DüRERS WIRKUNG AUF DIE NIEDERLA'NDISCHE KUNST SEINER ZEIT

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1 DüRERS WIRKUNG AUF DIE NIEDERLA'NDISCHE KUNST SEINER ZEIT

2 DURERS WIRKUNG AUF DIE NIEDERLANDISCHE KUNST SEINER ZEIT VON JULIUS HELD MIT 26 ABBILDUNGEN AUF 8 TAFELN HAAG MARTINUS NIJHOFF 1931

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4 Meiner Schwester

5 VORWORT I. EINLEITUNG II. HOLLAND INHALTSVERZEICHNIS Seite a. DIE PASSIONSDARSTELLUNGEN. DER AUFBAU DER ER- ZÄHLUNG UND DIE RÄUMLICHE KOMPOSITION.., 6 b. DIE LICHTKOMPOSITION UND IHRE GEGENSTÄNDLICHE MOTIVIERUNG C. DIE STILIMITATION DÜRERS IM HOLLÄNDISCHEN HOLZSCHNITT (ERSTE PERIODE).., 37 d. DER SPÄTERE HOLLÄNDISCHE HOLZSCHNITT (BIS 1540) 48 e. DIE STILIMITATION IM KUPFERSTICH UND IKONOGRA- PHISCHE EINFLUESSE (KURSORISCH) 56 t. ZUSAMMENFASSUNG 57 IH.FLANDERN a. DER FLÄMISCHE SONDERCHARAKTER UND DIE ROLLE DER GRAPHIK, MIT BEISPIELEN VON ENTLEHNUNGEN. 59 b. BRÜGGE. 70 C. ANTWERPEN 79 d. BRÜSSEL. 100 e. J AN GOSSART 112 t. DIE FLÄMISCHE GRAPHIK 126 EXKURSE LITERATUR-VERZEICHNIS VERZEICHNIS DER KÜNSTLER VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN

6 ABKüRZUNGEN B. = Bartsch, Peintre-Graveur. Gr.P. = Grosse Passion. KL.H.P. = Kleine Holzschnittpassion. K.P. = Kupferstichpassion. L. = Lippmann, Dürers Handzeichnungen in Facsimile L.-F. = Lange-Fuhse, Dürers schriftlicher Nachlass. L.-V. = Literatur-Verzeichnis am Ende der Arbeit. Nat. = Nijhoff, W., L'art typographique dans lespays-bas. Ned. BibI. = Nijhoff-Kronenberg, Nederlandsche Bibliografie van Zeitschriften werden mit ihren geläufigsten Abkürzungen angeführt. Seitenzahlen aus fremden Arbeiten werden mit "S." zitiert, aus der vorliegenden mit "pg."

7 VORWORT Es ist eine bekannte Eigentümlichkeit der deutschen Kunst, dass sie in ungleich grösserem Ausrnass Anregungen empfing, als sie selbst gab. Umsomehr verdient es unsere Aufmerksamkeit, wenn wir einen Fall beobachten können, wo das Verhältnis zum Ausland anders zu liegen scheint, wo wir Auswirkungen deutschen künstlerischen Schaffens in den Leistungen fremder Länder wiederfinden. Schon lange ist es zu einer allgemein anerkannten Tatsache geworden, dass die Wirkung, die von Dürer ausging, nicht an den Grenzen des deutschen Kunstgebietes Halt machte, sondern dass sie in dem künstlerischen Schaffen auch ausserdeutscher Nationen, in erster Linie der Italiener 1), der Franzosen 2) und Niederländer ihre Spuren zurückliess, und dass diese Wirkung nicht hinter der von jeher viel mehr beachteten Abhängigkeit Dürers selbst vom Ausland 3) zurückbleibt. In der vorliegenden Arbeit ist der Versuch unternommen, eines dieser Gebiete, die Niederlande, herauszugreifen, um den Umfang und die besondere Art der Abhängigkeit niederländischer Künstler von Dürer in zusammenfassender Weise zu untersuchen. Eine Erschwerung der gestellten Aufgabe lag darin, dass bei vielen Fragen, die grössere entwicklungsgeschichtliche Gesichtspunkte betrafen, die Fachliteratur nur ungleichmässig Auskunft zu geben vermochte. Zwar fehlt es nicht an Urteilen über den Stilwandel, sowohl einzelner Künstler als der ganzen Epoche. Aber da die stilistischen Beobachtungen grossenteils ad hoc, zur histo- 1) Ueber den Einfluss Dürers auf Italien vgl. Oskar Hagen, Das Dürerische in der italienischen Kunst, Z.f.b.K., N.F. XXIX, S. 223, Arpad Weixlgärtner, Alberto Duro, Festschrift für Schlosser 1927, Theodor Hetzer, Das deutsche Element in der italieuischen Malerei, ) Einiges über den Einfluss Dürers auf Frankreich bei Erika Tietze-Conrat, Der französische Kupferstich der Renaissance, München, ) Aus der grossen Literatur sei nur hingewiesen auf G. Pauli, Dürer, Italien und die Antike, Vorträge der Bibliothek Warburg, 1921/22.

8 XIV VORWORT rischenbestimmung des einzelnen Kunstwerkes gemacht werden, fehlt die Konsequenz der Gesichtspunkte und die scharfe Herausarbeitung der jeweiligen Stellung in der Stilbildung der Zeit. Dass man dadurch nur zu sehr allgemeinen Urteilen über die Entwicklung des Zeitstils kam, ist nicht weiter verwunderlich. Da es sich nicht darum handelte, eine Geschichte der niederländischen Kunst zu schreiben, konnten Untersuchungen in dieser Hinsicht nur soweit angestellt werden, als es unsere spezielle Frage erforderlich machte oder leicht zuliess. Im übrigen kann diese Abhandlung nur einen Beitrag liefern für eine Arbeit, die alle diese entwicklungsgeschichtlichen Fragen im Zusammenhang darzustellen unternimmt. Was unsere eigentliche Aufgabe anlangt, so konnte auf materielle Vollständigkeit verzichtet werden. Kommen doch gerade dadurch die wesentlichen Gesichtspunkte, die Umgrenzung der Einflussmöglichkeiten, die Klarlegung der Ursachen und die Aufzeigung der verschiedenen Formen der Beziehung besser zur Geltung. Die Literatur hat unserer speziellen Frage etwa seit der Jahrhundertwende ihre Aufmerksamkeit zugewandt. Schon 1905 konnte Valentiner 1) schreiben: "Von deutscher Seite her ist der Einfluss Dürers entscheidend. Er geht neben dem der italienischen Kunst her, ja geht ihm manchmal voraus." Er wies schon eine Reihe von Entlehnungen nach, die in der Folgezeit durch meist gelegentliche Beobachtungen vieler Fachkenner, vorab Friedländers, Goldschmidts, später Winklers, Waldmanns u.a. stark anwuchs. Beets versuchte 1911 in einer kleinen Aufsatzreihe 2) eine Zusammenstellung und Analyse von Entlehnungen aus der deutschen Graphik, und was er dabei sagte, das war etwa die Meinung aller, die sich einmal mit dieser Frage beschäftigt hatten: "Het gebruik, dat door nederlandsche Kunstenaars in het begin der 16e eeuw van Dürers gravuren en houtsneden gemaakt is werd nog lang niet genoeg aangewezen." Nur Heidrich war es, der die Bedeutung Dürers tiefer zu fassen suchte 3), als eines wichtigen Vermittlers einer neuen Bildanschauung. Es folgten die aus Dissertationen hervorgegangenen 1) W. R. Valentiner, Die Gewälbemalereien in Naarden, Bull. ned. oudh. Bond, 1905, S ) N. Beets, Ontleeningen, BuH. ned. oudh. Bond, 1911, S. 8. 3) E. Heidricb, Altniederländische Malerei, Jena 1910.

9 VORWORT XV Monographien, von Weisz 1), R. Kahn 2), Steinbart 3), wo mehr oder weniger systematisch das Verhältnis zu Dürer untersucht wurde. Das gründlichste Studium widmete dabei Kahn dem Thema, und der Verfasser ist sich dankbar der Anregungen bewusst, die er ihren Untersuchungen entnahm. Sie ist nach Heidrich die erste gewesen, die sich bei dem allerdings besonders günstig gelagerten Fall des Lucas v. Leyden auch die Frage vorlegte, ob sich auch im Stil eine Beeinflussung zeige. Später haben besonders Winkler 4) und Benedikt 5) auch dieser stilistischen Beziehung ihr Augenmerk zugewandt. Die ausländische Literatur blieb gemäss einer pragmatischeren Forschungsmethode bis heute dabei, die Entlehnungen zu konstatieren, z.t. sehr gründlich, wie etwa E. Hoffmann 6). Dennoch war die Liste der Entlehnungen unschwer zu erweitern. Eine Zusammenfassung des Problems ist nie unternommen worden. Die folgende Arbeit, die im Februar 1930 als Freiburger Dissertation vorlag, verdankt ihre Entstehung dem Rat von Dr. L. von Baldass, Wien. Für mannigfaltige Anregungen ist der Verfasser ausser Herrn Dr. von Baldass den Herren Prof. Dr. H. Jantzen, Freiburg, Prof. Dr. H. Kauffmann, Berlin und Dr. K. M. Swoboda, Wien dankbar verpflichtet. 1) E. Weisz, Jan Gossaert, gen. Mabuse, Parchim i/mo ') R. Kahn, Die Graphik des Lucas van Leyden, Strassburg ') K. Steinbart, Die Tafelgemälde des Jacob Cornelisz. v. Oostsanen, Strassburg, ') F. Winkler, Die Anfänge Jan Gossaerts, Preuss. Jahrb. 1921, S. 5. 6) K. Benedict, Jan Swart van Groningen, Z.f.b.K. 1924/25, S. 174 und ) E. Hoffmann, Az Jparmüveszeti Muzeum Brüsszeli Karpitja, Budapest, 1915.