Comics und Graphic Novels

Transkript

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2 Julia Abel / Christian Klein (Hrsg.) Comics und Graphic Novels Eine Einführung J.B. Metzler Verlag

3 Die Herausgeber Julia Abel, Dr. phil., ist Lehrbeauftragte für Allgemeine Literaturwissenschaft und Neuere deutsche Literaturgeschichte an der Bergischen Universität Wuppertal. Christian Klein, Dr. phil., ist Privatdozent und Akademischer Rat a.z. für Allgemeine Literaturwissenschaft und Neuere deutsche Literaturgeschichte an der Bergischen Universität Wuppertal. MIX Papier aus verantwortungsvollen Quellen FSC C Gedruckt auf chlorfrei gebleichtem, säurefreiem und alterungsbeständigem Papier Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar. ISBN Dieses Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Verlages unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart Einbandgestaltung: Finken & Bumiller, Stuttgart (Foto: Thinkstock) Satz: Primustype Hurler GmbH, Notzingen Druck und Bindung: CPI books GmbH, Leck Printed in Germany

4 Inhaltsverzeichnis Vorwort... V I. Bestimmung und Entwicklung 1 Geschichte und kulturspezifische Entwicklungen des Comics Vorgeschichte und kulturellevoraussetzungen Die Anfänge des Comics in den USA und der frühe Zeitungsstrip (ca ) Abenteuer, Superhelden und die Geburt des comic books in den USA (ca ) Ein zweiter Start : Comics in Europa und Japan ab den 1920ern US-Comics nach dem Zweiten Weltkrieg (ca ) Underground comics und ihre Folgen in den USA, Europa und Japan (ca ) Aufkommen und Etablierung der Graphic Novel (ab 1978) »Fortsetzung folgt«: Comics im Zeichen der Globalisierung im 21. Jahrhundert Produktion, Distribution und Rezeption von Comics und Graphic Novels Diskurs- und Wertungsfragen Produktion Distribution Rezeption Ausblick Medium, Form, Erzählung? Zur problematischen Frage:»Was ist ein Comic?« Medialität Formen Erzählungen II. Analyse und Forschung 4 Leitfaden zur Comicanalyse Zur Formensprache des Comics Format- und Genrespezifika Zeichen, Zeichenstil und Farbgebung Sequenz Bewegung Seite Zeit IX

5 Inhaltsverzeichnis 4.8 Raum Text-Bild-Beziehungen Figuren Comictheorie(n) und Forschungspositionen Abgrenzungen und Terminologisches Gliederung nach Sprachregionen Gliederung nach Themen und Methoden Comictheorie und -forschung vom 19. bis ins 21. Jahrhundert Fazit Institutionen und Ressourcen der Comicforschung ein Wegweiser Einleitung Studienmöglichkeiten Bibliotheken, Museen, Festivals Ressourcen für die Forschung: Fachzeitschriften und Datenbanken Fachgesellschaften und Netzwerke Fazit III. Formate und Genres 7 Vom Comicstrip zum comic book Terminologisches Comicstrip als Format Klassiker der Sunday strips Klassiker der daily strips Vom Zeitungscomic zum Comic-Heft Graphic Novels Zum Begriff und seiner Geschichte Merkmale Graphic Novels als Publikationsformat und Marketingstrategie Spiegelmans Maus und die Etablierung der Graphic Novel Aktuelle Themen der Graphic Novel Webcomics Einführung Definition Geschichte Typologie Forschungslage Funnies Zur Entstehung des Begriffs Die Pioniere Ernst vs. Humor: die Entwicklung der 1930er Jahre Der Disney-Touch X

6 Inhaltsverzeichnis 10.5 Das geteilte Publikum Die größten Funny-Erfolge Die Gegenwart Abenteuer- und Kriminalcomics Bestimmungen und Kontexte Abenteuercomics Kriminalcomics Phantastische Comics Science-Fiction, Fantasy, Horror Definitionen Historische Anfänge Hochphase der Phantastik in den USA und Europa Fantasy: ein Genre setzt sich durch Individualisten. Weitere Spielarten und Höhepunkte des Phantastischen Tendenzen seit den 1990er Jahren Ausblick Superheldencomics Definitionsversuche Historische Wandelbarkeit des Genres Grundlegende Merkmale : Werkhaftigkeit versus Serialität, Autorisierungskonflikte und Medienkonvergenz Watchmen und The Dark Knight Returns: Klassiker des Genres im Kontext Erzählerische Normen des Genres Zur kulturellen Dominanz der kanonischen Superheldengeschichte Manga Terminologisches, Produktionsbedingungen und zentrale Merkmale Geschichte Fazit und Ausblick Graphic Memoirs autobiografische Comics Begriffsbestimmungen Historische Entwicklung und Verbreitung Autobiografie und Comics Anmerkungen zu ihrem Verhältnis Leitfragen zur Analyse und Strukturmerkmale Forschung Literaturcomics Literaturcomics und ihre Vorlagen Gattungen und Spielformen Der Literaturcomic in der Geschichte des Comics Sachcomics Begriffsbestimmungen Die Anfänge der Sachcomicgeschichte XI

7 Inhaltsverzeichnis 17.3 Zentrale Themen und Subgenres Fazit Metacomics Das Was und Wie des Comics Annäherungen Von der Selbstreflexivität zum Metacomic Bestimmungsund Typologisierungsversuche Klassiker des Metacomics: Eisner und McCloud Selbstreflexivität (des Metacomics): künstlerischer Anspruch, historische Bedeutung und Funktionen Glossar Autorinnen und Autoren Register XII