100 8 Schrift Fast jeder von uns hat bei der ersten Begegnung mit einem Textverarbeitungsprogramm die Standardeinstellung Times New Roman, Schriftgröße 12 übernommen und diese Wahl nicht weiter hinterfragt. Falls Sie Ihren Computer jedoch noch immer als ein besseres Textverarbeitungsgerät betrachten, sind Ihnen die kommunikativen und kreativen Eigenschaften der Schrift bisher entgangen. Die besten Designer sind zugleich Schrift- und Satzexperten, da ihnen bewusst ist, dass gut gestalteter Text nicht nur den Ton des Layouts bestimmt, sondern auch einen direkten Einfluss auf seine Attraktivität, Lesbarkeit und visuelle Hierarchie hat. Wenn Sie die bewährten Satzmethoden nicht anwenden, kann dies bestenfalls dazu führen, dass Ihr Publikum einen negativen Eindruck erhält. Schlimmstenfalls kann es dazu führen, dass Ihnen das Publikum davonläuft. In diesem Kapitel geht es um Schriftarten und ihre Gestaltung sowohl hinsichtlich ihrer Funktion als auch zu dekorativen Zwecken. Die Schrift gibt den Ton an. Eine gut gestaltete, korrekt gesetzte Schrift ist tonangebend für das gesamte Layout. Sie hat auch einen Einfluss auf die Attraktivität, Lesbarkeit und visuelle Hierarchie des Layouts. 8.1 Schriftart, Schriftfamilie, Glyphe Um ganz von vorn zu beginnen: Eine Schriftart ist ein vollständiger Satz an Schriftzeichen, die eine bestimmte Größe und einen bestimmten Stil aufweisen. Hierzu zählen Buchstaben, Zahlen sowie alle Sonderzeichen, die Sie erhalten, wenn Sie die Umschalttaste, Alt-Taste, Strg-Taste (cmd-taste auf dem Mac) drücken. Eine Schriftfamilie enthält eine Reihe von Schriftschnitten. Times Bold, Times Italic und Times Roman sind beispielsweise drei verschiedene Schriftschnitte. Häufig wird jedoch eine Schriftfamilie fälschlicherweise als Schriftart bezeichnet. Eine Glyphe ist ein einzelnes Zeichen einer Schriftart. Glyphen beschränken sich nicht nur auf Groß- und Kleinbuchstaben. Es gibt Glyphen für die Zeichensetzung, Glyphen für Sonderzeichen wie z. B. Copyright- und Warenzeichen-Symbole und sogar Glyphen, die ausschließlich einem dekorativen Zweck dienen. Die meisten Schriftarten haben 256 Glyphen. Schriften im gemeinsam von Microsoft und Adobe erstellten OpenType-Format 1 sind plattformübergreifend und können bis zu 65.000 Glyphen umfassen. 1 OpenType ist ein eingetragenes Warenzeichen oder ein Warenzeichen der Microsoft Corporation in den USA und/oder anderen Ländern.
Kategorien von Schriftarten (Schriftklassifikation) 101 Versallinie Mittellinie Grundlinie Schaft Oberlänge Aa Bb } Cc Innenform (Punze) Serife Dd Schattenachse Ee Ff } x-höhe Endstrich Bestandteile einer Schrift Die Anatomie von Schriften ist recht komplex, und die Namen mancher Schriftbestandteile sind nur Schriftendesignern und wahren Typografie- Liebhabern bekannt. Die Abbildung stellt die bekanntesten Bestandteile einer Schriftart dar. Bauch Bogen Querstrich Gg Hh Ii } Unterlänge Schleife Punkt 8.2 Kategorien von Schriftarten (Schriftklassifikation) Genau wie wir Pflanzen und Tiere in Gattungen und Arten einordnen, können wir auch die Schriftarten kategorisieren. Die Form der Glyphen einer Schriftart bestimmt ihre Kategorie. Indem Sie lernen, Kategorien von Schriftarten zu erkennen und zu identifizieren, gehen Sie einen ersten wichtigen Schritt, die richtige Schriftart für Ihr Projekt auszuwählen. Wie immer geht es darum, Ihren Blick darin zu schulen, feine Details zu erkennen. Je nachdem, welche Quellen Sie zurate ziehen, werden Sie eine Vielzahl an verschiedenen Kategorien für Schriftarten finden. Wir konzentrieren uns auf ein paar der üblichsten Kategorien und geben allgemeine Empfehlungen für ihren Einsatz: Renaissance-Antiqua & Barock-Antiqua Merkmale: Renaissance-Antiqua-Schriften wirken klassisch und traditionell. Sie haben Serifen kleine Querstriche am oberen oder unteren Ende von Glyphen. Die Serifen der Renaissance-Antiqua-Schriften sind abgeschrägt: Sie sind zunächst fett, laufen dann jedoch auf einen schmalen Winkel zu, wodurch kleine Dreiecke entstehen. Renaissance-Antiqua-Schriften
102 8 Schrift enthalten auch dicke Grundstriche und dünnere Haarstriche, wobei jedoch der Unterschied zwischen dick und dünn nicht sehr groß ist. Häufig haben sie eine diagonale Schattenachse, d.h. eine diagonale Linie kreuzt die dünnsten Teile O-förmiger Glyphen. Klassisch. Renaissance-Antiqua- Schriften verleihen einem Layout einen klassischen, traditionellen Charakter. Wenn Sie eine sehr gute Lesbarkeit bei gedruckten Layouts erzielen möchten, sind diese Schriften die beste Wahl. Plantations of new orleans Xim velent eost qui untem etur et que nihicim porepe experum aut endae nihil id qui volor solupta ut la doloritia dolesci tatiat quiasit perates nam seditios alisquo cum, istiaec tempore stiatusante nobis dunt. bea sectio. Ut dolupiet alibus sae minime offictas rerchiliam nobist, Unt facessunt eatur, omnihil moluptas inullene estrum sitature, corunt etus, nobis sit aute delest veruptatem. Ut mil magnihiliqui quibea dolorum sus eos dolore, porporepere nihici in esequatur sequatur alicien tiatatectam aut- apernatiae re cupta doluptae etus Tin natia debita volorem. Nempor nim suntiusae. Ga. Onsed molorest apitatus veriorumquia. sequis mo odi dolo eum des nisci aligend icabori orpora ped que entios dolor aut qui ut quias sequi Tem harumquamusa dolupientota ditiberion re modigni tatiis modiataquam as id quiat. ut fuga. Et la corundendem qui re volupta turibusam illorem imusam dia il iuribus, ium? In cus ut perite plaborpore nisi deratec ernamet harunti anienis ium Barock-Antiqua-Schriften haben sich aus den Renaissance-Antiqua-Schriften entwickelt und haben sehr viel mit ihnen gemeinsam. Barock-Antiqua- Schriften haben Serifen sowie dicke und dünne Übergänge. Der größte Unterschied zwischen den beiden Schriften besteht darin, dass den Barock- Antiqua-Schriften die diagonale Schattenachse entweder fehlt oder sie weniger stark ausgeprägt ist. Aufgrund ihrer Ähnlichkeit bezeichnen wir in diesem Buch beide Schriften als Renaissance-Antiqua-Schriften. Die Serifen der Renaissance-Antiqua-Schriften sind abgeschrägt. Beispiele: Bookman Old Style Baskerville Old Face Beste Einsatzmöglichkeiten: Für gedruckten Fließtext bieten Renaissance- Antiqua-Schriften die beste Lesbarkeit. Größere, fett gedruckte Varianten können sich gut für Überschriften eignen. Die Haarstriche und spitz zulaufenden Serifen der Renaissance-Antiqua-Schriften können beim Negativdruck jedoch verloren gehen. Serifen und feine Striche gehen auch auf Computer- und Fernsehbildschirmen verloren. Auf Bildschirmen wirken Renaissance-Antiqua-
Kategorien von Schriftarten (Schriftklassifikation) 103 Schriften am besten, wenn sie für große, fett gesetzte Überschriften oder andere kurze Texte verwendet werden. Serifenlose Schriften Merkmale: Serifenlose Schriften sind heutzutage üblich. Sie besitzen keine Serifen und haben meistens eine gleichmäßige Strichstärke. Es gibt eine Vielzahl an Formen und Größen serifenloser Schriften von rund über hoch und schmal bis hin zu fast quadratisch. Serifenlose Schriften haben wie der Name schon sagt keine Serifen. Beispiele: Futura YMyriad Pro Beste Einsatzmöglichkeiten: In gedruckten Layouts eignen sich serifenlose Schriften am besten für Überschriften und andere»texthäppchen«wie z. B. Sidebars und Bildunterschriften. Eine farbliche Invertierung ist mit diesen Schriften gut möglich. Was die Lesbarkeit auf dem Bildschirm angeht, stehen serifenlose Schriften an erster Stelle. Viele der Bildschirmschriften mit der besten Lesbarkeit sind serifenlos. Hierzu zählen Helvetica, Verdana und Arial. Größere und fetter gesetzte Varianten eignen sich hervorragend für Überschriften und Unterüberschriften. Schreibschriften und handschriftliche Antiqua Merkmale: Wenn das Erscheinungsbild eines Textes wie aus einer Hochzeitseinladung wirkt, ist er mit großer Wahrscheinlichkeit in einer Script- Schrift gesetzt. Script-Schriften wirken eher förmlich und erinnern häufig an altertümliche Schreibkunst. Genau wie bei Kursivschrift sind auch die Glyphen bei Script-Schriften beim Abstrich häufig miteinander verbunden. Generell können Script-Schriften schwer zu lesen sein, jedoch gibt es durchaus Unterschiede in ihrer Lesbarkeit. Regional Transit Authority Annandale Regional Transit Authority Annandale Regional Transit Authority Zeitgenössisch. Wenn Sie für Ihr Layout eine Schriftart im heutigen Stil brauchen, sollten Sie eine serifenlose wählen. Falls Sie wirklich modern wirken wollen, setzen Sie Ihren Text in Kleinbuchstaben. Foto Ann Triling Fotolia.com Beste Einsatzmöglichkeiten: Aus Gründen der Lesbarkeit sollten Script- Schriften sowohl bei gedruckten als auch digitalen Layouts am besten auf kleine Textmengen beschränkt werden. Einzelne Buchstaben in einer Script-Schrift können zu interessanten dekorativen Elementen in Wasser-
104 8 Schrift Gefährliche Kurven. Geschwungene Script-Schriften bilden einen sehr schönen Kontrast zu rechteckigen Seiten. Da Script-Schriften in der Regel verschnörkelt sind, sollten Sie sie mit einfacheren Schriften wie z. B. Renaissance-Antiqua oder serifenlosen Schriften kombinieren. Mit freundlicher Genehmigung des USF College of the Arts. zeichen und Logos werden. Sie eignen sich auch sehr gut für hängende Initialen. P Die Glyphen bei Script-Schriften sind beim Abstrich miteinander verbunden. Beispiele: Edwardian Script ITC Bickham Script Zierschriften Merkmale: Zierschriften können die unterschiedlichsten Merkmale haben. Sie können z. B. einer Handschrift ähneln, bewusst altmodisch wirken, einen lässigen Charakter haben oder verspielt sein. E Zierschriften reichen vom handschriftlichen Stil bis hin zu historisch anmutenden Schriften. Beispiele: Curlz MT Chick Magneto
Kategorien von Schriftarten (Schriftklassifikation) 105 Beste Einsatzmöglichkeiten: Sowohl bei gedruckten als auch digitalen Layouts sollten Sie Zierschriften auf Überschriften, dekorative Details, Ornamente oder sehr kleine Textmengen beschränken. Für einen längeren Text sind sie keine gute Wahl. Ob sich Zierschriften für den Negativdruck eignen, hängt davon ab, welche Dicke die einzelnen Teile jeder Glyphe haben. Schriftarten mit feinen Details reagieren nicht sehr gut auf eine Invertierung. Zwei weitere übliche Kategorien für Schriftarten sind die Klassizistische Antiqua und Egyptienne-Schriften. Vielen fällt es schwer, diese beiden Stile von den Renaissance-Antiqua-Schriften zu unterscheiden. Sie können es jedoch erkennen, wenn Sie sich die Formen der Serifen etwas genauer ansehen. Klassizistische Antiqua Merkmale: Die Serifen der Klassizistischen Antiqua sind äußerst fein und ihre Schattenachse ist exakt vertikal im Gegensatz zur diagonalen Schattenachse der Renaissance- Antiqua. Beste Einsatzmöglichkeiten: Klassizistische Antiqua-Schriften eignen sich sehr gut für Überschriften, dekorative Details oder Ornamente. Für Fließtext sind sie keine gute Wahl. Da sie extrem dünne Serifen haben, sollten Sie bei diesen Schriften auf Negativdruck verzichten. Ebenso wenig geeignet sind sie für Bildschirm an wen dungen. M Didot Die Serifen der Klassizistischen Antiqua sind äußerst fein und ihre Schattenachse ist exakt senkrecht. Bodoni Weniger kann mehr sein. Zierschriften, wie z. B. diese asiatisch anmutende Schrift, haben einen bedeutenden Einfluss auf das Aussehen und die Wirkung von Layouts, selbst wenn sie nur in kleinem Umfang zum Einsatz kommen. Mit freundlicher Genehmigung des Stetson University College of Law.
106 8 Schrift N N Rockwell Egyptienne-Schriften haben dicke Serifen, die abgeschrägt sein können oder nicht. Beispiele: New Century Schoolbook Egyptienne-Schriften Merkmale: Egyptienne-Schriften ähneln den Renaissance-Antiqua-Schriften, haben jedoch durchgängig dicke Serifen. Manche Egyptienne-Schriften sehen aus wie eine Mischform aus einer Renaissance-Antiqua- Schrift und einer serifenlosen Schrift. Das Ergebnis ist eine Art serifenlose Schrift mit dicken Serifen. Beste Einsatzmöglichkeiten: Egyp tienne- Schriften wurden ursprünglich als Reklameschrift entwickelt und bieten sich daher sehr gut für Überschriften in gedruckten Layouts an. Manche Egyptienne-Schriften können für Fließtext eingesetzt werden, jedoch sind Renaissance-Antiqua-Schriften im Allgemeinen die bessere Wahl. Aufgrund ihrer dickeren Serifen funktioniert der Negativdruck bei Egyptienne-Schriften etwas besser. Sie können auch im Web oder im Fernsehen eingesetzt werden, jedoch mit den gleichen Einschränkungen wie bei Zierschriften. 8.3 Auswahl & Einsatz von Schriftarten Verständlicherweise haben die meisten Grafikdesigner ein Faible für Schriften. Wenn man die große weite Welt der Schriftarten erst einmal entdeckt hat, kann man sich leicht darin verlieren. Dieser Versuchung sollten Sie jedoch widerstehen. Nichts weist deutlicher auf einen Anfänger hin als zu viele konkurrierende Schriftarten. 1. Wählen Sie eine leicht lesbare Schriftart für Ihren Haupttext. Die ausgewählte Schrift sollte zu einer größeren Schriftfamilie gehören, die verwandte Schriftarten mit unterschiedlicher Gestaltung umfasst. Bei gedruckten Layouts bietet sich für den Haupttext z. B. Adobe Garamond Pro an eine leicht lesbare Schriftart, die sich für diesen Zweck hervorragend eignet. Adobe Garamond Pro Regular gehört zu einer größeren Adobe-Garamond-Pro-Schriftfamilie, die auch fette, kursive und halbfette Schriften etc. enthält. Alle Schriftarten einer Schriftfamilie passen gut zusammen, da sie miteinander verwandt sind. Das Arbeiten innerhalb einer Schriftfamilie gibt Ihnen ungemeine Flexibilität: Sie können die Standardschrift für den Haupttext verwenden, die
Auswahl & Einsatz von Schriftarten 107 About the Festival Geni que qui autaquae es alit fugiati busant quiatus earit officil libusci llestrum, cupti oditiantem. Et facidestia dolupta verunt lacepta volendi ctibea se parum laut maximus es am eos dolorpore cuptatu ribus, ut il im voluptae cusciumet in et voluptati debitat dolorro vitate non cus dolupta eriorio blautamus voluptatiate provit a consequid utemod ea dolecatum aut fugias et lab ipsaes ut pori ist, con consect oreribust harumet aliquias voles quatem ra autaquunti doloreictur sintiis il ma serum quis dolupis dolupta tiumquat. As seque nonsed et fugia ant fugia conseni tiumque cum fugitiist as magnis ius, simpor recabo. Nam int, ant aute velibus tinctotati reicia dia verspietur, od untia con nis eos aspedita net et hicipsapicit laborest eum excest, ut eum fuga. Et arupisi molum, offictem lab idem qui que essima voluptaest asseruptam, voluptur si comnihil ideliquis pratiuritam aute veniam atur miliquam quaest, que nonsequatis ut ullabor asi nonsent quunt utatiunturi adipsae stiostrum voloreruptae dus ent, sima volores eaquunto cum vel moles ma et ra voluptate voluptium, quis natquatur, quos vernatur si il eum experit quatata sa doluptat. Nobit fugiti quatur sa que magnihit laut id mos dolo berum aut ut facideratis duciuntore non ratatquatae cus mod quiante ni tem volutat iorerci ataspero teturibus doluptae pro tenimendis sedit quae vere a niene volo qui cus sam. Schedule of Activities Saturday 10 a.m. Apple Cider Pressing Pumpkin Carving Contest Horse-drawn Hayrides Saturday 12 p.m. Apple Cider Pressing Apple Pie Eating Contest Bobbing for Apples Pumpkin Rolling Race Saturday 2 p.m. Horse-drawn Hay Rides Announcement of Contest Winners Saturday 4 p.m. Bluegrass Concert All Day Children s Games Children s Craft Tent Food Vendors 4-H Club Displays Seien Sie konsistent. Wenn Sie ein Layout entwerfen, ganz egal welcher Art, sollten Sie sich auf eine oder zwei Schriftfamilien beschränken. Sie vermeiden es dadurch, Ihr Design zu überladen und schaffen ein einheitliches Erscheinungsbild. 2. Kursivschrift für Bildunterschriften, die Unterüberschriften fett setzen und gleichzeitig ein stimmiges, konsistentes Gesamtbild bewahren. Das gleiche Prinzip gilt für Schriftarten bei digitalen Layouts. In diesem Fall sind jedoch serifenlose Schriften die beste Wahl, da sie am leichtesten lesbar sind. Um sowohl Konsistenz zu bewahren als auch Abwechslung ins Spiel zu bringen, sollten Sie eine Schriftfamilie auswählen, die eine Vielzahl verschiedener Schriftartschnitte enthält, wie z. B. Verdana. Wählen Sie für Überschriften eine zweite Schriftart, die einen Kontrast zur ersten bildet. Wenn Sie sich für den Haupttext eine Renaissance- Antiqua-Schrift aussuchen, können Sie für die Überschriften eine kontrastierende Schriftart aus fast jeder Kategorie wählen. Betrachten Sie Renaissance-Antiqua-Schriften als die»grundfarbe Schwarz«unter den Schriftarten. Sie passen zu allem. In Kombination mit einer Renaissance-Antiqua-Schrift können Sie für Ihre Überschriften eine Schriftart wählen, die ausgefallen und verschnörkelt, im handschriftlichen Stil und elegant oder serifenlos und hip ist alles passt. Sie können für die Überschriften auch eine Schriftart aus der gleichen Schriftfamilie auswählen und durch Punktgröße oder Gewicht einen Kontrast schaffen. Ganz egal, welchen Weg Sie wählen es muss ein Kontrast zwischen dem Haupttext und der Überschrift bestehen. Serifenlose Schriften sind ebenfalls eher neutral und passen gut zu anderen Schriftarten. Machen Sie sie bei digitalen Layouts zu Ihren Standardschriften.
108 8 Schrift 10 Punkt sieht immer gleich groß aus, oder? Falsch geraten. Obwohl die unten aufgeführten Schriftbeispiele jeweils 10 Punkt groß sind, nimmt jede der Schriften sowohl auf der horizontalen als auch auf der vertikalen Ebene unterschiedlich viel Platz ein. Bei den meisten Renaissance-Antiqua- Schriften sind 10 oder 11 Punkt eine gute Schriftgröße zum Lesen von Texten. Bei anderen Schriftarten müssen Sie selbst beurteilen, welches die perfekte Größe ist weder zu winzig noch zu sperrig. Nicht alle Schriftarten mit einer Schriftgröße von 10 Punkt sind gleich groß. Nicht alle Schriftarten mit einer Schriftgröße von 10 Punkt sind gleich groß. Nicht alle Schriftarten mit einer Schriftgröße von 10 Punkt sind gleich groß. Nicht alle Schriftarten mit einer Schriftgröße von 10 Punkt sind gleich groß. Nicht alle Schriftarten mit einer Schriftgröße von 10 Punkt sind gleich groß. 8.4 Zierschriften miteinander zu kombinieren, ist fast immer eine schlechte Idee, da sie miteinander konkurrieren. Das gleiche Problem besteht bei Script-Schriften. Stellen Sie sich Zierschriften und Script- Schriften wie die Diven der Schriftenwelt vor. Es ist unvorstellbar, dass sich die beiden einen Umkleideraum teilen. Klassizistische Antiqua-Schriften und Egyptienne-Schriften können ebenfalls Sorgenkinder sein. Da beide Schriften in ihrer Form Renaissance-Antiqua-Schriften ähneln, haben sie nicht immer genügend Elemente, die sie vom Haupttext abheben. Wenn Sie Klassizistische Antiqua-Schriften und Egyptienne-Schriften verwenden, sollten Sie sich einfach auf Ihr eigenes Urteil verlassen: Falls die Kombination wie ein Schriftenfehler wirkt und nicht als bewusste gestalterische Entscheidung wahrgenommen wird, sollten Sie sie überdenken. Solche Kombinationen können jedoch gelingen, wenn Sie auf andere Weise Kontrast ins Spiel bringen: durch Variieren der Größe, der Strichstärke oder der Farbe. Zusätzliche Möglichkeiten der Schriftgestaltung Die Wahl der richtigen Schriftfamilie gibt Ihnen die Möglichkeit, Ihre Schrift fett, kursiv, halbfett oder in anderer Weise zu gestalten. Ihre Software sollte Ihnen weitere Gestaltungsoptionen geben, wie z. B. Durchschuss, Kerning (Ausgleichen von Buchstabenabständen) und Sperren, um die Lesbarkeit und Attraktivität Ihres Designs zusätzlich beeinflussen zu können. Schriftgröße Wählen Sie beim Satz zuerst Ihre Schriftarten und danach ihre Schriftgrößen aus. Die Standardeinstellung bei Layoutprogrammen ist in der Regel 12 Punkt eine Größe, die fast nie passt. Bei der Auswahl der Schriftgröße für den Haupttext sollten Sie darauf achten, dass die Schrift groß genug ist, um leicht lesbar zu sein. Beginnen Sie mit einer Einstellung von 10 Punkt, stellen Sie sich jedoch darauf ein, die Größe nochmals ändern zu müssen. Die Schriftgröße wird berechnet, indem man den Abstand zwischen dem oberen Ende der Oberlänge und dem unteren Ende der Unterlänge misst. Die Maße von Ober- und Unterlänge in Relation zur x-höhe können manche Schriftarten kleiner und andere größer erscheinen lassen. Sie müssen einen Blick dafür entwickeln, welche Schriftgröße in einer gegebenen Situation genau richtig weder zu winzig noch zu sperrig ist. Denken Sie dabei auch an Ihr Publikum. Falls Sie eine Zielgruppe mittleren Alters oder älter ansprechen, sollten Sie die Schrift eher größer als kleiner setzen. Je älter die Leser sind, desto wahrscheinlicher ist es, dass sie nur noch mit Lesebrille lesen können. Sie werden die größere Schrift daher als angenehmer empfinden glauben Sie s uns.
Zusätzliche Möglichkeiten der Schriftgestaltung 109 Schriftgrößen für Überschriften sollten Sie aufgrund ihrer Lesbarkeit und dem erzielten Kontrast auswählen. Überschriften müssen sich vom Haupttext abheben. Schaffen Sie also einen deutlichen Kontrast. Eine Überschrift in 12 Punkt sticht kaum von einem Haupttext in 10 Punkt ab; eine Überschrift in 36 Punkt schafft hingegen einen sehr großen Kontrast. Fett & kursiv Früher waren das Schreiben in Großbuchstaben und das Unterstreichen von Text die einzigen kostengünstigen Möglichkeiten, um Text hervorzuheben. Zum Glück hat sich die Technik seither weiterentwickelt, und wir haben nun die Möglichkeit, Schrift fett und kursiv zu setzen. Sowohl fette als auch kursive Schrift kann bei kurzen Texten, wie z. B. Überschriften, Unterüberschriften oder einem kurzen Text zur Hervorhebung eingesetzt werden. Die Betonung liegt auf kurz verwenden Sie fett oder kursiv gesetzte Schrift sparsam. Weder fette noch kursive Schrift eignet sich für ganze Seiten oder lange Textabsätze. Zu viel Kursivschrift erschwert die Lesbarkeit, insbesondere am Bildschirm. Und zu viel fettgedruckte Schrift verfehlt ihren Zweck vollkommen, da keine Hervorhebung mehr zu erkennen ist. Es gibt jedoch durchaus Unterschiede bei fett gedruckten Schriften nicht alle eignen sich gleich gut für Hervorhebungen. Manchmal kann eine größere Schriftgröße, eine andere Farbe oder eine andere Schriftart einen stärkeren Kontrast schaffen als einfach nur fette Schrift. Großbuchstaben (Versalien) Das Verwenden von Großbuchstaben ist ebenfalls eine Hervorhebung im alten Stil. In langen Textblöcken können sie schwer zu lesen sein. Ebenso wie viele andere Arten gestalteter Schrift verringert auch eine Schreibweise in Großbuchstaben die Lesbarkeit. Wenn wir lesen lernen, werden uns die Form jedes Buchstabens und sein Klang beigebracht. Um Wörter zu bilden, fügen wir Buchstaben und ihre Klänge zusammen. Mit der Zeit stellt sich unser Gehirn darauf ein, die Form von Wörtern zu erkennen, ohne die einzelnen Buchstaben zu lesen und zusammenfügen zu müssen. Wenn man Wörter jedoch in Großbuchstaben setzt, verlieren sie ihre Ober- und Unterlängen, die ihre charakteristische Form ausmachen. Jedes Wort wird zu einem Rechteck und unser Gehirn muss sich etwas mehr anstrengen, um ein Wort zu erkennen. Um das Ganze noch komplizierter zu machen, assoziieren wir Großbuchstaben mittlerweile mit geschrienen Worten. Und niemand wird gern angeschrien. Wenn Sie Großbuchstaben einsetzen möchten, sollten Sie daher sicher sein, dass sie die Vermittlung Ihrer visuellen Botschaft und die Lesbarkeit nicht beeinträchtigen. ) Antipasti Jumbo Shrimp with Garlic Ducient peribus, apid ullab inum quassin ihitisqui dolorem reperia tiusae nullitiae minus, cus dollate corit volut il in non estinve nimped...8 Prosciutto & Melon On erferum et exceatur, occatest di ommolup taquae mod eum nienderendae...7 Mozzarella Caprese Itatiam senessecum inia nobitio nserio quosae sinvenimi, sum in eum fugit fugiasim uibusci...6 Bruschetta Di dem sanditam, sum am ut expernat prati dene cuptatqui iundusapid etur sit es ipsandam nossim nimille ntibusda...9 ) Zuppa Pasta E Fagioli Igendus molores sitatur sed quo...4 ) Insalate Classic Caesar Quiasped estis nis id ut iliquia erferepta que ea que prorporia quo voluptaspis...7 Insalata Caprese Uptios dicias dolor ad utemo et laceatur, nullupt atempelitam nonsequo...8 Escarole Siciliano Is sendus quias aut doloribus nobisto es dit omnihicab in utatum, nam res vel ius sinte et lacepro reritinci cus aut prem...8 ) Specialita Della Casa Bistecca Al Barolo Uptios dicias dolor ad utemo et laceatur, nullupt esciet auda sam sequam quassin iatempore eaquam quatio qui in parcipis...21 Costata Di Vitello Is sendus quias aut doloribus nobisto es dit utatum, nam res vel ius sinte et...17 Costata D Agnello Aqui dellationem cus dolora conecerero eum re magnima adi con commo bla vereperum nobis...18 ) Farinacei Linguine Alla Napoletana Am laut opta doloritatum vendae. Nam rest alit qui corem apiet quos eum delene plabores a poreper...14 Spaghetti Al Pomodoro Itas aut aut faccabo. mi, int dundae nulparume placilit occus alist...12 Fettuccine Alfredo Quiasped estis nis id ut iliquia erferepta que...12 Wir nehmen die Bruschetta. Beim Design von Speisekarten werden die Schriften unterschiedlich gestaltet, um Ordnung und Übersichtlichkeit zu schaffen.
110 8 Schrift Durchschuss und Zeilenabstand»Durchschuss«ist der technische Begriff für den Abstand zwischen den Zeilen. Der Begriff stammt aus der Bleisatzzeit und bezieht sich auf das nichtdruckende Blindmaterial (in Form schmaler Bleiblöcke) zwischen den einzelnen Zeilen. Heute berechnet Ihr Computer den Zeilenabstand. Jede Schriftgröße hat einen zugehörigen Standardwert (Prozentsatz der Schriftgröße), der den Zeilenabstand bestimmt. In den meisten Fällen ist dieser Standardwert auch passend. Es gibt jedoch Situationen, in denen Sie ihn anpassen müssen. Wenn die Schriftart des Haupttextes eine große x-höhe hat und die Formen der einzelnen Wörter daher weniger prägnant dargestellt sind, kann ein größerer Abstand zwischen den Zeilen für eine bessere Lesbarkeit sorgen. Ein unwind. etwas größerer Zeilenabstand erhöht auch dann die Lesbarkeit, wenn der Haupttext in einer serifenlosen Schrift Em quam, acipsum, sequaspe ipsandae velitat antiant acitis es eum res non gesetzt ist oder wenn der Leser einer sehr langen Zeile pa dolo blab ilis sim nonsequ osamus folgen muss, z. B. wenn sehr breite oder gar keine Textspalten vorhanden sind. Achten Sie jedoch darauf, es mit voluptatem. Elligent et hit aut et fuga. Neque dolorepel estia voluptati Visit STATE PARKS dem zusätzlichen Zeilenabstand nicht zu übertreiben, rerupta nest, niendae parum www.visitstateparks.org da auch ein zu großer Abstand Lesefluss und Lesbarkeit beeinträchtigen kann. Sie können den Zeilenabstand auch aus gestalterischen Feinschliff der Schrift. Großzügigere Gründen vergrößern, sollten dies jedoch aus Gründen Abstände in der Überschrift und ein des Leseflusses und der Lesbarkeit nur für beschränkte Mengen an Text größerer Zeilenabstand im Haupttext tun. Falls dies Ihrem Kommunikationsziel entgegenkommt, können Sie mit verleihen dieser Anzeige einen offenen, einem etwas größeren Zeilenabstand ein Gefühl der Eleganz oder Leichtigkeit schaffen. Denken Sie jedoch daran, dabei auch die Lesbarkeit und den leichten Charakter. Lesefluss zu beachten. Beim Setzen großer Überschriften ist es hingegen absolut notwendig, den Zeilenabstand zu reduzieren. Da der Zeilenabstand basierend auf der Schriftgröße errechnet wird, wächst er mit steigender Schriftgröße exponentiell an. Wenn Ihre Überschrift länger als eine Zeile ist, sollten Sie den Zeilenabstand verkleinern, um die Zeilen näher aneinander zu rücken. Sie erzielen damit eine Art von Gruppierung. Anfänger übersehen diesen Schritt sehr häufig. Das Ergebnis ist eine klaffende Lücke zwischen den Zeilen einer Überschrift. Kerning (Ausgleichen von Buchstabenabständen) Kerning ist die manuelle Anpassung des Abstands zwischen zwei Buchstaben. Bei den meisten Designprogrammen werden diese Abstände automatisch eingestellt. Es kann jedoch sein, dass eine noch feinere Einstellung vorgenommen werden muss.
Setzen von großen Textmengen 111 Wenn Großbuchstaben diagonale Linien haben, wie z. B. beim Buchstaben»W«, können benachbarte Buchstaben zu weit entfernt erscheinen, insbesondere bei einer großen Schriftgröße. Ebenso kann es sein, dass Sie in großen Überschriften das Kerning bei Wörtern anpassen müssen, die mit den Großbuchstaben T, P oder F beginnen. Sperren Der Begriff Sperren bezeichnet das Anpassen der Abstände zwischen einzelnen Buchstaben über ein Wort, einen Satz oder einen Absatz hinweg. Sie können diese Abstände auch aus gestalterischen Gründen verändern (dies wird auch spationieren genannt), um sehr kompakte oder locker gesetzte Wörter zu erhalten. Auch bei der Texteinpassung kann diese Technik manchmal hilfreich sein. Wenn z. B. am Ende einer Textspalte ein einzelnes Wort übrig bleibt (Hurenkind), kann durch geringfügiges Verkleinern der Abstände zwischen den Buchstaben des betroffenen Satzes das allein stehende Wort noch auf die vorhergehende Zeile gezogen werden. Ihrem Leser wird dies nicht auffallen. Seien Sie beim Sperren von Text sehr vorsichtig. Es passiert sehr leicht, dass man es übertreibt und der Text zusammengepresst wirkt. Beschränken Sie die Anpassungen z. B. in InDesign auf einen Wert von -10 oder weniger. Tabulatoren und Orientierungshilfen Für eine bündige Anordnung sind manchmal Tabulatoren erforderlich. Setzen Sie auch bei Zahlenspalten Tabulatoren ein und achten Sie darauf, dass die Dezimalstellen korrekt untereinander stehen. Manchmal führen Tabulatoren jedoch so weit weg, dass beim Lesen ein sehr großer»sprung«erforderlich ist. In diesen Fällen ist es empfehlenswert, Orientierungshilfen (z. B. in Form einer gepunkteten Linie) einzufügen, die als visuelle Brücken dienen. So vermeiden Sie, dass der Leser das typografische Äquivalent des Grand Canyon überwinden muss, um zur anderen Seite zu gelangen. Diese Linien erleichtern den Lesefluss, da sie den Blick des Lesers führen. Etwas Terminologie Durchschuss ist der Abstand zwischen den Zeilen. Verkleinern Sie ihn bei großen Überschriften, die mehr als eine Zeile umfassen. Sehen Sie den Unterschied? Bei großen Überschriften muss der Durchschuss verringert werden. Der Begriff Sperren bezeichnet das Anpassen der Abstände zwischen einzelnen Buchstaben (Laufweite) über mehrere Buchstaben hinweg. Laufweite erhöhen (auch: Spationieren) Laufweite verringern (auch: Unterschneiden) Kerning meint das Ausgleichen des Abstands zwischen einzelnen Glyphen (häufig bei Buchstabenpaaren) durch ein Verringern der Abstände dazwischen (Unterschneiden). Das Kerning bei dem rechts abgebildeten Buchstabenpaar beträgt -95. We We 8.5 Setzen von großen Textmengen Wenn der Leser Seite um Seite einer großen Menge an Text ausgesetzt wird, fühlt er sich nicht gerade zur Lektüre hingezogen selbst wenn der Text in einer angenehmen und gut lesbaren Renaissance-Antiqua-Schrift gesetzt ist. Die Aussicht, sich durch solch große Textmengen kämpfen zu müssen, ist alles andere als einladend. Hier die gute Nachricht: Wenn die Inhalte, die wir vermitteln müssen, mit einer bedeutenden Textmenge verbunden sind,
112 8 Schrift gibt es Taktiken, um diesen einschüchternd wirkenden Text in einladende Häppchen zu unterteilen. Auflockern einer großen Textmenge. Fett gesetzte, farbige Unterüberschriften, Orientierungslinien in den Spalten sowie Listen mit Aufzählungszeichen lockern dieses textlastige Dokument auf. Absatzzeichen Absätze werden in der Regel durch einen Zeileneinzug am Anfang oder durch einen vergrößerten Zeilenabstand am Ende markiert. Leider wird sehr häufig die Tabulator-Taste oder zweimal die Enter-Taste gedrückt, um Absätze zu erstellen. Diese Standardeinstellungen führen jedoch zu Abständen, die zu groß wirken. Sie müssen mithilfe der spezifischen Werkzeuge Ihrer Designsoftware Einzüge oder Absatzabstände schaffen. Wie groß sollten die Abstände sein? Vertrauen Sie auf Ihr Urteilsvermögen. Die Zeileneinzüge sollten konsistent sein. Sie sollten gerade groß genug sein, um wahrgenommen zu werden und auf den Beginn eines neuen Absatzes hinzuweisen, jedoch nicht so groß, dass sie den Leser ablenken. Falls Sie sich für Zeileneinzüge entscheiden, denken Sie daran, dass beim ersten Absatz (Lead-Absatz) kein Zeileneinzug gesetzt wird. Falls Sie sich für Abstände zwischen den Absätzen entscheiden, achten Sie darauf, keine zu großen Abstände zu setzen und achten Sie darauf, dass sie stimmig wirken.
Setzen von großen Textmengen 113 Sie sind sich immer noch nicht sicher, wie groß die Abstände sein sollten? Schauen Sie sich die Publikationen, denen Sie täglich begegnen, bewusst an. Schulen Sie Ihren Blick und entwickeln Sie ein Gefühl dafür, was ein angenehmer Abstand ist. Wenden Sie diese Fähigkeit dann bei Ihren eigenen Designprojekten an. Und noch etwas: Halten Sie die Absätze eher kurz, damit auch weniger motivierte Leser am Ball bleiben. Überschriften und Unterüberschriften Haupt- und Unterüberschriften bieten ebenfalls eine hervorragende Möglichkeit, um Textblöcke aufzulockern. Wenn sie kontrastreich gestaltet sind, verleihen Überschriften und Unterüberschriften dem Design eine Art Rhythmus, der die Navigation unterstützt. Richtige Abstände bei Überschriften und Unterüberschriften machen den Text für den Leser auch verständlicher. Positionieren Sie Überschriften näher am zugehörigen Text und weiter weg von anderen Inhalten. Sie profitieren damit vom Effekt der Gruppierung. Denken Sie auch daran, dass Überschriften und Unterüberschriften auf eine inhaltliche Hierarchie hinweisen sollten. Je größer die Überschrift, desto größer die Wichtigkeit, die ihr und dem zugehörigen Text zuteil kommt. Je nach der Größe, in der Unterüberschriften gesetzt sind, wirken die zugehörigen Texte mehr oder weniger wichtig. Behalten Sie die Hierarchie Ihrer Überschriften im Auge und achten Sie auf einen konsistenten Satz. Display-Schriften Falls Ihr Design große Überschriften erfordert, wählen Sie eine Schriftfamilie aus, die Display-Schriften enthält. Display-Schriften sind speziell dafür entworfen, bei größeren Punktgrößen eine gute Proportion zu bewahren. Sie sind daher perfekt für das Design von Postern, Zeitungen, Zeitschriften und Marketing-Material geeignet. Als allgemeine Regel gilt: Verwenden Sie eine Display-Schrift, wenn Ihre Überschrift 20 Punkt oder größer ist. Listen mit Aufzählungszeichen Nichts geht über Listen mit Aufzählungszeichen, wenn es darum geht, Informationen schnell und kompakt zu vermitteln. Aufzählungszeichen dienen als visuelle Einstiegspunkte und lassen den Leser unmittelbar wissen, dass er eine neue Information liest. Beim Setzen dieser Listen haben Sie zwei Möglichkeiten: Entweder Sie passen die Liste an den umgebenden Haupttext an oder Sie schaffen einen Kontrast. Wenn Ihre Liste in den Haupttext integriert ist, sollten Sie sie bezüglich Schriftart, Größe und Farbe dem Haupttext anpassen. In diesem Fall kann es sich anbieten, die Liste durch einen Einzug abzusetzen. Wie groß dieser Einzug sein sollte, können Sie selbst am besten Tipps für die Erstellung unnummerierter Listen Wenn die Liste in den Text integriert ist, sollte sie an den Text angepasst werden. Steht die Liste in einer Sidebar, sollte sie einen Kontrast zum restlichen Text bilden. Ein Einzug der gesamten Liste sorgt für eine stärkere Hervorhebung. Verwenden Sie hängende Einzüge. Vergrößern Sie den Zeilenabstand zwischen den einzelnen Elementen der Liste, um die Lesbarkeit zu verbessern. Wählen Sie passende Aufzählungszeichen aus. Verzichten Sie auf Sternchen als dekorative Aufzählungszeichen.
114 8 Schrift abschätzen. Ist der Einzug zu gering, wird er als Fehler wahrgenommen. Ist er zu groß, entsteht eine störende klaffende Lücke in Ihrem Layout. Falls Ihre Liste in einer Sidebar positioniert oder auf andere Weise vom restlichen Text getrennt ist, sollten Sie sie in Kontrast zum Haupttext gestalten. Ist Ihr Haupttext z. B. in einer Renaissance-Antiqua-Schrift gesetzt, bietet sich für Ihre eigenständig positionierte Liste eine serifenlose Schrift an. Unabhängig davon, ob Ihre Liste in den Text eingebettet ist oder in einem separaten Kasten steht, müssen Sie einen hängenden Einzug setzen. Bei einem hängenden Einzug ragt die erste Zeile eines Absatzes nach links in den Spaltenrand hinein. Ein hängender Einzug verhält sich daher umgekehrt zum regulären Einzug. Er schiebt die Zahlen oder Aufzählungszeichen nach links und ordnet den zugehörigen Text entlang einer Achse an. Achten Sie beim Setzen hängender Einzüge darauf, den Durchschuss zwischen den einzelnen Elementen der Liste zu vergrößern. Dieser zusätzliche Weißraum hilft dabei, die einzelnen Elemente zu isolieren und erleichtert es dem Leser, die Inhalte aufzunehmen. Auch in diesem Fall unterstützen Sie der Weißraum und das Prinzip der Gruppierung dabei, ihr Kommunikationsziel zu erreichen. Nicht zuletzt sollten Sie darauf achten, passende Aufzählungszeichen auszuwählen. Sie können eine Liste mit dekorativen Aufzählungszeichen ausstatten, jedoch gilt auch hier: Allein die Tatsache, dass Ihnen eine Gestaltungsoption zur Verfügung steht, bedeutet nicht, dass Sie sie auch in Anspruch nehmen müssen. Falls Sie ein etwas ausgefalleneres Aufzählungszeichen verwenden möchten, können Sie sich ein Zeichen aus einer der vielen symbolbasierten Schriftarten aussuchen. Wählen Sie eine Form aus, die zum Stil Ihres Layouts passt. Sie können Ihren Aufzählungszeichen auch etwas Farbe geben. Ein kleiner»farbklecks«am Anfang jeder Zeile kann dem Leser die Navigation in Ihrer Liste erleichtern. Belassen Sie es jedoch bei einer einzigen Farbe. Ihre Liste sollte nicht an eine Handvoll Gummibärchen erinnern. 8.6 Das Vorbild des Zeitungsdesigns Wenn es darum geht, große Mengen an Text in einem leicht verdaulichen Format zu präsentieren, gibt es kein besseres Vorbild als die Zeitungen. Den Designern großformatiger Tageszeitungen gelingt es, jeden Tag fünf oder sechs textlastige Artikel auf der Titelseite unterzubringen, wobei jeder Artikel einen eindeutigen Platz in der visuellen Hierarchie einnimmt. Ein Großteil dieser Meisterleistung basiert auf den angewandten Satztechniken.