Neuere Deutsche Kunst

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Alfred Hummel
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1 Neuere Deutsche Kunst Oslo, Kopenhagen, Köln Rekonstruktion und Dokumentation von Markus Lörz 1. Auflage Neuere Deutsche Kunst Lörz schnell und portofrei erhältlich bei beck-shop.de DIE FACHBUCHHANDLUNG ibidem 2008 Verlag C.H. Beck im Internet: ISBN

2 Inhalt 5 Vorwort I. Einleitung II. Vorgeschichte der Ausstellung III. Die Vorplanung der Ausstellung ab A. Verschiebung auf Frühjahr B. Die Sache Glaser C. Die Sache Schwarz D. Die Wende in der Wilhelmstraße E. Verhandlungen um den Zeitpunkt der Ausstellung und erste Auswahl der Künstler F. Festlegung des Termins auf Januar G. Die Finanzierung der Osloer Ausstellung H. Der Sommer I. Endgültige Zusage im Oktober IV. Konkrete Planung der Ausstellung, Oktober bis Dezember A. Überblick B. Arbeits- und Ehrenkomitee C. Auswahl der Künstler Die Auswahl der Hauptkünstler Die Beratungen über die Künstlerauswahl im Oktober Die Auswahlliste Einflussnahme der Berater auf die Zusammenstellung der Auswahllisten Stellungnahmen der Befragten

3 6 Inhalt 6. Stellungnahmen der Berater als Grund für die Auswahl Die Rolle Ludwig Justis in diesen Beratungen Der indirekte Einfluss Justis auf die Künstlerauswahl Der Einfluss der Mitarbeiter Alfred Hentzen und Paul Ortwin Rave Einflussnahme des Auswärtigen Amtes auf die Künstlerauswahl Endgültige Auswahl Fazit D. Gründe für die Auswahl Prämissen Neuere Kunst als Nachimpressionistische Kunst Neuere Kunst als»junge Kunst« Einheitlichkeit als didaktisches Konzept Das Deutsche in der Neueren Deutschen Kunst Der politische Charakter der Neueren deutschen Kunst Welcher Kunstbegriff steckt in Neuere deutsche Kunst? E. Auswahl der Kunstwerke Das Auswahlgremium Gründe für die Auswahl Sachzwänge Die konkrete Auswahl F. Der Ausstellungskatalog Name der Ausstellung Das Vorwort Der Katalogteil

4 Inhalt 7 4. Der Abbildungsteil Format und Gestaltung G. Wirkung des Kataloges V. Vorabpräsentation in Berlin VI. Versand der Kunstwerke nach Oslo VII. Die Ausstellung in Oslo A. Ankunft Thormaehlens in Oslo B. Die Hängung der Gemälde und die Probleme damit C. Konzept der Hängung der Gemälde D. Konzept der Aufstellung der Plastiken E. Ablauf der Ausstellung F. Reaktionen der Presse und Wirkung der Ausstellung in Oslo Die linksorientierte Presse Die deutschinteressierten Kreise Die frankophilen Kreise Interviews Edvard Munch G. Verkauf von Kunstwerken aus der Ausstellung VIII. Die Proteste gegen die Ausstellung in Deutschland A. Reaktionen der deutschen Presse auf die Ausstellung Die erste Phase, 5. Januar bis 18. Februar Der Tag des Protests, 19. Februar Pressereaktionen in Skandinavien auf den Protest der Künstler

5 8 Inhalt 4. Pressereaktionen auf die Antwort auf den Protest Der erneute Protest der Sezession in der Presse Nachklang des Protests in der deutschen Presse B. Die Kritik der Künstlerverbände Vorgeschichte Die Vorgänge im Januar Die Vorbereitung und Formulierung des Protests Thormaehlens Überzeugungsversuche Die Beratung über den Protest in der Akademie Prinzipielle Beratung über Auslandsausstellungen Thormaehlens Reaktion Anfrage in Oslo Der öffentliche Schlagabtausch Die Einwände der Kollegen Die Pressekonferenz der Sezession Thormaehlens Kolportage Antwort der Berliner Sezession auf Thormaehlens Erklärung Anfrage an Künstler und Verbände Das Ende der Protestwelle C. Die Kritik des F. A. Lutz Der Bericht Die direkte Auseinandersetzung mit der Nationalgalerie Der Ergänzungsbericht Lutz Kontakt zu den Beteiligten in Norwegen Der letzte Protestaufruf des F. A. Lutz

6 Inhalt 9 6. Die Gründe für Lutz' Protest IX. Planung der Weiterleitung der Ausstellung A. Verhandlungen mit Drontheim B. Verhandlungen mit Göteborg X. Bergen A. Verhandlungen mit Bergen B. Bitte um Weiterleitung an die Besitzer C. Der Ausstellungskatalog für Bergen D. Aufbau der Ausstellung in Bergen E. Das Ausstellungskonzept Raves Hängung der Gemälde Aufstellung der Plastiken F. Ablauf der Ausstellung in Bergen G. Die Rolle der Presse in Bergen XI. Stavanger A. Verhandlungen mit Stavanger B. Der Ausstellungskatalog für Stavanger C. Die Ausstellung»Nyere tysk kunst«in Stavanger D. Reaktionen auf die Ausstellung in Stavanger E. Verkäufe XII. Malmö A. Verhandlungen mit Malmö B. Aufbau der Ausstellung in Malmö C. Das Ausstellungskonzept Hentzens D. Die Aufstellung der Plastiken

7 10 Inhalt E. Der Ausstellungskatalog für Malmö Das Vorwort Der Katalogteil Der Abbildungsteil F. Ablauf der Ausstellung G. Die Presse in Malmö XIII. Kopenhagen A. Verhandlungen mit Kopenhagen B. Die Aufstellung eines neuen Arbeits- und Ehrenkomitees C. Planung einer Erweiterung der Ausstellung Umfang der Erweiterung Auswahl der Kunstwerke für die Erweiterung Die Änderungen im Bereich der Plastik Erweiterungen und Änderungen am Bestand der Gemälde Auswirkungen der Veränderungen auf das Gesamtkonzept D. Der Ausstellungsaufbau in Kopenhagen E. Der Ausstellungskatalog für Kopenhagen Das Vorwort Der Katalogteil Der Abbildungsteil F. Ablauf der Ausstellung in Kopenhagen G. Pressestimmen in Kopenhagen H. Deutsche Pressestimmen zur Kopenhagener Ausstellung XIV. Weiterleitung der Ausstellung in eine deutsche Stadt

8 Inhalt 11 XV. Köln A. Erneute Verhandlungen mit den Leihgebern B. Veränderungen im Bestand der Ausstellung C. Transport und Aufbau in Köln D. Der Katalog für Köln E. Eröffnung und Ablauf der Ausstellung in Köln F. Pressestimmen XVI. Nachträgliche Differenzen um die Legitimität des Ausstellungsprojekts XVII. Die Instrumentalisierung der Ausstellung im Jahre XVIII. Resümee XIX. Häufig gebrauchte Abkürzungen XX. Zur Zitierweise XXI. Editorisches XXII. Originalquellen XXIII. Verzeichnis der mehrfach zitierten Originalquellen XXVI. Verzeichnis der zeitgenössischen Zeitungs- und Zeitschriftenartikel XXVII. Literaturnachweis

9 12 Inhalt XXVIII. Anhang A. Katalogvorwort für Oslo B. Katalogvorwort für Malmö C. Katalogvorwort für Kopenhagen D. Katalogvorwort für Köln E. Diagramme F. Tafeln G. Abbildungen I - XXXIV H. Liste der ausgestellten Kunstwerke

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