispiel zit. n. zitiert nach 16

17 EINLEITUNG 1. EINLEITUNG Abgerissene Gesichtshaut, weiße, starrende Augen, blutverschmierter Mund! Dieses Bild wirkt nahezu verstörend, bis der Betrachter unten rechts die Schriftzeile»The Walking Dead. Dead Yourself«sieht. Nun wird klar, das Foto ist ein digital bearbeitetes Bild, sofort kommt die Fernsehserie THE WALKING DEAD in den Sinn, in der sich die Handlung um Überlebende in einer Zombie 1 - Apokalypse dreht. Dieses Bild ist als Post auf Facebook zu sehen. Durch die Bildunterschrift wird der Betrachter animiert, nach der Serie zu suchen. Mit einer kurzen Internetrecherche kann die offizielle Webseite der Serie und des USamerikanischen Fernsehsenders AMC gefunden werden. Hier wird schnell klar, dass es eine Handy-Applikation gibt, mit der man sich offensichtlich fotografieren und mithilfe von Bildbearbeitung in einen Untoten verwandeln kann. Die Internetseite bietet aber noch mehr Möglichkeiten: Einen Shop mit Merchandising-Artikeln zur Serie, Games, Apps 2, virtuelle Touren durch die Serienumgebung, Webisodes 3. Ein Klick auf eine angezeigte Episode leitet zu einer anderen Plattform 1 In der Serie wird nie das Wort zombie genutzt, es wird von the walkers 2 app aus dem Englischen verkürzt für application software ; deutsch: Anwendungssoftware mobiler Betriebssysteme; hier gemeint Handysoftware. 3 webisode aus dem Englischen; deutsch: Wortkreuzung aus Web und Episode. Dies sind kurze Episoden, erstellt für das Web (Internet). 17

18 EINLEITUNG weiter, auf der diese Episode angesehen werden kann. Das durch die Internetseite geweckte Interesse veranlasst jemanden, diese Episode anzuschauen und parallel auf dem Handy eine Story Sync-App 4 zu nutzen, in der man abstimmen kann, welche Personen überleben werden, einen Kill-Count verfolgen kann, Zitate der Folge nachlesen kann und Informationen zu den genutzten Waffen in der Serie erhält. Letztlich ist noch ein Hinweis auf das Handyspiel zu sehen, das zum Download animiert. Danach folgt ein Blick in die Programmhinweise von AMC: Wann wird die nächste Episode der Serie ausgestrahlt? Diese wird sich der Betrachter mit Sicherheit nächsten Mittwoch im laufenden Fernsehprogramm ansehen. Der Betrachter wird zum Rezipienten 5 und ist somit tief eingetaucht in das transmediale Universum der Fernsehserie. Was hat dieses Beispiel zeigen können? Es scheint hier eine mediale Ordnungsstruktur vorzuliegen, die mehrere Medien verbindet. Eine Fernsehserie weist offenbar für diese unterschiedlichen Medienplattformen relevante Aspekte auf und 4 Die ist eine Anwendung, die zeitgleich als transmediales Element zur Serie genutzt werden kann. Vgl. Kap 3 und 4. 5 Diese Begriffe werden als Platzhalter genutzt für den in dieser Untersuchung neu zu entwickelnden Begriff des Adressaten. Da bis zu dem Zeitpunkt, an dem dies geschieht, aber ein Begriff erforderlich ist, geschieht der Rückgriff auf existierende Bezeichnungen, auch wenn diese für eine transmediale Serie nur begrenzt gelten und verwendet werden können. Des Weiteren wird aufgrund der Lesbarkeit hier und in Folge das generische Maskulinum verwendet; es weist aber nicht auf bestimmte Geschlechtlichkeiten der Benannten hin, sondern schließt männliche und weibliche Personen ein. Dies betrifft alle Begriffe innerhalb dieser Untersuchung im generischen Maskulinum. 18

19 EINLEITUNG ist demzufolge auf diese verteilt. Ebenso liegen Verweise zwischen diesen Teilen vor, die den zeitlichen Ablauf der beschriebenen Rezeption bestimmen. Diese Feststellungen werfen Fragen auf, die einer genauen Betrachtung unterzogen werden müssen. Das Medium Fernsehen indes ist sicherlich kein neues Medium, aber eines, das sich scheinbar neu im Umfeld anderer Medien verortet. Es befindet sich nun in einer medialen Überschneidung mit anderen Medien. Gab es bis vor einiger Zeit noch unter anderem eine Trennung von Fernsehgerät und anderen Bildschirmen, wie z. B. Computerbildschirm, wird diese Trennung der technischen Endgeräte aufgehoben (vgl. Olek/Piepiorka 2012, 76). Das beschriebene Phänomen ist begründet in der Möglichkeit, dass Mediengrenzen sich verschieben oder gar verschwinden durch eine Medienkonvergenz 6, die neue Möglichkeiten bietet, Narrationen auszufalten. Neue Techniken, wie das Internet oder Smartphones, können diese neue Narrative begünstigen. Produzenten nutzen zunehmend Möglichkeiten, Inhalte zu ihren Formaten auch auf anderen Medienplattformen anzubieten (vgl. Kurp 2012, 15). Hierbei entsteht zwar kein neues Medium, wohl aber ein erweiterter Medienverbund, der immer neue Narrative hervorbringt. Das derzeitige Fernsehen und seine Formate zeichnen sich durch diesen Aspekt des Medienverbunds und Transmedialität aus. Dies ist ein Phänomen, das Henry Jenkins (2006) als narrative Erweiterungen auf unterschiedlichen Medienplattformen (Print-Comic, Video- 6 Vgl. Kap

20 EINLEITUNG spiel, Blogs 7, Webisodes, soziale Netzwerke etc.) beschreibt. Die dort zu verortenden Narrative können als Transmedia Storytelling bezeichnet werden, die eine komplexe Storyworld eröffnen können. So fransen televisuelle Serien über ihre Mediengrenzen hinweg aus und werden zu fragmentierten Extensionen, die den Zuschauer in eine narrative Welt einbeziehen (vgl. Jenkins 2006, 1ff). In transmedialen Fernsehserien, deren Narration über Mediengrenzen hinweg verbreitet wird, verlässt der Zuschauer zunehmend dieses Narrativ und vollzieht den Griff zum Second Screen 8, um das Narrativ auf anderen Medien(plattformen) weiterzuverfolgen. Exemplarisch zeigen diese Fernsehserien, dass sie zunehmend fortlaufender, epischer und komplexer auf differenten Ebenen erzählen. 9 Wie Olek und Piepiorka (2012) 10 darlegen, sind sie nicht mehr auf die Ausstrahlung im Medium Fernsehen 7 blog aus dem Englischen; deutsch: Wortkreuzung aus Web und Log für Logbuch. 8 Second Screen-Nutzung: Second Screen meint die Nutzung eines zweiten Bildschirms während der Fernsehnutzung. 9 Dies konnte schon an anderer Stelle als narrative Komplexität dargestellt werden (Piepiorka 2011). 10 Daniela Olek und ich haben bereits im Artikel TO BE CONTINUED SOMEWHERE ELSE! (2012) sowie in einem unveröffentlichten Paper zur internationalen Tagung DAS IST FERNSEHEN 2013, eine ähnliche Argumentation genutzt und das Forschungsdesiderat entdeckt, das in dieser Arbeit Gegenstand ist. Somit dienen beide Texte als Grundannahmen dieser Arbeit, die ich hier wieder aufnehmen und weiterentwickeln werde. So entsteht anfänglich in Teilen auch eine Übernahme der grundsätzliche Argumentation sowie gleicher Quellen für die Argumentation, um sie dann fortschreiben zu können. 20