Zwischen Einst und Jetzt - Der Autor Franz Hessel im Kontext des geistigen Lebens seiner Zeit

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1 Sprachen Anonym Zwischen Einst und Jetzt - Der Autor Franz Hessel im Kontext des geistigen Lebens seiner Zeit Studienarbeit

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3 Zwischen Einst und Jetzt. Der Autor Franz Hessel im Kontext des geistigen Lebens seiner Zeit Inhalt Seite I EINLEITUNG 2 II HAUPTTEIL 1. Gegenwärtige Bezüge im Leben und Werk Franz Hessels 6 a) Marktrealität 6 b) Die Kleine Form als literarisches Produkt 9 c) Oberflächlichkeit als Ausdruck des systemischen Charakters der Stadt Franz Hessel auf der Suche nach der verlorenen Zeit 12 a) Der erste Blick 13 b) Hessel in Paris Der Flaneur Franz Hessel als Mittler zwischen Einst und Jetzt 17 III SCHLUSS 21 IV LITERATUR 22

4 I EINLEITUNG Die Biografie Franz Hessels ist eng mit seinem Werk verknüpft und für dessen Rezeption von entscheidender Bedeutung. Daher soll sie hier knapp wiedergegeben werden. 1 Franz Hessel wird am 21. November 1880 in Stettin als Sohn eines Bankiers geboren. Nach der Übersiedlung der Familie nach Berlin im Jahr 1888 verbringt Hessel seine Jugend in der Stadt und geht nach dem Tod des Vaters (1900), welcher ihm eine beträchtliche Erbschaft hinterlässt, zum Studium nach München. Hier unterhält er Kontakte zum Schwabinger Künstlerkreis und arbeitet an seinem ersten Gedichtband Verlorene Gespielen, welcher 1905 erscheint geht Hessel nach Paris, wo er sich abermals in Bohème-Kreisen bewegt, und durch seinen Freund Henri-Pierre Roché Vertreter der internationalen Avantgarde wie Gertrude Stein oder Picasso kennen lernt. Auch trifft er dort seine zukünftige Ehefrau Helen Grund. Zwischen Hessel, Grund und Roché entspinnt sich eine Dreiecksbeziehung, die letzterer in seinem Roman Jules et Jim (1953) verarbeitet. 2 Während des ersten Weltkriegs ist Hessel als Landsturmmann im Elsass und in Polen stationiert, lebt danach wieder in Berlin, wo er unter anderem Walter Benjamin, Ernst Bloch und Siegfried Kracauer kennen lernt. Von Krieg und Inflation um sein Vermögen gebracht, arbeitet Hessel inzwischen beim Rowohlt-Verlag als Lektor und Übersetzer gewinnt er Ernst Rowohlt für die Neuedition einer vierbändigen Balzac-Ausgabe, welche zu einem großen Erfolg des Verlags wird fährt er mit Benjamin wieder nach Paris, um an einer Übersetzung von Prousts A la recherche du temps perdu zu arbeiten kehrt er nach Berlin zurück, wo sein bekanntestes Werk erscheint, die Prosasammlung Spazieren in Berlin. Erst 1938 geht der Jude Hessel nach Frankreich ins Exil wird er in dem Gefangenenlager Les Milles bei Aix-en-Provence interniert, in dem er an Ruhr erkrankt. Erst kurz vor seinem Tod am 6. Januar 1941 wird Hessel aus der Gefangenschaft entlassen und verbringt die letzten Monate seines Lebens in Sanary-sur-Mer. 3 Vor allem zwei Faktoren mögen dafür verantwortlich gewesen sein, dass der relativ unbekannte 4 Franz Hessel wiederentdeckt wurde. Erstens war dies Walter Benjamins Aufsatz Die Wiederkehr des Flaneurs (1929), welcher im Zuge der breiten Rezeption der Benjamin-Gesamtausgabe von 1974 in den siebziger Jahren große Aufmerksamkeit erfuhr und zu einem Prell- und Markstein 1 Die folgenden Angaben stützen sich im Wesentlichen auf die Zeittafel von Hartmut Vollmer in: Franz Hessel: Sämtliche Werke. Band 5. Hrsg. v. Hartmut Vollmer und Bernd Witte. Oldenburg: Igel S. S , sowie auf Franz Hessel. Nur was uns anschaut, sehen wir. Hrsg. v. Ernest Wichner u. Herbert Wiesner. Berlin: Literaturhaus Vgl. Manfred Flügge: Gesprungene Liebe. Die wahre Geschichte zu Jules und Jim. Dokumentar-Roman. Berlin: Aufbau S Vgl. ders: Wider Willen im Paradies. Deutsche Schriftsteller im Exil in Sanary-sur-Mer. Berlin: Aufbau S Vgl. Angelika Corbineau-Hoffmann: Bilder und Stimmen der Stadt. Franz Hessel und Léon-Paul Fargue als Flaneurs in Paris. In: Paris? Paris! Bilder der französischen Metropole in der nicht-fiktionalen deutschsprachigen Prosa zwischen Hermann Bahr und Joseph Roth. Hrsg. v. Gerhard R. Kaiser u. Erika Turner. Heidelberg: Winter S , hier: S

5 der Identifikation mit dem Flaneur 5 wurde, zweitens François Truffauts Film Jules et Jim (1962), welcher nach Henri-Pierre Rochés Roman die Dreiecks-Liebesgeschichte zwischen Hessel, Helen Grund und Roché inszeniert. Die Geschwindigkeit, mit der sich verschiedene literarische Richtungen wie Expressionismus, Dadaismus oder Neue Sachlichkeit zu Beginn des 20. Jahrhunderts ersetzten, spiegelt die Orientierungslosigkeit der Künstler angesichts eines sich im stetigen Wandel befindlichen Landes wider. Das Individuum konnte sich darin nur schwer positionieren und war zwischen Vergnügungssucht und -sehnsucht 6 und der mit der Jahrhundertwende aufgekommenen Beschleunigung und Zeitnot als charakteristische[m] Zug der Moderne 7 hin- und hergeworfen. In einer Zeit der Nervosität, die eine Nervenschwäche durch Überforderung namens Neurasthenie zur Volkskrankheit machte 8, kam es zu einer Fragmentierung und Aufsplitterung des Daseins, welche sich von der Berufs- und Alltags- bis auf die Beziehungsebene fortpflanzte, und die ehemals mit Dauer verbundene Liebe durch Flirt und Liebelei als deren flüchtige Erosionsformen ersetzte. 9 So entwickelte sich auch der Typus des Dandys, wie ihn Hessels Freund Henri-Pierre Roché verkörperte, welcher selten weniger als drei Freundinnen zur gleichen Zeit hatte. 10 Die zwanziger Jahre sind auch als eine Zeit zu betrachten, in welcher die Avantgardeströmungen in eine Krise gerieten, die ihnen selbst immanent war. Die Schockwirkung, die etwa Carl Einstein mit seinem Text Bebuquin (1917) erreicht hatte, war nicht mehr weiter zu steigern. Entsprechend wendete sich Einstein Anfang der zwanziger Jahre auch vom Dadaismus ab, um mit seinem Buch Die Fabrikation der Fiktionen eine Verteidigung des Wirklichen (so der Untertitel) zu schreiben. Autoren, die wie etwa Kurt Schwitters weiterhin Dadakunst fabrizierten, endeten meist in der Wiederholung des Immergleichen, Selbstzweckhaften. 11 Viele Autoren sahen keinen Ausweg aus jenen Aporien, welche Hans Magnus Enzensberger 1962 als Gründe für das Scheitern sämtlicher Bewegungen der klassischen Avantgarde genannt hat Vgl. Gerwin Zohlens Nachwort zu: Siegfried Kracauer: Straßen in Berlin und anderswo. Berlin: Arsenal S , hier: S Vgl.: Hanns Dieter Schäfer: Berlin Modernität und Zivilisationslosigkeit. In: Berlin. Literary Images of a City. Eine Großstadt im Spiegel der Literatur. Hrsg. v. Derek Glass u.a. Berlin: Erich Schmidt S , hier: Joachim Radkau: Das Zeitalter der Nervosität. Deutschland zwischen Bismarck und Hitler. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft S Vgl. ebd., S Lothar Müller: Impressionistische Kultur. Zur Ästhetik von Modernität und Großstadt um In: In der großen Stadt. Hrsg. v. Thomas Steinfeld u. Heidrun Suhr. Frankfurt am Main: Hain S , hier: S Vgl. z.b. Flügge: Gesprungene Liebe. S Hermann Korte: Spätexpressionismus und Dadaismus. In: Hansers Sozialgeschichte der deutschen Literatur. Literatur der Weimarer Republik Hrsg. v. Bernhard Weyergraf. München, Wien: Hanser S , hier: S Enzensberger, Hans Magnus: Die Aporien der Avantgarde. In: Ders.: Einzelheiten II. Poesie und Politik. Frankfurt am Main: Suhrkamp S