Neumann History. Deutsch

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1 Neumann History Deutsch

2 Georg Neumann Ein Erfinder und sein Lebenswerk Der Firmengründer Georg Neumann, über dessen Geschichte und Lebenswerk wir im folgenden berichten, wurde am 13.Oktober 1898 in Chorin, etwa 80 km nordöstlich von Berlin, geboren. Seine Ausbildung machte er bei der Firma Mix & Genest in Berlin. Später arbeitete er in einem Forschungslabor des AEG-Kabelwerkes Oberspree, das sich insbesondere mit dem Bau von Verstärkern beschäftigte. Der Leiter des Labors war Eugen Reisz. Wenig später gründete dieser eine eigene Firma und übernahm Georg Neumann als seinen Mitarbeiter. Zu der damaligen Zeit waren für die Schallaufnahmen Kohle-Mikrophone üblich. Man kann sich diese Mikrophone vorstellen wie eine zum Teil mit Kohlegries gefüllte Schuhcremedose, deren eine Seite Schalleintrittsöffnungen aufweist, die mit einer feinen Gaze hinterlegt sind, um das Herausfallen der Kohlekörner zu verhindern. Die Qualität dieser Mikrophone war aus heutiger Sicht betrachtet miserabel. Spöttisch hat man das hier angewandte Wandlerprinzip auch den kontrollierten Wackelkontakt genannt. Georg Neumann hat dieses Mikrophon untersucht, hat Kohlestaub auf eine Marmorplatte geschüttet, zwei Elektroden eingefügt, eine Gleichspannung angelegt und auf diese Anordnung gesprochen. Aus dem angeschlossenen Lautsprecher kam eine entsprechende Antwort, nach Georg Neumanns Schilderungen war sie sehr dünn. Neumann spannte nun eine Gummimembran darüber, sprach wieder darauf, und plötzlich waren die tiefen Frequenzen da. Ein neues Mikrophon war geboren worden, das Reisz-Mikrophon im Marmorblock. Über dieses Mikrophon ließ dann 1923 der erste deutsche Rundfunksender in Berlin auf Welle 400 m aus dem Vox-Haus am Potsdamer Platz seinen ersten Schrei erschallen. war zwar eine Sensation; mit der Idee jedoch, Mikrophone nach dem kapazitiven Wandlerprinzip serienmäßig zu produzieren, trennte er sich schon bald von Eugen Reisz, um am seine eigene Firma in Berlin zusammen mit Erich Rickmann zu gründen. Da die Herstellung eines Kondensatormikrophons bis dato lediglich im Laboratorium möglich war, schien das Vorhaben einer industriellen Produktion eher utopisch. Die Neumann-Flasche Das CMV 3 war dann das erste Kondensatormikrophon, das in größeren Stückzahlen produziert werden konnte und dem Reisz-Mikrophon in vielerlei Hinsicht überlegen war. Es war nicht gerade klein, ca. 9 cm Durchmesser und etwa 40 cm hoch. Durch das Gewicht von fast 3 kg hatte ein Reporter auch echte körperliche Arbeit zu leisten. Unter dem Spitznamen Neumann-Flasche wurde es weltberühmt. Telefunken, ein Tochterunternehmen von AEG und Siemens, erhielt die Vertriebsrechte für dieses Mikrophon. Während sich die Neumann-Flasche zwischen 1928 und dem Ende des Zweiten Weltkriegs in den Studios zum Standard entwickelte und z.b. bei den Olympischen Spielen 1936 in Berlin bei zahlreichen Gelegenheiten zum Einsatz kam, blieb das äußere Erscheinungsbild so gut wie unverändert. Schon zu dieser Zeit gab es austauschbare Kapselköpfe mit unterschiedlichen Richtcharakteristiken. Zwischen 50 Hz und 1 khz war der Frequenzgang dieses Mikrophons linear; im Frequenzbereich bis 4 khz war eine Überhöhung um 10 db zu verzeichnen, die bei 10 khz wieder um ca. 15 db abfiel immer noch weit entfernt von dem, was man heute von einem Studiomikrophon erwartet. Neumann hatte sich noch nie mit Kompromissen zufrieden gegeben. Das Mikrophon an sich 2 3

3 Mehr als nur Mikrophone... Schon ab 1928 wandte sich Neumann auch anderen Bereichen der Studiotechnik, wie der Schallplattenherstellung, zu. Dieses Interesse an der Schallplattentechnik war auch der eigentliche Grund für die Trennung von Eugen Reisz. Der ausgesprochen begeisterungsfähige Georg Neumann hatte von Freunden aus England einen Auftrag erhalten, mit dem Reisz nicht einverstanden war: eine Schneidemaschine für Schallplatten zu entwickeln. Diese Maschine bildete die Grundlage für den zweiten Produktionszweig der Firma Neumann. Die ersten Schallplattenschneidanlagen waren riemengetrieben. Der Schreiber wurde über eine Spindel vorwärts geschoben, die wiederum über ein Schneckengetriebe und ein weiteres Getriebe unten am Plattenteller angetrieben wurde. Die Parallelen zu Schallplatten-Abspielgeräten zeigen sich besonders deutlich, wenn man sich vor Augen hält, dass Neumann bereits 1930 den Übergang vom Riemenantrieb zum Direktantrieb vollzogen hatte. Dies erfolgte mittels eines Motors, der direkt an der Verlängerung der Spindel saß. Im Verlauf der dreißiger und frühen vierziger Jahre entwickelte sich die Firma Neumann zu beachtlicher Größe. Ihre Vielseitigkeit führte zu immer neuen Entwicklungen, von elektroakustischen Messgeräten über Kinogongs und Pausenzeichengeber (dies waren Signalquellen für Rundfunkanstalten, um ihre Senderidentifizierung auszustrahlen) bis hin zu Messmikrophonen mit linearem Frequenzgang. Eine weitere Entwicklung der Firma Neumann ist das sogenannte Pistonphon zur Eichung von Druck- und Standardmikrophonen. Dieses Pi- stonphon erzeugte mittels eines Kolbens, dessen Bewegung eine definierte Luftmenge beeinflusste, im Bereich zwischen 20 und 600 Hz einen optisch exakt kontrollierbaren Schalldruck. Die Amplitude des Kolbens wurde mittels eines Mikroskopes abgelesen, wodurch die Mikrophone außergewöhnlich präzise kalibriert werden konnten. Seine wichtigste Erfindung? Aus dieser Zeit, als Georg Neumann seine Entwicklungsarbeit auf immer mehr Bereiche ausdehnte, stammt auch sein vielleicht wichtigster Beitrag zur modernen Elektrotechnik. Im Jahr 1947 entwikkelte er ein Verfahren, durch das es möglich wurde, Nickel-Cadmium-Akkumulatoren ohne die Abscheidung großer Gasmengen herzustellen und absolut dicht zu verschließen. Diese Erfindung hatte nachhaltigen Einfluss auf die gesamte Elektronikwelt: Vom Blitzlichtgerät und Fotoapparat über Hörhilfen, Kassettenrecorder, Radios und Kameras konnte nun alles mit diesen winzigen Nickel-Cadmium-Akkus betrieben werden. Eines der Nebenprodukte dieses Verfahrens waren Stabylitzellen mit einer Kathode, die hauptsächlich aus Cadmium und Cadmiumoxyd besteht, sowie einer Anode aus Nickel. Die Zellen hatten je nach Größe eine vergleichbare Kapazität von 100 bis µf bei einer Frequenz von 50 Hz. Lange Jahre hindurch wurden sie von Neumann aufgrund ihrer herausragenden Siebwirkung zur Stabilisierung der Heizspannung von Kondensatormikrophonen eingesetzt, was insbesondere für direktgeheizte Röhren außerordentlich vorteilhaft war. Der ganz große Wurf Rückblickend kann man das Jahr 1947 als ein sehr erfolgreiches Jahr für die Firma Neumann bezeichnen. Basierend auf einer großen Erfindung wurde das Mikrophon entwikkelt, das die moderne Studiomikrophontechnik bislang am nachhaltigsten beeinflusste. Das U 47 war das erste Kondensatormikrophon mit umschaltbarer Richtcharakteristik überhaupt. Es revolutionierte den Markt derart, dass es in Amerika das RCA-Bändchenmikrophon verdrängte, das bisher den Studiostandard darstellte. Das U 47 bestand aus einer Doppelmembrankapsel, deren zwei Membranen relativ zur Mittelelektrode gleichsinnig oder auch neutralisierend polarisiert werden konnten, so dass eine Umschaltung zwischen den Charakteristiken Kugel und Niere möglich wurde. In einer Sonderausführung (U 48) konnten die beiden Membranen, ebenfalls relativ zur Mittelelektrode, gegensinnig polarisiert werden, was eine Umschaltung zwischen den Charakteristiken Niere und Acht erlaubte. 4 5

4 Die ersten fernumschaltbaren Mikrophone Als Weiterentwicklung entstanden in den Jahren 1949 und 1950 neue Mikrophonmodelle. Das M 50 aus dem Jahr 1950 war mit einer Druckkapsel ausgestattet, die für eine exzellente Kugelcharakteristik in Acrylglas eingebettet war. Als noch wertvoller erwies sich jedoch das fernumschaltbare M 49. Neumanns Arbeit am M 49 fiel mit einer ähnlichen Erfindung eines Ingenieurs namens Großkopf (vom damaligen Zentrallabor des Nordwestdeutschen Rundfunks in Hamburg) zusammen. Hierbei wurde eine Mikrophonmembran gegen die Mittelelektrode fest polarisiert, während sich die Kapselvorspannung der anderen mittels eines Potentiometers variieren ließ. Auf diese Weise wurde es möglich, die Richtcharakteristik eines Mikrophons von Kugel über Niere bis hin zur Acht stufenlos einzustellen. Neumann gelang es, sich für diese Methode die Patentrechte zu sichern, und konnte so das erste fernumschaltbare Mikrophon auf den Markt bringen das M 49. Viele andere Mikrophonhersteller folgten diesem Beispiel, jedoch ausschließlich in Lizenz. Neue Anforderungen durch Fernsehen und Stereotechnik Während der fünfziger Jahre waren die beiden bedeutendsten europäischen Entwicklungen auf dem Gebiet der Tontechnik zweifellos das Fernsehen und die Stereophonie. Für beide Bereiche wurden spezielle Mikrophone benötigt. Ab 1953 begann Neumann, Kleinmikrophone mit nur 21 mm Durchmesser herzustellen, und kam damit den Anforderungen der Fernsehgesellschaften nach kleineren und handlicheren Modellen nach. So gab es verschiedene Mikrophone mit Kugel- oder Nierencharakteristik und eines, bei dem man zwischen Kugel, Nieren- und Achtercharakteristik umschalten konnte. Für natürliche Stereoaufnahmen waren zwei Mikrophone erforderlich, die so positioniert werden mussten, dass die Koinzidenz von zeitli- chem Verlauf und Amplitudengang gewährleistet war. Als ideale Lösung hierfür erwies es sich, zwei Kapseln in einem Gehäuse unterzubringen ging bei Neumann das SM 2 in Produktion, das jahrelang das weltweit einzige Stereomikrophon war. Messtechnik Die Möglichkeiten, die die Stereophonie hinsichtlich realistischer Tonwiedergabe bietet, wurden während der folgenden zweieinhalb Jahrzehnte intensiv erforscht. Im Labor erzielte man einen Durchbruch bereits im Jahr 1934, als Neumann den P 2 Dämpfungsschreiber den ersten serienmäßig produzierten, logarithmisch anzeigenden Pegelschreiber entwickelte, der in akustischen Messlabors jahrelang als das Standardmessgerät galt und weltweit verkauft wurde. In diesem Zusammenhang dürfen auch die von Neumann entwickelten Messmikrophone nicht unerwähnt bleiben. Von der Röhre zum Transistor Bei den genannten Kleinmikrophonen der 50er und 60er Jahre handelte es sich natürlich ausschließlich um Röhrenmikrophone, was angesichts ihres geringen Durchmessers noch heute viele Benutzer erstaunt. Zum Einsatz kam meist die speziell für Mikrophone entwickelte Telefunkenröhre AC 701. Die zunächst letzte röhrenbetriebene Mikrophonschaltung von Neumann war 1960 die für das umschaltbare Großmembran-Mikrophon U 67 bestimmt. Es wurde zugleich ein weiterer Meilenstein; denn dieser Mikrophontyp lebt im U 87 A bis heute fort, das als eines der weltweit bekanntesten Studiomikrophone überhaupt bezeichnet werden kann. In den 60er Jahren wurde die Röhre als Verstärker und Impedanzwandler zunehmend von Transistoren verdrängt. So auch spätestens seit Markteinführung des Feldeffekt-Transistors in den Schaltungen von Kondensatormikrophonen. Neumann brachte mit dem KTM 1965 sein erstes Mikrophon mit Transistorschaltung auf den Markt. Kurz darauf entwarf Neumann das Konzept der Phantomspeisung mit 48 V. Jetzt brauchte nicht mehr jedes Mikrophon ein individuelles Netzgerät, sondern alle Mikrophoneingänge konnten zentral an 48 V gelegt werden. Die speziellen, vieladrigen Mikrophonkabel entfielen zugunsten dreiadriger Standardkabel, und auch die zahlreichen unterschiedlichen Steckverbindungen wurden vereinheitlicht und sind inzwischen weltweit vom 3-poligen XLR-Verbinder verdrängt worden. 6 7

5 Künstliche Ohren lernen hören Zur Internationalen Funkausstellung Berlin 1973 erblickte als Weltneuheit der Kunstkopf das Licht der Welt. Damit war das Aufnahme- Mikrophon-Technologie enger verwandte Geräte wie komplette Studiomischpulte. In den ersten Jahren der Halbleiterentwicklung wurde die Welt von winzigen 6-Transistor-Radios überschwemmt. Jeder hatte seins und überall rauschte und zischte es den Menschen Musik und Informationen ins Ohr. Von Qualität war noch nicht viel zu sehen oder zu hören. Das lag aber weniger am Halbleiter als an der damaligen Applikation dieses interessanten Bauelements. der 1970er Jahre von Neumann mit einem rechnergesteuerten Koppelfeldsystem ausgerüstet. Weitere Zielsetzungen waren Regieeinrichtun- Die Vielfalt der Mikrophontypen selbst aber stieg: Zunächst wurden die vorhandenen und bewährten Modelle der 60er-Serie (z.b. KM 63, KM 64, KM 65, U 67) durch halbleiterbestückte Nachfolger ersetzt. Dies waren ab 1966 die Klein- und Großmembranmikrophone KM 83, KM 84, KM 85 und U 87 der Serie fet 80 für 48 V Phantomspeisung. Zu dem fernsteuerbaren Stereomikrophon SM 69 fet gesellte sich das ortsumschaltbare USM 69 dazu, die Solistenmikrophone KMS 84 und KMS 85 wurden entwickelt, sowie als weiterer neuer Mikrophontyp die Richtrohre KMR 81 und KMR 82. verfahren der kopfbezogenen Stereophonie erfunden. Den ersten Kunstkopf KU 80 entwikkelte Neumann in enger wissenschaftlicher Zusammenarbeit mit dem in Berlin ansässigen Heinrich-Hertz-Institut. Sein Zweck war die naturgetreue Aufnahme der Raumakustik mit der Möglichkeit, diese Aufnahmen anschließend Versuchspersonen über Kopfhörer wieder einzuspielen und einer objektiven Beurteilung zu unterziehen. Schnell war aber erkannt, dass dieses dreidimensionale Hörerlebnis sehr aufregende Rundfunkproduktionen ermöglicht, und der Kunstkopf etablierte sich als ein weiteres Stereomikrophon neben den klassischen oben genannten Typen für das sogenannte Koinzidenzverfahren. Bald kamen der verbesserte Kunstkopf KU 81 auf den Markt sowie 1992 der KU 100 als dritte Generation. Halbleiter für Studiomischpulte Obwohl die Entwicklungen Neumanns meist in engem Zusammenhang mit Fortschritten im Bereich der Kondensatormikrophon-Technologie stehen, zählen nicht nur Schallplattenschreiber weiterhin zur Produktpalette, sondern auch der Neumann hatte während seiner ganzen Firmengeschichte versucht, das physikalisch Mögliche in Geräten für die Studiotechnik zu realisieren. Warum sollte es nicht möglich sein, auch mit Transistoren studiotaugliche Verstärker herzustellen? Der Entwicklungsauftrag wurde erteilt und es entstand zunächst ein 34 db-verstärker mit der Bezeichnung TV, der ausgezeichnete Werte aufwies. Er sollte das Kernstück einer Reihe von Studiogeräten werden und beispielsweise einen Entzerrer TEV aktivieren, ebenso den Kanalregler TRV. Die einzelnen Komponenten entstanden Anfang der 60er Jahre. Zur Funkausstellung 1963 in Berlin stellte Neumann dann sein erstes ausschließlich mit Halbleitern bestücktes Mischpult vor. Es hatte 10 Eingangskanäle, vier Gruppen und zwei Ausgangskanäle. Es entsprach in seiner Auslegung dem Großen Grundgerät nach AK 3 und erfüllte die Bedingungen des entsprechenden Pflichtenheftes. Alle Eingänge und Ausgänge waren symmetrisch und erdfrei, die Schaltung innerhalb des Pultes jedoch unsymmetrisch. Der maximale Ausgangspegel lag mit +6 dbm für heutige Verhältnisse sehr niedrig. Es standen zu jener Zeit eben nur Germanium-Transistoren zur Verfügung. Der Transistor hatte aber das Odium des nichtprofessionellen verloren. Ein Anfang war gemacht. Mit der Entwicklung von Silizium-Transistoren war dann auch der Weg zu leistungsfähigeren Verstärkern frei. Neumann konstruierte entsprechende Geräte und begann mit dem Bau von Mischpulten, die in elektrischer und mechanischer Beziehung den konzeptionellen Wünschen der Kunden vollkommen entsprachen. Neumann wurde mit dieser Technik sehr erfolgreich und lieferte mehrere hundert individuell gefertigte Mischpulte an zahlreiche deutsche und europäische Rundfunk- und Fernsehanstalten, Film- und Schallplattenstudios sowie Theater, Opern- und Konzerthäuser. Die Entwicklung ging weiter mit der Realisierung von rechnergesteuerten Schalteinrichtungen, so wurde z.b. der Hauptschaltraum des damaligen Rundfunksenders RIAS-BERLIN Ende gen mit der Möglichkeit der Abspeicherung statischer Einstellungen, wie z.b. Einstellungen von Mikrophonverstärkern, Entzerrern, Reglern und Koppelfeldpunkten. Hierdurch wurden Rüstzeiten bemerkenswert verkürzt. Pulte dieser Art wurden von Neumann an das Schillertheater und das Theater des Westens ausgeliefert, beide in Berlin. Die erste Rundfunkanstalt für ein solches Pult war der Hessische Rundfunk. Die weitere Automatisierung von Regieeinrichtung fand ihren vorläufigen Höhepunkt in der Serie N 7000, die völlig automatisierten Betrieb z.b. durch statische und dynamische Abspeicherung aller Werte und Timecode-gesteuerte Automatisierung von Motorreglern und VCA- Panpots bietet. Pulte dieser Art sind an die Berliner Philharmonie und mehrere Rundfunkanstalten sowie an die Medienzentrale der deutschen Bundeswehr geliefert worden. 8 9

6 Die Weiterentwicklung der Schallplattentechnik Die in den Anfangsjahren bis etwa 1953 von Neumann gebauten Schallplattenschneidmaschinen waren für Schallplatten mit konstantem Rillenvorschub vorgesehen. In den Jahren bis 1955 entwickelte Neumann ein Verfahren, um den Rillenvorschub variabel in Abhängigkeit der aufgezeichneten Amplitude zu steuern. Hierzu wurde auf dem Tonbandgerät ein zusätzlicher Abhörkopf montiert, der etwa eine halbe Plattentellerumdrehung vor der Aufzeichnung die Größe der aufzuzeichnenden Rillenamplitude ermittelte und als Steuersignal über einen entsprechenden Steuerverstärker der Schneidmaschine zuführte. Damit war natürlich auch ein separater variabler Vorschubantrieb erforderlich. Hiermit war es dann erstmals möglich, die Spielzeit einer Langspielplatte auf ca. 30 Minuten zu verlängern. Bisher war die Schallplatte monophon, die Aufzeichnung erfolgte in Seitenschrift führte Neumann seinen ersten Stereo-Schallplattenschreiber ZS 90/45 ein, mit dem sowohl Seitenschrift- wie auch Tiefenschriftaufzeichnungen gemacht werden konnten. Der Schreiber wurde so angesteuert, dass er die beiden Stereokanäle unter einem Winkel von 45 in die beiden Flanken der Rille einschrieb. Im Laufe der Jahre wurden weitere Schallplattenschreiber entwickelt, deren Qualität sich immer weiter verbesserte. Es handelte sich stets um elektrodynamische gegengekoppelte Wandler. Die Typenreihe ging weiter mit dem SX 45, SX 68, SX 74 und schließlich SX 84. Auf dem Schallplatten-Schneidmarkt hatten sich im Laufe der Jahre viele Firmen mit ihren Produkten einen Namen gemacht. Dazu gehörten z.b. Ortofon, Westrex, Scully, Fairchild, Dauphine und andere. Ende der 50er Jahre war Neumann weltweit als einzige Firma übriggeblieben, die eine komplette Überspielanlage für den Transfer von Band auf Platte liefern konnte. Neumann empfand diese Position als ernste Verpflichtung, weiterhin an der Verbesserung der Schallplattentechnik zu arbeiten. Dies schlug sich in der Weiterentwicklung der Schallplattenschreiber nieder und in der Verbesserung des Schneidverfahrens. Ein interessantes Phänomen ist in diesem Zusammenhang die Spurverzerrung oder Tracing Distortion, die sich dadurch ergibt, dass die geometrische Form des Werkzeugs, mit dem die Schallrille geschnitten wird, sich von der des Abtasters unterscheidet. Der Schneidstichel ist ähnlich wie ein Spaten geformt, der Abtaster hat hingegen die Form einer Kugel. Dadurch entsteht bei der Abtastung die Spurverzerrung, die im wesentlichen Klirrfaktor k2 besteht. Neumann baute 1968 den Tracing Simulator, der dieses Problem löste. Zusammen mit der TELDEC führte Neumann Anfang der 70er Jahre die Entwicklung einer mechanisch aufgezeichneten und über eine Druckabtastung abzuspielenden Bildplatte erfolgreich durch. Die Erfahrungen, die dabei gesammelt werden konnten, führten auch wieder zu einer wesentlichen Verbesserung des Schallplattenschneidvorganges. Anfangs wurden Schallplatten in Wachs geschnitten, später lange Jahre hindurch in eine Schallfolie, die mit einem Nitrozelluloselack beschichtet war. Neumann führte die DMM-Technologie ein, dabei wurde die Schallfolie durch eine Kupferfolie ersetzt, so dass Direkt in Metall gemastert wurde, DMM. Das Ergebnis ist eine erheblich verbesserte Impulstreue des aufgezeichneten Signals, wodurch die Klangqualität der Schallplatte erneut erheblich verbessert wurde. Wieder einen Schritt voraus: Die TLM-Technik Zur AES-Convention 1983 in Amsterdam hob Neumann eine völlig neue Mikrophonserie mit einer weiterentwickelten Schaltungstechnik aus der Taufe: Die TransformatorLosen Mikrophone der Serie fet 100. Deren erster Vertreter war das in der Richtcharakteristik fünffach umschaltbare TLM 170. Es verwendete die gleiche Doppelmembrankapsel wie sein etwas älterer, mit einem Übertrager bestückter Bruder U 89. Mit beiden Mikrophonen konnte jeweils der bis dahin übliche Dynamikumfang von Studiomikrophonen deutlich verbessert werden. Ihre Elektroniken hatten niedrigere Eigenstörpegel bei gleichzeitig höherer Aussteuerbarkeit als ihre Vorgänger. Sie stellten außerdem zu den üblichen drei Richtcharakteristiken Kugel, Niere und Acht erstmals auch die Breite Niere und die Hyperniere zur Verfügung, was ebenfalls eine Marktneuheit war. Der besonders offene, freie Klang der TLM- Technik, der Feinstrukturen übertragbar macht, als ob ein Vorhang beiseite gezogen worden sei, ermutigte Neumann, in rascher Folge weitere Mikrophone damit auszurüsten. Um die recht komplexe Schaltung allerdings in Kleinmikrophonen unterbringen zu können, war zunächst ein weiterer Entwicklungsschritt notwendig: Die Hybridtechnik. Mit ihr gelang es sogar, die gesamte Elektronik unmittelbar in die Kapselgehäuse einzubauen, womit die Aktiven Kapseln der KM 100-Serie geboren waren. So haben die Kleinmikrophone von Neumann nicht nur wiederum einen deutlichen Schritt hin zu verbesserten technischen Daten gemacht, sondern die Kapseln konnten nun mit Hilfe vielfältigen Zubehörs wie Schwanenhälsen, Stativhalterungen, diversen Kabeln und Neigevorrichtungen ohne elektroakustische Einbußen beliebig eingesetzt werden. Inzwischen hat diese Kleinmikrophon-Familie sieben unterschiedliche Kapsel-Mitglieder mit allen üblichen Richtcharakteristiken. Dazu gehören auch Stereohalterungen für XY-, ORTF- und MS-Aufnahmetechniken. Die Spezialisten Neben dem bereits erwähnten Kunstkopf kam 1992 auch das Kugelflächenmikrophon KFM 100 für ein weiteres, spezielles Stereoaufnahmeverfahren auf den Markt. Es besaß auf dem Durchmesser einer kopfgroßen Holzkugel zwei kleine, hochwertige Kondensatorkapseln, die für die Entwicklung des Grenzflächenmikrophons GFM 132 für streifenden Schalleinfall optimiert waren. Das KFM 100 war damit ein Mikrophon für besonders natürliche Stereo-Aufnahmen mit großer akustischer Raumtiefe, das sich hervorragend für die Übertragung sehr komplexer Schallfelder eignete, wie sie Kirchen und große Säle aufweisen

7 1964: Kleinmikrophone KM U 64, SRM : Erstes Transistor- Kondensatormikrophon KTM für Tonaderspeisung 1966: Kleinmikrophone KM für Phantomspeisung 1928: Gründung der Firma durch Georg Neumann 1928: Erstes Kondensatormikrophon CMV 3 (Die Neumann-Flasche) 1949: Kondensatormikrophon U : U : Meßmikrophon MM : MM : MM : Kondensatormikrophon M 50 und M 49 (fernumschaltbar) 1961: M 250 / M 249 (HF-dicht) 1953: Kleinmikrophon KM : KM : KM 56 (umschaltbar) 1960: KM (HF-dicht) 1957: Stereomikrophon SM : SM : Kondensatormikrophon U : M : Stereomikrophon SM : SM 69 fet (Transistor) 1966: Kleinmikrophon KM : Studiomikrophon U : Stereomikrophon USM : Richtrohrmikrophon KMR : Solistenmikrophon KMS : Quadromikrophon QM : Kunstkopf KU : KU : KU : Solistenmikrophon KMS : Kondensatormikrophon U 47 fet 1969: Kleinmikrophon KM : Ansteckmikrophon KMA 1968: Kleinmikrophon KM : Studiomikrophon U : U 77 (Tonaderspeisung) 1986: U 87 A 1967: Kleinmikrophon KM : Ansteckmikrophon KML 1966: Kleinmikrophone KM für Tonaderspeisung 1995: Röhrenmikrophon M 149 Tube 1982: Kleinmikrophon- System KMF : Richtrohrmikrophon KMR : Transformatorloses, umschaltbares StudiomikrophonTLM : TLM 170 R (fernumschaltbar) 1987: Erstes Stereo- Richtrohrmikrophon RSM 190-S 1988: RSM 191-S 1994: RSM 191 A-S 1988: Variables Kleinmikrophon- System KM : Grenzflächenmikrophon GFM : Druckmikrophon TLM : Solistenmikrophon KMS 140 / : Kugelflächen-Stereo- Mikrophon KFM : Studiomikrophon TLM : Kleinmikrophon KM : Großmembran- Mikrophon TLM : Broadcastmikrophon BCM : Kapselkopf KK 104 S für Sennheiser Wireless Systeme 2003: Broadcastmikrophon BCM : Digitales Mikrophonsystem Solution-D D : Großmembranmikrophon TLM : Kapselkopf KK 105 S für Sennheiser Wireless Systeme 2000: Röhrenmikrophon M 150 Tube 1999: Solistenmikrophon KMS : Kleinmikrophone Series : Technical Grammy für die Georg Neumann GmbH 1998: Röhrenmikrophon M 147 Tube 12 13

8 Insbesondere für Außenaufnahmen wurde das Stereo-Richtrohrmikrophon RSM 191 entwickelt. Der Aufnahmewinkel der MS- Kombination kann mit der zugehörigen Matrixbox den unterschiedlichsten Aufnahmesituationen angepasst werden. Umwälzungen überall Die dynamische Entwicklung auf dem Gebiet der Kapsel- und Schaltungstechnologie fiel mit stürmischen Umwälzungen nicht nur in der Weltpolitik zusammen, sondern auch mit Änderungen in der gesamten Struktur der Firma Neumann. Während dreier Jahrzehnte war die Charlottenstraße in Berlin nahe des alliierten Grenzübergangs Checkpoint Charlie ein Firmensitz am Rande des westlichen Europas. Mit dem Fall der Berliner Mauer im Jahre 1989 rückte Neumann nun plötzlich in das Zentrum Berlins mit der Folge, dass die Kosten sofort dramatisch in die Höhe schnellten und das Firmengebäude schließlich zugunsten von Hochhausplänen abgerissen werden sollte. Aber auch die kleine Politik innerhalb der Firma hielt einige Überraschungen bereit: Die Familie Neumann, die auch nach dem Tod von Georg Neumann im Jahre 1976 die Mehrheit an der GmbH hielt, entschloss sich, ihre Anteile zu verkaufen. Weiterer Eigentümer seit Beginn der 70er Jahre war die TELDEC, die wiederum inzwischen zu Warner Brothers gehörte. Nach Verhandlungen mit mehreren Interessenten entschied sich die Familie Neumann, die Firma als Ganzes an ein ähnlich strukturiertes und im Studiomarkt ebenfalls erfahrenes deutsches Familienunternehmen zu übergeben: Die Sennheiser electronic GmbH & Co. KG. So wurde am ein neues Kapitel in der 62jährigen Geschichte der Georg Neumann GmbH, Berlin aufgeschlagen. Dies ging etwa zeitgleich mit grundlegenden Veränderungen am Markt einher und blieb nicht ohne Folgen: Die Compact Disc verdrängte seit Mitte der achtziger Jahre mehr und mehr die traditionelle Schallplattentechnik, und die Automation und Digitalisierung in der Mischpulttechnik forderte immer größeren Entwicklungsaufwand bei immer kürzeren Lebenszyklen der Komponenten. Einige der letzten großen Konsolen in N 7000er- Technik wurden in der Philharmonie Berlin und in verschiedenen Landesstudios des ORF installiert. Seit 1993 konzentriert sich Neumann voll und ganz auf den Geschäftsbereich der Studiomikrophone. Hierin liegt das Herzstück, die Tradition, Kernkompetenz und 70jährige Erfahrung von Neumann Berlin. Neumann zieht um 1993 fiel die Entscheidung, die Produktion der Mikrophone in das Stammhaus von Sennheiser nördlich von Hannover zu verlegen. Nun war es an der Zeit, die alten Zelte abzubrechen und den Neuanfang an neuem Ort zu starten. Dieser befindet sich in der Ollenhauerstraße im Nordwesten Berlins und liegt nicht gungseinrichtungen versehen. Mit intensiven Schulungsmaßnahmen gelang es innerhalb recht kurzer Zeit, das gesamte Mikrophon- und Zubehörprogramm in der weltweit geschätzten und geachteten Qualität herzustellen. Neue Ziele Neue Mikrophone Ungeachtet aller doch recht dramatischen Veränderungen ging die Entwicklung neuer Mikrophone ungebremst weiter. So konnte Neumann 1993 das Großmembran-Mikrophon TLM 193 auf den Markt bringen. Durch Beschränkung auf das für die Aufnahme-Qualität Wesentliche und durch konsequente Fertigungsvereinfachung war ein Studiomikrophon entstanden, das wegen seines günstigen Preises zum ersten Mal einen anspruchsvollen neuen Kundenkreis erreichte, der bis dahin nie über den Kauf eines echten Neumanns nachdenken konnte. Damit war eine neue Generation von Mikrophonen geboren, die ein Jahr später mit dem KM 184 fortgesetzt wurde. Dabei legt Neumann besonderen Wert auf die Feststellung, dass diese Mikrophone nicht nur die technischen Daten von echten weit vom Flughafen Tegel. Bei Sennheiser wurde derweil eine eigene Neumann-Produktionshalle mit modernsten Maschinen und Ferti- Studiomikrophonen besitzen, sondern ohne Kompromisse an der stetigen Verbesserung dieser Werte teilhaben. Als vorläufiger Höhepunkt darf dabei das 1997 auf den Markt gebrachte TLM 103 gelten, welches 1998 den TEC Award erhielt. Es ist mit seinem Eigenstörpegel von nur 7 db-a das zur Zeit leiseste Studiomikrophon auf dem Weltmarkt

9 Back to the Tubes Wenn oben berichtet worden ist, dass das U 67 das letzte Röhrenmikrophon von Neumann war, so muss hier noch ein Rückfall angemerkt werden. Mit der Entwicklung von Halbleiterschaltungen gingen bis heute ganz gewaltige Verbesserungen der technischen Daten einher, und auch die Zuverlässigkeit aller Baugruppen ist erstaunlich gestiegen. Qualität und höchste technische Komplexität ist zum Allgemeingut geworden. Was noch vor wenigen Jahren nur Profis zur Verfügung stand, ist heute für vergleichsweise wenig Geld zu haben. Dennoch hat sich, nach nur kurzem Dornröschenschlaf, ein altmodisches Bauelement gerade im Studiobereich nicht verdrängen lassen: die Röhre. Zunächst hielt sie in Leistungsverstärkern Einzug, wo sie ihre wohlklingenden Eigenschaften ausspielen konnte, und dann wurde auch für Mikrophone immer öfter der Ruf nach einem Revival laut. Neumann reagierte 1995 darauf mit seinem M 149 Tube. Die 49 im Namen ist nicht zufällig, greift dieses neunfach umschaltbare Großmembran-Mikrophon doch mit der Verwendung der K 47/49-Kapsel und mit seinem Design auf ehrwürdige Ahnen zurück. Modern jedoch ist das Schaltungsdesign, trotz der klangbestimmenden Röhre als Impedanzwandler. Denn im Ausgang befindet sich ein transformatorloser, hoch aussteuerbarer Halbleiterverstärker zum Treiben auch langer Mikrophonkabel. Dies war bei den Ahnen stets ein Problem, gingen doch Kabelmaterial und -länge unvorhersehbar in das Klangergebnis ein. Audiowelt und Tontechnik ausgezeichnet. Daneben wurde eine große Anzahl von Neumann- Produkten mit dem begehrten TEC-Award des amerikanischen MIX Magazine ausgezeichnet: neben dem TLM 50 das M 149 Tube, TLM 103, M 147 Tube, KMS 105, M 150 Tube und schließlich auch das im Jahr 2003 erschienene TLM 127. Neumann on Stage Bereits in der Vergangenheit wurden von einigen Künstlern Neumann-Mikrophone wie das KMS 85 und KMS 140 gerne auf der Bühne verwendet. Auf breiter Basis eroberte man das große Feld der Live-Bühnen- Anwendung aber erst mit der Entwicklung des KMS 105 im Jahre Wenig später war dieses Mikrophon als international anerkannte Referenz in Sachen Live-Gesangsmikrophone etabliert. Immer lauter wurde der Ruf nach einer Wireless-Variante. Durch die naheliegende Nutzung von Synergieeffekten mit der Mutterfirma Sennheiser, die seit Jahren als beste Adresse für Wireless-Technik galt und natürlich immer noch gilt, entwickelte man Varianten des Kapselkopfes, die in Zusammenhang mit dem Sennheiser SKM 5000 Wireless-System genutzt werden können. Spätestens jetzt sah man regelmäßig bei großen Konzerten und Fernsehshows Neumann-Mikrophone auch im Fernsehen. Höhepunkte zur Jahrtausendwende Ende 1998, dem Jahr des 100.Geburtstages von Georg Neumann, bekam das M 149 Tube Nachwuchs: Das neue M 147 Tube beschränkt sich auf die meistgebrauchte Richtcharakteristik Niere, besitzt aber als Herzstück die gleiche Kapsel und die gleiche Schaltungstechnik wie das preisgekrönte M 149 Tube. Kurz vor dem Ende des ablaufenden Jahrtausends gab es noch einen Höhepunkt in der Firmenhistorie: Im Februar 1999 wurde Neumann in Los Angeles mit dem Technical Grammy für das außergewöhnliche technische Gesamtwerk in der 16 17

10 Neumann goes Digital Gleichzeitig wurde in den ersten Jahren des neuen Jahrtausends bei Neumann intensiv an der Entwicklung des ersten digitalen Mikrophons gearbeitet. Hier handelte es sich wieder einmal um Grundlagenforschung an einer in diesem Bereich vollkommen neuen Technologie, die schließlich erfolgreich im ersten digitalen Mikrophon Solution D-01 realisiert und auf den Markt gebracht wurde. Das Unternehmen stellte damit seine Technologie-Führerschaft abermals eindrucksvoll unter Beweis. Das 75-jährige Firmenjubiläum 2003 feierte Neumann in großem Stil das 75-jährige Firmenjubiläum in Berlin. Zahlreiche Gäste aus aller Welt genossen ein umfangreiches, informatives, aber auch unterhaltsames Programm, das ihnen die Firma und die im ständigen Wandel befindliche Stadt Berlin näher brachte. Den Abschluss der Feierlichkeiten bildete eine imponierende Video-, Musik- und Feuerwerks-Choreographie auf der offenen Fläche eines Berliner Sees, die selbst die in dieser Hinsicht einiges gewohnten Gäste aus dem Bereich der Veranstaltungstechnik in Erstaunen versetzte. Anlässlich des Jubiläums brachte Neumann eine aufwendige Platinum Edition des M 149 Tube auf den Markt, die zu einem begehrten Objekt insbesondere für Mikrophonsammler wurde. Einen ungewöhnlich detaillierten Einblick (auf 300 Seiten, illustriert mit mehr als 500 Photos) in die Firmengeschichte bietet das in diesem Jahr veröffentlichte Buch Neumann The Microphone Company: A Story of Innovation, Excellence and the Spirit of Audio Engineering, das ab sofort auch im normalen Buchhandel erhältlich ist. Die Broadcast-Line Im Jahre 2003 erblickte mit dem BCM 104 das erste Familienmitglied der neuen Broadcast Line das Licht der Rundfunkstudios. Dabei handelte es sich um ein vollkommen neues und funktionsoptimiertes Design, das speziell an die Ansprüche von Moderatoren angepasst wurde. Eine Weile später sorgte Neumann in der Audiowelt für eine echte Überraschung: Mit dem zweiten Mikrophon aus der Broadcast Line, dem BCM 705, kam das erste dynamische Neumann- Mikrophon in der Geschichte der Firma auf den Markt

11 Neumann, ein Name steht für Qualität und Präzision Trotz aller Fortschritte bei Maschinen und Fertigungstechnologien bleibt bei hochwertigen Mikrophonen bis heute viel Handarbeit, von der die Qualität dieser Wandler und ein Name wie Neumann entscheidend abhängt. Kapselbau eine Wissenschaft für sich Die Leistungsfähigkeit von Kondensatormikrophonen, die heute in vielen verschiedenen Ausführungen hergestellt werden, hängt größtenteils von der Präzision bei der Kapselherstellung ab. So ist die gemeinsame Mittelelektrode einer Doppelmembrankapsel mit zahlreichen, höchste Genauigkeit erfordernden Bohrungen, versehen, von denen einige Sacklöcher sind. Die Tiefe dieser Sacklöcher bestimmt das hinter der Membran eingeschlossene Luftvolumen mit seinen die Membranbewegung bedämpfenden Eigenschaften. Dies wiederum ist für die Wandlerqualität eines Kondensatormikrophons ausschlaggebend. Absolut entscheidend ist die Bohrtiefe und deren präzise Ausführung bei einer Kapsel mit geteilter Mittelelektrode. Eine derartige Konstruktion ermöglicht es, die beiden Kapselhälften sowohl elektrisch miteinander zu verbinden als auch durch eine isolierende Zwischenlage zu trennen, so dass man ein Mikrophon mit umschaltbarer Richtcharakteristik erhält, auch wenn nur eine Polarisationsspannung zur Verfügung steht. Zur Glättung der Elektrodenoberfläche existieren zwei unterschiedliche Verfahren. Bei Mikrophonkapseln, deren Oberfläche auf einer Ebene liegt, eignet sich ein Läppverfahren, mit dem eine Ebenheit der Oberfläche von 0,3 µm und eine Planparallelität von Vorder- zu Rückseite der Elektrode von ± 1 µm erzielt werden kann. Bei einigen Modellen liegt die Kapseloberfläche in zwei Ebenen, da der Abstand zwischen Membran und Elektrode bereits durch die zweite Ebene der Elektrode festgelegt ist. Solche Kapseln werden auf speziellen Drehbänken gefertigt. Nach dem Läppen bzw. Feindrehen werden die Bohrungen zuerst entgratet und anschließend mittels eines Hochleistungsmikroskops optisch überprüft. Die Membran wird aus 6,3 µm starker Polyesterfolie (Markenname z.b. Mylar) hergestellt, die auf Messingringe aufgebracht und im Rezipienten auf eine Vorrichtung gelegt wird, die es ermöglicht, im Vakuum eine gleichmäßige Goldschicht mit einer Stärke von 300 Å (0,03 µm) aufzudampfen. Der Außendurchmesser der Kapsel insgesamt misst ungefähr 34 mm. Die Membran wird in einem Abstand von ca. 40 µm vor der Elektrode montiert, wobei die Membranauslenkung bei einem Schalldruck von 1 Pa nicht mehr als 10 nm beträgt. Als Vergleichswert: Die Wellenlänge von violettem Licht beträgt ganze 400 nm. Die mechanische Feinstarbeit wird besonders dann deutlich, wenn man für die Darstellung dieser Auslenkung einen Maßstab wählt, bei dem die Amplitude für 1 Pa dem Wert 1 mm entspricht. In diesem Fall würde beispielsweise der Membranabstand der oben erwähnten Kapsel 4 m sein und ihr Durchmesser 3,4 km betragen. Bei einem Kapseltyp (Modell KK 88) wird für die Membran sogar reines Nickel mit einer Stärke von 0,0007 mm (0,7 µm) verwendet. Bei der Montage der Kapsel werden 40 µm starke Abstandsringe aus Aluminiumfolie in der Mitte und am Rand der Elektrode angebracht. Der Zuführungskontakt für die Polarisationsspannung befindet sich in der Mitte, was die Möglichkeit bietet, die Kapsel direkt an ein Messinstrument anzuschließen, mit dem sich sowohl Kapazität als auch mechanische Spannung der Membran überprüfen lassen. Dies erfolgt durch Messung der Veränderungen der Grundkapazität bei anliegender Polarisationsspannung

12 Qualität muss messbar sein Um den hohen Ansprüchen der Studiotechnik gerecht zu werden, werden die Mikrophone während des gesamten Fertigungsprozesses unterschiedlichsten Prüfverfahren unterworfen. Allein die Kapseln durchlaufen vor der Endmontage über 50 verschiedene Tests. Kondensatormikrophone der Firma Neumann werden bereits seit den Anfängen im Jahr 1928 in Niederfrequenzschaltung betrieben. Die Kapsel ist innerhalb einer solchen Schaltung als sehr hochohmiger Generator zu betrachten, der wiederum als recht feuchtigkeitsempfindlich bekannt ist. Da Feuchtigkeit in einer warmen Studioumgebung eines der häufigsten Probleme darstellt, wird bei Neumann größter Wert auf sämtliche Aspekte der Isolierung gelegt. Qualitätssicherung bedeutet in diesem Zusammenhang, alle Produkte einer Überprüfung in der Feuchtigkeitskammer zu unterziehen, wo die Kapseln eingebracht werden, bis sowohl Membran als auch Mikrophonkörper tropfnass sind. Sogar unter diesen Bedingungen lassen sich in den Kapseln noch Isolationswiderstände von bis zu 20 x 10 6 MOhm messen. Ein weiteres Testverfahren besteht darin, das Mikrophon auf eine Temperatur knapp oberhalb des Gefrierpunkts herunterzukühlen und es anschließend in eine Kammer mit 100 % Luftfeuchtigkeit bei relativ hohen Temperaturen zu überführen. Die Feuchtigkeit, die sich spontan auf dem Mikrophon bildet, schlägt sich nicht nur auf der Kapsel, sondern auf der gesamten Schaltung nieder. Entsprächen solche Arbeitsbedingungen dem Studioalltag, wäre das wohl ausgesprochen unangenehm aber für den Fall der Fälle möchten wir betonen, dass jedes Mikrophonmodell von Neumann diesem Test standhält! 22 23

13 Bildlegende S. 2 Georg Neumann Reisz-Mikrophon S. 3 Erich Rickmann Firmenmitbegründer Kapselköpfe für CMV 3 CMV 3 das erste Kondensatormikrophon (1928) S. 4 Schallplattenschneidanlage mit Riemenantrieb (30er Jahre) Schallplattenschneidanlage mit Direktantrieb (30er Jahre) Mikrophonprüffeld Eichung eines Messmikrophones mit dem Pistonphon Stabylitzellen (1947) S. 5 Die erste größere mechanische Werkstatt des Unternehmens in der Brandenburgstraße, Berlin (um 1930) Doppelmembrankapsel des U 47 (1947) U 47 das erste Kondensatormikrophon mit umschaltbarer Richtcharakteristik (1947) S. 6 M 49 das erste fernumschaltbare Mikrophon (1951) Kleinmikrophon KM 53 (1953) SM 2 das erste Stereomikrophon (1956) Dämpfungsschreiber Typ P 2 (1934) S.7 Messmikrophon MM 2 (1949) Großmembran-Mikrophon U 67 (1960) Großmembran-Mikrophon U 87 (1967) S. 8 Kleinmembran-Mikrophon KM 84 (1966) Solistenmikrophon KMS 85 (1971) Richtrohrmikrophone KMR 81/82 (1978/1983) Kunstkopf KU 80 (1973) Kunstkopf KU 100 (1992) S. 9 Studiomischpult im Theater des Westens, Berlin Mischpult der Serie N 7000 in der Philharmonie, Berlin S.10 Mikroskopaufnahme Schallplattenrille Schreiberaufhängung mit Schneidkopf SX 74 Komplette Schallplattenüberspielanlage DMM-Schneidanlage S. 14 Stereo-Richtrohrmikrophon RSM 191 (1988) Firmensitz in der Charlottenstraße, Berlin Firmensitz in der Ollenhauerstraße, Berlin S. 15 Großmembran-Mikrophon TLM 193 (1993) Kleinmembran-Mikrophon KM 184 (1994) TLM 103 das zur Zeit leiseste Studiomikrophon (1997) S. 16 M 147 Tube (1998) Tec Award für das Großmembran-Mikrophon M 149 Tube mit K 47/49- Kapsel (1997) S. 17 Technical Grammy (1999) Kapselkopf KK 105 S für Sennheiser Wireless Systeme (2002) Gesangsmikrophon KMS 105 (1999) MIPA-Preise für die Mikrophone KMS 105 (2002) und SKM 5000 N/ KK 105 S (2003/2004) S. 18 Digitales Mikrophonsystem Solution-D D-01 (2003) Platinum Edition M 149 Jubilee (2003) S. 19 Neumann The Microphone Company Jubiläumsbuch (2003) Wassershow und Feuerwerk beim Neumann 75 Years-Event (2003) Broadcast Mikrophon BCM 104 (2003) S. 20 Kapselbau Aufziehen der Membranen auf den Kapselkörper (1996) S. 21 Mikrophon-Laboratorium Aufziehen der goldbedampften Membranen auf die Festelektroden (50er Jahre) Mikrophon-Laboratorium Montage von Kapselköpfen für das U 47 (50er Jahre) Mikrophon-Laboratorium Messplatz für die statische Messung von U 47/M 49-Kapseln mit Registriereinrichtung (50er Jahre) Mikrophonprüffeld Messlautsprecher und Messeinrichtungen für die Schallfeldeichung von Mikrophonen (50er Jahre) S. 22 Schalltoter Messraum (1996) Kapselbau Aufziehen der Membranen auf den Kapselkörper (1996) Kapselbau Montage von Kapselköpfen (1996) Kapselbau Messplatz für statische Messungen (1996) S. 11 Das transformatorlose Mikrophon TLM 170 (Serie fet 100 ) Hybridschaltung Aktive Kapseln AK 40 und AK 20 des KM 100-Systems (1988/1996) Kugelflächenmikrophon KFM 100 (1992) Grenzflächenmikrophon GFM 132 (1990) 24 Georg Neumann GmbH Ollenhauerstr Berlin Germany Tel.: +49 (30) Fax: +49 (30) headoffice@neumann.com Website: Irrtümer und technische Änderungen vorbehalten Printed in Germany Publ. 09/ /A03